Annales de lAssociation pour un Centre de Recherche sur les Arts du Spectacle aux XVIIe et XVIIIe sicles

Mai 2007 N 2

La prononciation du franais dans la posie, le chant et la dclamation

Rencontre de recherche Tours, 30 mai 2005

En partenariat avec les Centre dtudes Suprieures de la Renaissance (Tours) Centre de recherche Potiques et histoire littraire (Universit de Pau et des Pays de lAdour)

ASSOCIATION POUR UN CENTRE DE RECHERCHE SUR LES ARTS DU SPECTACLE AUX XVIIe ET XVIIIe SIECLES

BUREAU Prsident : Jean-Nol LAURENTI Vice-prsidente : Nathalie LECOMTE Secrtaire : Laura NAUDEIX Trsorier : Birgit GRENAT Responsable du site internet : Sandrine BLONDET

CONSEIL D'ADMINISTRATION (outre les membres du bureau) Virginie GARANDEAU, Rebecca HARRIS-WARRICK, Franoise MEIGNANT, Marie-Thrse MOUREY, Buford NORMAN, Bertrand POROT

CONSEIL SCIENTIFIQUE Marie-Franoise CHRISTOUT, Georgie DUROSOIR, Rebecca HARRIS-WARRICK, Jrme DE LA GORCE, Jean-Nol LAURENTI, Yves Charles MORIN, Franois MOUREAU, Buford NORMAN

COMITE DE LECTURE Jacques BARBIER, Olivier BETTENS, Marie-Franoise CHRISTOUT, Georgie DUROSOIR, Birgit GRENAT, Rebecca HARRIS-WARRICK, Jrme DE LA GORCE, Jean-Nol LAURENTI, Yves-Charles MORIN, Franois MOUREAU, Buford NORMAN

10, rue Mesle, F-45170 VILLEREAU (FRANCE) Tl. : 02.38.91.81.70 www.spectacles17e18e.org spectacles17e18e@gmail.com

Directeur de la publication : Jean-Nol LAURENTI ISSN en cours

SOMMAIRE

Prsentation .... p.

Aucune lettre de la plus svre orthographe ? (Pierre-Alain CLERC) ... p.

Note rcapitulative sur le programme de reconstitution de la diction haute du franais vers 1700 (Philippe CARON et Michel MOREL) ... p. 17

Une prononciation expressive chez Lully : le e muet non lid devant une voyelle (Bertrand POROT) .... p. 25

Consonnes finales la pause et devant voyelle : mme combat ? tats de langue, traditions, artifices et dclamation du franais (Olivier BETTENS) .. p. 39

La prononciation des consonnes finales daprs le Dictionnaire des rimes de La Noue : relev analytique (Jean-Nol LAURENTI) ..... p. 54

Bibliographie .. p. 85

Prsentation

Ce second numro de nos Annales tmoigne de leffort de notre association pour affronter les problmes relatifs la dclamation franaise des XVIIe et XVIIIe sicles. Cest l un domaine vaste et complexe, sur lequel des travaux importants ont t patiemment mens, des expriences tentes, des ralisations pousses jusqu leur terme. Bien entendu, il ne sagit aucunement de les ignorer : il importe au contraire den faire un tat, de favoriser les changes et les progrs des recherches en cours et den susciter de nouvelles. Ce sujet a suscit mainte polmique passionne et passionnante, car la pratique de la parole, du discours public et de laction thtrale renvoie des choix esthtiques, voire philosophiques. Affirmer, par exemple, que le comdien ou le chanteur (celui du moins qui entend retrouver lesprit de la priode qui nous occupe, mais aussi peut-tre tout comdien et tout chanteur) ne doit pas dire son texte comme lon parlerait dans la vie quotidienne, suppose une conception de la mimsis thtrale trs loigne des attentes auxquelles une tradition raliste nous a habitus ; cest affirmer que la reprsentation thtrale nest pas simple reproduction de ce quelle prtend imiter, mais prcisment reprsentation, voire transfiguration ; cest soulever linterrogation sur ces notions de nature et de naturel dont la dfinition a tant vari en fonction de lvolution des mentalits et des systmes de pense. Cest mettre en jeu galement la relation du spectateur avec le spectacle, communion ou distance, comprhension analytique ou adhsion enchante, les unes et les autres ne sexcluant dailleurs pas ncessairement. Pour les artistes interprtes qui se sont aventurs sur cette voie, suivant en cela lexemple des musiciens, a t et cest encore prendre le risque de dsorienter le public, assumer le pari quun jeu lancienne , loin de desservir luvre, la rendra plus efficace. Et ensuite, si le pari peut tre gagn, sera-ce pour aboutir une forme de spectacle litiste, rserve un petit nombre de gourmets et dinitis ? ou au contraire sera-ce pour rendre aux uvres classiques une audience nouvelle auprs du grand public, voire du public populaire ? Et, au demeurant, quest-ce quun jeu lancienne ? Voil bien des questions dont ces dernires dcennies nous ont montr le caractre explosif. Nous avons voulu dpouiller ce dbat de ce quil avait de passionnel, dune part en vitant de poser toutes les questions en mme temps, dautre part en offrant tous les points de vue la possibilit de sexprimer. Un premier champ tudier de faon indispensable est celui de la prononciation : domaine particulirement sensible, on le sait. Encore nentendons-nous pas lgifrer, ni l-dessus ni dans les autres domaines. Rappelons que notre but nest pas de formuler un nouvel acadmisme, ce dont nous serions dailleurs bien incapables, mais de mettre les rsultats de recherches et dexprimentations la disposition des artistes, ceux-ci restant ensuite responsables de leurs choix dans la ralisation de leurs spectacles. La question que nous nous posons nest donc pas Comment doit-on prononcer le franais des uvres des XVIIe et XVIIIe sicle ? mais dans une perspective qui se veut factuelle et le moins subjective possible Comment prononait-on ? question quon ose dailleurs peine poser sous une forme aussi simple et nave : car sans compter les volutions qui nont pu manquer de se produire au cours des deux sicles, il est plus que probable que la prononciation dans la dclamation comportait des diffrences dune troupe de thtre lautre, selon lorigine gographique des interprtes, selon les genres et les niveaux de langue, ou selon les circonstances dans lesquelles le texte tait

LA PRONONCIATION DU FRANAIS DANS LA POESIE, LE CHANT ET LA DECLAMATION

rcit ou chant. Lentreprise dinvestigation consisterait donc dgager de grandes constantes, mais aussi les variantes et les mutations, les coexistences de possibilits diverses ; distinguer ce qui pouvait tre norme et ce qui tait tolrance, ou qui relevait de la libert de linterprte ; procder un examen critique des tmoignages, prendre en considration leurs divergences et peut-tre, dune source lautre, conjecturer en arrire-plan des diffrences plus profondes dans des choix dordre esthtique, potique, ou de convenance sociale. ces questions le prsent volume ne prtend aucunement apporter des rponses acheves, mais seulement prsenter quelques pices de lenqute qui laissent entrevoir tout ce qui reste faire. Dans un premier temps, nous avions lanc un appel la constitution dun groupe de recherche sur la prononciation du franais dans la posie, le chant et la dclamation, et cela du XVIe au XIXe sicle : en effet, bien que les XVIIe et XVIIIe sicles soient notre domaine propre, nous pensons que les phnomnes doivent tre replacs au sein dvolutions plus larges et quune collaboration avec nos amis seizimistes et dix-neuvimistes, voire vingtimistes, serait fructueuse pour tous. En outre, conformment lesprit de notre association, ce groupe de recherche doit rassembler aussi bien des artistes que des chercheurs, et nous nous rjouissons des encouragements que nous avons reus des uns et des autres. Notre appel a abouti une premire rencontre Tours le 30 mai 2005, premier contact dans lequel il sagissait de recenser les foyers de recherche existants et les quipes, institutions ou personnes dsireuses de participer lentreprise. Un certain nombre nous avaient fait parvenir des messages en ce sens. Pour les participants ce fut loccasion de prsenter un aperu de leurs travaux. Nous avons plaisir remercier le Centre dtudes Suprieures de la Renaissance davoir bien voulu hberger cette rencontre, ralise sans aucune subvention particulire. Nul doute que les participants ne gardent le meilleur souvenir de laccueil chaleureux qui leur fut rserv par les professeurs Jacques Barbier et Pierre Pasquier ainsi que par Madame Marie-Luce Demonet, directrice du CESR, qui prit le temps de venir nous tmoigner de son intrt pour notre entreprise. Bien entendu, nous devons remercier aussi les centres de recherche qui ont pu financer le dplacement de certains intervenants. Mais notre gratitude va tout particulirement ceux qui ont particip cette journe de faon entirement bnvole et mme leurs frais. Rappelons que la doctrine de notre association est que les artistes et les chercheurs indpendants, ceux qui ne sont pas rattachs une institution, doivent tre rmunrs et bien entendu dfrays pour leurs travaux de recherche, communications, confrences dmonstrations ou participation des ateliers dexprimentation : le bnvolat na quun temps et ne peut permettre de mener bien des programmes de recherche suivis. De cette rencontre du 30 mai 2005 est issu ce numro de nos Annales. Ce ne sont pas tout fait des actes, car si certains articles refltent peu prs exactement les exposs prononcs, dautres ont t remanis ou abordent des sujets qui ntaient pas au programme de cette journe mais qui se sont dgags au cours des mois qui lont suivie. On constatera que dun article lautre des recoupements stablissent, des diffrences ou des nuances sesquissent. On constatera aussi que lexamen des faits de langue amne impitoyablement voquer les grandes questions esthtiques ou philosophiques auxquelles nous faisions allusion plus haut ; mais tout cela appuy sur les faits, sans cesse ramen la raison par cet esprit de doute et de nuance qui doit caractriser le chercheur. Nous nous rjouissons que ces articles rpondent constamment la proccupation essentielle de notre association, qui est le lien entre la recherche thorique et la mise en pratique. ce lien sen ajoute dailleurs un second, qui est la collaboration non moins indispensable entre des spcialits diffrentes telles que la linguistique, la musicologie ou linformatique. Ainsi Pierre-Alain Clerc, au carrefour de la recherche et de linterprtation scnique, sinterroge sur la varit des types de prononciation que lon peut imaginer chez les personnages de Molire, incarns sur la scne, partir des tmoignages du temps. Philippe Caron et Michel Morel montrent comment la recherche pure en matire de phontique historique peut tre mise au service des chanteurs (et sans doute aussi des comdiens), relaye par un logiciel qui permet aux artistes de se familiariser avec une prononciation restitue (avec toute la complexit et les limites auxquelles se heurte lambition de restitution). Bertrand Porot, partant dun problme que les spcialistes du chant franais connaissent bien, le traitement du e muet, a dcouvert que chez Lully, ainsi que ses contemporains et ses successeurs, le e muet pouvait ne pas tre lid, lencontre des rgles ordinaires de la versification respectes pourtant par le pote, et que cela correspondait des affects rhtoriques : tude qui offre des perspectives prcieuses pour linterprtation expressive du rcitatif, mais aussi du thtre parl. Olivier Bettens aborde la redoutable question de la prononciation des consonnes finales en mettant en vidence, par-del les doutes et les divergences, la spcificit dune prononciation propre la dclamation, et en montrant peut-tre aussi que cette spcificit commence se dliter ds la fin du XVIIe sicle. Pour ma part, enfin, en contribution ce

PRESENTATION

mme dbat sur la prononciation des consonnes finales, jai pens utile de proposer le rsultat dun dpouillement du Dictionnaire des rimes de La Noue, document trs important la charnire des XVIe et XVIIe sicles. Il nous reste regretter que notre publication ne comporte pas de contribution qui intresse spcialement le XVIe et le XIXe sicle. Mais lintention demeure, lgal de la ncessit, pour des travaux ultrieurs. En effet, lissue de notre rencontre de Tours a t propose une nouvelle session consacre au dbit et la prosodie dans la dclamation. Un projet de colloque est ltude. L encore, il conviendra que notre regard stende de la Renaissance laube du XXe sicle. En attendant, cette premire rencontre a t le point de dpart de ralisations qui visent faciliter pour les chercheurs et les artistes laccs aux documents et aux tudes. Cest ainsi que nous devons le site http://prononciation.org lindustrieuse efficacit dOlivier Bettens. Ce site contient notamment une bibliographie des ouvrages qui ont trait notre sujet, bibliographie analytique de plus de deux cents notices, complte dun moteur de recherche. Cette bibliographie se veut volutive et interactive : elle est destine saccrotre des notices que nous enverront les correspondants bnvoles. Le site permet galement aux personnes que ces questions proccupent de se manifester, de demander des renseignements et de nouer des contacts. Par ailleurs, notre association a dcid dentreprendre, avec les moyens modestes qui sont les siens, une politique ddition et de diffusion. Une collection a t cre, la Bibliothque de lAssociation pour un Centre de Recherche sur les Arts du Spectacle aux XVIIe et XVIIIe sicles , dans laquelle un premier titre est en cours de parution, la rdition en fac-simil du prcieux Art de prononcer parfaitement la langue franoise de Jean Hindret, seconde dition de LArt de bien prononcer et de bien parler la langue franoise, difficile trouver et infiniment plus riche que la premire. Dautres titres sont ltude. Un autre moyen de diffusion consiste signaler des titres intressants aux bibliothques qui disposent dun service de mise en ligne numrise. Cest ainsi que nous devons remercier la Bibliothque de lArsenal de Toulouse davoir mis en ligne les tudes historiques et philologiques sur la rime franaise de Lon Bellanger, ouvrage trs novateur pour son temps. Enfin, lment galement essentiel la dclamation, le geste devrait faire lobjet dun autre groupe de recherche. Appel en ce sens a t lanc, et que nous renouvelons ici. Puissent ces entreprises se poursuivre, se nouer dans des collaborations que nous souhaitons internationales, et recevoir des pouvoirs publics les subsides indispensables, pour la plus grande audience dun rpertoire qui nous est cher et le plus grand plaisir du public. Jean-Nol LAURENTI

Bibliothque de lAssociation pour un Centre de Recherche sur les Arts du Spectacle aux XVIIe et XVIIIe sicles

Jean HINDRET, LArt de prononcer parfaitement la langue franoise (1696)

(2e dition de LArt de bien prononcer et de bien parler la langue franoise, 1687) Disponible sous forme dexemplaire papier et de DVD 1. Lexemplaire papier seul : 42 2. Le DVD seul : 32 3. Lexemplaire papier avec le DVD : 49 Port non compris Commandes et rglement adresser Madame Birgit GRENAT 16, rue Sverine, F - 94800 VILLEJUIF

 Aucune lettre de la plus svre orthographe ?

Pierre-Alain CLERC (Lausanne)

Les tmoignages relatifs lart du comdien au XVIIe sicle se limitent quelques mots parfois au dtour dun compte rendu, dun loge, dune lettre ou dun pamphlet, quelques vestiges, quelques traces dune fresque jamais disparue, reste dans loralit et lphmre des gens de mtier. On se prend souvent rver et imaginer ce que cela pouvait bien tre. Dans les annes 1700 par exemple, dans Les Hommes illustres qui ont paru en France pendant ce sicle, Charles Perrault nous dit, parlant des comdiens de Molire1 :
Il a eu () le don de leur distribuer si bien les personnages & de les instruire ensuite si parfaitement quils sembloient moins des acteurs de comdie que les vraies personnes quils representoient.

Que veut-il dire exactement ? Entre 1705 et 1707, dans les trois textes2 quil consacre Molire et laction du comdien en gnral, Grimarest voque plusieurs reprises la dlicatesse du jeu de la troupe du Palais-Royal, mais sans la dcrire vraiment.

trait du comdien crit par un comdien : les Rflexions sur lArt de bien parler en public de Jean Poisson. Pourtant, dans LImpromptu de Versailles, une tirade de Molire ses compagnons, frquemment cite par les chercheurs, semble lui ravir la primeur en 1663 dj. Indications bien htives, certes, mais qui pourraient bien nous reprsenter les conditions durgence de ces spectacles monts en quelques semaines, sinon quelques jours, pour satisfaire aux exigences du roi. Aprs avoir sing Montfleury dans le roi Prusias de Nicomde, Mlle Beauchteau dans la Camille dHorace, Beauchteau son poux dans les Stances du Cid, Hauteroche dans le Pompe de Sertorius, et de Villiers dans lIphicrate dOedipe, Molire donne chacun de ses comdiens des directives assez gnrales, mais qui brossent en quelques mots lessentiel dun caractre, dune silhouette, dune voix. Cest ainsi quil dit :
du Croisy. Vous faites le Pote, vous, & vous devez vous remplir de ce personnage, marquer cet air Pedant qui se conserve parmy le commerce du beau monde, ce ton de voix sententieux, & cette exactitude de prononciation qui appuye sur toutes les syllabes, & ne laisse chapper aucune lettre de la plus severe ortographe3.

Du Croisy Si lon excepte tous les traits dart oratoire qui concernent toutes les formes daction publique, cest en 1717 que parat enfin le premier
1. Charles Perrault, uvres, d. Marc Soriano, Paris, Le Club franais du livre, 1958, p. 287. 2. La Vie de M. de Molire, 1705, Adition la Vie de Monsieur de Molire contenant une Reponse la Critique que lon en a faite, 1706, d. par Georges Mongrdien, rimpr. Genve, Slatkine, 1973. Trait du Rcitatif, 1707 (Sept traits sur le jeu du comdien d. par Sabine Chaouche, Paris, Champion, 2001).

Il est intressant de parcourir la liste des rles tenus pendant environ quinze ans dans la troupe de Molire par Du Croisy, de son vrai nom Philibert Gassot (1626 16954) : voir le tableau 1.
3. d. La Grange et Vivot, Paris, Thierry, Barbin, Trabouillet, 1682, rimpr. Genve, Minkoff, 1973, vol. VIII, page 101. Nous citons daprs cette dition. 4. Se sont-ils rencontrs Rouen en 1658, alors que Du Croisy entre dans la troupe en 1659, selon le registre de La Grange (Henry LYONNET, Dictionnaire des comdiens franais : ceux dhier, rimpr., Genve, Slatkine, 1969, daprs Paris, 1902, Genve, 1908) ?

 AUCUNE LETTRE DE LA PLUS SEVERE ORTHOGRAPHE ?

1659 1662 1663 1663 1664 1664 1664-7 1665 1666 1666 1667 1668 1668 1668 1669 1670 1670 1671 1671 1672 1672 1673

Les Prcieuses ridicules Lcole des Femmes La Critique de lc. des Fem. LImpromptu de Versailles Le Mariage forc La Princesse dlide Le Tartuffe ou lImposteur Dom Juan Le Misanthrope Mlicerte Le Sicilien Amphitryon George Dandin LAvare Monsieur de Pourceaugnac Les Amants Magnifiques Le Bourgeois Gentilhomme Psych, tragdie-ballet Les Fourberies de Scapin La Comtesse dEscarbagnas Les Femmes Savantes Le Malade Imaginaire

Du Croisy, Amant rebut (avec La Grange) (Le Notaire ?) Lysidas, Pote Du Croisy, qui fait le Pote Marphurius, Docteur pyrrhonien (Pancrace est jou par Brcourt, 26 ans) Aristomne, ou le Prince de Messne Tartuffe, Faux Dvot Monsieur Dimanche, Marchand Oronte, Amant de Climne Tyrne, Amant dEroxne Le Snateur Mercure M. de Sotenville, Gentilhomme campagnard Valre, Fils dAnselme, & Amant dElise Sbrigani, Napolitain, homme dintrigue Timocls, Amant magnifique Le Matre de Philosophie Jupiter Gronte Monsieur Harpin, Receveur des Tailles, autre Amant de la Comtesse Vadius, Savant (Trissotin est jou par La Thorillire, 47 ans) Bralde (ou M. Bonnefoy, Notaire ? ou les deux rles ?)

33 ans 36 ans 37 ans 37 ans 38 ans 38 ans 38 ans 39 ans 40 ans 40 ans 41 ans 42 ans 42 ans 42 ans 43 ans 44 ans 44 ans 45 ans 45 ans 46 ans 46 ans 47 ans

Tableau 1 : Rles tenus par Du Croisy

Manifestement, ce fidle compagnon de Molire tient des rles dimportance et dans une panoplie demplois assez large : il nous apparat surtout comme le crateur de Tartuffe, rle hauts risques et dun genre absolument unique. Il joue parfois des personnages aussi dissemblables que Sbrigani, M. Dimanche ou M. de Sotenville, mais cest lui qui est toujours, sil y en a un, pote, pdant ou docteur. La rgularit de cet emploi que Molire lui confie et auquel se rapporte la directive cite plus haut, pourrait bien colorer, peu ou prou, les autres personnages que ce comdien a jous : un M. Dimanche prcautionneux, confit de politesse devant le grand seigneur , et qui se laisse berner par le mchant homme , un Gronte la diction pointilleuse dans Scapin, un Oronte obsquieux (il est bel et bien le pote du Misanthrope) qui savoure son sonnet. On peut noter aussi qu llocution qui sied au langage fleuri dun pote, sa versification dlicate, sapparente, ltage infrieur, celle des jargons professionnels : philosophes et juristes. Mdecins et apothicaires devraient en bonne logique parler de mme, mais il semble que Du Croisy ne les ait

jamais jous. Cest le plus souvent dans le texte mme des pices que lon trouve de prcieux indices, dans la bouche des autres personnages : Tartuffe est gros & gras, le teint frais, la bouche vermeille , nous dit Dorine (LImposteur, I, 4), Dorine qui remarque aussi, lorsquelle annonce au dvot larrive de Madame : Comme il se radoucit ! (III/2.) Cela nous renvoie au Misanthrope (I, 1) dont les vers 118-144 semblent encore, deux ans plus tard, peindre ce mme Tartuffe dans les mmes termes : le franc Scelerat , le Fourbe , l Infame , le Tratre , au travers de son masque , ce Pi-plat , ses roulemens dyeux, & son ton radouci . Dans cette pice, Molire prend deux fois la prcaution de prciser par des didascalies, propos de Dorine, Fille suivante (I, 2) : Cest une servante qui parle , et surtout propos de Tartuffe : Cest un sclrat qui parle. (IV, 5.) La liste des rles de Du Croisy en appelle une autre : celle des Potes, Pdants et Docteurs dans tout le corpus des comdies de Molire : voir le tableau 2.

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LA PRONONCIATION DU FRANAIS DANS LA POESIE, LE CHANT ET LA DECLAMATION Le Docteur Amoureux Les Trois Docteurs rivaux Le Matre dcole La Jalousie du Barbouill Le Mdecin volant Ltourdi Le Dpit amoureux Les Prcieuses ridicules Le Cocu imaginaire Les Fcheux Lcole des Femmes La Critique de lcole des Femmes LImpromptu de Versailles Le Mariage forc La Princesse dlide Le Tartuffe ou lImposteur Dom Juan LAmour Mdecin ? ? ? Le Docteur LAvocat, Sganarelle en mdecin Mtaphraste, pdant Le Marquis de Mascarille Lysandre (pote et musicien) Le Notaire Lysidas, Pote Du Croisy, Pote Pancrace, Docteur Aristotlicien Marphurius, Docteur Pyrrhonien (Le dvot dans son exgse est doctoral) 5 Mdecins : MM. Toms, des Fonandrs, Filerin, Macroton, qui parle en allongeant ses mots, Bahys, qui parle en bredouillant Oronte (en pote) Sganarelle en mdecin Tyrne, Amant dEroxne

1658 1658 1659 1660 1661 1662 1663 1663 1664 1664 1664 1665 1665

1666 1666 1666 1667 1668 1668 1668 1669 1670 1670 1671 1671 1672 1672 1673

Le Misanthrope Le Mdecin malgr luy Mlicerte Pastorale Comique Le Sicilien Amphitryon George Dandin LAvare Monsieur de Pourceaugnac Les Amants Magnifiques Le Bourgeois Gentilhomme Psych, tragdie-ballet Les Fourberies de Scapin La Comtesse dEscarbagnas Les Femmes Savantes Le Malade Imaginaire

(Le Commissaire et son Clerc) Deux Mdecins, Un Apothicaire, deux Avocats ( dont lun parle fort lentement & lautre fort viste ) [Anaxarque, astrologue flon] Le Matre de Philosophie

(Monsieur Tibaudier, pote ridicule) Trissotin, Bel Esprit Vadius, Savant MM. Purgon, Fleurant, Diafoirus Pre & Fils (Monsieur Bonnefoy, Notaire) et tous les Mdecins, Chirurgiens & Apothicaires du ballet.

Tableau 2 : Potes, Pdants et Docteurs dans les comdies de Molire

Une quarantaine de Docteurs (au sens large) pour trente-cinq pices environ : voil qui montre quel point Molire se situe dans la tradition de la Commedia dellArte1, et comme il gote les situations provoques 1. Claude BOURQUI, Les sources de Molire : rpertoire critique des sources littraires et dramatiques, SEDES, 1999. La Commedia dellarte : introduction au thtre professionnel italien entre le

par lhermtisme du langage du Docteur pour les nonDocteurs.

XVIe et le XVIIIe sicles, Paris, SEDES, 1999. Claude BOURQUI et Claudio VINTI, Molire lcole italienne, Le lazzo dans la cration moliresque, Turin, LHarmattan Italia, Paris, LHarmattan, 2003.

 AUCUNE LETTRE DE LA PLUS SEVERE ORTHOGRAPHE ? Tout en haut de la pyramide : les pdants et les potes : Encore faut-il se demander en quoi consiste vraiment cette exactitude de prononciation qui appuye sur toutes les syllabes, & ne laisse chapper aucune lettre de la plus severe orthographe . Il ne faut pas oublier, dabord, la part dexagration que cette indication comprend sans doute. Dune part, elle se situe dans le cadre dune comdie, et mme si le ton de la querelle suscite par Lcole des Femmes est agressif, Molire fourbit ses armes dans le rire ; dautre part, on le voit donner une indication trs gnrale un comdien qui sait fort bien ce quil entend par l : il nest pas ncessaire den dire plus. Les huit adresses de cette tirade donnent au spectateur les quelques touches ncessaires pour entrer dans le vif du sujet. Comment comprendre appuyer sur toutes les syllabes ? Il sagit dabord, videmment, pour un pdant, dviter ces lisions que Bacilly, par exemple, voquera cinq ans plus tard :
Il y a une Prononciation dans le Langage familier qui retranche des Lettres, & pour ainsi dire des Syllabes entieres par un usage de longue main []: Les Homm ont un avantage par dessus les Besten ce que, etc. au lieu de prononcer ls et dire : Les Hommes ont un avantage par dessus les Bestes en ce que, etc.1

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Bacilly aborde aussi2 les simples liaisons comme Faisons un effort, je perds aussi la vie, en stigmatisant :
une ignorance grossire certaines Gens, qui pour rendre ces Prononciations ridicules (comme on peut faire toutes choses, mesme les plus parfaites, quand on a un peu de credit sur les Esprits faibles) vous diront par une manire de raillerie en separant les syllabes, Quoy ? il faut dire zon zun, & zaussi, quoy tout aussi-tost les Dupes se rendent, & condamnent tout dune voix & sans appel ces Prononciations comme barbares et ridicules.

ce une sorte de hirarchie linguistique dans les divers emplois imagins par Molire. Nous aurons loccasion de lexaminer une large chelle. Ce qui semble aussi concern par la mention aucune lettre de la plus svre orthographe , cest la prononciation, plus pdante encore et prtant certainement rire dans une comdie en prose, des lettres grammaticales muettes en fin de phrase ou une ponctuation3, par exemple : les terminaisons des verbes, substantifs ou adjectifs au pluriel. Le ridicule du Pote consiste prononcer dans le beau monde comme un orateur parlerait en public4 : il na pas ce sens de la convenance, de la civilit, de la sociabilit qui devrait adapter son langage la circonstance. On voit dj que le texte de Molire apporte un tmoignage sur la faon lgre, conforme, dont on prononait normalement la prose en public. Le cas de certaines consonnes finales demeure problmatique : par exemple le t final dun adverbe, dun verbe, dun adjectif ou de certains mots masculins (comme vraiment, net, fat, esprit, il fit). Une comparaison attentive des auteurs qui en parlent, Hindret, Grimarest, RgnierDesmarais5 notamment, montre quel point leurs avis peuvent diverger, tant pour le discours soutenu que pour le familier. La directive de Molire dans ce cas semble videmment orienter le comdien-pote vers la prononciation riche, contrastant avec la prononciation allge pour les non-potes. Pourtant les textes des thoriciens montrent quel point le sujet prte discussion. Il subsiste que prononcer le t desprit, par exemple, nest pas en soi une marque demphase. Tout cela est dune extrme subtilit. On admet communment, au XVIIe sicle, que la belle langue franaise tire son harmonie dune alternance rgulire de consonnes et de voyelles. Ce principe dune douce euphonie , qui cherche en particulier bannir les consonnes conscutives, est pourtant, comme latteste Jean
3. Se rfrer ce propos tout larticle dOlivier Bettens de ce mme opuscule. 4. Lon BELLANGER, tudes historiques et philologiques sur la rime franaise, Angers, Tandron et Daloux, 1876, p. 193. Disponible en ligne : Rseau des Bibliothques Universitaires de Toulouse, http://www.biu-toulouse.fr/num150/PPN020265271.pdf. 5. Jean HINDRET, LArt de prononcer parfaitement la langue franoise (2nde d. de LArt de bien prononcer et de bien parler la langue franoise), Paris, dHoury, 1696 ; Franois Seraphin, abb REGNIER DESMARAIS, : Trait de la grammaire franoise, Paris, 1706, J.-B. Coignard, rimpr. Genve, Slatkine Reprints, 1973.

Si la prononciation de ces liaisons est vidente et gnralement oblige pour un comdien du XVIIe sicle lorsquil dit des vers, le problme surgit ds quil dit de la prose. Et cest bien l que commen1. Bnigne de BACILLY, Remarques curieuses sur lart de bien Chanter., Paris, 1668 ; rimpr. de ld. de 1679, Genve, Minkoff, 1974, p. 250. 2. Ibidem, p. 253.

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LA PRONONCIATION DU FRANAIS DANS LA POESIE, LE CHANT ET LA DECLAMATION des nouvelles de son pre pourrait trs bien prononcer ainsi :
Que dit-y ? Que fait-y ? Est-y toujou galliar ? (Lcole des Femmes, I, 4.)

Hindret dans son trait de 16961, outrepass par certains orateurs :

Je dis plus : jai oui des gens qui parlent & prononcent fort bien, faire sonner quelquefois lr finale de ces Infinitifs devant des mots rgis commencs par une consonne, & qui rcitoient ces Vers ainsi. () Rveiller ton ardeur, & tchauffer le sein, etc.

()
Jai oui faire sonner toutes les r

Et cet exemple est dautant plus frappant quil sagit de deux infinitifs suivis par leur complment, et non simplement de consonnes finales avant la pause. En effet, le mme Hindret donne comme rgle de base quon devrait sauf exception viter, lorsquon rcite, de prononcer la pause des consonnes finales qui sont muettes dans le discours familier. Par contre, un auteur comme Bacilly prononce, la pause, un certain nombre de s du pluriel lorsquil chante. la lumire de ce qui prcde, dans la scne 6 de La Critique de lcole des Femmes, Lysidas pourrait bien effleurer (cest le terme de Bacilly) ces s du pluriel, et faire entendre aussi les autres consonnes terminales muettes lors dune pause. Nous notons 1. par un trait dunion les liaisons obligatoires entre un mot rgissant et un mot rgi ; les synalphes ; les dirses ; 2. en gras les liaisons qui devraient tomber dans le discours familier ; 3. en gras soulign les consonnes finales ou non que lusage familier supprime gnralement :
Et ce Monsieur de la Souch(e)-enfin, quon nous fait2 un-homme desprit, & qui parot si srieuz en tant dendrois, ne descend-il point dans quelque chose de trop Comiqu(e) & de trop outr au cinquim(e)-Acte, lorsquil expliqu(e)- Agnes la vi-o-lence de son-amour, avec ces roulemen dyeuz extravagans, ces soupirs ridicules, & ces larme niaise qui fon rire tout le monde ?

Quelque chose : lusage le plus familier cette poque serait queuque chose, ou quque chose. Notons la liaison de trop-outr, qui rappelle un cas intressant mentionn par Hindret : le campennemi , o le grammairien est contraint dadmettre la correction de cette liaison, mais conseille de ne pas la faire . Dans une tragdie, cette liaison serait toutefois normale. Dans une comdie en prose comme La Critique, elle doit prcisment sonner comme une marque de pdanterie dans la bouche du pote.
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Quantit, dcoupage syntaxique et expression des consonnes grondes : Pour un comdien, le rythme est un lment essentiel, indissociable de la prononciation. Il comprend dune part lobservation de la quantit (que sefforcent de prescrire, entre beaucoup dautres, Bacilly, Hindret et Grimarest), et dautre part le paramtre du dbit convenable pour telle ou telle situation4. propos enfin de cette prononciation qui appuye sur toutes les syllabes, on peut imaginer aussi, dans un dbit trs li, la prcision balance dune quantit syllabique trs diversifie, avec ses longues et ses brves. Grimarest dira en 1707 propos de la juste mesure pour profrer les syllabes, suivant les rgles tablies par le bon usage5 :
() la prononciation pose est plus noble, plus propre la langue franoise, que celle qui est prcipite. Ce nest pas pour cela que japprouve cette lenteur affecte de quelques Courtisans, qui pour vouloir donner autant de hauteur leur ton, qu leurs manires, croient pouvoir exprimer la supriorit de leur naissance par la longueur des paroles, quils tranent un tel excs, quils ennuient, & bien souvent rvoltent ceux qui les coutent.

Quelques cas mritent commentaire. Ne descend-il point : Tous les auteurs attestent que dans un cas semblable, le L final ne se prononce pas devant consonne, et souvent pas non plus la pause. Arnolphe demandant Horace

1. d. cit, p. 730. 2. Selon les rflexions dHindret sur ce quil entend par mots rgissants dans le contexte des liaisons (d. cit, pp. 690 sqq.), on peut penser que la liaison fait-un nest pas obligatoire. Selon la directive de Molire, Lysidas devrait la prononcer.

3. Op. cit., d. cit., pp. 765-766. 4. Voir ce propos notre article Le dbit de la dclamation au XVIIe sicle qui paratra prochainement. 5. Trait du Rcitatif, p. 42.

 AUCUNE LETTRE DE LA PLUS SEVERE ORTHOGRAPHE ? Voil qui ressemble un portrait de Lysidas et de ses pairs. La lenteur du dbit est la consquence commune de la vanit du pdant comme de celle du courtisan, quil soit noble ou roturier1. Dans le second cas, cette diction veut marquer la supriorit de son savoir, de son esprit. On peut se demander si le ridicule provient seulement de lexcs de longueur des longues, ou de lallongement de quasi toutes les syllabes profres par quelquun qui parle dimportance. Notons toutefois une autre interprtation possible : un bon comdien pourrait brosser un savoureux Lysidas dans un dbit lger et fluide, marquant sa supriorit desprit par le contentement de soi, lautorit naturelle, la suffisance et llgance de la prononciation2. La mise en uvre du dcoupage grammatical de la phrase, les lgres insistances sur les ides remarquables, les petites tmses o le pdant fait valoir la rare intelligence de son propos, lart de faire gronder les consonnes en dbut de mot, doivent sajouter la richesse de la prononciation pour parfaire le portrait. Tentons enfin une version graphique qui en montre les divers aspects (les voyelles redoubles marquent les allongements affects, les espaces proposent de petits silences, les consonnes finales pdantes sont notes en gras) :
Et ce Monsieu de la Souuch(e), een-fiin, quounnous fait-un-hoomme desprit, & qui parot si srieeuz-een taaaant dendroiisss, ne descend-il point dans quelque chooose de trop Comiique & de tropoutr au cinquime Aaacte, lorsquil expliqu Agns la vvi-o-leence de sonamoour, avec cs rrrroulemen dyeuuzextrravagaaans, cs soupiirrs rrri-di-cuu-less, & cs laaarme niaiiise qui foun riire tout le mouunde ?

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consonnes finales muettes, serait conforme lindication de Molire et attesterait la pdanterie, plus encore au XVIIe sicle quaujourdhui. En effet, quelques simples liaisons (Srieuxen, ridicules-et) auraient probablement suffi pour marquer la lgre emphase dun honnte homme qui disserte de thtre. En faisant entendre les consonnes terminales, cest--dire en suivant plus la lettre la directive de LImpromptu, Du Croisy aurait immanquablement compos un pdant, et dclench lhilarit des honntes gens qui assistaient la reprsentation. Puisque pdants et potes se distinguent en faisant entendre toutes les lettres de la plus svre orthographe (nous avons vu lesquelles), on peut assurment dduire du propos de Molire luimme que les autres ne le font pas. Et plus mme : hormis les situations o lon veut ridiculiser un pdant, Molire et ses comdiens devaient soigneusement viter de prononcer ces lettres. Par ailleurs, on peut raisonnablement affirmer que la prononciation de la dclamation comique est plus lgre que la tragique (il est en tout cas avr quelle est plus rapide3), et quelle est extrmement diversifie dun personnage lautre. On peut aussi supposer que le comdien jouant le pdant de comdie, prononce des lettres que mme le tragdien ne prononcerait pas. * * *

Ce quon vient de lire constitue le premier chapitre dun texte beaucoup trop long pour figurer ici dans son intgralit, mais qui devrait paratre prochainement : Molire ou la Palette du Peintre Niveaux de langage et de prononciation propos dune petite phrase dans LImpromptu de Versailles En effet, cette phrase de Molire Du Croisy est capitale. Elle semble la clef de tout ldifice, car cest bien dune pyramide quil sagit, o Molire se plat peindre toute son poque. Notre texte peut tre rsum en quelques points : 1. Le corpus du thtre de Molire offre une vaste hirarchie de niveaux de discours. Tout en haut, culmine le bel usage, ridiculis comme on
3. Voyez Dene BARNETT, La vitesse de la dclamation au thtre (XVIIe et XVIIIe sicles) , XVIIe Sicle, 1980, n 128, pp. 319-326, et notre article sur Le dbit de la dclamation au XVIIe sicle .

Voil sans doute tire au maximum la directive donne par Molire Du Croisy. Pourtant, il serait suffisant de prononcer plus simplement, car le seul respect de la liaison, sans la prononciation des
1. En effet, selon Furetire, le terme courtisan peut dsigner un homme qui hante la Cour, qui est la suite du Roy, ou aussi qui rend des respects, ou des assiduitez de Grands Seigneurs, pour en obtenir quelque avantage. Pour lAcadmie en 1694, on appelle Homme de Cour, Gens de Cour, Courtisan, ceux qui suivent la Cour. De trs nombreux potes, mme roturiers, sont donc des courtisans. 2. Un impressionnant faisceau dindices amne Georges Couton reconnatre Thomas Corneille sous les traits de Lysidas (Molire, uvres compltes, Paris, Gallimard, Bibliothque de la Pliade , 1971, t. I, pp. 1287-1289).

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LA PRONONCIATION DU FRANAIS DANS LA POESIE, LE CHANT ET LA DECLAMATION bel hmistiche : Tu nemdis jamais mot. Il ouvre ainsi la voie la syncopation1 intelligente de la prose de Molire, et nous amne chercher les solutions les plus justes et les plus expressives. 6. Lorsque (cest le cas la plupart du temps) la graphie utilise est une graphie dusage, il ne faut pas en dduire que les comdiens prononaient comme le dictionnaire. Cest justement au milieu de lchelle que lon rencontre les plus grandes difficults, car il y a gnralement peu de diffrence entre la graphie de George Dandin et celle dArgan, par exemple. De cette approche de la prononciation rvle par ses extrmes celle des pdants et celle des paysans ou des Suisses, on conoit combien il est savoureux de faire sonner cette langue dans toute sa dlicatesse, toutes ses couleurs, toute sa varit. Nest-ce pas de cette dlicatesse-l que nous parlait Grimarest ? Ne nous invite-t-il pas chercher dans le sens des directives de Molire la voix, le ton, la prononciation juste , retrouver et faire sentir toutes ces oppositions de niveaux ? Nest-ce pas aussi outre le comique de lintrigue cette subtilit dans laction qui, comme la crit en 1659 le gazetier Loret propos des Prcieuses ridicules, faisait rire Leurs Majests / Jusqu sen tenir les cts ?

vient de le voir lorsquil sagit de potes ou de pdants. leur image tentent de sexprimer les savantes, les prcieuses, les marquis. Viennent ensuite, avec leur jargon professionnel, les docteurs, philosophes, mdecins, apothicaires, juristes et notaires, et autres matres du Bourgeois Gentilhomme. Il y a ensuite le bon usage des gens de cour, dans toute la varit de leurs caractres : lhonnte homme, les faonnires, dhanches, prudes, pestes doucereuses, extravagantes, emportes. Au mme niveau se trouvent les bourgeois instruits, raisonnables ou fous, et leurs enfants, les amoureux, les jeunes premiers. Leurs valets parlent de mme. Puis arrive la petite bourgeoisie, celle de Monsieur et Madame Jourdain, celle des Sotenville, et de leurs valets ou servantes. Tout en bas, les paysans, George Dandin, Martine, et au fond du fond les provinciaux, les patoisants et les trangers, Normands, Basques, Gascons, Picards, Flamands, et plus bas encore, au-dessous du fond du fond, les Suisses. 2. Confi un comdien donn, fidle son emploi dans la troupe de Molire, chacun de ces niveaux pouvait donner lieu un jeu thtral caractris, aisment identifiable par le public. Du Croisy, par exemple, en Oronte, en Marphurius, en Sotenville, en Matre de Philosophie, se trouve toujours dans la situation de celui qui parle mieux, respectivement, quAlceste, que Sganarelle, que Dandin, que Monsieur Jourdain : ce comique linguistique revient dune pice lautre. Il est trs intressant dlargir cette tude lensemble de la troupe pendant vingt-cinq ans. 3. La prononciation devait jouer un rle essentiel dans lindividualisation de ces niveaux (car le lexique, la grammaire, les gestes ne suffisaient pas). Et cest certainement ailleurs que chez Bacilly, thoricien de lair de cour, quil faut chercher les tmoignages concernant cette pyramide linguistique : Hindret est particulirement riche denseignements pour une telle approche, mme si ses deux traits datent des annes 1687 et 1696 seulement. 4. Lorsque Molire scarte de la graphie usuelle (la fatigue que jays ee, ou les flumes pour les flegmes, et dans de nombreux cas beaucoup moins vidents que ceux-ci), cest pour donner au comdien des indications sur la prononciation quil entend quon utilise. 5. La mise en vers par Thomas Corneille du Dom Juan de Molire fournit des renseignements encore plus prcis, particulirement dans lusage des syncopes. Lorsque Molire crit dans sa savoureuse prose de paysans (II, 1) tu ne me dis jamais mot (1682), Thomas Corneille propose ce

Brcourt : Une autre directive de Molire sadresse ce comdien qui sjourna dans sa troupe de 1662 1664 seulement. lge de vingt-quatre ans, Brcourt cra Alain dans LEcole des Femmes, puis Dorante dans La Critique, puis lHomme de qualit dans LImpromptu, et finalement le terrible Pancrace du Mariage forc. Molire lui dit :
Pour vous, vous faites un honneste homme de Cour, comme vous avez dj fait dans la Critique de LEscole des Femmes, cest dire que vous devez prendre un air pos, un ton de voix naturel, & gesticuler le moins quil vous sera possible.

Prcieuse mention concernant le geste, qui ouvre nouveau toutes les portes dune recherche trs diversifie suivant le rang et le caractre des personnages. Pyramide de la voix, pyramide du geste. On conoit combien les merveilleux prceptes de lart oratoire sont insuffisants pour la belle action dune comdie de Molire, tout simplement parce quil sagit dautre chose.
1. Appelons ainsi le fait de supprimer une voyelle lintrieur dun mot.

 AUCUNE LETTRE DE LA PLUS SEVERE ORTHOGRAPHE ? Pass ensuite lHtel de Bourgogne, Brcourt a pu se souvenir de cette directive dans les grands rles de Racine quil a crs : Taxile dans Alexandre, les rles titres de Britannicus et de Bajazet, Antiochus dans Brnice et Xiphars dans Mithridate. Chicaneau dans Les Plaideurs, quil cra galement, demande dautres ressources. En 1674, il compose LOmbre de Molire1 et y rend un touchant hommage son ancien directeur, sous forme de ce quon appellerait aujourdhui The best of Molire... La scne se passe aux Enfers, o deux ombres balayent le tribunal de Pluton, avant que Caron ne rudoie un Pote mielleux Puis Minos annonce un nouvel accus (Molire videmment) en disant : Il se mit dabord critiquer les faons de parler particulires ; Ensuite il donna sur les habillemens ; de l il attaqua les murs, & se mit inconsidrment blasmer toutes les sottises du monde. () Il ny eut pas jusqu la Medecine mesme qui neut part sa censure. Les plaignants se succdent : Prcieuses, Marquis, Cocus, M. de Pourceaugnac, puis une Ombre rieuse (Nicole, qui prie Pluton excd de la laisser rire tout son sou [sic] de lui & de son Royaume). Arrive ensuite Madame Jourdain qui Brcourt fait rpter, dun air chagrin & brusque, celles de ses rpliques qui devaient le mieux marcher auprs du public, celles de la scne 6 du troisime acte :
Jay la teste plus grosse que le poing, & si je ne lay pas enfle. Sur mes pieds comme une Oye

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On constate que mme mort, Molire demeure avant tout celui qui a mis sur le Thtre les faons de parler particulires, tant dans le choix des termes que dans la manire de les prononcer. Et lon comprend mieux pourquoi, selon le mot de Perrault rapport au dbut, les comdiens de Molire sembloient moins des acteurs de comdie que les vraies personnes quils representoient. * * *

Dans ses Quelques rflexions sur Lekain et lArt thtral, Talma crira en 18252 :
Dclamer, cest parler avec emphase ; donc lart de la dclamation est de parler comme on ne parle pas.

Dans un contexte certes trs diffrent de celui qui nous occupe, il compare ladmirable naturel de la Dumesnil la dclamation traditionnelle des autres comdiens. Bacilly, dans son exorde si souvent cit (p. 248), dit au fond la mme chose, mais sans intention pjorative. Il distingue la prononciation simple dune
autre plus forte & plus nergique, qui consiste donner le poids aux Paroles que lon recite, & qui a vn grand rapport auec celle qui se fait sur le Theatre & lors quil est question de parler en Public, que lon nomme dordinaire Declamation.

(rappel de la question de Dorante et de la rponse de Madame Jourdain :

[Mademoiselle vostre Fille,] comment se porte-telle ? Elle se porte sur ses deux jambes.)

Molire, quant lui, refuse et attaque la dclamation de ses rivaux. Dans les Prcieuses ridicules, Mascarille admire plaisamment
les Comediens de lHostel de Bourgogne ; il ny a queux qui soient capables de faire valoir les choses ; les autres sont des ignorans, qui recitent comme lon parle.

Et ce petit dialogue :
Madame Jourdain : Camon [sic], jaurois beau me plaindre, beau me plaindre jaurois [qui rappelle : Ouy vrayment, nous avons fort envie de rire, fort envie de rire nous avons. On peut donc se demander si le Ouy vrayment de ldition imprime na pas remplac la vieille et savoureuse interjection amon ou sphaimon, peut-tre employe la reprsentation]. Molire : Madame Jourdain est un peu en courroux. Madame Jourdain : Oy, Jean Ridoux.

Voil qui ouvre des portes la mditation : car rciter signifie-t-il prononcer ? Peut-tre que lactio de la Troupe de Molire, sa dlicatesse et ce fameux naturel qui a fait couler tant dencre, cest tout simplement, peine amplifi dans larticulation pour les ncessits de la scne du XVIIe sicle, lart de parler comme on parle. Pourtant, si lon croit les nombreux tmoignages1 qui voquent lextraordinaire prcision des
2. Publies en prface aux Mmoires de Lekain, Paris, E. Ledoux, rimpr., Genve, Slatkine, 1968, p. VI, note 1.

1. d. de 1682 par La Grange et Vivot, vol. VIII, p. 265.

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LA PRONONCIATION DU FRANAIS DANS LA POESIE, LE CHANT ET LA DECLAMATION

gestes, des pas, des illades de chaque comdien de la troupe, on comprend quelle est le fruit dun travail et dune conscience techniques exceptionnels cette poque. Transposant ce travail gestuel au soin vocal de rendre toutes les faons de parler particulires, on en conclut que la dclamation de la troupe de Molire, cest lart thtral de donner lillusion que lon parle comme on parle.

Remerciements : Olivier Bettens et JeanNol Laurenti qui ont eu la bont de relire cet article. Je leur dis ma vive gratitude pour leurs prcieux conseils.

Lausanne, le 25 septembre 2006

1. Du Sieur de la Neufvillenaine (Georges MONGREDIEN, Recueil des textes et des documents du XVIIe sicle relatifs Molire, d. du CNRS, 1973, t. I, p. 130), de Donneau de Vis (id., p. 198), de La Grange et Vivot dans la Prface de 1682 ( Pliade , t. I, p. 1001).

Note rcapitulative sur le programme de reconstitution de la diction haute du franais vers 1700

Philippe CARON Professeur de langue franaise Universit de Poitiers & Michel MOREL Ingnieur de recherche Universit de Caen

Rsum : Dans le cadre dune collaboration entre le CRISCO et le FORELL dune part, les deux Maisons de Sciences de lHomme de Caen et Poitiers dautre part, un programme de reconstitution de la prononciation haute du franais classique vers 1700 (diction oratoire et rcitatif) est en phase dexpertise. La partie denqute diachronique est la charge de Philippe Caron (FORELL), linterprtation des donnes partage, et lingnierie informatique en synthse de parole la charge du CRISCO. Michel Morel, ingnieur responsable du logiciel KALI, est responsable de la programmation de la future base. La prsente note rsume les attendus de cette recherche

0. Prhistoire du projet : Philippe Caron : Ma spcialit en franais classique ma amen ces derniers temps intervenir comme expert auprs dtudiants en formation de chef de chur et de deux churs pour lucider la prononciation de leur rpertoire vocal. Cest cette occasion que jai pu constater lutilit dune collaboration entre linguistesphilologues et musiciens spcialiss en musique vocale. Lexpertise du linguiste peut porter aussi bien sur des problmes de transcription dlicats, de comprhension profonde du texte et enfin de prononciation. la faveur de ces expriences ritres mest venue lide de collationner les tmoignages linguistiques pars dans des sources documentaires parfois obscures, de procder un balayage intgral des problmes de prononciation de telle faon que puisse sortir de terre un outil

plausible daide la prononciation destin aux acteurs, aux chanteurs, aux chefs de chur et lhonnte homme soucieux de se faire une ide de ce que pouvait tre limage sonore dune uvre oratoire lorsquelle tait prononce.

1. Reconstituer, quest-ce dire ? Une prcaution liminaire simpose au seuil de cet expos : que pouvons- nous rellement atteindre dun habitus de prononciation qui date de lpoque classique ? En labsence dun locuteur natif, tmoin de celui-ci, en labsence aussi dune tradition fiable, transmise de matre disciple dans des lieux respectables comme le Thtre franais ou lOpra, il faut se rsoudre natteindre quune reconstitution au mieux plausible, laquelle ne

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LA PRONONCIATION DU FRANAIS DANS LA POESIE, LE CHANT ET LA DECLAMATION 3. Objectifs du projet : dans son extension maximale, cest--dire conduit son terme, il vise gnrer la base phontico-prosodique de la diction haute dun texte, avec laide dun synthtiseur de parole ; dans son extension restreinte, il vise croiser et critiquer le maximum de sources Donnes textuelles Donnes mtatextuelles : grammaires, dictionnaires gnraux et spcialiss, remarques Donnes musicales : voir plus bas lhypothse de rtroconvertir les proprits de hauteur et de valeur des notes vers les proprits prosodiques et intonatoires de la phrase en diction soutenue. de faon faire apparatre, zone darticulation par zone darticulation, les informations convergentes, les secteurs de variation et les zones aveugles, celles que personne ou presque ne croit bon de gloser.

saurait pouser jusque dans le ralisme le plus charnu les habitudes articulatoires dun organe phonatoire du XVIIIe sicle. On natteindra de cette prononciation que le squelette, on pourrait dire figurativement lpure, lexclusion bien sr des particularits individuelles mais aussi des spcificits de prononciation communes quaucun informateur du temps, si soigneux soit-il, naurait lide de transmettre en termes exploitables aujourdhui. quoi il convient dajouter que ce rsultat idalis ne peut provenir que dune collation raisonne et critique de tmoignages divers, tmoignages dont le vhicule (la langue franaise) ne peut lvidence dnoter prcisment ce dont elle parle. Tout au plus peut-elle suggrer la zone articulatoire approximative avec laquelle se ralise tel phonme ainsi que des proprits, par exemple de liaison ou dapocope qui concernent les mots en discours.

2. Zone vise : Notre projet nentend pas couvrir la diversit des habitus articulatoires du franais. Chacun sait par exemple que les franais rgionaux nmergent de la profondeur du pass quindirectement, loccasion de remarques correctives qui ne visent jamais la description dun systme phonologique dans son entier. Les reconstituer est une gageure. Notre projet ne vise pas mme lhonnte conversation. Il ne vise quun dialecte phontique du franais, dialecte si artificiel au demeurant quon peut le nommer plus facilement norme : la version idale de la diction haute, celle de la lecture publique, de la grande parole oratoire et du rcitatif. Cette dcision a pour consquence que le chercheur doit constamment circonscrire la zone de validit de ce quil croit comprendre des donnes recueillies, ce qui vaut pour lhonnte conversation ne valant pas forcment pour la diction haute. Or il est difficile de bien cerner ce qui est commun la conversation soutenue et la diction haute pour la raison assez simple quen dehors des cas manifestes de divergence, les commentateurs naffichent pas toujours la zone de validit de ce quils disent. On comprendra que cette difficult nous conduit multiplier les investigations pour croiser le maximum de tmoignages, directs ou indirects.

4. Priodisation : L encore, notre projet affiche une prudence rsolue : compte tenu des possibilits et des sources, une priode de validit trs drastiquement limite est retenue : une soixantaine dannes, en gros le seul rgne personnel de Louis XIV. Priode faste car le climat normatif y est fort, cest--dire la fois la conscience claire dune fixation en cours et une relative abondance de documents susceptibles dtre recoups. Dautre part des tmoignages, notamment ceux quapporte labb Fraud dans ses dictionnaires (Dictionnaire grammatical de 1761 et Dictionaire <sic> critique de la langue franaise de 1787) nous conduisent penser quune volution dans le champ crucial des longueurs et des timbres vocaliques est en cours peu aprs cette priode. Il faut donc tre prudent et sen tenir ce moment privilgi o un monarque fru de musique et soucieux de normalisation dans tous les domaines, a certainement jou un rle de ferment normatif.

5. De quelques critres de fiabilit pour cette poque prcise : Le travail du linguiste spcialiste dtats de langue dans lesquels les locuteurs sont tous morts, sapparente toujours, en labsence denregis-

LE PROGRAMME DE RECONSTITUTION DE LA DICTION HAUTE DU FRANAIS VERS 1700

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trements, un travail de dtective ou encore au travail des jurs dAssises lorsque, confronts un acte jamais hors de leur porte, ils doivent se faire de lvnement une reprsentation sur la base dune pluralit dactes de langage (procsverbaux, acte daccusation, expertise mdicales et psychiatriques, tmoignages oraux, plaidoiries, rquisitoires). Cest dire sil est laborieux et sil repose souvent sur des conjectures. Cela dit, la priode que nous circonscrivons prsente, par rapport aux prcdentes, quelques avantages non ngligeables : le discours y devient plus satur, cest-dire quil sessaye, parfois maladroitement mais avec un rel souci de compltude, linformation maximale. Il postule moins quavant une comptence naturelle de lidiome qui constituerait, pour nous, des prrequis dangereux. On verra en annexe 1 le cas du traitement des nasales par labb de Dangeau. des recoupements sont possibles, ce qui permet de satisfaire davantage lexigence historique de la pluralit des tmoins : testis unus, testis nullus. les ouvrages sessayent, avec un bonheur ingal, lexhaustivit. On ne saurait toutefois pavoiser car beaucoup dinformations nous parviennent nanmoins de faon elliptique et plus figure que prcise. Voir en annexe 2 un passage de Rgnier-Desmarais pour sa description figure du timbre nasal. La place du linguiste dans linterprtation (et le risque derreur) est cruciale.

sur les successeurs. Cela dit, le srieux de certains tmoins peut aussi nous permettre dinfrer quun dsaccord aurait t mentionn et quun accord explicite est le signe que deux expriences diffrentes aboutissent nanmoins au mme diagnostic.

7. Ligne intonatoire, rgles de syllabation et quantit positionnelle des voyelles : Ici rside peut-tre lintuition la plus fconde et la plus dlicate manier de lensemble du programme de recherche. On vient de voir combien linterprtation de donnes parfois confuses, voire contradictoires, pose problme pour la localisation plausible dune articulation. Le problme est encore plus aigu sagissant des proprits intonatoires et des quantits positionnelles dun nonc. Ces attributs, pourtant si ncessaires pour parvenir une certaine vraisemblance du flux de la diction, nous sont longtemps apparus hors de notre porte, jamais perdus. Jusquau jour o Philippe Caron sest avis du fait que lesthtique du rcitatif la franaise pendant cette priode semblait de nature nous servir dans notre audacieuse entreprise. En effet ce que disent les thoriciens du temps, cest que la ligne mlodique et les valeurs du rcitatif doivent naturellement suivre le dploiement intonatoire de la voix. Pas nimporte quelle voix, bien entendu, mais la voix oratoire. Do lhypothse de travail, notre avis fconde, selon laquelle il est possible, force de patience et de rflexion, de rtroconvertir, ou pour le dire mieux peut-tre, de rflchir certaines proprits de hauteur et de valeur musicales vers la ligne intonatoire de lnonc sous-jacent. Cest cet endroit de notre rflexion que le partenariat devra senrichir dun musicologue spcialis dans le rcitatif franais de Lully Rameau.

6. Deux exemples de recoupements heureux : Pour les voyelles nasales, notamment les nasales antrieures : Dangeau 1694 est recoup par RgnierDesmarais 1704 et authentifi par Vaudelin 1715 (qui toutefois ne vise que la prononciation de lhonnte conversation). Pour les longueurs vocaliques : Hindret 1687, peu satur, mais nanmoins assez prcis sur les pnultimes est prcis par sa rdition de 1696 et puis par dOlivet dans son Trait de la Prosodie franaise de 1736 que lon peut comparer. videmment on peut toujours se demander dans quelle mesure les convergences ne procdent pas dune influence exerce par le prdcesseur

8. La synthse de parole comme outil de simulation : Une fois dfinies les rgles de prononciation et de prosodie, avec une part intuitive invitable que lon tentera de rduire par la suite en approfondissant la recherche, il est possible un locuteur averti et entran de simuler la lecture de textes de lpoque choisie. Lintrt de cette simulation, de cette reconstitution de corpus oral, est double :

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LA PRONONCIATION DU FRANAIS DANS LA POESIE, LE CHANT ET LA DECLAMATION du suivant. Linterface entre les segments est le phonme, ce qui limite le nombre de segments ncessaires la fabrication de nimporte quel nonc. Les diphones tant prlevs dans des contextes diffrents, il est ncessaire de les modifier pour que leur raccordement ne prsente pas de discontinuits. Des traitements complexes base de fentres de Hanning et de transformes de Fourier entrent en jeu. Prosodie : Le rle de la prosodie est de donner la lecture un rythme et une intonation naturels, agrables, expressifs, et de faciliter laccs au sens en dcoupant lnonc en groupes de mots fortement lis entre eux et plus ou moins mis en relief. Pour lheure, la prosodie de Kali a t schmatise en traits principaux : dclinaison, pauses, allongements, accents de mot. Un modle utilisant un dictionnaire de contours prosodiques naturels est en cours de ralisation. En partant du principe que la forme de chaque patron prosodique merge de la projection de contraintes multiniveaux (rythmiques, syntaxiques, pragmatiques), la mthode utilise consiste associer une cl chaque patron entr dans le dictionnaire, cest--dire une reprsentation mathmatique de ces contraintes. Le principe gnral consiste coder des domaines (de taille et de nature linguistique variable du groupe accentuel au texte), des distributions (initiale, mdiane, finale du domaine) et des fonctions (modale, stylistique) associes ces domaines. Il suffit quun des paramtres change pour quune autre cl soit produite. La phase de gnration quant elle consiste calculer, sur la base de lanalyse automatique du texte (cf. supra), la cl associe chaque groupe accentuel, puis la comparer aux cls en mmoire grce une fonction de cot (distance entre les deux cls). Cette mthode permettra ainsi de slectionner dans le dictionnaire la forme prosodique la plus pertinente et de lappliquer lunit en cours de traitement. Gnrateur de parole : Le module gnrateur de parole convertit la chane phonmique en un signal de parole par concatnation des diphones de la base. Les variations prosodiques calcules sont appliques en temps rel, l encore laide de fentres de Hanning. Le signal de parole est envoy en continu vers les haut-parleurs frquence dchantillonnage constante.

(1) proposer une diction plausible pour le chant et le thtre, destination des amateurs et des professionnels ; (2) prsenter un objet concret, la porte du public, illustrant llocution cette poque. Mais comme les textes disponibles reprsentent une quantit de corpus importante (virtuellement plusieurs milliers dheures de lecture), il est exclu denregistrer la lecture humaine dune part significative de ceux-ci. La synthse vocale est un moyen dtendre cette simulation lensemble des textes par la cration dun modle partir de morceaux choisis (50000 mots) et de seulement 30 mn de lecture dun corpus fabriqu pour la circonstance. Moins naturel que la lecture relle, le rsultat doit cependant tre suffisamment performant pour fournir une prononciation correcte de tous les mots et reproduire pour lessentiel lintonation du locuteur.

9. Architecture de la synthse vocale Kali : Le texte prononcer traverse successivement les modules suivants : Analyse syntactico-prosodique et pragmatique : Lanalyse syntactico-prosodique fournit un dcoupage du texte en groupes prosodiques ainsi que leurs relations de dpendance (Vergne 1999). Cette opration, complte par une analyse pragmatique du texte (organisation informationnelle et expressivit), est la base de la gnration automatique de prosodie. Transcription graphme-phonme : Pour prononcer correctement un texte, il faut appliquer de nombreuses rgles de prononciation. Pour sen faire une ide, il suffit de comparer les prononciations des mots : chocolat vs. chorgraphe, les options vs. nous options, aliment vs. animent, carter vs. carter, etc. Le module de transcription est charg de fournir un texte phonmique partir du texte alphabtique. Le franais actuel comporte environ mille rgles, langlais plusieurs milliers. Base de diphones : partir de la voix dun locuteur, on extrait une base de diphones, cest--dire 1000 2000 segments de signal qui seront ensuite concatns pour former le signal acoustique de parole. Chaque segment va de la moiti dun phonme la moiti

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10. Ressources modlises :

de

base

et

ressources

Pour modliser une langue parle actuelle ou ancienne, nous devons dabord restreindre son champ daction un corpus reprsentatif, puis modliser ce corpus. En pratique, nous devons disposer des ressources suivantes : un corpus crit denviron 50000 mots, constitu dextraits reprsentatifs des productions crites de lpoque concerne, un dictionnaire grammatical de la plupart des mots du corpus crit, un dictionnaire de prononciation des mmes mots, un corpus oral denviron 30 mn, enregistr par un locuteur simulant la diction de lpoque. Ces ressources de base sont fabriquer partir des corpus dont nous disposons, de nos connaissances et de nos hypothses. Cest plus un travail de recherche quun travail de dveloppement. Le synthtiseur de parole est un programme un moteur en quelque sorte dont le fonctionnement ne dpend pas de la langue synthtiser. Il utilise pour chaque langue des ressources linguistiques et phontiques spcifiques sous une forme quil est capable dinterprter et de gnraliser. Le travail de dveloppement consiste fabriquer ces ressources modlises partir des ressources de base, soit : un dictionnaire des catgories grammaticales, un dictionnaire des racines verbales, un dictionnaire des flexions verbales, un jeu de rgles de dsambigusation des catgories grammaticales, un jeu de rgles de groupement et de mise en relation des groupes prosodiques, un jeu de rgles de transcription graphmephonme, un dictionnaire de contours prosodiques, une base de diphones. Une fois ces ressources modlises intgres au logiciel Kali, celui-ci est capable de prononcer toute phrase du corpus complet. La lecture du corpus crit par la synthse permet de cerner les erreurs, les omissions, les dfauts et de les corriger

en amont. La synthse de la parole permet aussi, par sa souplesse, de faire avancer la recherche en permettant une dmarche exprimentale riche (essais, comparaisons, possibilit doptions, etc.)

11. Montage du projet : 11.0. Le projet sinsre depuis 2005 dans une collaboration entre deux Maisons des Sciences de lHomme, celle de Poitiers et celle de Caen. Dans le cadre du XIIe CPER, la somme de 2600 a t dbloque Poitiers pour lancer les premiers travaux. Il sinsre galement dans le sous-programme Environnement documentaire interactif du mme CPER. 11.1. Partie linguistique : Philippe Caron (FORELL Poitiers et METADIF Cergy). Expertise scientifique : Yves Charles Morin, (dpartement de linguistique et de traduction, Universit de Montral). Collaboration : Pierrette Marchaudon, ingnieur dtude METADIF ( partir de la fin 2006). chercher : un tudiant en doctorat avec allocation. 11.2. Partie informatique : Michel Morel (CRISCO Caen) ingnieur et son logiciel KALI. Anne Lacheret-Beaujour (CRISCO-Caen, pour laide linterprtation des donnes, notamment intonatoires). Collaborations trouver pour implmenter la base.

12. chancier : Sous leurs formes provisoires, les enqutes scientifiques et les prototypes, mme imparfaits, se succderont. Une premire version publique est probable chance de cinq ans.

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LA PRONONCIATION DU FRANAIS DANS LA POESIE, LE CHANT ET LA DECLAMATION

Annexe I Extrait des Essais de grammaire par labb de Dangeau Premier discours qui traite des voyelles Paris, Brunet, 1754, pp. 15-25

[Nous citons cet extrait sur les voyelles nasales pour montrer que les observations du temps tendent une saturation informationnelle heureuse.]

[.] Aprs ces cinq voyelles, que je nomme voyelles Franoises, en voici cinq dune autre espce. Je prtends que le son qui sexprime par an dans la premire syllabe des mots danser, danger, est une voyelle simple, & toute diffrente de la, tel quil se fait entendre dans la premire syllabe de parotre. Que le son qui est exprim par en dans les dernires syllabes dentretien & de soutien, est aussi un son simple, tout diffrent des e que nous avons vs jusquici. Que le son qui est exprim par in dans les premires syllabes des mots ingrat, infidle, est un son simple, tout diffrent du son de 1i, tel quil se fait entendre dans la premire syllabe du mot ire, & dans la dernire du mot mpris. Que le son qui est exprim par on dans la premire syllabe du mot monde, & dans la dernire du mot raison, est un son simple, & tout diffrent du son exprim par o dans la premire syllabe du mot colre. Que le son exprim par un dans la premire syllabe de lundi, & dans la dernire du mot aucun, est un son simple, & tout diffrent de celui qui est exprim par u dans la premire syllabe du mot lunaire, & dans la dernire du mot vertu. Et ainsi voil cinq nouvelles voyelles qui scrivent en Franois avec des n, & qui font comme une classe part. Je les nommerai voyelles sourdes. Je pourrois les appeler voyelles Esclavones, puisque les peuples qui se servent de cette langue, ont des caractres particuliers pour les exprimer. On pourroit aussi les nommer voyelles nazales, puisque le nez a quelque part leur prononciation : & si vous voulez lexaminer soigneusement, vous verrez que quand vous les

prononcez, il se fait quelque petit mouvement dans votre nez. Ces cinq voyelles sourdes sexpriment en Franois avec des n ; mais il est clair que ln na nulle part leur prononciation, & que le son qui se fait dans ma bouche, quand je prononce la premire syllabe du mot ngoce, la seconde du mot miner, ou la dernire du mot badiner, ne se fait point du tout quand je prononce mes voyelles sourdes, comme dans les mots danser, bien, ingrat, monde, aucun. Voici une preuve qui me parot sans replique, pour faire voir que toutes mes voyelles, qui peuvent passer pour nouvelles, tant les cinq sourdes ou Esclavones, que les cinq Franoises, sont de vritables sons simples : cest quil est impossible de fredonner ou de faire un port de voix sur aucune consonne, ni sur les deux voyelles dune diphtongue ; & que je puis fredonner ou faire un port de voix, tant sur mes voyelles sourdes que sur mes autres voyelles, que jai nommes des voyelles Franoises. Je dis quil est impossible de fredonner sur les deux voyelles dune diphtongue. Si vous voulez fredonner sur le mot depuis, tout votre port de voix se fera sur 1i, & point du tout sur 1u : si vous voulez fredonner sur le mot entier, tout votre port de voix se fera sur le, & point du tout sur li : mais si vous fredonnez sur courroux, sur heureux, le port de voix se fera tout entier sur ou ou sur eu, & point du tout sur le son de u, qui ne parot pas seulement dans ces mots-l. Do je conclus que les sons de ou & de eu sont des sons simples, puisquils supportent des ports de voix. Jai dit quon ne pouvait pas fredonner & faire de port de voix sur une consonne. Quand on fredonne sur les mots de hazards, lgers, soupirs,

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jamais le port de voix nappuiera que sur la, sur 1e, ou sur li ; & on ny entendra 1r, que quand le son de la voyelle commencera disparotre. Je dis la mme chose des autres consonnes : si on prononce immortels, prils, griefs, le port de voix ne se fera que sur le ou sur 1i, & jamais sur 1l ni sur lf : mais si vous prononcez des mots qui finissent par mes voyelles sourdes, le port de voix se fera tout entier sur le son de an, en, on, un. Quand vous voudrez fredonner sur tyrans, biens, profonds, communs, tout votre port de voix se fera sur an, en, on, un. Si le son de an toit compos de la voyelle a, & de la consonne n, votre port de voix se feroit sur la, & vous commenceriez prononcer ln, quand votre port de voix sur la viendroit finir : cest ce qui narrive pas quand vous fredonnez sur tyrans, & votre port de voix est tout sur le son de an ; preuve certaine que ce son nest pas compos. Je dis la mme chose des autres sons que jai nomms voyelles sourdes, comme en, on, un. Mais, me diront les Potes, cette nouveaut, que vous voulez introduire dans la Grammaire, en peut produire une autre dans la Posie : & si ces sons de an, en, in, on, un, sont des sons simples, & de vritables voyelles, ils feront des billemens quand ils se trouveront dans des vers devant dautres voyelles, & nous trouverons de ces billemens dans les ouvrages de nos meilleurs Potes. Il y en aura dans ce vers de Despraux :
Et souvent de nos maux la raison est le pire.

Pour preuve de ce que je vous dis, remarquez, je vous prie, ce qui arrive ceux qui rcitent sur le thtre, ou ceux qui veulent chanter. Quand un Musicien voudra chanter ce vers,
Ah! jattendrai long-temps ; la nuit est loin encore,

Dans celui-ci de Racine, dans son Mithridate :

Mais il faut bien enfin, malgr ses dures loix.

Dans celui-ci de Corneille, dans Cinna :

Chacun en libert peut disposer du sien.

Dans celui-ci du Misantrope de Molire :

Choisissez, sil vous plat, de garder lun ou lautre.

Dans celui-ci de Quinaut :

Ah! jattendrai long-temps ; la nuit est loin encore.

Si une fois lon tombe daccord que ces sons sont de vritables voyelles, & que leur rencontre avec dautres voyelles fasse dautres billemens, jaurai rendu notre Posie plus difficile. A cela je rponds, que ce nest pas ma faute si loreille est blesse par ces rencontres de voyelles ; mais on en avoit dj senti le dsagrment avant que jen fisse connotre la cause.

il fera tout ce quil pourra pour viter le billement. Ou il prendra une prononciation Normande, & dira, la nuit est loin nencore : ou il mettra un petit g aprs loin, & dira, la nuit est loing encore : ou il fera une petite pause entre loin & encore. La mme chose arrive aux Comdiens dans des rencontres semblables. Mais quelque expdient que prennent le Musicien ou le Comdien, ils tomberont dans de nouveaux inconvniens, en voulant viter celui du billement. Et les tempramens quils cherchent montrent seulement que mon systme est vrai ; la nature toute seule leur en fait sentir la vrit, sans quils aient tudi comme nous la nature des sons. Mais si la nature sans tude a appris aux Comdiens & aux Musiciens viter ces billemens, comment na-t-elle point appris aux Potes ne les pas faire? A cela je rponds, que le Pote compose ordinairement la plume la main, & que dans le moment quil crit une n, qui jusquici a pass pour une consonne, il ne simagine pas quil puisse faire un billement : mais comme tous les Potes ne composent pas de la mme manire, ils ne tomberont pas tous galement dans linconvnient dont nous parlons. Quoiquils composent la plume la main, il leur arrive souvent de prononcer leurs vers avant que de les crire ; & selon quils auront loreille plus ou moins sensible ces prononciations vicieuses, ils feront plus ou moins de ces fautes-l. Voil, Messieurs, comme javois raisonn lautre jour devant vous. En sortant de lAcadmie je pensai en moi-mme, que si ce que je vous avois dit toit vrai, un Pote Normand sappercevroit moins quun autre de ces sortes de billemens. Et pour voir si javois bien rencontr, je ls le Cinna de Corneille, & le Mithridate de Racine : je marquai soigneusement tous les endroits, o le choc de mes voyelles sourdes avec dautres voyelles faisoit des billemens : jen trouvai vingt-six dans Cinna, & je nen trouvai quonze dans Mithridate ; & mme la plpart de ceux de Mithridate sont dans des occasions, o la prononciation spare de ncessit le mot qui finit par une voyelle sourde davec celui qui commence par une autre voyelle. Je fus assez content de voir mon raisonnement confirm par lexprience, & je voulus pousser plus loin. Je jugeai quen prenant

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LA PRONONCIATION DU FRANAIS DANS LA POESIE, LE CHANT ET LA DECLAMATION pices ; & de ces quatre pices il y en avoit une toute entire o je ne trouvai pas un seul de ces billemens : il y en avoit fort peu dans les trois autres pices ; encore toient-ils presque tous dans des endroits, o le chant suspend de ncessit la prononciation, & spare si fort les voyelles sourdes davec les autres, que leur rencontre ne peut faire aucune peine loreille. Voici une nouvelle preuve pour mes voyelles sourdes (.).

une pice dun homme qui ft en mme temps Acteur & Auteur, jy trouverois encore moins de ces billemens. Je ls le Misantrope de Molire, & je ny en trouvai que huit. Continuant toujours raisonner de la mme manire, je crus que je trouverois encore moins de ces rencontres de voyelles, si je lisois des pices faites pour tre chantes, & faites par un homme qui connt ce qui est propre tre chant. Dans cette ve, je ls une volume des Opera de Quinaut, qui contenoit quatre

Annexe II Extrait du Trait de la grammaire franoise de labb Rgnier-Desmarais sur les voyelles nasales (Paris, Coignard, 1706, pp. 6-7)

[Nous citons cet extrait pour montrer la difficult quil y a interprter correctement les champs comparatifs employs dans la description phontique du temps.]

Outre les neuf sons differents qui viennent destre marquez, quelques-uns mettent pareillement au nombre des voyelles des sons qui resultent de chacune des cinq voyelles a. e. i. o. u. lors quy adjoustant une n, on les prononce comme dans les mots an, lien, fin, lion, un. Et il paroist mesme que les Latins les ont considerez de la sorte dans tous les mots terminez en m. Car autant quon le peut conjecturer, il ne prononoient pas lm, finale, comme nous avons

accoustum de la prononcer en Latin, mais comme nous la prononons dordinaire en Franois dans certains mots pris du Latin, sans nul changement, comme quidam, Te Deum, totum & quelques autres . Et de l vient apparemment, que comme ce son obtus et cras a quelque sorte de rapport avec le son quon entend dans le mugissement des bufs, Quintilien appelle lm finale, une lettre mugissante.

Une prononciation expressive chez Lully : le e muet non lid devant une voyelle

Bertrand POROT Matre de confrences Universit de Reims Champagne Ardenne

Introduction Au sein des rgles qui rgissent la dclamation tragique au XVIIe sicle, celle de llision du e muet devant une voyelle lintrieur du vers semble aller de soi et ne pas souffrir dexception. Si lon se fonde, en effet, sur la mtrique telle quelle est pratique par le pote, ce type de finales fminines ne compte pas dans le nombre de syllabes et slide lors de linterprtation sur scne, comme dans le vers suivant pour le mot Armide :
Trop malheureuse Armide ! Hlas1 !

Cest ce quindique Claude Lancelot au XVIIe sicle :

La seconde chose qu'il faut remarquer, est, que la dernire syllabe des mots qui finissent par un e muet ou Feminin, sans consonne qui le suive, se mange lors qu'il suit un mot qui commence par une voyelle. Et ainsi quoy que les plus longs de nos vers n'ayent que douze ou treize syllabes, neanmoins conter les syllabes de chaque mot en particulier, ils en peuvent avoir jusqu' dix-huit & dix-neuf, comme on peut voir par ce vers, Dieu mesme entre en l'ame humble, & l'ame entre en Dieu mesme2.

Mais le vers au XVIIe sicle senvisage aussi comme une fiction graphique3 qui connat des carts entre sa version sur le papier et sa restitution sonore : une syllabe non compte dans la versification peut se prononcer sur scne. Yves Charles Morin sinterroge ainsi sur la pratique des rcitants prononcer ou non le e muet devant une voyelle alors quil est compt comme lid par le pote. Il indique que les tmoignages manquent, jusqu prsent, qui permettent dtre plus prcis4 . Nous nous proposons donc, grce lanalyse du rcitatif chez Lully, dapporter un lment de rponse cette interrogation. Il est vident que la dclamation note par le Surintendant prend dj en charge une partie de linterprtation : en cela elle diffre de celle de la tragdie parle qui demande un travail complmentaire plus important de la part du comdien. Le rcitatif lullyste, en effet, donne certains guides en ce qui concerne les quantits, les hauteurs, les rythmes et bien sr les voyelles lider ou non. Pour autant peut-on avancer quil tmoigne dune
Milner et Franois Regnault n'ont pas remis cette rgle en question (Dire le vers, Paris, Le Seuil, 1987, p. 41). 3. CORNULIER (Benot de), Art Potique : notions et problmes de mtrique, Lyon, Presses universitaires de Lyon, 1995, p. 203. 4. MORIN (Yves Charles), Liaison et enchanement dans le vers aux XVIe et XVIIe sicles , De la langue au style, Jean-Michel Gouvard (dir.), Presses universitaires de Lyon, 2005, p. 307. Nous remercions Jean-Nol Laurenti de nous avoir fait connatre cet article fondamental et galement Olivier Bettens pour tous ses conseils prcieux.

1. LULLY (Jean-Baptiste), Armide, d. Lois Rosow, Association Lully, Hildesheim, Georg Olms, 2004, V, 5, p. 302. 2. Breve instruction sur les regles de la posie franoise , Quatre Traitez de posie latine, franoise, italienne et espagnole, Paris, Pierre Le Petit, 1663, p. 52. Des auteurs du XXe sicle comme Jean-Claude

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LA PRONONCIATION DU FRANAIS DANS LA POESIE, LE CHANT ET LA DECLAMATION de lpoque : bien de ses tournures se retrouvent chez dautres. Nous verrons que Robert Cambert, par exemple, pratique le mme type de non-lision du e muet et elle est aussi probable chez les acteurs5. Nous avanons donc comme hypothse que Lully uvre au sein dun large contexte et que son tmoignage peut tre prcieux pour la restitution de la dclamation de la tragdie. Dans cette dernire, en effet, une notation assez prcise, comme celle du rcitatif, nexiste pratiquement pas. Nous nous proposons donc d'examiner comment Lully, dans ses rcitatifs, traite les cas d'e muets devant voyelle. Nous nous demanderons si la pratique du compositeur est conditionne par les affects que vhicule le texte littraire, notamment dans le rcitatif, style expressif par excellence. Nous nous sommes appuy sur deux opras formant comme des bornes chronologiques : Cadmus et Hermione (1673) et Armide (1686) qui sont respectivement la premire et la dernire des tragdies en musique de Lully, toutes deux sur des livrets de Quinault6. Il est bien vident quun tel type de travail devrait tenir compte de lensemble des tragdies de Lully pour fournir des rsultats vraiment convaincants, mais il dpasserait alors le cadre de cet article. Il est trs difficile toutefois de ne pas convoquer dautres uvres, soit celles de Lully lui-mme, en particulier ses uvres prcdant Cadmus et Hermione, soit celles de ses contemporains, comme Cambert. Ces comparaisons permettent, en effet, de mieux cerner la pratique du e muet non lid devant voyelle.

prononciation pratique par tous, comdiens et chanteurs ? notre sens, il semble peu probable que Lully ait prescrit une solution radicalement diffrente de celle qui tait habituellement admise chez les acteurs, notamment ceux de Racine. La question ne se posait sans doute pas lpoque : acteurs et chanteurs du moins ceux qui uvraient au sein de la scne tragique partageaient probablement le mme type de prononciation. Bacilly note dailleurs que le chant a grand rapport avec la dclamation soutenue et quil se distingue en cela du langage familier1 . Il faut bien entendu rester prudent devant ce type dinteractions qui ferait considrer Lully comme un enregistreur2 de lart racinien : lanecdote de Lecerf, selon laquelle Lully se serait inspir de lart de La Champmesl et en aurait mme copi ses inflexions mlodiques ses tons , est maintenant remise en question pour des raisons de chronologie et de vraisemblance3. Cependant, elle rvle sans doute lesprit dans lequel travaillait Lully : son souci dune dclamation digne de la scne franaise. Il paratrait donc saugrenu de penser que le musicien ait forg une criture oppose aux habitudes de lpoque. Sans forcment dcalquer terme terme celles des acteurs raciniens comme le prtend Lecerf , Lully a sans doute not des tournures rpandues sur scne et quil a tenu conserver dans ses propres opras4. On peut se demander ainsi sil nen respecte pas peu ou prou certains effets dans la prononciation. Lully sinscrit, en effet, dans des habitudes
1. propos de la prononciation du e muet, LArt de bien chanter, Paris, Lauteur, 1679, fac-sim. Genve, Minkoff, 1971, p. 265. 2. Selon le mot si juste de Manuel Couvreur, Le rcitatif lullyste et le modle de la Comdie-Franaise , Entre thtre et musique : rcitatifs en Europe aux XVIIe et XVIIIe sicles, Actes du colloque de Tours, Tours, Imprimerie de lUniversit, 1999, p. 44. 3. lpoque Racine et Lully taient brouills ; de plus le tmoignage de Lecerf est tardif et ne semble pas rendre compte vritablement de lart de la grande tragdienne. Voir les travaux suivants : Manuel COUVREUR, Le rcitatif lullyste et le modle de la Comdie-Franaise , op. cit., Jrme de LA GORCE, Jean-Baptiste Lully, Fayard, 2002, p. 583-584. 4. Selon M. Couvreur, cest dailleurs la position de Bacilly : ce dernier ntablit de comparaison entre les deux types de dclamation [celles de lopra et de la tragdie parle] quau niveau articulatoire, jamais au niveau de la prosodie ni celui des questions de hauteur. ( Le rcitatif lullyste et le modle de la Comdie-Franaise , op. cit., p. 36).

1. Rgles dlision du e muet : Avant daborder son traitement, il est ncessaire de rappeler quelques rgles de mtrique et de prononciation. Lors de lcriture du pome,
5. Cf. Yves Charles MORIN, Liaison et enchanement dans le vers , op. cit., p. 306-308. 6. Les sources utilises sont les suivantes : pour les livrets, le Recueil gnral des opras, Paris, C. Ballard, 1703, fac-sim. Genve, Slatkine, 1971, vol. I. Pour les partitions : Cadmus et Hermione, Paris, J. B. C. Ballard, 1719 que nous avons compltes par les manuscrits du dpartement musique de la Bibliothque Nationale : FPn musique, Rs. F 1702 (manuscrit Philidor 1703, parties) et Vm2 6 (manuscrit, avec une page imprime chez Foucault, s. d.) ainsi quun manuscrit de Versailles (F-V, ms musical 92, copie Philidor 1708) consultable sur le site : http://www.bibliotheques.versailles.fr. Pour Armide : dition critique de Lois Rosow, Association Lully, Hildesheim, Georg Olms, 2004.

UNE PRONONCIATION EXPRESSIVE CHEZ LULLY : LE E MUET NON ELIDE DEVANT UNE VOYELLE au XVIIe sicle, les terminaisons fminines devant une voyelle comme belle Armide ne comptent pas comme syllabes et sont limins de la mtrique du vers en raison des rgles dlision1. Cest le cas dans lalexandrin suivant, provenant dArmide o le e muet devant le monosyllabe ne compte pas :
Le charme du sommeil le livr(e) ma vengeance,

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que Lully note ainsi :

Vous aimer, bell Armid, est mon premier devoir6.

Mais on peut supposer que la rgle de llision ntait pas toujours observe, que ce soit dans la langue soutenue ou au thtre. En effet, Yves Charles Morin note que
si les [] lettrs faisaient une pause consciente ( la csure ou ailleurs) aprs un mot dans un contexte o le e fminin doit tre lid dans le vers, les schmes de la rcitation voix haute les amenaient prononcer un chva que la pause exigeait normalement dans ce style7.

et que Lully crit de la manire suivante :

Le charme du sommeil le livr ma vengeance2.

En revanche, le e muet du dernier mot vengeance , sil nest pas dnombr, est toujours chant. En effet, sur la scne de lopra, linterprte doit faire entendre la syllabe fminine en fin de vers : elle se prononce et est donc soigneusement note par le compositeur3, ce dont tmoigne Lully dans sa ralisation (le e muet chant est soulign) :
Le charme du sommeil le livr ma vengeance.

Il y a donc une forte probabilit pour que les lettrs au XVIIe sicle, lorsquils pratiquaient une pause dans le discours, naient pas fait llision du e muet final. De mme, nous avons observ, dans les partitions, que la mtrique du pote nest pas toujours respecte par le musicien : on relve des cas de non-lision du e muet volontairement spcifie par le compositeur.

La rgle sapplique bien sr aux autres types de vers, que ce soient les dcasyllabes ou les petits vers puisque le texte potique dun livret est htromtrique. Notons toutefois que, dans lalexandrin et le dcasyllabe, la csure4 fait lobjet dun traitement particulier : le e muet ne peut y apparatre que sil est lid5 comme dans le vers suivant, toujours dArmide, o se trouve une finale fminine lhmistiche :
Vous aimer, belle Armide, est mon premier devoir, 1. Voir les travaux dYves Charles Morin, Liaison et enchanement dans le vers , op. cit. et le site dOlivier Bettens, http://virga.org, Chantez vous franais ? 2. Op. cit., II, 5, p. 178. Nous avons rajout lapostrophe pour symboliser lcriture de Lully. 3. En ltat actuel des recherches, nous navons jamais rencontr de e muet en fin de vers qui serait lid par Lully. En revanche, il pratique parfois une tournure qui sen approche : la finale fminine se place sur une valeur trs brve (une double croche par exemple) et le vers senchane rapidement au suivant, effaant quelque peu la disposition versifie. 4. La csure correspond lhmistiche dans lalexandrin (sixime syllabe) et la quatrime ou sixime syllabe dans le dcasyllabe. 5. La prsence dun e muet qui ne slide pas la csure des grands vers est totalement proscrite : il sagit de la csure lyrique pratique avant le XVIIe sicle (cf. Olivier BETTENS, Chantez vous franais ? , site cit, E , p. 7).

2. La mise en musique du e muet : De tels carts existent dj dans la comdie ballet, qui a sans doute aid Lully se plier aux exigences de la langue franaise mais aussi se forger un style personnel. Nous trouvons ainsi dans Les Amants magnifiques (1670), deux vers o le e muet nest pas lid :
TIRSIS. ciel ! Bergers ! Caliste ! Ah je suis hors de moi !

et
UN SATYRE. Quoi ? Tu me fuis, ingrate, et je te vois ici8

6. Armide, op. cit., V, 1, p. 269. Lorsque nous citons les opras sans indications, il sagit de la partition. 7. Liaison et enchanement dans le vers , op. cit., p. 307. Yves Charles Morin rapporte en particulier linterdiction faite par Lanoue (1596) de pratiquer la cacophonie suivante : Tout lor que la Damoyselle a [] qui sexplique probablement par labsence dlision dans la langue de Lanoue devant les monosyllabes accentus (ibid.). 8. Les Jeux pithiens [ou Les Amants magnifiques], ms Philidor, F-Pn musique Rs F 601, pp. 44-45. Nous avons repris la ponctuation du livret : Le Divertissement royal, Paris, Ballard, 1670, p. 18.

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LA PRONONCIATION DU FRANAIS DANS LA POESIE, LE CHANT ET LA DECLAMATION par les musiciens correspond toujours une unit linguistique, celle du sens parfait selon le mot de Charles Masson7. Cest pourquoi un e muet non lid dans un vers comme
Le charme du sommeil le livre ma vengeance,

Lully indique clairement les e muets chanter (ici souligns) alors que, selon les rgles mtriques et dclamatoires du XVIIe sicle, ils devraient tre lids e muet lhmistiche devant voyelle. Remarquons tout de suite, en anticipant quelque peu sur lanalyse qui va suivre, que ces deux exemples sinscrivent dans un contexte hautement affectif : le premier dcrit la joie de Tirsis qui apprend que sa bergre lui donne enfin son cur et le second exprime le dpit dun satyre. Chacun de plus est suivi dune ponctuation, signe graphique dune pause : un point dexclamation pour Tirsis et une virgule pour le satyre. Enfin la nature de cette pause est importante : il sagit de la csure1. On trouve aussi ce type de non lision non plus chez le Surintendant, mais cette fois chez son rival Cambert, dans Les Peines et les plaisirs de lAmour2 reprsents un an avant le premier opra de Lully (exemple 13). On constate dans lalexandrin
LAurore aime Cphale, et Flore ayme Zphir,

a peu de chance de survenir sous la plume de Lully et de ses contemporains : ils ne peuvent envisager de couper le verbe de son complment.

3. La pratique dans les opras de Lully : Cest donc dans ce contexte dclamatoire que Lully uvre pour son premier opra, Cadmus et Hermione : il pratique, comme ses contemporains, les non lisions du e muet devant voyelle, quil nabandonne pas dans Armide, compose treize ans plus tard. Nous en trouvons cinq occurrences dans la premire uvre et onze dans la seconde8 et, sauf pour un chur de Cadmus, elles concernent toutes des rles solistes9. Sans simposer majoritairement, elles tmoignent dune pratique relle chez Lully. Ainsi sur les 830 vers que compte Armide10, 173 portent une ou des finales fminines prcdant une voyelle environ 20,8 % et sur ce nombre de vers, 9 seulement prsentent des e muets non lids (environ 5,2 %11). La diffrence doccurrences entre le premier et le dernier opra du Surintendant plus du simple au double ne doit pas mener des conclusions htives : il est difficile dy voir une volution de lcriture dclamatoire chez Lully ou une plus grande influence du thtre parl. En effet, comme nous lavons dj soulign, il nous manque des points de comparaison valides donns par lexamen de toutes ses tragdies en musique. Une
7. Nouveau trait des rgles pour la composition de la musique, Amsterdam, Estienne Roger, [1708], p. 29. Lauteur note que le repos correspond chez Lully quelque sorte de sens la fin des paroles . 8. Nous avons compt toutes les finales fminines mme si elles apparaissent dans le mme vers, comme dans celui-ci : Que dis-je ? O suis-je ? Hlas infortune Armide ! (Armide, op. cit., V, 5, p. 308.) En revanche nous navons pas compt les rptitions dues Lully lui-mme. 9. Voir en annexe, la liste des occurrences. 10. Selon le comptage de ldition Lully, Georg Olms, op. cit. 11. Nous navons pas compt les rptitions dans la partition. Dautre part, deux vers portent chacun deux e muets non lids, ce qui explique la diffrence entre le nombre de vers (9) et le nombre de finales non lides (11).

labsence dlision de la finale fminine de Cphale , pourtant obligatoire lhmistiche : comme chez Lully, elle semble due la ponctuation ou du moins une coupure syntaxique importante4. De plus elle est suivie dun court silence, ce qui confirme leffet de pause dans la dclamation, effet que lon pratique aussi dans le discours soutenu selon Yves Charles Morin5. Malheureusement la comparaison qui aurait t riche denseignement pour comprendre llaboration du rcitatif dopra entre les pastorales de Cambert et les premires uvres scniques de Lully, est difficile mener. Ballard, en effet, na donn que des fragments des opras de Cambert. Sans doute en raison des divers procs entre les protagonistes ainsi que du dpart de Cambert en Angleterre, la maison ddition a d juger peu intressant commercialement de faire paratre ses uvres au complet6. Notons toutefois quun point commun runit tous les exemples prsents ici : la pause dcide
1. Cf. Yves Charles MORIN, Liaison et enchanement dans le vers , op. cit, p. 310. 2. Paris, C. Ballard, 1672, I, 2, p. 18. 3. Voir la fiche dexemples en annexe. 4. En revanche lenchanement LAurore aime est ralis selon les rgles mtriques. 5. Liaison et enchanement dans le vers , op. cit., p. 307 et citation supra. 6. Voir ce sujet, Pomone, pastorale, Paris, Ballard, 1671, fac-sim Genve, Minkoff, 1980, Introduction , s. p.

UNE PRONONCIATION EXPRESSIVE CHEZ LULLY : LE E MUET NON ELIDE DEVANT UNE VOYELLE deuxime raison tient au texte de la dernire scne dArmide : dans le monologue tragique de lhrone ponyme, apparaissent de nombreuses finales fminines avec pauses dont le choix revient plutt au pote quau compositeur. Nous pensons donc que laugmentation manifeste des finales fminines non lides entre les deux opras repose plus sur la matire littraire mme que sur un changement significatif. Pause et ponctuation En revanche, tous les e muets du corpus visent au mme objectif : mettre en valeur la ponctuation1. Si celle-ci marque une unit de sens linguistique que le musicien peut dcider de respecter , elle joue aussi certainement un rle dans linterprtation. Cette dernire peut tre considre deux niveaux : dans la ralisation dune pause et dans lindication dune didascalie interne. Pour la premire, Lully relaie une pratique dj entrevue dans Les Peines et les plaisirs de lamour de Cambert et que lon peut supposer chez les lettrs et chez les acteurs : la pause saccompagne de la prononciation de la finale fminine. Ce repos, chez les deux compositeurs, est souvent matrialis par un silence, comme le montre lexemple 2 tir dArmide. Cette configuration e muet non lid + ponctuation + silence est majoritaire dans les deux uvres analyses ici : comme le montre le tableau 1, on la trouve dans treize cas sur seize soit environ 81 % (voir les tableaux en fin darticle). Il sagit dun geste presque coutumier chez le compositeur puisquil apparat quatre fois dans Cadmus (83%) et neuf fois dans Armide (82%). Cette criture dclamatoire confirme lhypothse dYves Charles Morin pour qui la ralisation archtypique [de la pause] pourrait [] tre celle o apparat un silence2 , effet ralis aussi sans doute dans le thtre littraire. La mise en scne constitue le second niveau dinterprtation que nous suggre la ponctuation : celle-ci chez Lully semble parfois jouer un rle de didascalie interne qui vient complter celles qui sont explicitement indiques. Dans certains cas, on peut imaginer que la dclamation saccompagne dune gestuelle particulire, comme dans le vers
1. Nous avons relev la ponctuation la fois dans les livrets et dans les partitions. Elle est parfois omise dans ces dernires, deux fois dans Cadmus et une fois dans Armide. Nous avons considr que le texte du livret primait : cest sur lui, selon Lecerf, que Lully se fondait pour mettre en musique ses rcitatifs. 2. Liaison et enchanement dans le vers... , op. cit., p. 305.

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dArmide cit plus haut (exemple 2), au moment o lhrone voit partir Renaud. Elle y exprime la violence de sa douleur et semble dsigner du geste son amant qui sloigne3. Cette ide est rapprocher dun vers de Rodogune de Corneille (1645) qui implique de toute vidence un jeu de scne, lacte V. Rodogune demande Cloptre de faire essayer une coupe de poison par un domestique, ce quoi lui rpond la reine :
CLEOPATRE. Je le ferai moi-mme. Eh bien, redoutez-vous Quelque sinistre effet encor de mon courroux4 [?]

Une pause lhmistiche est indique par le point5 : il permet la reine de boire sa coupe et de reprendre son discours. En sinspirant des diverses notations de Lully, tout en restant conscient du fait quentre Rodogune et Cadmus il y a trente dans dcart, il est tout fait envisageable ici de prononcer le e muet de moi-mme , associ un arrt et un jeu de scne. Si la ponctuation joue un rle certain dans linterprtation, il faut aussi sinterroger sur lincidences des types mmes de ponctuation (virgule, point, etc.). On trouve, dans les deux uvres tudies, peu prs toutes les formules, prsentes dans le tableau n 2. Il est difficile pour linstant de tirer des conclusions sur ces diffrentes figures de ponctuation : on peut simplement avancer que la virgule tant la plus couramment employe, cest elle qui est la plus couramment traite. Mais il manque des points de comparaison : comme nous lavons indiqu plus haut, ltude est encore poursuivre. De plus, il est probable que cest le musicien qui dcide de limportance dune pause et quil le fait en fonction dobjectifs expressifs et non typographiques, mme sil est amen en mettre en valeur lexistence : une virgule pour Lully aurait autant dimportance quun pointvirgule, du moins dans ce contexte. Le type mme de ponctuation, dans cette hypothse, ne signifierait pas grand-chose. De mme son rle nest pas vraiment dterminant dans la dure des silences. Dans Cadmus
3. Armide, livret, Recueil, op. cit., V, 5, p. 296 : ARMIDE seule.
Il mchappe, il sloigne, il va quitter ces bords ; Il brave lEnfer et ma rage ; Il est dj prs du rivage, Je fais pour my traner dinutiles efforts.

4. V, 4, vers 1793-1794. 5. Selon la ponctuation des deux ditions de 1647, que nous avons respecte (Paris, Toussaint Quinet et Augustin Courb, p. 112).

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LA PRONONCIATION DU FRANAIS DANS LA POESIE, LE CHANT ET LA DECLAMATION Quinault et Lully pourtant traits de manire oppose. Cest le cas de ce vers extrait dArmide : Il est dans lge aimable, o sans effort on aime o la finale d aimable nest pas lide et demande donc une articulation, contrairement aux prceptes de Bacilly. Cet auteur toutefois sadresse aux excutants et leurs dfauts : il tente de corriger une respiration mal place car, pour lui, llision constitue un tout au niveau articulatoire. Il ne dit rien en revanche des effets rhtoriques volontairement pratiqus cette fois par les compositeurs : le fait de briser ce qui ne forme quun mesme mot , correspond srement un effet expressif. La contradiction nest en fait quapparente : si la non-lision est expressment indique dans la partition, il faut bien sr obir au compositeur sans toutefois la marquer par une respiration dconseille par Bacilly mais plutt par une suspension du son4. Dans un cas comme dans lautre, il sagit de ne pas faire de coupure intempestive. En ce qui concerne linterprtation de la dclamation parle et chante, cest donc par la confrontation entre les crits thoriques et les uvres que lon peut apprcier la porte de telles recommandations. Les rpliques Il existe galement un cas particulier de versification qui semble imposer la prononciation de la finale fminine : cest la technique des rpliques en vers briss. En voici le seul exemple du corpus, provenant de Cadmus :
HERMIONE. Ah ! Cadmus ! CADMUS. Hermione ! (Bis.) ENSEMBLE. Adieu !5

rgne toutefois une sorte de rapport logique : une ponctuation courte correspondent des silences brefs (virgule => demi soupir) et une ponctuation plus importante des valeurs longues (point dexclamation => soupir, par exemple1). En revanche dans Armide, les silences ont tous tendance tre assez brefs que ce soit aprs une virgule ou une ponctuation plus forte2. Il ne faut pas croire toutefois que Lully, chaque fois quune ponctuation se prsente aprs un e muet, le veuille non lid : comme nous lavons remarqu, il nexiste que seize cas de ce type et lon pourrait citer bon nombre de passages o la ponctuation ne joue aucun rle dans la nonlision, comme dans cet exemple tir dArmide (exemple 3). Dans ce cas, cest lcriture musicale qui conditionne la prononciation : lexemple cit fait partie dune section mesure du rcitatif en ternaire - dont le dbit, impos par le compositeur, empche toute pause que ce soit. Cest dailleurs ce que recommande Bnigne de Bacilly pour qui faire un arrt aprs un e muet lider, constitue une faute grossire . En voici un exemple quil commente :
Vostre cur sen offence, injuste comme il est. Lors que lon manque joindre le mot de offence, avec celuy de injuste, et que lon dit seulement dune haleine, Vostre cur sen offenc, et le reste du vers dune autre haleine, qui est un faute aussi grossire, que si lon se reposoit au milieu dun mot de plusieurs syllabes, puis que comme je viens de dire llision fait que deux mots ne sont quun mesme mot3.

Son exemple (Vostre cur sen offence, injuste comme il est) est assez proche de certains vers de
1. Sauf dans le chur de Cadmus o nexiste aucun silence aprs le mot Hermione ! (op. cit., IV, 7, p. 144). 2. En tenant compte bien entendu des quivalences de mesures : la noire dune mesure C vaut la blanche dune mesure 2. Mme si ces rapports proportionnels ne sont pas toujours aussi exacts, un mme silence naura pas la mme valeur dans une mesure ou dans une autre. Sur cet aspect particulier voir : tienne LOULIE, Supplment des principes ou lmens de musique, ca 1696, F-Pn ms, naf 6355, fol. 138 v ; Denise LAUNAY, Les rapports de tempo entre mesures binaires et mesures ternaires dans la musique franaise (16601650) , Fontes artis musicae, 1965, XIII, pp. 166-194 ; Lois ROSOW, The Metrical Notation of Lullys Recitative , Jean-Baptiste Lully : colloque, Heidelberg, 1987, actes, Jrme de LA GORCE et Herbert SCHNEIDER (d.), Laaber, Laaber-Verlag, 1990, pp. 405-406. 3. LArt de bien chanter..., op. cit., p. 325.

Lully a choisi ici de faire rpter les premires rpliques, loctosyllabe original tant : Ah ! Cadmus ! Hermione ! Adieu6 . cet effet rhtorique, il ajoute la prononciation de deux e muets : lun est d la rptition de Ah !
4. Cest ce que Birgit Grenat, chanteuse, a dmontr lors de latelier de pratique men pendant la sance du GRIMAS (Groupe de Recherches Interdisciplinaire sur la Musique et les Arts du spectacle) consacre ce sujet (16 dcembre 2006). 5. Op. cit., II, 4, p. 112. 6. Pour dnombrer correctement cet octosyllabe, il faut compter la dirse dans Hermione et lider son e muet, ce qui donne donc : Ah-Cad-mus-Her-mion(e)-A-dieu .

UNE PRONONCIATION EXPRESSIVE CHEZ LULLY : LE E MUET NON ELIDE DEVANT UNE VOYELLE Cadmus ! Hermione ! et lautre la pause avant adieu Hermione ! Adieu . Lcart avec la prosodie ainsi cr par Lully, confirme une des hypothses avances par Yves Charles Morin pour qui les acteurs prononaient certainement le e muet dans ce type de rpliques. Il cite lappui ce passage de LIllusion comique de Corneille que lon comparera au texte de Cadmus :
PAGE. Monsieur. MATAMORE. Que veux-tu page ? PAGE. Un courrier vous demande1.

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4. lision et expression : Chez Lully, la plupart de ces choix mettent en valeur des atmosphres dramatiques, comme le montre le tableau n 3. Parmi ces contextes tendus, celui de la plainte est le plus reprsent : neuf occurrences dans les deux opras. Citons en exemple le rcitatif de Cadmus o, dans un refrain, il se dsole davoir perdu Hermione enleve par Junon (exemple 5). Tout concourt voquer la douleur du hros : la tonalit mi mineur , la basse chromatique, lintervalle de demi-ton sur le deuxime hlas enfin bien sr le silence qui suit les mots Belle Hermione dont la finale fminine nest pas lide3. Celle-ci prend donc toute sa place dans lexpression afflige du prince tyrien et vise en souligner la passion principale. La deuxime catgorie daffect est constitue par linjonction, cest--dire les ordres donns par une divinit (Pallas dans Cadmus), par une allgorie (lEnvie dans le prologue de Cadmus, la Haine dans Armide) ou par un personnage (le hros ponyme de Cadmus). Enfin la dernire scne dArmide nous en offre deux autres types : linterpellation et la rvolte. La premire concerne Renaud lorsque il sadresse celle quil quitte au cinquime acte :
Armide, il est temps que jvite Le pril trop charmant que je trouve vous voir.

la lumire de lcriture lullyste, on peut donc proposer comme interprtation pour ce passage, la prononciation du e muet dans page . Cette option est dautant plus souhaitable quelle est confirme par un passage comparable dans La Pastorale comique de Lully et Molire cre en 1667. Dans un dialogue de la scne 13, Filne, un rle chant, dialogue avec Lycas, un rle parl tenu par Molire lui-mme2. Le compositeur a indiqu prcisment les e muets prononcer dans le rle chant, alors que le rle parl ne comporte pas dindications de ce type (exemple 4). Cet exemple est assez intressant car il se prsente comme une sorte de transcription de la prononciation du e muet qui devait tre courante lpoque dans ces rpliques. De mme, ce passage tmoigne de lexistence de la non lision dans diffrents registres, comiques ou srieux : lextrait cit de La Pastorale comique constitue une satire des formules dramatiques et musicales des scnes de pastorale. Toutefois quelle soit comique ou plus purement dramatique, la dcision du compositeur est presque toujours justifie par des impratifs expressifs : si llision est la rgle, elle ne sapplique pas systmatiquement de faon routinire et la non-lision apparat comme un lment rhtorique. Il faut donc sinterroger sur les choix du musicien qui le portent lider ou non un e muet : ils ne sont pas laisss au hasard et ont srement trait laspect expressif de la dclamation.

Dans le monologue final de lhrone, cest la rvolte qui est mise en valeur et qui se mle la douleur :
Tratre, attends je le tiens je tiens son cur [perfide.

Lintensit expressive de ce monologue est dailleurs souligne par un emploi quasi systmatique des finales fminines non lides : comme nous lavons not, il en concentre six sur les onze de lopra, ce qui prouve que cet effet a toute sa place dans les climax passionnels. Il reste deux cas o le contexte nest toutefois pas dramatique, tous deux dans la premire scne dArmide. Ils constituent des sortes dexceptions la pratique lullyste que nous venons dexposer et sont, dans ce sens, intressants dtailler. En effet,
3. Le h de hlas, en effet, est un h muet et la finale fminine qui le prcde doit en principe slider. Quinault a ainsi construit son vers, un alexandrin : Bell(e) Hermion(e), hlas ! Puis-j(e) tre heureux sans vous ?

1. Liaison et enchanement dans le vers , op. cit., p. 307. 2. Le Ballet des Muses, manuscrit copi par Philidor, ca 1690, F-Pn musique Rs. F 521, scne 13, p. 39.

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LA PRONONCIATION DU FRANAIS DANS LA POESIE, LE CHANT ET LA DECLAMATION chevalier : celui qui est digne dtre aim. La dclamation musicale prcise ainsi les intentions de Lully : rvler ds la premire scne les tourments qui hantent le personnage de lenchanteresse. Dans ce contexte, mme sil nexiste pas de silence, la prononciation du e muet apporte une dimension expressive de premier plan : la configuration ornement + e muet chant donne la chanteuse une indication dinterprtation, mettre en valeur le mot aimable .

except la prsence dune ponctuation, tout les oppose aux exemples cits plus haut. Le premier est extrait dun petit air de Phnice, la suivante dArmide, la premire scne du premier acte (exemple 6). Dans cet alexandrin, le e muet lhmistiche triomphe aurait d tre lid selon les rgles de la mtrique, mme en prsence dune ponctuation. Il sagit certainement dun effet musical : la volont daffirmer, par un rythme rgulier et marqu, une rythmique de danse en troite relation avec la basse mais aussi avec le prlude prcdent qui donne le dbut du motif. Deuxime raison, celle-ci dordre rhtorique : la mise en valeur du mot triomphe grce la prononciation de sa dernire syllabe muette. Ce mot dailleurs jouit dun climax mlodique : ascension sur le fa aigu suivi dun saut de sixte mineur. Il est encore mis en valeur par une pause - une suspension du son - signifie par la virgule1 et par la mise en musique du e muet. La facture rhtorico-musicale a srement pris le pas sur les rgles courantes de la prononciation : Lully cre ici un effet de martlement guerrier. Toutefois cet exemple ne laisse pas de poser problme : pourquoi est-il le seul de ce type ? Alors que dans un contexte plus tendu, les pauses et les effets dclamatoires se justifient, pourquoi mettre laccent sur une phrase au contenu finalement assez peu dramatique, mme si elle ouvre la tragdie et quelle permet de faire contraster le triomphe dArmide avec sa tristesse de ne pas avoir vaincu Renaud ? En revanche, le deuxime exemple dans un contexte lger est plus vident et peut mme se rattacher la catgorie des exemples dramatiques : il sagit dun rcitatif dArmide (Armide I, 1), au caractre dclamatoire et la rythmique plus libre. Elle y confie ses suivantes son dpit de ne pas avoir captur Renaud. Toutefois, ses sentiments sont partags et dj ce quelle ressent pour le chevalier chrtien nest plus tout fait de la haine, ce quexprime Lully par la mise en musique du vers (exemple 7). La chute de la courbe mlodique dans le grave de la voix de lhrone dvoile, sous forme dun aveu presque involontaire, son attirance pour Renaud, alors que lornement sur le a de aimable et la profration de la finale muette donnent tout son sens au terme qui qualifie le
1. Cet exemple est en contradiction avec les recommandations de Bacilly telles que nous les avons exposes plus haut, ce qui prouve encore une fois que traits et uvres musicales doivent tre constamment confronts pour une meilleure approche de linterprtation.

5. lision et criture dramatique : Il nest pas surprenant dailleurs que cet effet intervienne dans un rcitatif : dans la tragdie en musique, il constitue le lieu privilgi de lexpression des passions2. La dclamation y tient une place de premier plan que ce soit dans le choix des lments musicaux fonds sur une criture souple et ductile que dans celui de la prononciation. Dans ce dernier cas, la non lision du e muet y joue tout son rle : cest pourquoi nous la trouvons principalement concentre dans ces sections hautement rhtoriques et thtrales. Le rcitatif cependant ne se comporte pas comme une section unie qui userait toujours des mmes lments : il peut adopter des formulations changeantes qui jouent la fois sur laccompagnement basse continue ou orchestre ou sur une criture plus ou moins mesure. Le rcitatif lullyste se dfinit, en effet, par son extrme fluidit : on passe insensiblement dun petit air une partie dallure plus libre ou dun rcitatif simple un rcitatif accompagn. La non lision du e muet apparat toutefois dans les sections les plus dclamatoires, comme le montre le tableau n 4. Cest dans le rcitatif, quil soit simple ou accompagn, que lon note la prsence plus que majoritaire des e muets non lids : sept occurrences pour chacun des deux, soit quatorze sur un total de dix-sept. Le rcitatif simple reprsente lcriture sans doute la plus libre grce la prsence de la seule basse continue : celle-ci met en valeur une interprtation chante extrmement souple qui accepte une certaine libert rythmique3. Le rcitatif
2. Cf. sur ce point Catherine KINTZLER, Essai de dfinition du rcitatif, le chanon manquant , Recherches sur la musique franaise classique, 1986, XXIV, pp. 128-141. 3. Cf. MASSON (Charles) : Dans le recitatif dun Motet, on bat la mesure, mais dans celuy de lOpra on la nglige, parce que celuy qui bat la Mesure est oblig

UNE PRONONCIATION EXPRESSIVE CHEZ LULLY : LE E MUET NON ELIDE DEVANT UNE VOYELLE accompagn, lui, est dune autre dimension : la mlodie se dtache sur un fonds orchestral qui lui donne un poids expressif de premier plan. Mme sil possde toujours un caractre dclam, il ne peut pas tre aussi libre que le rcitatif simple en raison de la prsence de lorchestre. Toutefois Lully y emploie des procds rhtoriques comparables. Cest le cas dans le magnifique monologue dArmide au dernier acte de lopra (V, 5) : entirement soutenu par les cordes, il concentre lui seul six exemples de e muets non lids. La lecture du tableau 4 montre dailleurs lvolution de Lully : dans son premier opra, les rcitatifs accompagns nexistent pas ce qui explique labsence de e muet non lid dans cette colonne alors quils sont dans Armide dun usage plus courant et jouent un rle non ngligeable dans lensemble de luvre1. On note toutefois dans le dernier opra de Lully la permanence de lcriture dclamatoire forge ds Cadmus : les e muets non lids sont encore prsents dans le rcitatif simple. Cest cet esprit quil faut rattacher le duo de Cadmus cit plus haut, qui comporte les rpliques en vers briss : il est plus dclam que vritablement chant mme si les interprtes doivent observer la mesure afin de ne pas se dcaler. En revanche, en ce qui concerne le petit air dArmide (exemple 6), il sagit dune section la mesure ternaire fixe, la mlodie plus organise et la basse labore. Lully y glisse un e muet non lid, seul exemple de ce type dans notre corpus. Nous avons expos plus haut les raisons qui pourraient expliquer sa prsence surprenante dans cette forme dcriture. Enfin, seul exemple du corpus, le chur qui intervient dans un rcitatif de Cadmus observe la formulation suivante dans un alexandrin :
HERMIONE. O ciel ! TOUS. O ciel ! O ciel ! Hermione ! Hermione2 !

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devant une ponctuation qui indique certainement une pause. Mme si Lully ny adjoint pas de silence, cette non-lision constitue une figure rhtorique expressive Hermione vient dtre enleve sur les ordres de Junon : la mesure C est lente et permet sans doute ce type deffet. De plus la construction inhabituelle de cet alexandrin, compos de deux exclamations rptes sans un seul verbe, justifie un traitement musical particulier.

Conclusion Malgr une exception, le e muet non lid est donc caractristique dune dclamation tragique au sens expressif du terme qui apparat dans des contextes tendus plainte, injonction. Le fait quil se place principalement dans le rcitatif laisse penser quil est le tmoignage dune prononciation pratique aussi dans le thtre parl. Mme si nous avons mentionn son existence avant Cadmus notamment dans les comdiesballets , son absence quasi totale dans les genres non dclamatoires comme lair srieux ou le ballet de cour3 prouve sans doute quil sagit dun effet venu de la scne littraire : son emploi plus courant dans la section de lopra qui est la plus proche de la dclamation parle le rcitatif le confirme. Ce procd dailleurs nest pas particulier Lully : on le retrouve dans les mmes conditions chez Cambert dans sa pastorale Les Peines et les plaisirs de lAmour dont la forme et lesthtique sont celles de lopra. Ce qui ressort galement de ltude, cest lassociation permanente entre la non lision du e muet et lexistence dun signe de ponctuation : on peut mme avancer quil sagit dune condition sine qua non. Dans la plupart des cas, Lully y associe un silence, matrialisant ainsi la pause que semble rclamer la ponctuation. Cette conjonction finale muette non lide + ponctuation + silence se constitue ds lors comme un des procds rhtoriques du Surintendant. Lhypothse dYves Charles Morin pour qui il est envisageable de prononcer une finale fminine la pause est donc justifie par la pratique de Lully. Peut3. L aussi, une tude plus fouille simpose : nous avons consult les principaux ballets de Lully, les airs de Bacilly (III Livre de chansons pour danser et pour boire, Paris, R. Ballard, 1665, fac-sim. Fuzeau, 2005) ainsi que ceux de Lambert (Les Airs de Monsieur Lambert, Paris, 1666, fac-sim. Minkoff, 1983, Airs une, II, III et IV parties, Paris, Ballard, 1689 et le manuscrit F-Pn Rs. 584).

Son criture est donc la mme que pour celle dun soliste dans un rcitatif : un e muet non lid
de suivre la voix afin de ne pas la gner. (Nouveau trait des rgles pour la composition, Amsterdam, Estienne Roger, op. cit., p. 7.) 1. Cest partir de Bellrophon (1679) que Lully adopte systmatiquement les rcitatifs accompagns : voir Jrme de LA GORCE, Jean-Baptiste Lully, op. cit., pp. 654 sqq. 2. Cadmus et Hermione, op. cit., IV, 7, p. 144.

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LA PRONONCIATION DU FRANAIS DANS LA POESIE, LE CHANT ET LA DECLAMATION clbre le montre bien : il sagit de lhmistiche du Cid de Pierre Corneille : rage, dsespoir . On le retrouve, en effet, dans Les Peines et les Plaisirs de lAmour, not de la manire suivante : rag, dsespoir2 , alors quun compositeur comme Destouches (Omphale en 1701) le donne dune manire plus lullyste , si lon peut dire, en mettant la finale fminine en musique : rage, dsespoir3 . Il sagit donc, comme nous lavons soulign, dun procd expressif plus encore que dune habitude routinire, procd li la diction et linterprtation Mais ce qua montr cette recherche et nous insistons encore sur son caractre fragmentaire cest lintrt danalyser au plus prs les procds dcriture issus des partitions dopra : ils donnent de prcieuses indications qui peuvent servir linterprtation du vers sur la scne parle. Nous pouvons dsormais envisager une tude plus large qui porterait aussi sur le dbit, les liaisons, la prononciation des voyelles et consonnes, leur dure, etc., tude qui se situe la croise de deux domaines en interaction aux XVIIe et au XVIIIe sicles : la dclamation du comdien et celle du chanteur.

on la proposer un comdien qui, lorsquil dsire faire un silence expressif, pourrait ne pas lider la finale fminine, comme dans le cas du vers de Rodogune cit plus haut ? Tout le problme est de savoir jusquo lon peut extrapoler : Lully naurait-il pas fig dans son rcitatif un tour de prononciation dj archaque son poque1 ? La dcision ne peut tre prise quen comparant les sources disponibles et en les contextualisant. Dans le domaine plus strictement musical, la pratique de la non-lision perdure aprs Lully : de multiples tmoignages le confirment aussi bien dans lopra que dans la cantate, nouveau genre qui apparat en France au dbut du XVIIIe sicle et qui, malgr une influence italienne prononce, reprend chez certains compositeurs les principaux schmes de la dclamation lullyste. On pourrait mme avancer quil se cre pour des cas prcis comme les plaintes, les reproches ou les exhortations une criture topique hrite de Lully, de ses contemporains ou dune pratique thtrale expressive. Toutefois il ne faut pas penser quelle se comporte comme un carcan, privant par l compositeurs et interprtes de leur libert et bloquant toute influence ou toute volution. Le cas dune formule devenue srement

1. Claude Lancelot rapporte qu son poque, le e fminin final la pause ne se prononait presque point (Rgles, op. cit., pp. 51-52) : c'est probablement grand peine qu'on le maintenait dans la diction des vers.

2 Op. cit., I, 1, p. 12. 3 Omphale, Paris, Ballard, 1701, II, 5, p. 123.

UNE PRONONCIATION EXPRESSIVE CHEZ LULLY : LE E MUET NON ELIDE DEVANT UNE VOYELLE

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Annexe I Tableaux

E muet non lid Sans silence Suivi dun silence

Cadmus 1 4

Armide 2 9

Total 3 13

Tableau 1 : E muets non lids suivis dun silence

Type de ponctuation Virgule Point-virgule Point dexclamation Point dinterrogation

Cadmus 2 1 2 0

Armide 8 0 1 2

Total 10 1 3 2

Tableau 2 : Types de ponctuations observs par Lully

Type de contexte 1-Dramatique

Douleur, plainte Injonction Rvolte Interpellation

2-Lger

Cadmus 3 2 0 0 0

Armide 6 1 1 1 2

Total 9 3 1 1 2

Tableau 3 : Contextes affectifs o apparaissent les e muets non lids

Type de sections Rcitatif simple Rcitatif accompagn Petit air avec b. c. Duo Chur (dans un rcitatif)

Cadmus 3 0 0 1 1

Armide 3 7 1 0 0

Total 6 7 1 1 1

Tableau 4 : Formes musicales employes pour le e muet non lid

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LA PRONONCIATION DU FRANAIS DANS LA POESIE, LE CHANT ET LA DECLAMATION

Annexe II Exemples musicaux

Exemple 1 :Cambert, Les Peines et les Plaisirs de lAmour, I, 2, p. 18

Exemple 2 : Lully, Armide, V, 5, p. 305

Exemple 3 : Lully, Armide, V, 1, p. 269

Exemple 4 : Lully, Pastorale comique, sc.13, p. 39

UNE PRONONCIATION EXPRESSIVE CHEZ LULLY : LE E MUET NON ELIDE DEVANT UNE VOYELLE

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Exemple 5 : Lully, Cadmus et Hermione, V, 1, p. 146

Exemple 6 : Lully, Armide, I, 1, p. 87

Exemple 7 : Lully, Armide, I, 1, p. 90

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LA PRONONCIATION DU FRANAIS DANS LA POESIE, LE CHANT ET LA DECLAMATION

Annexe III Corpus des e muets non lids dans Cadmus et Hermione et Armide de Quinault et Lully1 Cadmus et Hermione
Rfrence Prologue, 3, p. 25 II, 4, p. 97 Personnage(s) LEnvie Duo Cadmus et Hermione Vers concern Et vous, monstre, Et vous monstre, armez vous pour nuire HERMIONE. Ah !Cadmus ! CADMUS. Hermione ! (Bis) ENSEMBLE. Adieu ! Quelle vive ; il suffit de plaindre un malheureux HERMIONE. O ciel ! CHOEUR. O ciel ! O ciel ! Hermione ! Hermione ! Belle Hermione, hlas ! Puis-je tre sans vous ?

IV, 1, p. 133 IV, 7, p. 144

Cadmus Hermione et Chur

V, 1, p. 146

Cadmus

Armide
I, 1, p. 87 I, 1, p. 90 III, 4, p. 218 IV, 4, p. 300 V, 5, p. 261 V, 5, p. 302 V, 5, p. 305 V, 5, p. 307 V, 5, p. 308 Phnice Armide La Haine Renaud Armide Renaud Armide Armide Armide Dans un jour de triomphe, au milieu des plaisirs Il est dans lge aimable, ou sans effort on aime Sors, sors du sein dArmide, amour brise ta chane Armide, il est temps que jvite Il me laisse mourante, il veut que je prisse Trop malheureuse Armide ! Hlas ! Il mchappe, il sloigne, il va quitter ces bords Tratre, attends Je le tiens Je tiens son cur perfide. Que dis-je ? O suis-je ? Hlas infortune Armide !

1. Pour les sources, voir article note 6, p. 26. Les numros de page renvoient la partition. Lorthographe a t modernise. On a tenu compte des rptitions dues Lully : cest la mise en musique qui prime ici et non ltat du livret.

Consonnes finales la pause et devant voyelle : mme combat ? tats de langue, traditions, artifices et dclamation du franais

Olivier BETTENS (Cossonay)

La liaison est le rsultat dun tat de langue ancienne o toutes les consonnes taient prononces. Vers le XIe ou le XIIe sicle, les consonnes finales ont commenc ne plus se prononcer. Ce nest que dans la mesure o elles se trouvaient enchanes la voyelle suivante, lintrieur dun groupe rythmique, quon les a conserves.1

dclamation, et en particulier de diction du vers, pourraient-elles tre le souvenir ? Cette ide, si elle sduit par un charme tout romantique, nen ncessite pas moins un examen critique.

Liaison-enchanement : Je parlerai ici indistinctement de liaison dans tous les cas o la consonne finale dun mot se joint la voyelle initiale du mot suivant pour former une syllabe avec elle. La distinction classique entre lenchanement, qui sapplique aux consonnes quon prononce de toute faon et la liaison, qui sapplique des consonnes latentes ne se prononant que devant voyelle initiale, prsuppose en effet quon sache avec une certitude absolue si une consonne finale donne est ou non latente : cela nest que rarement le cas pour les priodes considres. Ce qui fait lobjet de mon tude nest pas la liaison en tant que phnomne linguistique3, mais la liaison potique , en tant que procd de dclamation : dans quelles
3. Dans Liaisons et enchanements... , 2005, Morin a envisag ces questions du point de vue du linguiste. Un trange concours de circonstances a fait que je nai pu mappuyer, pour le prsent travail, sur une version prliminaire de cet important article.

Cet extrait2 dune introduction la phontique du franais contemporain due Pierre Lon donne penser que le phnomne de la liaison est troitement li la question gnrale de la prononciation des consonnes finales dans la langue et celle, particulire, de leur prononciation la pause. Il suppose un tat de langue originel dans lequel, indpendamment de leur voisinage, toutes les consonnes finales se prononaient dune manire parfaitement spontane. Dun tel ge dor , les pratiques du XVIIe sicle en matire de
1. Lon, pp. 151 et sq. 2. Les lments de cet expos seront repris de manire plus dtaille au chapitre Consonnes finales de Bettens, Chantez-vous franais, paratre prochainement. Un chaleureux merci Sabine Chaouche, Pierre-Alain Clerc et Yves Charles Morin pour leur prcieux conseils, remarques et corrections. La version dfinitive de ce texte doit beaucoup leur relecture critique. Jendosse bien sr seul les faiblesses et les erreurs.

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LA PRONONCIATION DU FRANAIS DANS LA POESIE, LE CHANT ET LA DECLAMATION ce nest plus seulement au sein dune unit prosodique que lorateur va la raliser mais bien dune unit lautre, et mme entre deux mots que spare une coupure syntaxique ou mtrique majeure. En 1824, cest--dire laboutissement dune tradition de plusieurs sicles, Dubroca crit, translittrant Boileau :
C-ten vain quau Parna-ssun tmrai-rauteur Pense de lr d vr-zatteindre la hauteur2.

conditions un orateur rcitant des vers peut-il tre amen pratiquer des liaisons (ou des enchanements) dont il se serait abstenu dans une situation de conversation ordinaire ? De mme, je minterroge sur la possibilit qua lorateur, dans un contexte comme la rime, o la liaison nentre pas en ligne de compte, de faire entendre des consonnes finales qui ne sentendraient pas la pause dans son parler spontan1.

Les origines : La liaison, telle que lenvisage Lon, ne sopre qu lintrieur dun groupe rythmique , cest--dire au sein dune unit prosodique compose dun mot principal et dun ou plusieurs clitiques, et marque par un accent et un seul, sur sa dernire syllabe non fminine. Partant donc du latin classique :
llos hmines

dont les deux mots portent chacun son accent propre, on aboutit, en franais mdival, :
les omes / lesomes

Sa notation phontisante indique bien quil conoit chacun de ces alexandrins comme une seule unit de cosyllabation, et ce indpendamment de tout dcoupage prosodique ou syntaxique. De la mme manire quil lide le de Parnasse la csure, il enchane la dernire consonne de vers avec le dbut du second hmistiche3, la csure tant, dans un cas comme dans lautre, colmate par lorateur : toutes les syllabes du vers se succdent alors sans la moindre interruption. Peut-on vraiment considrer laccumulation de liaisons potiques , cest--dire de liaisons dune unit prosodique lautre, qui ne se feraient pas dans la conversation courante ni mme dans la lecture de la prose, comme lhritage dun tat de langue qui conciderait avec la source de ladite tradition ?
Bons fu li secles al tens ancenur Quer feit i ert e justise ed amur

o le dterminant clitique se joint au substantif accentu pour ne former avec lui quune unit prosodique. On admet sans peine que, dans ce cas de figure, si le dterminant a perdu son accent avant que son s final nait eu tendance samur, cet s ait subi exactement la mme volution que nimporte quel s intervocalique. Dans un autre cas :
cantre hbeo > chanter ai / chanterai

le degr de fusion entre linfinitif, qui perd son accent, et lauxiliaire est tel que les deux mots finissent par nen former plus quun seul dans la graphie usuelle. Sagissant de la diction des vers, la liaison prend une extension beaucoup plus vaste. En effet,
1. Les donnes historiques tant par trop lacunaires en la matire, je naborde pas la question de phnomnes atypiques comme la liaison sans enchanement o la consonne de liaison est articule la fin dun mot, suivie dun coup de glotte qui annule lenchanement (cf. Lon, p. 158). Aucun lment historique nindique que de tels phnomnes aient pu constituer un modle pour les orateurs, mais on ne peut bien sr pas exclure quils se soient produits dans le feu de laction, comme cest le cas dans le discours de certains politiciens actuels.

Les deux vers initiaux de la Vie dAlexis, qui est un des plus anciens pomes en langue franaise, illustrent en tout cas un fait aussi important que bien connu : les premiers dcasyllabes en langue vulgaire se composent, dans lordre, de deux sous-vers de quatre et six syllabes chacun qui sont suffisamment dissocis pour quune syllabe fminine surnumraire (ici, la dernire de secles) puisse se glisser entre eux, de la mme manire quune syllabe fminine qui ne compte pour rien peut se glisser, la rime, entre un vers et le suivant. On parlera alors de csure pique . On voit donc bien que, dans ce vers originel , la csure reprsente, dun point de vue mtrique, un foss si important quil est fort improbable que le colmatage phontique reprsent par la liaison (ici, celle de ls final de secles avec la initial de al ou du t final de ert avec le subsquent) ait pu tre, ce stade, favoris. Les notions dont on dispose par ailleurs sur le franais
2. Dubroca, p. 172. 3. Dubroca ne pratique pas systmatiquement la liaison par dessus la csure. Dans certains cas, il y note une barre verticale pour montrer quil coupe.

CONSONNES FINALES A LA PAUSE ET DEVANT VOYELLE : MEME COMBAT ? du XIe sicle indiquent quil fonctionnait non comme une langue tendue, ce qui est le cas du franais standard, mais bien comme une langue relche : les modes phontiques dits relch et dcroissant prdominaient1. Il en rsulte que, selon toute probabilit, les consonnes finales sy prononaient, mais quelles restaient dans tous les cas implosives : il devait exister, entre deux units prosodiques contigus, la petite interruption de la chane phonique qui est caractristique des principales langues germaniques et qui prvient, justement, tout enchanement dune unit lautre. La liaison, au sens o je lentends ici, ne pouvait pas avoir lieu. Peu dannes sparent la Vie dAlexis de la Chanson de Roland. La langue de Roland napparat, au premier abord, gure moins relche que celle dAlexis. La frquence des csures piques, toutefois, y est moindre, ce qui pourrait indiquer une tendance resserrer le lien entre les sous-vers. On observe un autre phnomne, qui ntait pas prsent dans la Vie dAlexis. Le cas o, comme dans :
Set anz tuz pleins-ad estet en Espaigne

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quelle prcision la rime tenait compte de la consonne finale :

Salet tei mil e mil feiz Li apostoiles danz Benedeiz Que comandas o ad enpris Secund sun sens e entremis, En letre mis e en romanz, Eisi cum fud li teons cumanz De saint Brendan le bon abth. Mais tul defent ne seit gabth Quant dit que set e fait que peot : Itel servant blasmer nesteot.3.

un premier sous-vers consonne finale (pleins) prcde un second sous-vers voyelle initiale (ad) y est trs nettement plus frquent quil ne le serait si on laissait jouer le hasard. Ce phnomne, que jai appel pont Turold2, pourrait indiquer que, dj dans la Chanson de Roland, lorateur ou le chanteur tait port pratiquer des liaisons par dessus la csure, soit dun sous-vers lautre. Survenant dans une langue encore largement conditionne par les modes relch et dcroissant, et donc dans un contexte peu favorable aux enchanements spontans, cette pratique serait donc, ds son origine, non pas un fait de langue mais plutt une marque spcifique de dclamation fonctionnant comme un contrepoids au mode de composition dissoci du vers. Si lon admet cest la position que jadopte ce stade de ma rflexion que la liaison potique est, ds son apparition, un effet artificiel qui scarte de la prononciation spontane, on se demande ensuite sil en va de mme de la prononciation des consonnes finales la pause, cest--dire la rime. Les donnes sur la langue indiquent que, au XIe sicle, les consonnes implosives, et donc les consonnes finales, devaient encore tre spontanment prononces. De plus, les pomes rims les plus archaques montrent avec
1. Matte, p. 69. 2. Bettens, Du pont Turold...

Dans ces quelques vers conscutifs tirs du dbut du Voyage de Saint Brandan, il existe encore une distinction entre la rime -iz ([its]4)et la rime -is ([is]), entre -t ([t]) et le -th (probablement []) rsultant dun t intervocalique latin. Il se trouve aussi, dans ce texte, des rimes du type servant : cumant, querant : grant, dont le t du second terme est, tymologiquement parlant, un d qui a subi un dvoisement. La rime franaise semble donc bien se calquer prcisment sur un tat de langue o toutes les consonnes finales se prononcent spontanment, mais sont dj dvoises. Il sagit, sous une forme quasiment dfinitive, de lensemble de conventions qui subsistera intact jusquau XIXe sicle, o lon peut bon droit le qualifier de fiction graphique5 car il nest alors depuis bien longtemps plus en prise directe sur la langue. Ds leur origine, la liaison potique et la prononciation des consonnes finales la rime apparaissent en somme comme deux phnomnes fondamentalement diffrents : le premier pour autant quon admette quil a pu faire prcocement partie de larsenal de lorateur comme un artifice spcifique la dclamation et le second comme la consquence immdiate dun tat de langue.

Le Moyen ge : Lvolution phontique du franais entre le XIe sicle et la fin du Moyen ge est marque par un affaiblissement des consonnes implosives qui va, dans bien des cas, jusqu lamussement, et qui prcde et accompagne linstallation des modes phontiques croissant et tendu . Cet affai3. Le Voyage de Saint Brandan (en ligne ladresse http://mypage.bluewin.ch/brandan/). 4. Les indications phontiques entre crochets utilisent lAlphabet Phontique International. 5. Cornulier, pp. 204 et sq.

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LA PRONONCIATION DU FRANAIS DANS LA POESIE, LE CHANT ET LA DECLAMATION consonnes finales, on devrait en dduire que, par exemple, Victor Hugo, qui rime de manire aussi stricte que nimporte quel trouvre du XIIIe sicle, prononait toutes les siennes. On sait bien, parce quil existe, pour le XIXe sicle, des tmoins beaucoup plus prcis, que cela ntait pas le cas : Dubroca, pour nen citer quun, ne prononce la fin des vers aucune des consonnes finales quon ne prononcerait pas en franais standard. Il nest pas possible daffirmer grand-chose sur la pratique de la liaison potique durant la mme priode. Entre deux units prosodiques disjointes, l o la liaison navait pas de raison dapparatre dans le discours spontan, on imagine que les consonnes finales se sont amues devant voyelle comme elles ont pu le faire la pause. Si, par contre, comme jen ai mis lhypothse, la liaison potique stait auparavant installe comme une pratique artificielle propre la diction des vers, on admet mieux quelle ait pu, sur le mode dune tradition, survivre intacte aux amussements qui affectent la langue, ou en tout cas sa varit la plus centrale3 , ds le XIIe sicle.

blissement npargne pas les consonnes finales, aussi bien devant consonne qu la pause. Des indices tirs de lobservation des rimes confirment cette tendance, particulirement nombreux dans les genres popularisants1 comme le motet ou la pastourelle, beaucoup plus rares dans le grand chant courtois. Des rimes du type est : chanter, repentir : jolis, avril : tenir, tans : chant, mamelete : amouretes, qui foisonnent par exemple dans les motets du manuscrit de Montpellier, donnent penser que, dans le discours spontan des personnes qui, au XIIIe sicle, disposaient dune culture suffisante pour goter voire pour crire de tels pomes, les consonnes finales ne comptaient plus pour grand-chose2. De telles irrgularits simmiscent mme dans le grand chant courtois o elles demeurent nanmoins exceptionnelles. On trouve par exemple amis : di chez Thibaut de Champagne et lit : mi chez Gace Brl. La finale -th, encore largement prsente dans Saint Brandan disparat totalement au XIIe sicle et, peu peu, la distinction entre -s et -z sefface la rime. Il nen demeure pas moins que, dans lensemble, le systme de rime qui fonctionnait au sicle prcdent, et qui impliquait, au voisement prs, une identit des consonnes finales, reste en place. Un dcalage sinstalle donc entre la langue, qui volue, et le systme de rime qui, en tout cas dans le style le plus lev et le plus littraire, se fige. Quelles vont-tre les rpercussions de ce dcalage sur la diction des vers ? Il est raisonnable dadmettre que les genres popularisants appellent une diction lgre ou naturelle , proche du discours spontan, o certaines consonnes finales disparaissent de la pause. Quid alors dune diction soutenue ou emphatique , plus artificielle, rserve aux genres les plus aristocratisants , et dans laquelle les consonnes finales se feraient entendre de manire plus frquente la rime ? On peut en postuler lapparition mais, ce stade et faute de tmoignages, il est difficile dtre affirmatif. Si lon posait en effet que la rime stricte exige par principe une articulation systmatique des
1. Popularisant ne signifie pas populaire : il est vraisemblable que les pastourelles du Moyen Age sont aussi peu populaires que les Bucoliques de Virgile ou les Bergeries du XVIIe sicle. 2. Dautres hypothses sont possibles. Dans lintroduction quil donne son dition de ces textes, Raynaud considre ces irrgularits comme des assonances isoles survenant par hasard , ce qui a pour effet dvacuer, un peu lgrement mon sens, la question de la prononciation des consonnes finales.

La Renaissance : Avec lapparition de tmoignages directs sur la langue et les usages, il devient possible de rduire quelque peu le flou qui affecte notre vision du Moyen ge. En 1529, Tory dcrit trs simplement mais avec prcision la prononciation des Dames de Paris :
Les Dames de Paris pour la plusgrande partie obseruent bien ceste figure poetique [lapostrophe], en laissant le S, finalle de beaucoup de dictions : quant en lieu de dire, Nous auons disne en vng Iardin / & y auons menge des Prunes blanches et noires, des Amendes doulces & ameres, des Figues molles, des Pomes, des Poires & des Gruselles. Elles disent & pronuncent. Nous auon disne en vng Iardin : & y auon menge des prune blanche & noire, des amende doulce & amere, des figue molle, des pome, des poyre, & des gruselle. Ce vice leur seroit excusable, se nestoit quil vient de femme a homme, 3. Comme la montr Morin (1986), il ny a pas de raison de penser que la chute des consonnes finales ait touch de manire homogne la totalit des dialectes dol. Entre guillemets, central ne dsigne pas une aire gographique prcisment dtermine mais plutt lensemble des facteurs gographiques et socio-culturels difficilement pondrables qui font qu un moment donn une varit de franais est plus ou moins unanimement considre comme la langue de rfrence.

CONSONNES FINALES A LA PAUSE ET DEVANT VOYELLE : MEME COMBAT ?

& quil se y treuue entier abus de parfaictement pronuncer en parlant1.

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Il sagit dun usage apparemment spontan qui est probablement celui de la petite bourgeoisie parisienne. Aucun s final ny est prononc la pause et il ne connat probablement, en fait de liaisons, que celles qui se font au sein dunits prosodiques minimales (nous-avon, des-amende). Tory, manifestement, ne lapprouve pas, lui prfrant une prononciation plus lettre qui, on peut limaginer, sapproche de celle que, quelques dcennies plus tard, dfendront les grammairiens au nombre desquels Peletier :
Comme quand nous disons, Les Franoes sont gans bien hardiz : la ou si vous prononcz loreson continue/ : chacun st que/ les derniere/s letre/s de/ tous les moz ne/ sonne/t point, fors cele/ du dernier2.

Combien de/ terminesons auons nous qui ne/ se/ saurot exprimer par letre/ ni figure/, sinon par proximite e re/ssamblance/ ? si bien que/ pour les randre/, nous ampruntons lofice/ dune/ letre/ : non pour nous de/montrer le/ naturel de la voes, mes lombre/ seule/mant3.

On en dduit que, dans la phrase cite en exemple, Peletier naurait prononc aucune consonne finale hormis le z final de hardiz, consonne que les Dames de Paris auraient, elles, laiss naturellement tomber. Les grammairiens du XVIe sicle sont assez unanimes reconnatre (ou prescrire) la prononciation, la pause, des s du pluriel. Mais, en mme temps, ils nuancent presque toujours leur propos en dcrivant un allongement de la voyelle prcdente qui pourrait, en partie au moins, tenir lieu darticulation de ls, comme ici Peletier qui enchane :
Mmes a la fin daucuns moz, qui se/ prononce/t a part, la letre/ s, ne sonne/ point, que/ par une maniere/ dallonge/mant e produccion de/ voes : nommmant apres la letre r : Comme/ an keurs, durs, obscurs.

Le mme Peletier, quelques pages plus haut, avait fort joliment stigmatis lincapacit de la graphie rendre fidlement les sons :
1. Tory, flvii r. Devant consonne, les dames de Paris ne prononaient probablement pas plus les s de des que ceux de pome ou de mole. Jadmets que Tory les a conservs pour des raisons graphiques : sil les avait supprims, on naurait pas reconnu la forme plurielle de larticle. Philippe Caron, que je remercie au passage, me signale que, cette poque, "Dames de Paris" se rapporterait, au sens premier, des femmes de l'aristocratie moins qu'on ne considre que Tory, ironiquement, dsigne ainsi les prostitues. 2. Peletier, p. 58. Je transcris par e/ le barr par lequel Peletier note e fminin et par e le cdille par lequel il note e ouvert. Les e non marqus sont des e ferms. Laccent aigu () marque chez Peletier la longueur, laccent grave () la brivet.

Cet allongement de la voyelle prcdente, suivi dune discrte exhalation, le tout figur la manire dune ombre par ls graphique, cest exactement ce quon trouvait dj chez rasme qui, disposant de points de comparaison entre les diverses prononciations nationales du latin, reproche aux Franais de dire dominus en triplant la dure de lu et en escamotant ls final4. On voit ici se dessiner deux niveaux de discours : lun, le plus spontan, est celui des Dames de Paris . la pause, on ny prononce vraisemblablement pas les consonnes finales quon ne prononcerait pas devant consonne initiale, et lon ny lie quau strict minimum. Lautre, plus sophistiqu, est celui des grammairiens et des lettrs qui font entendre dune manire ou dune autre tout ou partie des s finaux la pause. Ce dernier niveau, vraisemblablement, requiert plus de liaisons que le premier. Il ny a toutefois gure lieu de les imaginer comme deux registres tanches opposs par un phnomne de tout ou rien , mais plutt comme deux points sur un continuum. Il est vraisemblable que tant le parler des femmes de Paris que celui des grammairiens aient repos sur des usages variables : la femme qui ne prononcerait jamais aucune consonne finale et le grammairien pointilleux qui les prononcerait absolument toutes relvent srement plus de la caricature que de la ralit. Quoi quil en soit, ne retrouve-t-on pas ici peu ou prou la distinction, dj postule pour le Moyen ge, entre cette diction lgre et popularisante qui tend ngliger les consonnes finales et cette diction soutenue et plus aristocratisante qui leur accorde plus de place ? Les s sont emblmatiques de ces consonnes finales quon peut appeler grammaticales ou
3. Peletier, p. 48. 4. rasme, De recta latini graecique sermonis pronuntiatione dialogus. En ligne ladresse http:// big.chez.com/asklepios/erasmus/pronuntiatione.htm. Quid mihi narras Ennios, quasi non idem hodie faciant in oratione soluta Galli, quod Ennius fecit in carmine, prorsus elidentes s, quum incidit inter vocalem et consonantem ; in fine vero sic obscurantes porrecta in immensum vocali, vt vix sentias, velut in est et dominus, in quorum priore eliso s sonant geminum aut triplex potius eee, in posteriore v trium vocalium habet spatium.

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LA PRONONCIATION DU FRANAIS DANS LA POESIE, LE CHANT ET LA DECLAMATION rimes strictes en ce qui concerne les consonnes finales. cette contrainte quils simposent rpond, il faut le souligner, une libert plus grande pour le lecteur ou lorateur : une rime laxiste , en effet, comme trot : galop, impose lorateur de ne pas prononcer les consonnes finales ; au contraire, une rime stricte comme trop : galop lui laisse la libert de prononcer ou non les deux consonnes finales. Reste savoir si, la Renaissance, la prononciation des consonnes finales tait totalement arbitraire, cest--dire dpendante des seuls choix de lorateur, ou sil existait au contraire des rgularits ou des conventions dans la manire dont, en fonction du lieu, du style, de la circonstance, les orateurs pouvaient tre amens mettre plus ou moins en vidence certaines dentre elles. Lexistence dau moins deux registres de prononciation clairement identifiables, celui des Dames de Paris et celui des grammairiens ou, avant la lettre, du bon usage , ainsi que la surabondance relative des licences dans les genres popularisants incitent nuancer fortement lhypothse dun orateur tout-puissant ne suivant que son got ou son envie dans le choix des consonnes finales prononcer. Reste que, au vu de la documentation disponible, il ne sera probablement jamais possible de dcrire trs prcisment les conventions qui, en dclamation, pouvaient prvaloir la Renaissance. Par la force des choses, lorateur du XXIe sicle qui dfriche la posie renaissante dispose donc dune marge de manoeuvre assez large. Le XVIIe sicle : Cette priode voit se multiplier les tmoignages sur la langue et les usages. Sur leur base, il devient possible dindividualiser au moins trois niveaux de discours : le discours populaire, ou mauvais usage, quon rapproche de celui des Dames de Paris , le discours familier, ordinaire ou bon usage, qui correspond au parler soign mais non affect des personnes instruites, tel quenseign et dfendu par les grammairiens, et le discours public, soutenu, ou bel usage, rserv notamment au barreau, la prdication, la posie, la scne et au chant. En lisant un auteur comme Grimarest5, on comprend bien aussi quune distance importante
5. Trait du rcitatif. Voir aussi, Les niveaux du discours , in Bettens, Chantez-vous franais.

dsinentielles. Les consonnes finales lexicales, celles qui participent de la racine mme des mots, posent videmment dautres problmes : chaque mot ayant son histoire et ses usages propres, il est beaucoup plus difficile de dgager des rgles gnrales quant la prononciation de sa consonne finale. De nos jours encore, il existe de nombreux mots pour lesquels lusage, mme parisien et mme chti, hsite : but, distinct, distillat, fait (substantif), aspic, ananas, persil, mas, yahourt, cassis, legs1 et bien dautres. En tenant compte des diffrentes varits de franais rgional, on augmenterait passablement le flou. La situation qui prvaut la Renaissance flotte davantage encore : les deux dictionnaires de rimes dus Tabourot et La Noue permettent de se faire une ide de la situation dlicate laquelle pouvaient tre confronts les potes du temps. Alors quils ne remettent pas fondamentalement en cause le principe traditionnel dune rime qui, graphiquement tout au moins, englobe la consonne finale, ces deux auteurs admettent, pour un certain nombre de rubriques peu fournies, des licences quils justifient par le fait que telle ou telle consonne finale graphique ne se fait pas, ou pas toujours, entendre dans la prononciation. Comme il se doit, ils sont souvent en dsaccord et La Noue, qui rdige son ouvrage avec celui de Tabourot sous les yeux, y critique parfois son prdcesseur. Quoiquon puisse admettre que Tabourot, Bourguignon, est en gnral plus laxiste que La Noue, originaire de lOuest2, ce dernier nest pas compltement en reste pour cautionner des rimes qui ngligent les consonnes fnales. Tabourot admet, contre La Noue, trot : galop, sang : puissant, mais La Noue ne trouve rien redire des rimes comme pied : piti, plomb : sablon, respect : bec, clerc : lair3. Trouve-t-on de telles rimes laxistes dans la posie du XVIe sicle ? Si elles foisonnent dans les chansons ou les nols4, elles sont par contre beaucoup plus rares dans la posie littraire ou srieuse . Comment interprter cette diffrence de pratique ? Ncrivant pas pour un auditoire connu lavance mais prtendant au contraire une certaine universalit, les potes littraires se trouvent dans une relle situation dinscurit : incapables de prvoir leffet que fera une rime donne sur un lecteur donn, ils se rfugient dans la tradition et ne produisent, en gnral, que des
1. Voir Martinet et Walther. 2. Morin (1993). 3. La question mriterait bien sr dtre examine beaucoup plus en dtail. 4. Voir par exemple La Grand Bible des Nols.

CONSONNES FINALES A LA PAUSE ET DEVANT VOYELLE : MEME COMBAT ? spare la simple lecture publique de laction thtrale : ce quon entend par discours public est en fait une gradation qui commence avec la trs lgre emphase caractrisant la lecture haute voix pour aller se perdre dans les clats de la tragdie lyrique. Dans le cadre de cet expos, je me limiterai prsenter deux tmoignages de la fin du XVIIe sicle : celui de Mourgues et celui de Hindret qui, sagissant de la prononciation des consonnes finales la pause et devant voyelle, sont remarquablement concordants et particulirement clairants.

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seroient plus des Vers aujourdhui que ceux de Ronsard, parlant du serpent qui mu. ... & en cent noeuds retords Accourcit, & allonge, & anlace son corps. Pour cette raison si lon vouloit employer ces expressions pi pi, pi terre, il faudroit crire, & lire, pied pied, pied terre. LEnfant met pied terre, & puis le vieillard monte La Fontaine. Il faut aussi faire sentir le d, en prononant, dans ces Vers de Sarasin. Pour subsister mange son bled en verd3.

Mourgues : Jsuite n en Auvergne, le pre Mourgues a enseign Toulouse o il a publi divers ouvrages. Son Trait de la Posie Franoise, imprim pour la premire fois en 16851, a manifestement connu un grand succs car il a fait lobjet de plusieurs rditions jusquau milieu du sicle suivant. Avant tout consacr la versification, cet ouvrage, qui a pu faire autorit, contient quelques remarques qui touchent directement la diction des vers :
La prononciation aise & familire supprime quelques syllabes, quil faut respecter, quand on recite des Vers, de peur quils ne paroissent tronquez & dfectueux. On ne penseroit pas que en ft un, si quelquun prononoit. Les foibl & les forts meur galement au lieu de dire, Les foibles & les forts meurent galement.2

On voit donc que, partout o son absence causerait un hiatus, Mourgues fait la liaison lintrieur du vers. Il nest pas possible de savoir, cependant, si et dans quelle mesure, comme Dubroca, il lie la csure. On ne sait pas non plus comment il traiterait un cas comme :
Cest un Dogue affam qui tojours mord ou ronge4,

o lon pourrait fort bien enchaner, de manire laxiste, mo-rou ronge, en mangeant le d, sans pour autant provoquer un hiatus. Si lon en juge par la pratique de La Fontaine (Mourgues cite en exemple les rimes deser : Jupiter, ouver : fer, il accour : tour5), on peut imaginer que, pour ce qui est en tout cas de la posie de salon, il naurait pas trop svrement rprouv mo-rou ronge. Les indications que donne Mourgues sur les consonnes finales la rime sont, au premier abord, plus floues. Il crit bien :
Le c & le g ont mme son la fin des mots [...] Il en est de mme du d et du t [...] Il en est de mme de lm et de ln [...] Il en est de mme de ls et de lx6,

Rien de nouveau ni mme doriginal ici : toutes les syllabes comptant dans le vers doivent tre entendues, ce qui implique que des liaisons quon ne ferait pas dans le discours ordinaire doivent y tre ralises. Mourgues lie aussi lorsque la liaison, ou plutt son absence, na pas dincidence sur le nombre des syllabes :
Le t ne se faisant jamais sentir dans la conjonction &, elle demeure sujette lhiatus, comme sil ny avoit que seulement. Ainsi ce ne 1. Je nai pour linstant pu consulter que ldition de 1724 qui, probablement, diffre quelque peu de ldition originale. Si lon en croit lavertissement, les ditions successives nauraient toutefois pas apport de modifications majeures au corps du trait. 2. Mourgues, p. 124.

en prenant pour exemple des cas o ces consonnes apparaissent la rime (sang : flanc, art : poignard, Neron : nom, prfix : Fils). On pourrait conclure, un peu rapidement, que Mourgues, systmatiquement, fait entendre ces consonnes la rime. On
3. Mourgues, p. 164. On remarque que, dans le vers de Ronsard, Mourgues lie incontestablement le t du mot Accourcit Dans le cas contraire, il y aurait un hiatus et le mot serait typographiquement mis en vidence. 4. Mourges, p. 33. 5. Mourges, p. 70. 6. Mourgues, pp. 53-54.

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LA PRONONCIATION DU FRANAIS DANS LA POESIE, LE CHANT ET LA DECLAMATION XVIIe sicle, au plus tard vers 1630, a tranch4. Mais Mourgues va plus loin : il lve le doute qui aurait pu subsister quant larticulation de ces s la rime. En admettant que linterdit qui empche de rimer singulier et pluriel nest pas dict par la prononciation, il tend la diction des vers la prononciation usuelle. On comprend bien en effet que loreille de Mourgues ne trouverait pas plus redire bont : beautez, o une opposition de quantit pourrait pourtant nuire lharmonie de la rime, qu larme : charmes o seul ls final est susceptible de faire la diffrence. Pour lui, cest la convention et non loreille qui soppose ces licences. Mourgues formule ensuite une remarque dont limportance est majeure :
La Rime peut fixer la prononciation de certains mots, ou justifier la libert de les prononcer de plus dune manire diffrente5.

en cherche cependant la confirmation explicite, car un lger doute subsiste : plus que dune identit phontique, Mourgues ne voudrait-il pas parler dune quivalence mtrique ? En tout cas, il naffirme pas, comme il le fait propos de la liaison, que ces consonnes finales doivent systmatiquement se faire entendre, ni quil soit fautif de ne pas les prononcer. Au lieu dune confirmation, on trouve la remarque suivante, qui augmente encore le doute :
On forme quelquefois des Rimes par le retranchement dune lettre muette, qui nest retenu dans lorthographe que pour marquer ltimologie du mot1.

Il justifie donc certaines licences par le fait que les consonnes finales quelles ngligent ne sentendent pas, et en tout cas pas dans lusage courant. Les rimes laxistes suivantes, quon pourra confronter aux rimes strictes mentionnes supra sexpliquent justement par ce caractre conventionnel, sinon fictif, de certaines consonnes finales franaises : pi(d) : estropi, bl(d) : troubl, rpon(d) : bon, doigt : moi, Jean : blanc. De plus, il assimile des rimes du type forcez : charmez, connus : conceus, combats : bras, got : tout, fils : commis, net : fout, feux : precieux aux rimes une seule lettre 2 : mme dans son raisonnement mtrique, il nglige donc leur consonne finale. Mais Mourgues va plus loin encore :
Quatrimement, Que la licence ne doit jamais aller jusqu faire rimer le Singulier avec le Plurier, sous prtexte que ls ou le z qui distingue les deux Nombres ne se fait point entendre dans la prononciation, quant les mots terminez par ces deux lettres coupent ou finissent un sens ; comme font tous ceux qui sont placez la fin du Vers, o celui qui lit ou qui rcite est oblig de faire une pause. Ainsi il nest point dexemple de ces Rimes. larme : charmes, bont : beautez, desir : plaisirs, desert : concerts3.

Ainsi donc, la rime peut-elle gouverner, voire contraindre la prononciation de certains mots dans des cas particuliers. Lide est formule ici avec un maximum de clart, mais on la trouve dj dans les remarques que font, au XVIe sicle, tant Tabourot que La Noue et leurs dictionnaires de rimes. Faute de lavoir reconnue, les critiques se sont bien souvent retrouvs dans limpasse : ils ont jadis parl de rimes pour loeil lorsquils rencontraient, chez les potes du pass, des rimes qui, dans leur usage standard, semblaient dfectueuses. Puis certains dentre eux ont pu affirmer, de manire premptoire, que toutes les rimes taient ncessairement faites pour loreille , cest--dire quelles correspondaient obligatoirement un usage rel et spontan. Ils auraient mieux fait de dire quelles sont faites pour la bouche , celle de lorateur qui il revient, lorsque besoin est, de faire passer, cest-dire de rendre exactes, certaines rimes qui, sil ny prenait pas garde, pourraient paratre dfectueuses. Une rime comme pouvois : voix6 est typiquement
4. Cela ne signifie bien sr pas que la prononciation de ces s ait disparu partout et en toute circonstance. Morin me signale que les Protestants auvergnats les prononaient encore au XVIIe sicle dans leur lecture de la Bible, pratique qui tait susceptible de les trahir. On sait aussi que, jusquen plein XVIIIe sicle les Gascons (dans la gographie imaginaire dun Parisien, le terme peut prendre une extension extrmement large), lorsquils sexprimaient en franais, prononaient, contre le bon usage, un grand nombre de consonnes, et en particulier des s finaux. 5. Mourgues, p. 74. 6. Mourgues, p. 49.

Le tableau se prcise. Au moment o Mourgues crit, il ne se trouve certes plus aucun grammairien pour prescrire, dans le discours ordinaire et dans la prose, la prononciation ds finaux dsinentiels la pause : aprs les hsitations de la Renaissance, le

1. Mourgues, p. 68. 2. Mourgues, pp. 83, 87. 3. Mourgues, p. 72.

CONSONNES FINALES A LA PAUSE ET DEVANT VOYELLE : MEME COMBAT ? une rime pour la bouche . Alors que, dans lusage commun, les imparfaits se prononcent dj, du temps de Mourgues, comme en franais standard ([]), celui-ci relve que leur usage la rime impose la prononciation ancienne ([w]). Quon nen conclue pas pour autant que les imparfaits et les conditionnels gardent systmatiquement leur prononciation archaque, o quils se trouvent dans les vers :
Car ce nest que par necessit quon donne aux Verbes cette autre prononciation qui est vieillie ; je veux dire, lorsquils se trouvent joints avec des Noms, comme javois avec voix, sentoit avec toict, qui sont rimes desagrables quon ne doit emploier que sobrement, malgr les exemples que nous en avons rapportez.1.

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infinitifs, comme en effet elle y est muette suivant la prononciation ordinaire4.

Pour lui, donc, cest la rime normande qui force louverture de le et larticulation de lr dans la bouche des bons orateurs, alors mme que cette prononciation non usuelle na pas se faire entendre systmatiquement en fin de vers, lorsquelle nest pas force par la rime, par exemple, on peut limaginer, si deux infinitifs en -er riment ensemble ou si un infinitif rime avec berger ou danger. propos de la rime, Mourgues crit mme :
Cinquimement, Que quelque muette que soit lr des infinitifs en er placez au bout des Vers, il nest jamais permis de les faire rimer avec les Noms ou les Participes qui ne portent point dr, tant terminez par un e ferm5,

En dehors de quelques rimes particulires, il ny a, si lon suit Mourgues, aucune raison de restaurer la prononciation archaque. On imagine donc sans peine que, dans :
Jai quelquaffaire ailleurs, & si je nen avois Je macquitterois mieux de ce que je vous dois2.

la rime force la prononciation archaque pour avois alors que, pour acquitterois, qui suit immdiatement, il nexiste pas de raison de scarter de la prononciation usuelle. Les rimes normandes comme hyver : trouver3 sont dautres exemples de rimes pour la bouche . Selon Mourgues, un e suivi dr souvre la rime si cette r se fait entendre . Il ajoute :
Je dis si cette r se fait entendre : car elle est plus communment muette dans les deux terminaisons ger & cher, par exemple dans berger, danger, messager &c. & dans bucher, rocher, nocher, &c. que lon prononce la fin du Vers, comme si lon crivoit buch, roch, noch, berg, dang, messag : & alors cet e est ferm. Mais toutes les fois quon donne cette r un son sensible, le qui la prcede dans la mme syllabe devient ouvert mme dans les infinitifs en er. Ainsi les Rimes suivantes [les rimes normandes ] sont employes par nos meilleurs Potes anciens & modernes, quoique loreille condamne ces Rimes dans la bouche de ceux qui ne sont point accotumez lire des Vers, parce quils ne font point sentir lr la fin des

affirmant donc, comme il le fait pour ls du pluriel, le caractre conventionnel de cette interdiction. En appliquant la mme analyse aux rimes du type Pyrrhus : confus6, on comprendra que, dans les cas particuliers o un nom propre latin, dont ls se prononce usuellement la fin du XVIIe sicle, se trouve la rime, il peut forcer la prononciation dun s ordinairement muet. Cela ne signifie pas pour autant que tout s final doive se prononcer systmatiquement la rime7.

Hindret : Peut-tre breton dorigine, Jean Hindret est sans doute, pour le XVIIe sicle, lauteur le plus disert propos des consonnes finales. Aprs un premier trait paru en 16878, il en publie en 1696 une version remanie et considrablement

1. Mourgues, p. 50. 2. Mourgues, p. 48. 3. Mourgues, p. 38. Le qualificatif normand est aussi rtrospectif quinadquat. Pour une discussion dtaille propos de cette rime intrinsquement licencieuse, on se reportera Morin, La Naissance...

4. Mourgues, p. 40. 5. Mourgues, p. 72. 6. Racine, Andromaque, Acte I, sc. I. 7. Si lon passe ct de la notion de rime pour la bouche , on doit conclure, avec Straka (p. 137), quaucune de toutes ces consonnes finales ne se prononce jamais la rime, ou alors, avec Forestier (p. LXV), quelles sy prononcent toutes et toujours. Ces deux positions extrmes sont aussi peu soutenables lune que lautre. Chaouche, quant elle, a bien saisi lide de rime pour la bouche , mais elle ne semble pas prte lappliquer aux s finaux des noms propres latins (pp. 290-291). 8. LArt de bien prononcer et de bien parler la langue franoise, dsign ci-aprs sous la dnomination Hindret I .

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LA PRONONCIATION DU FRANAIS DANS LA POESIE, LE CHANT ET LA DECLAMATION

Vous voyez par la prononciation des consonnes finales qui se trouvent dans ces Vers quon na aucun gard nos rgles des mots regissans, qui sont pourtant si anciennes, si generales, & si bien tablies en notre langue, quil ny a presque point de Franois qui y manquent, pourveu que les mots regissans ne sortent point de leurs places, & particulierement dans les articles, & Pronoms possessifs, o ces mots marchent tojours avant leurs mots regis : mais comme il se fait souvent des transpositions de Pronoms personnels & dadjectifs dont on fait sonner les consones finales contre lusage ordinaire de notre prononciation, il a t propos de former cette regle de mots regissans & regis pour corriger les abus de ceux qui se donnent une prononciation ridicule en parlant dans la conversation ordinaire comme sils toient sur un Theatre declamer des Vers5.

enrichie1 qui, malheureusement, est bien moins accessible et moins souvent cite que la premire. Non sans avoir rappel la rgle gnrale souvent donne par les grammairiens, savoir que la liaison ne se fait que lorsque le mot prcdent rgit, ou gouverne le mot suivant2, il prcise quel point la diction des vers scarte du discours ordinaire :
Damon. Comment faites-vous donc en recitant des Vers ; car je ne vois pas que vous puissiez vous dispenser de prononcer ces consones finales, soit que les mots o elles se trouvent gouvernent les mots qui les suivent, ou quils ne le gouvernent pas, tant pour donner plus de force & plus dharmonie la prononciation, que pour remplir les pieds dun Vers o les Potes ne trouveroient pas leur compte, si on prononoit les mots de leurs Ouvrages comme nous prononons nos mots dans la conversation ordinaire. Philinte. Je conviens avec vous de tout ce que vous venez de dire ; & cest la premiere objection que jallois vous faire, en vous donnant les exemples des Vers qui suivent, o il faut de necessit prononcer toutes les consones finales devant ces mots commencez par des voyelles, soit que ces mots soient rgis par les precedens, ou quils ne le soient pas, comme vous pouvez remarquer par les consones finales que je marque dun caractere different qui se doivent prononcer dans les mots de ces Vers suivans. Les Nimphes dalentour tremblantes perdus , Vont porter leur frayeur aux rives inconnus, Abandonnant ces lieux tristes & desolez, &c. Son bras a foudroyez [sic !] les monstres de lAfrique, &c. Par des traits clattans faire mourir lenvie, &c. Je goutois la douceur des lieux o jtois ne, &c. Mais des sanglans combats les ravages affreux, [&c. Desolent sans piti ces rivages heureux, &c. Ie creus son abord voir la soeur dAppollon, Qui chassoit lcart dans le sacr vallon, &c. Et tantost Versailles [sic !] & tantost Marly, [&c. Viendront tes genoux [sic4 !] adorer le [vainqueur 1. LArt de prononcer parfaitement la langue franoise, ci-aprs sous la dnomination Hindret II . 2. Cest ainsi que les grammairiens du XVIIe sicle expliquent le fait que, dans le discours ordinaire, on lie par exemple bon dans un bon ami mais pas dans un ami bon rencontrer. 3. Aucune liaison nest indique dans ce vers : la seule possible (et obligatoire) est entre tremblantes et perdus. 4. Lx de genoux nest pas mis en vidence, ce qui semble indiquer que Hindret naurait pas li.
3

Cette dernire remarque laisse dans lombre le cas o, sur la scne dun thtre, on dirait de la prose. Si, toutefois, Hindret juge ncessaire de restreindre explicitement sa porte au cas des vers, cest probablement quil entend que, dans une pice en prose, le comdien resterait plus proche du discours ordinaire. Mme dans la diction des vers, Hindret admet quelques amnagements la rgle absolue de la liaison :
Et que par des ressorts aussi nouveaux que grands On pourroit pourtant bien se passer de prononcer ls finale du mot de ressorts en la situation o il est dans ce Vers, o le mot de ressorts fait la fin de lhemistiche, qui faisant le repos du Vers, ne devroit point joindre la syllabe avec la premiere du mot qui la suit. Dam. La premiere syllabe du mot aussi ne se joint pas pour cela la derniere du celui de ressorts. Phil. Jen demeure daccord ; mais prenez vous garde ls finale du mot de ressorts, qui semble se dtacher de son mot, pour saller joindre avec la premiere syllabe du mot aussi ; et quen prononant, Et que par des ressorzaussi nouveaux que grands. Il semble quon dise, Et que par des ressr zaussi nouveaux que grands. Cependant lun est aussi bon que lautre : mais si le mot de ressorts toit dans le milieu de lhemistiche, suivi dun mot commenc par une voyelle, lunion de son s finale avec la voyelle suivante, seroit plus reguliere ; comme, D ressorzincon, &c. 5. Hindret II, pp. 708-711.

CONSONNES FINALES A LA PAUSE ET DEVANT VOYELLE : MEME COMBAT ?

Pour dire, Des ressorts inconnus, &c. 1

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Prononcs atantfa sa vo & non pas attentfza sa voix ; car cette derniere prononciation est rude & difficile4.

Considrant comme optionnelle la liaison la csure, Hindret rejoint en cela le tmoignage de Dubroca2, qui est plus rcent dun bon sicle : la tradition apparat, dans lensemble, comme remarquablement stable dans le temps. La manire dont il transcrit le cas o la liaison se fait, marquant dun circonflexe lallongement de la sixime syllabe et rattachant le z li au second hmistiche met bien en vidence le caractre artificiel de cette prononciation. Hindret confirme aussi que, par rapport au vers pique de la Chanson de Roland, essentiellement disjoint, lalexandrin classique nest, dun point de vue structurel, plus menac dclatement : il na plus besoin de sappuyer sur des enchanements la csure pour affirmer son unit. Enfin, on peut dj noter, ce stade, quil nenvisage pas le cas, pourtant document ailleurs3, o ls final dun hmistiche, considr comme implosif, serait prononc de manire sourde avant une interruption marquant la csure. Hors de la csure, Hindret propose dautres amnagements la rgle gnrale qui veut quon lie par la dernire consonne crite :
Exceptez pourtant les mots termines en fs, dont on ne prononce point ls en posie, mais dont on allonge la syllabe finale ; comme Il y voit dans la foule Ambassadeurs & Roys Attachs ses yeux, attentifs sa voix

Sur ce point, il scarte probablement de la tradition hrite de la Renaissance qui voulait plutt quon lie ls sans prononcer lf ; il ne sera pas non plus rejoint par Dubroca, qui demande quon fasse sonner lf comme un v faible en liant ls5. Hindret est prt aussi tolrer, voire encourager dautres amnagements la rgle gnrale de la liaison dans les vers :
Quelques uns prononcent le p du mot de camp en recitant des vers, quand il est suivi dun mot commenc par une voyelle ; comme, le campainemi pour dire le camp ennemi : cette prononciation nest pas imiter, elle est contre le bel usage. Quantit dhabiles gens ont trouv redire cette maniere de prononcer dans une Comedie ; & elle leur a paru trop affecte, aussi-bien qu moi ; il faut dire, le cam ainemi6.

1. Hindret II, pp. 776- 777. Hindret ne semble pas non plus lier, lexemple prcdent, lx de genoux la csure. 2. Dubroca a lu Hindret II, quil juge (p. 102) singulirement recommandable par les vues profondes et par les recherches savantes quil renferme sur lanalogie des langues . Il doute quil ait t fait, depuis quil a t publi, un meilleur ouvrage sur le sujet quil traite . 3. Chez Bacilly, pp. 314 et sq. Cet auteur prescrit expressment de prononcer un certain nombre de s la pause, et en particulier la csure (Que viure en dautres lieux le plus content du monde). Il prcise par ailleurs que, dans je pers aussi la vie, ls se prononce peu prs comme vn z, cause de la Voyelle qui la suit . Mme si la formulation de Bacilly nest pas totalement dnue dambigut, je comprends que ce voisement de cause effet ne sexerce que sil y enchanement dun s final une voyelle initiale, mais quil na pas lieu dans les autres cas : si lon coupe, si lon reprend haleine ou si suit une consonne.

La situation est claire : un acteur, cest un fait, a cru bon de lier campainemi, mais cette prononciation a t critique et certains lui ont prfr cam ainemi, dont on peut admettre quil vite au moins autant lhiatus que, par exemple, loin encore. Hindret prcise que les faits se sont produits dans une comdie la mme liaison aurait-elle t critique dans une tragdie ? et que la liaison y a t juge trop affecte et non bien sr carrment fautive. Quel doigt ne fallait-il pas en ces temps pour trouver, dans chaque genre et chaque situation, le juste dosage des effets oratoires ? Tout comme Mourgues, Hindret se proccupe des mots rang et sang. Alors quen rgle gnrale, il ne prononce pas g final, il indique pour ces deux mots une prononciation arbitraire et il prcise :
Exceptez le g final de ces deux mots rang & sang quon prononce devant les voyelles en lisant des vers & en parlant en public, & quon fait sonner comme un c. Prononcez donc, son rank sa naissance pour dire son rang & sa naissance. Chef du peuple, & jaloux du rang o je me vois.

4. Hindret II, p. 774. Il est possible quHindret II corrige sur ce point Hindret I, p. 236 qui, sans donner dexemple prcis, prescrit dans ce cas de faire entendre les deux consonnes dans le discours soutenu, ou en lisant des vers . 5. Dubroca, p. 117. 6. Hindret II, pp. 765 - 766.

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LA PRONONCIATION DU FRANAIS DANS LA POESIE, LE CHANT ET LA DECLAMATION

Dites, Du rancou je me voi. Dun sang meu, prononcez, dun sankmu. Mais dans le discours familier il faut viter cette prononciation autant quon peut, parce quelle est rude. Jaimerois mieux dire dun noguste ran, pour dire, dun auguste rang ; & en cas quon ne pt pas changer la phrase de ces mots, son rang et sa naissance, je dirois pltost, son ran sa naissance que son rank sa naissance. Je dirois aussi, dun san aimu, pltost que dun sankaimu : il me semble quon devroit viter cette rudesse de prononciation en parlant en public, aussibien que dans le discours familier1.

dans celui de 1696. Il pose mme, dune manire on ne peut plus claire, la rgle gnrale :
La premiere Regle que nous avons donner touchant les consones finales qui ne se prononcent point, est que la derniere consone des mots qui finissent une phrase ou une periode, ne se prononce ni dans le discours ordinaire, ni dans celui qui se fait en public. Prononcez donc, Il aitai le premi ; Arait vou ; Don man d pl b ; Tout ce kila de pl maichan ; pour dire, il toit le premier ; Arrtez vous ; Donnez men des plus beaux ; Tout ce quil a de plus mchant4.

Ici, Hindret voudrait bien allger quelque peu la prononciation traditionnelle mais, sentant quil ne fera pas le poids, il prfrerait quon puisse changer le texte, adoptant une conduite dvitement assez typique : la liaison gnralise dans la diction des vers a encore de belles annes devant elle... Quoi quil en soit Hindret est particulirement rticent prononcer certains r finaux :
Dites donc, un Berg indolent, un Huissi cheval, le Boulang est dans sa boutique, un pani a deux anses, du papi lcu, un mouchoi dentelle, un miroi bordure dore ; pour dire, un Berger indolent, un Huissier cheval ; le Boulanger est dans sa boutique, un panier deux anses, du papier a lcu, un mouchoir dentelle, un miroir bordure dore. En recitant des vers ou en chantant on prononce quelquefois lr de ces mots devant voyelles2.

Dans le cas des consonnes finales devant voyelle, Hindret nonait, pour le discours public et surtout la diction des vers, une rgle gnrale qui sopposait celle prvalant dans le discours ordinaire. Ici, dans le cas des consonnes finales la pause, il affirme au contraire que la mme premiere Regle prvaut pour toutes les formes de discours. Les exemples ci-dessus sont en prose mais, chaque fois quil recourt des transcriptions phontisantes, il applique cette rgle de non prononciation des consonnes finales latentes aux alexandrins les plus svres. Hindret nest pas pour autant un grammairien obtus qui, linstar de Vaugelas5, prtendrait refuser au discours public tout cart phontique au bon usage. Au contraire, il mentionne et admet un certain nombre dexceptions au principe nonc dans la premiere Regle :
La prononciation du p finale est souvent arbitraire en ces mots drap, galop, comme, voil de bon drap, ou voil de bon dra ; Son cheval est rude au galop, ou bien rude au galo : on dit aussi tout dun coup, tout coup, & tou dun cou, ou tout coup [sic !]. On prononce aussi quelquefois le t finale la fin dune phrase, comme, un b bonnet, pour dire, un beau bonnet, au lieu de dire, un b bonna : il est nuit, il pleut, est-ce tout, je ne sai pas ce quil a fait, un grand pot, au lieu de dire il a nui, ipleu, assetou, je ne s pssekila fai, un gran 4. Hindret II, p. 743. 5. comme si les paroles prononces en public demandoient vne autre prononciation, que celle quelles ont en particulier, & dans le commerce du monde fulmine Vaugelas, p. 438. La positon de Hindret ne constitue en aucun cas une gnralisation de celle de Vaugelas (Chaouche, p. 296). Son affirmation selon laquelle on ne doit point prononcer autrement en lisant ou en chantant, quen parlant dans le discours familier (Hindret II, p. 426) nest en fait quun cho attnu de la remarque de Vaugelas, dont la porte reste limite louverture des e des infinitifs en -er. Hindret II ne cesse, au contraire, dnumrer des cas pour lesquels le discours public se distingue du discours ordinaire.

Ces divers assouplissements timidement suggrs par Hindret sont peut-tre le signe que la tradition de la liaison systmatique subissait, la fin du XVIIe sicle, un certain flchissement. Probablement sensible dans la diction des styles les moins levs (comdie, posie de salon), il tait, on peut le penser, plus marqu encore dans la prose o nexistaient pas les contraintes mtriques ayant trait la numration des syllabes et lvitement de lhiatus. Compltement muet sur les consonnes finales la pause dans louvrage de 16873, Hindret laborde en revanche de manire assez dtaille

1. Hindret II, pp. 748 - 749. 2. Hindret II, pp. 766 767. 3. On a tout bonnement limpression quil manque un chapitre sur les consonnes finales la pause dans Hindret I, lacune que viendra largement combler Hindret II. Sappuyant sur sa lecture du seul Hindret I, Green (1990), pp. 288 et sq., relve avec raison quil laisse, sur ce point, son lecteur dans le doute le plus total.

CONSONNES FINALES A LA PAUSE ET DEVANT VOYELLE : MEME COMBAT ?

po ; comme on devroit prononcer, si on sattachoit notre ancienne & idiotique maniere de prononcer, qui veut que les consones finales qui varient dans la prononciation devant des mots commencs par des voyelles, ne se prononcent point, quand leur mot fait la fin dune phrase1.

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Dans ce premier groupe dexceptions, on reste en de du discours soutenu. Le fait de prononcer, au quotidien, ces consonnes finales nest ni affect ni vulgaire, ni parisien ni provincial, ni thtral ni rude ; il nest pas connot, il est tout simplement arbitraire : Hindret tmoigne, sans jugement de valeur, de la varit des usages. Mme si, de son point de vue, la prononciation la plus ancestrale et normale est celle o ces consonnes, gnralement muettes devant consonne initiale, ne se prononcent pas non plus la pause, il accepte sans broncher le fait que dautres que lui puissent prononcer diffremment. Le spectre de ces mots finale arbitraire sinscrit entre celui des mots dont les consonnes finales se prononcent tojours2 et celui des mots dont les consonnes finales, liaison excepte, ne se prononcent pas3 . Rien nindique chez Hindret que, pour cet ensemble de cas, un orateur donn aurait systmatiquement t amen modifier son usage quotidien lorsquil parlait en public. Dautres exceptions sont, au contraire, clairement lies au fait de parler en public. Relevant que ll final du pronom il ne se prononce pas ordinairement devant consonne ou la pause4, Hindret pose une rgle diffrente pour le discours public :
On prononce la consone finale du pronom il, quoy que le mot qui le suive commence par une consone, lors quon lit des vers ou quon parle en public, & particulierement quand cet il, est proced [sic !] de la conjonction que, come, il ne pt sempescher, &c. quelque avantage quil pust tirer, &c, Et toutefois, quil ne laisseroit pas de lavertir &c.5

mots comme hiver, enfer, les r finaux des infinitifs, originellement faibles6 , staient amus partir du Moyen ge, on note, ds la Renaissance, une tendance les rtablir de manire artificielle, en particulier dans la dclamation des vers. Cette habitude, bien implante au XVIIe sicle, subit les foudres de Vaugelas, qui sinsurge autant contre louverture de le qui laccompagne que contre la prononciation de lr en elle-mme. Hindret tmoigne quelques dcennies plus tard que, au moins pour ce qui concerne laperture de le, les orateurs avaient dans lensemble fini par se corriger. Il nest en revanche pas aussi svre que Vaugelas pour ce qui concerne larticulation de lr final, condition que le prcdent demeure ferm :
Je dis plus : jai oui des gens qui parlent & prononcent fort bien, faire sonner quelquefois lr finale de ces Infinitifs devant des mots rgis commencs par une consonne, & qui recitoient ces Vers ainsi Je saurai dans linstant pour un si beau dessein, Reveiller ton ardeur, & tchauffer le sein, &c. Puisse pour avancer sa perte toute entiere Un sommeil ternel lui fermer7 la paupiere . . . . Et vient vos genoux Par de profonds respects flechir votre courroux. Jai oui faire sonner toutes les r que vous voyez marques en des caracteres differens de celui dont ces mots sont composs, par des personnes qui parlent tres-bien, & je vous assure que cette prononciation ne laissoit pas davoir son agrment. Dam. Quoi quelle soit contre les regles elle ne me dplairoit pas non plus qu vous ; jy trouve mme quelque chose de ferme & expressif qui ne convient pas mal un homme qui parle en public ; mais je voudrois quon ne sen servist pas tojours, & que ce ft avec beaucoup de moderation. Phil. Je suis fort de votre got, & je voudrois que celui qui prononce ces sortes dr devant des consones, pour donner plus de fermet sa prononciation, ne ft quefleurer larticulation de ces r, comme fait celui qui je les ai entendu prononcer en recitant des Vers8.

Les r finaux des infinitifs en -er sont un autre cas, particulirement bien document, dans lequel le discours public peut scarter du discours ordinaire. Alors que, contrairement ceux des
1. Hindret II, pp. 744 -745. 2. Hindret I, p. 220. En gnral et sauf exceptions, les noms ou les adverbes qui sont termins en b, c, ch, f, l, r . 3. Hindret I, p. 225. En gnral et sauf exceptions, les noms substantifs & les adverbes terminez en d, g, m, n, p, oir . ainsi quun bon nombre de mots en s. 4. Hindret I, p. 199. Hindret II, p. 744. 5. Hindret I, p. 200.

Comme il le fait savoir par les deux protagonistes de son dialogue, il est prt trouver du charme cette prononciation anormale, mais il souhaite quon en use avec discernement. Il y a srement un monde entre ce que condamne Vaugelas,
6. Sur cette notion de r forts et faibles , cf. Morin, La Naissance... ou Bettens, Chantez-vous franais ?, chapitre Les consonnes prises isolment . 7. Cet r nest pas mis en vidence par Hindret. 8. Hindret II, pp. 730 - 731.

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LA PRONONCIATION DU FRANAIS DANS LA POESIE, LE CHANT ET LA DECLAMATION Hindret, la situation qui pouvait prvaloir la fin du XVIIe sicle en matire de prononciation des consonnes finales dans le discours public. Consonnes finales devant voyelle : Prononciation gnralise et systmatique dans la diction des vers. Prononciation facultative lhmistiche. Quelques assouplissements possibles dans les styles les moins levs (comdie, posie de salon). Situation beaucoup plus incertaine dans la prose o les contraintes mtriques font dfaut et o la pratique pouvait se rapprocher de celle du discours ordinaire. Consonnes finales la pause : Prononciation arbitraire , non rserve au discours public, de certaines consonnes ordinairement muettes (galop, drap, bonnet, nuit...). Articulation en public, aussi bien la pause que devant consonne, de certaines consonnes finales ne se prononant pas ordinairement (-er, il). S dsinentiels gnralement muets, mme dans le discours public. Rimes pour la bouche : la prononciation de certains mots, et en particulier larticulation de certaines consonnes finales, peut ponctuellement scarter de lusage commun si la rime lexige.

savoir une articulation systmatique et manifestement maladroite des r finaux avec ouverture mcanique des e prcdents, et ce quapprcie Hindret : lajout, en des endroits bien choisis, dr finaux artificiels effleurs avec grce. Cest ce monde qui, probablement, distingue du tout venant lexcellent orateur. Tant pour le pronom il que pour les r des infinitifs, Hindret admet la prononciation de leurs consonnes finales aussi bien devant consonne initiale qu la pause. Par ailleurs, comme on la vu, larticulation la pause de consonnes finales arbitraires qui ne se prononceraient pas devant consonne nest pas pour lui une marque spcifique de discours public. Il ny a donc chez lui aucun cas de consonne finale dont la prononciation, la fois, na lieu qu la pause (et devant voyelle) et se limite au discours public. Mme dans le plus soutenu des discours, Hindret ne prononce jamais les s finaux latents la pause (et donc la rime). Sur ce point, son tmoignage et celui de Mourgues, qui relve le caractre purement conventionnel et graphique de ls muet du pluriel, apparaissent concordants. Face ces deux tmoins gnralistes dont la crdibilit est bonne, Bacilly, beaucoup plus cibl sur le chant, apparat isol1. Srement professe-t-il, sur ce point, en marge du courant dominant. Il faut en tout cas relever que, mme si, dans ses exemples, il articule la pause un nombre plus important de consonnes finales que ses contemporains, il ne va jamais jusqu en faire une rgle gnrale qui sopposerait la premiere Regle de Hindret. Voici rsume en quelques points, sur la base des deux tmoins privilgis que sont Mourgues et
1. Bnigne de Bacilly, Remarques curieuses sur lart de bien Chanter. Et particulierement pour ce qui Regarde le Chant Franois, Paris, 1668. Rimpression de ldition de 1679, Genve, Minkoff, 1974, pp. 312 sqq. Bacilly caractrise son ouvrage de tres-utile, non seulement pour le Chant, mais mme pour la Declamation . Cet argument de vente nimplique pas forcment que tout ce quil contient sapplique en dtail la dclamation non chante. Bacilly limite en tout cas ses exemples au chant et, mme, cette forme trs particulire de chant quest lair de cour. Si lon voulait soutenir que la prononciation la pause des s finaux latents a fait lobjet, au XVIIe sicle, dune tradition universellement rpandue en dclamation, il faudrait dabord expliquer pourquoi ni Vaugelas ni Hindret (pour ne citer queux) ne lont remarqu ! Morin me suggre quil y aurait pu y avoir une sorte de conspiration du silence des grammairiens autour de cette question. mon sens, pour quil y ait conspiration, il faut un mobile. Quel serait-il ici ?

Aprs le combat... On laura compris, la rponse la question pose en titre, ne peut tre que rsolument ngative : selon quon les trouve devant voyelle ou la pause, les mmes consonnes finales reoivent, en dclamation, des traitements fondamentalement diffrents dont lhistoire est retracer sparment, en vitant tout amalgame. La liaison potique , cest--dire lenchanement qui se produit dune unit prosodique lautre, pourrait avoir fait son apparition vers la fin du XIe sicle comme moyen de rassembler deux hmistiches disjoints. Marque de dclamation ds lorigine, elle a donn naissance une tradition qui, abstraite de la langue et non soumise ses avatars, a pu se maintenir de manire fort stable jusquau XIXe sicle, tout au moins dans la diction des vers. Touchant de manire homogne toutes les consonnes devant voyelle initiale, elle obit des rgles strotypes quon trouve,

CONSONNES FINALES A LA PAUSE ET DEVANT VOYELLE : MEME COMBAT ? formules de manire claire et consensuelle, chez un nombre important de thoriciens. Il sagit donc bien dun phnomne systmatique qui ne laisse pas de marge de manoeuvre lorateur. Un lger flchissement de cette tradition est perceptible la fin du XVIIe sicle, mais il ne touche vraisemblablement pas les styles les plus levs. Souvent rendue indispensable par des contraintes mtriques (numration des syllabes, puis, au XVIIe sicle, interdiction de lhiatus), ce qui explique aussi sa permanence dans la diction potique, elle pourrait bien ne pas avoir touch de manire aussi systmatique la dclamation de la prose. Tout loppos, la prononciation, sous leur forme dvoise, des consonnes finales la pause correspond un tat de langue qui, probablement, prvalait au XIe sicle. partir du XIIe sicle, laffaiblissement, puis la chute des consonnes implosives, ont vraisemblablement amen lamussement dun nombre important de consonnes finales, aussi bien devant consonne qu la pause. De ce fait, cest la rime, et non larticulation des consonnes finales, qui a rapidement acquis le statut dune tradition fonde, en tout cas en partie, sur des conventions, voire des fictions de nature graphique. Il nest pas possible de savoir prcisment quel degr la prononciation des consonnes finales la rime a pu survivre, durant le Moyen ge, l o elles staient amues dans le discours ordinaire ; il est toutefois probable que leur persistance dans la diction des vers nait t que partielle. Les donnes disponibles sur la Renaissance montrent la coexistence, au moins Paris, dun registre petit-bourgeois dans lequel bon nombre de consonnes finales ne se faisaient plus entendre, avec un usage plus soign dfendu par les grammairiens et qui sefforait de

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maintenir, quoique de manire affaiblie, un certain nombre de consonnes finales la pause. partir des annes 1630 au plus tard, il ne se trouve plus de grammairien pour dfendre, par exemple, la prononciation des s dsinentiels. Par contre, les orateurs se sont mis articuler de manire artificielle certaines consonnes finales par ailleurs muettes, comme lr des infinitifs ou ll du pronom il. Cette pratique a lieu aussi bien la pause que devant consonne initiale. En dehors de ces usages particuliers, bien attests mais souvent aussi contests, il est probable que les consonnes finales ordinairement muettes la pause le soient restes dans le discours public et mme la diction des vers. Ni les laborations thoriques du XVIIe sicle ayant trait la rime, ni les tmoignages directs sur les pratiques oratoires de cette priode ne permettent daccrditer, dun point de vue historique, la thse dune articulation gnralise et systmatique des consonnes finales la pause ou la rime dans la dclamation1. Lajout slectif de consonnes finales ordinairement latentes devait avoir, au contraire, le caractre dun ornement qui, habilement contrl, pouvait donner du poids aux paroles mais, en cas de surcharge, risquait dapparatre ridiculement insupportable aux auditeurs ou spectateurs du temps. Lorateur disposait donc, concernant larticulation des consonnes finales la pause, dune marge daction bien plus importante quon a pu le penser. Probablement devait-il, trs gnralement, apprendre sobrement doser ses effets, adapter son action au style, au lieu, aux circonstances et, dans les limites ineffables du bon got, utiliser une palette suffisamment large pour atteindre ce qui, de toute ternit, constitue le but ultime de la rhtorique : convaincre.

1. Cette thse a t avance par Green (1990 et 2001) et reprise par Forestier (1999) et Gros de Gasquet (2006).

La prononciation des consonnes finales daprs le Dictionnaire des rimes de La Noue : relev analytique

Jean-Nol LAURENTI (Universit de Pau et des Pays de lAdour)

Pour les chercheurs et les artistes qui travaillent la restitution de la dclamation franaise aux XVIIe et XVIIIe sicles, un grand sujet dinterrogation porte sur la prononciation des consonnes finales avant une pause, en particulier en fin de vers. Dans quelle mesure ces consonnes taient-elles prononces ? dans quels cas ? de quelle faon ? peut-on parler de norme, ou simplement de pratiques clairement attestes, ou bien reconstituables par la conjecture ? et bien sr quelles volutions entre le XVIe sicle et la fin du XVIIIe ? Sur ces questions un recensement systmatique des tmoignages simpose, auquel le prsent relev entend apporter une contribution. Le Grand Dictionnaire des rimes franoises de La Noue constitue un document de premire importance. Publi pour la premire fois en 15961, il apporte des lumires prcises et essentielles sur la prononciation de la posie franaise la fin du XVIe sicle. En mme temps, louvrage continuera de faire autorit dans le courant du XVIIe sicle, comme lattestent ses rditions en 1623 et 1624, ainsi que les hommages que lui rendent des thoriciens tels que Claude Lancelot, qui le dclare le plus exact2 en rimes, cest--dire soucieux de prcision et de rigueur. Les conceptions densemble qui sous-tendent luvre de La Noue ont fait lobjet dun article dYves Charles Morin, La rime daprs le
1. Genve, Les hritiers dEustache Vignon, 1596. 2. Breve instruction sur les regles de la posie franoise , Quatre Traitez de posie latine, franoise, italienne et espagnole, Pierre Le Petit, 1663, rimpr. Brighton, Sussex Reprints, 1969, p. 65.

Dictionnaire des rimes de Lanoue (1596)3 , qui le remet en perspective dans lvolution du vers franais. Charles Thurot4 sy rfre galement au fil de sa vaste synthse, laquelle sappuie sur les diverses sources disponibles pour les trois sicles, et en se proccupant au moins autant de la prononciation dans le discours familier que dans celle qui avait cours dans la dclamation. Notre contribution ici consiste remonter en amont de ces tudes et consigner une partie du dpouillement sur lequel elles sappuient, les indications et commentaires concernant la question des consonnes finales la rime. Nous y ajoutons quelques conclusions ce sujet, dont certaines sous forme interrogatives.

Nous avons pris pour base la rdition parue chez Mathieu Berjon Genve en 1624 (rimpr. Genve, Slatkine, 19725). Ce choix, de prfrence la premire dition, se justifie par le fait que cest actuellement la seule disponible en librairie et la plus rpandue. Toutefois, postrieure la
3. Langue franaise, n 99, 1993, pp. 107-123. 4. De la prononciation franaise depuis le commencement du XVIe sicle, Imprimerie Nationale, 18811884. Il existe une rimpression : Genve, Slatkine, 1966, daprs ldition Hachette, 1881-1884. 5. Ldition Slatkine se donne pour rimpression de 1623, mais la page de garde originale reproduite en facsimil est celle de ldition de 1624. Au demeurant, ces deux ditions de 1623 et 1624 nous ont paru identiques, tout au moins sur les points o nous les avons confrontes.

LES CONSONNES FINALES DAPRES LE DICTIONNAIRE DES RIMES DE LA NOUE mort de lauteur, en 1618, elle est le rsultat dune rvision qui fait souvent problme : en particulier, certaines additions produisent des incohrences, tmoignant de diffrences entre la prononciation du rviseur et celle de La Noue ; en outre, on constatera que dans les rfrences des renvois dune rubrique lautre les inexactitudes sont plus frquentes que dans ldition de 1596. Cette dernire permet galement de corriger certaines coquilles dans les terminaisons. Aussi en cas de doute est-il ncessaire de sy rfrer. Notre recensement fait souvent tat de la diffrence entre les terminaisons laccent brief et les terminaisons laccent long , diffrence qui tient une grande place dans les critres de La Noue. Bien que cet aspect concerne le vocalisme et la prosodie, nous ne pouvions pas lignorer, la fois par souci de clart et parce que

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les problmes de prononciation de ls final sont lis la longueur de la syllabe. Les rfrences prsentent le numro de la page, suivi du numro de la colonne dans ldition de 1624. La mention cf. renvoie dautres indications connexes de La Noue, qui se trouvent recenses par ailleurs dans notre relev. Quand La Noue, propos dune rime, renvoie dautres listes de mots, il indique la page et le numro de colonne correspondant au dbut de la liste en question : nous navons pas reproduit ces rfrences, mais quand nous avons constat quelles taient inexactes, nous le signalons. Nous ajoutons en annexe un dpouillement des indications contenues dans le trait De lOrthographe franoise, publi la suite du Dictionnaire (dsign par OF dans nos renvois).

Prface 10e page (non pagine) : Temps et champz ont la mme prononciation et devraient scrire la rime tans et chans (cf. OF, p. 85). BA 1, 3 / 2, 1 : Ba, aba, etc. deuxime personne du singulier de limpratif de battre et ses composs. crit ordinairement avec s, qui ne se prononce pas. Ls devrait tre supprim pour la rime , mais personne ne sest encore advanc de lentreprendre . B 9, 1-2 : Terminaisons bibliques en -ab, -eb, -ib, -ob : ce serait semanciper beaucoup que de vouloir les faire rimer avec les mots en -a, -e, -i, -o, -at, -et, -it, -ot et -op. Cependant, selon le quartier de France o on se tient , lhabitude peut le faire accepter. OMB 9, 2 : Plomb, coulomb : Le b ne se prononce pas. On peut rimer avec sablon et nom (cf. 218, 3). AC 9, 2-3 : Bac, lac, tillac, estomac, etc.

EC 9, 3 : Bec, rebec, respect pour respect (sur les deux prononciations de respect, voir 418, 2). IC 9, 3 / 10, 1 : Alembic, trafic, bazilic, etc., espic de bl , porc-espic (pour espic, cf. toutefois 209, 1). OC 10, 2 : Paletoc. La forme paletot nest pas recense (415, 3). <UC> 10, 2 : Luc pour Luth (luth recens parmi les mots en -ut, 417, 1). ANC 10, 3 : Rime fort bien avec -ang. Car ces deux lettres, C et G, ont fort grande affinit en leur prononciation, specialement la fin des mots. (Cf. 206, 1 ; la rfrence indique, 305, 3, est inexacte ; la rfrence de ldition de 1596, 152, 1, est exacte.) Mais rimer avec -ant cest se licencie[r] trop .

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LA PRONONCIATION DU FRANAIS DANS LA POESIE, LE CHANT ET LA DECLAMATION mais non conclu. La Noue ne mentionne pas non plus de forme conclut parmi les rimes en -lut (416, 3 / 417, 2) AID 11, 3 : Peut bien rimer avec -ait (cf. 420, 1) et toutes les rimes qui sy apparient . OID 11, 3 : Froid, void et ses composs (de voir). Peut rimer avec -oit (cf. 420, 3 et 421, 1). CEND, FEND, GANT, CHAND, IAND 12, 1 : Riment respectivement avec -ant / -cent (cf. 424,1) et -sant / -sent, -fant (cf. 437, 3), -gant et -guant (cf. 425, 1), -chant (cf. 425, 3), -iant et -ient (cf. 426, 1). LAND 12, 2 : Gland rime avec galand (adj. et subst.), mais aussi en -an o il convient mieux pource quon nen prononce gueres le D . -land rime aussi avec -lant et -lent (cf. 426, 2). MAND, PAND et PEND, QUAND, RAND et REND, TEND, VEND, UAND 12, 2 / 13, 1 : Riment respectivement avec -mant et -ment (cf. 437, 1), -pant et -pent (cf. 437, 3), -quant et -quent (cf. 437, 3), -rant et -rent (cf. 438, 1-2), -tant et -tent (cf. 439, 2), -vant et -vent (cf. 440, 1), -uant et -uent (cf. 440, 1). Brand (i.e. coutelas, signal en 438, 2), crit aussi branc (non rpertori en 10, 2-3). EIND et AIND 13, 1 : -eind et -aind sont plus souvent crits -eint et -aint (verbes et participes), puis quils en ont la prononciation . OND 13, 3 : Rime avec -ont (cf. 444, 1). OIND 13, 3 : -oind, indicatif des verbes en -oindre, est crit -oint comme on [le] prononce, asavoir avec un T . Rime avec -oint (recenss en 444, 2-3).

ONC 10, 3 : Rime avec -ong (cf. 206, 1), mais non avec -ond ni -ont. ERC 11, 1 : Clerc rime si possible en -erc, car il est tel, quand on veut ; mais il peut rimer aussi avec les terminaisons en -air et toutes celles qui y riment . ORC 11, 1 : Porc : bien faire sonner le C final. Ne peut rimer ni en -or, ni en -ord, ni en -ort. OUC 11, 1-2 : Bouc, jouc pour juc (i.e. perchoir pour les volailles). Rime fort bien avec -oug. D 11, 2 : La terminaison en d prend la pronontiation de celle en T et partant y rime fort bien (cf. OF, p. 45). IED 11, 2 : Pied peut rimer en -ied, mais mieux encore en -i, car ordinairement ce D. final se prononce fort peu (cf. 16, 3). ID 11, 2-3 : Le substantif nid, ainsi que rid, sid, assid, rassid (passs simples de rire, seoir et ses composs) riment avec les terminaisons en -it (pour nid, cf. 407, 1, mais aussi 356, 3). Ils sont crits plus volontiers avec un T, comme aussi ils en ont la prononciation (rid est recens parmi les rimes en -it laccent brief , en 408, 3 ; sit et assid parmi les rimes en -it laccent long , en 414, 2). UD 11, 3 : Conclud (il conclut), conclud (participe), reconclud, nud, crud. Quoy quen lescriture la plus part adjoustent un d En parlant toutesfois on ne le prononce point, partant on pourra recourir la terminaizon en U (452, 1 : la rfrence indique, 472, 1, est inexacte ; la rfrence de ldition de 1596, 320, 3, est exacte). Nu et cru figurent parmi les rimes en -u (455, 3 et 457, 1),

LES CONSONNES FINALES DAPRES LE DICTIONNAIRE DES RIMES DE LA NOUE ARD 13, 3 : Terminaison jointe celle en ART (cf. 445, 2). 14, 2 : Mme observation. ERD 14, 3 : Rime avec -ert (cf. 446, 1 ; mots recenss en 445, 2 : la rfrence indique, 319, 1, est inexacte ; la rfrence de ldition de 1596, 315, 1, est exacte). ORD, OURD 14, 3 : Riment respectivement avec ort (cf. 446, 2) et ourt (cf. 447, 1). AUD 15, 1 : Rime avec -aut (cf. 451, 2 ; la rfrence indique, 471, 2, est inexacte ; la rfrence de ldition de 1596, 319, 3, est exacte) et -ost (cf. 449, 3 ; la rfrence indique, 469, 3, est inexacte). OUD 15, 1 : Troisime personne du singulier de lindicatif des verbes en -oudre (coudre, absoudre). Mais puis que la coustume nous favorise en cela, il sera meilleur de les transporter la terminaison en OUST , conformment leur prononciation. (Aoust, goust, etc., mots recenss en 450, 3 et non 470, 2 : rfrence inexacte ; la rfrence de ldition de 1596, 319, 3, est exacte. Sur ls des composs de soudre, cf. 450, 3 / 451, 1 et OF, pp. 82 et 88.) BL 16, 1 : Bl On lescrit Bled mais le D. ne se prononce point. (Cf. 346, 1 ; bled nest pas recens parmi les mots en -d, 11, 2.) CH 16, 2 : Couvrech pour couvrechef , Mech pour Mechef . (Mais couvrechef et meschef sont aussi recenss parmi les mots en -ef, 203, 2).

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I 16, 3 : Pi ( pour pied ) et ses composs (cf. 11, 2). R 18, 1 : R Ou rets (cf. 403, 3). EF 203, 1-2 : Chef, meschef, couvrechef (cf. 16, 2), clef, bref, etc. ANG 205, 3 / 206, 1 : Rang, sang : on prononce le g . On ne le prononce pas ordinairement dans estang, harang (recenss sans g AN, 219, 3). Si on veut rimer les uns et les autres, il faut quils saccommodent leur prononciation . Mais ils saccordent mal . -anc et -ang riment ensemble pource que le g final se prononce entierement comme si cestoit un c . ING 206, 1 : Maling, bening, seing, chagring et quelques autres : le g ne se prononce pas et doit estre rejett comme superflu (mots recenss sans g IN, pp. 223-224). ONG 206, 1 : Long a du tout la prononciation des mots en -onc (onc, donc, adonc, jonc, tronc). (Cf. 10, 3.) OING 206, 1-2 : Le g ne se prononce pas et nest que de parade ; il doit estre retranch comme inutile . Rime en -oin (cf. 243, 2-3). OUG 206, 2 : Joug Item en ouc (cf. 11, 2). BI 206, 3 : Avec rabi (rabin) riment brebis et rubis au singulier, qui nonobstant lorthographe convient ici (Le singulier convient est accord par voisinage : la remarque vaut pour les deux mots ; voir 355, 1).

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LA PRONONCIATION DU FRANAIS DANS LA POESIE, LE CHANT ET LA DECLAMATION IL [il] 214, 2-3 : dition de 1596 : L se prononce dans fil, mil (i.e. mille), viril, subtil, vil, civil, exil. Ldition de 1623-1624 ajoute fusil et dousil, ce qui introduit une incohrence : en 216, 3 ([i]) on trouve aussi fuzil ( ou Fuzi ) et douzil ( ou Douzi ). 214, 3 / 215, 2 : Il faut distinguer les rimes en il et les rimes en il avec l mouill [i] (cf. les rimes en al / -ail et el / -eil). (Cf. OF, p. 50.) IL [i] 216, 2-3 : Renvoie la notation prcdente. Babil, persil, gentil, grezi, etc. Parmi ces mots, ll de certains peut ne pas se prononcer : sourcil (recens dans les rimes en ci, 207, 1), conil, fenil, chenil (non recenss dans les rimes en ni, 209, 1), coutil (recens dans les rimes en ti, 210, 3), outil, courtil (non recenss dans les rimes en ti, 210, 3), fuzil, douzil (non recenss dans les rimes en zi, 211, 1-2). EUIL 217, 2-3 : Chevreuil se prononce ordinairement chevreu, mais on peut le prononcer -euil. OUIL 217, 3 : Genouil ou genou (recens parmi les rimes en -ou, 461, 3). Verrouil (non recens parmi les rimes en ou, 461, 3 / 462, 1). M 217, 3 : Sauf item et hem (recenss en 218, 1) on prononce lm comme n (pain / faim). (Cf. OF, pp. 51-52 et 64.) AM 217, 3 / 218, 1 : Dam : prononcer lm si on rime avec Adam, Abraham, o on le prononce. Sinon dam rime en -an (cf. OF, p. 51-52 et 65). OM 218, 3 : Plom ou plomb (cf. 9, 2) et plomb. Rime aussi avec la terminaison en on (cf. 237, 2 et cf. OF, p. 51-52), dont ceste cy a la prononciation .

CI 207, 1 : Sourci (cf. 216, 3). LI 208, 2 : Surpeli ou surpli pour surplis (cf. 208, 3 et 356, 2-3). ILLI 208, 3 : Bailli pour Baillif (recens aussi parmi les mots en -if, 204, 1). PLI 208, 3 : Surpli de Prestre (cf. 208, 2 et 356, 3). PI 209, 1 : Tapi ( mettre sur la table) ; Espi, crit Espic, mais on le prononce Espi (recens pourtant dans les rimes en -ic, 10, 1).
DRI 210, 1 :

Perdri (au singulier ? cf. 357, 3, o il figure au pluriel dans les terminaisons en is ; il ne figure pas parmi les terminaisons en ix, 462, 2). TI 210, 3 : Aprenti pour aprentif , mesti ou mestif (espce de chien) ; mais ces deux mots figurent aussi parmi les mots en -if, 205, 2). Apenti ou apentis (figure aussi parmi les mots en -tis, 363, 2). Couti pour coutil (figure aussi parmi les mots en -il [-i], 216, 3). 211, 2-3 : propos de tous les verbes en -ir : La terminaison en -i peut tre seconde personne de limpratif prsent et participe pass. Elle peut aussi tre premire personne du prsent de lindicatif et du pass simple. Mais comme lun se prononce bref et lautre long, il vaut serait bon dadjouter une s, lun, non pour la prononcer, mais pour allonger un peu laccent de la syllabe (or est-il quon le fait, mais cest sans y penser, car on la baille aussi aux autres) . Ainsi je di est un prsent ( accent brief ), mais je dis ou je di avec accent long est un pass simple (cf. 355, 2).

LES CONSONNES FINALES DAPRES LE DICTIONNAIRE DES RIMES DE LA NOUE UM 218, 3 : Rime aussi avec la terminaison en un (cf. 240, 2 ; la rfrence indique, 242, 2, est inexacte ; la rfrence de ldition de 1596, 180, 3, est exacte ; cf. cf. OF, p. 51-52). AN 219, 1-3 : Gan (pas de prononciation alternative gant : il nest pas recens parmi les mots en -ant, 425, 1). Chalan ou chaland (cf. 12, 2 et 426, 2). Ainsi pouvons-nous dire Marchan pour Marchand, Allan pour Allant. (Allant est pris ici comme substantif.) Berlan, ou Berland, ou Brelan . Glan ou gland . Trucheman (pas de prononciation alternative truchemant ; il nest pas recens dans dans les mots en -chement / -chemant, 428, 2-3). Respan et autres composs du verbe espandre (La Noue ne prcise pas que ce sont des impratifs, cf. 220, 1-2). Haran (pas de prononciation alternative ; cf. 206, 1). Tisseran (pas de prononciation alternative). Estan pour Estang (cf. 206, 1). EN quivalent AN 220, 1-2 : Deuxime personne de limpratif des verbes en -endre : descen, fen, pen, pren, ten et leurs composs, etc., crits sans s car cette finale est brve. Dans la premire personne du prsent de lindicatif de ces verbes : 1. On crit ls, mais on prononce plutt je pren que je prens . 2. Ls est une marque de longueur, qui distingue cette terminaison de celle de limpratif. Hors la rime, ils ont laccent long, et prennent lS devant une voyele. VIN 224, 2-3 : Vin, devin, eschevin, etc. Ces mots ne peuvent rimer avec je vins : On ny prononce point dS, aussi ne le (ce mot) prononce-on pas comme cette terminaison brievement, mais avec un accent long (que ceste S denote). Mais on peut faire rimer les Echevins avec je vins, car ils ont tous deux la derniere longue, o toutefois on nexprime point lS, pource quils font le bout du vers, mais sils precedoyent une voyelle en quelque autre endroit, il la faudroit prononcer : Les Echevins avoyent fait Ce qui (= cela) a est deduit un peu au long, pour monstrer que on ne doit tousjours retrancher lS de semblables mots pource que quelque fois il semble quelle ne sexprime pas, veu quelle sert

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discerner la prononciation longue de ceux qui lont breve. FON 225, 3 / 226, 1 : Boufon, grison fon et ses composs (de fondre) : On peut uzer de ces verbes en ceste terminaizon la seconde personne singuliere de limperatif, en autre, non, encore semble il quil y ait un peu de contrainte. Hors la rime, il leur faut adjouster lS, et laccent long, quicy on leur baille bref. (Cf. indication contradictoire, 372, 1.) NON 237, 2 : Rime aussi avec la terminaison en om laquelle se prononce comme celle cy quand elle y rime (cf. 218, 3). UN 240, 2 : Rime aussi avec la terminaison en um laquelle il faut bailler la prononciation de ceste cy . SAIN / SEIN 242, 3 : Tocsain, crit parfois tocsaint, mais le t est superflu car il ne se prononce pas. OIN 243, 2 /244, 1 : Le g quon ajoute habituellement ne se prononce pas : coin ( fruit ), poin ( pour poing, pugnum ) (cf. 206, 1-2). Impratifs des verbes en -oindre et leurs composs (poin, oin, join, distinguer des troisimes personnes de lindicatif et des participes passs qui scrivent avec un t : cf. 444, 2-3). Toutefois, le rviseur de 1623 ajoute ici certains participes et leurs drivs : poin ( part. et ses composs ) poin ( pour poinct, punctum subst. ), pourpoin ( adverbe negatif ), un Oin ( de suif et ses composs ), du vieux Oin. Or ces mots sont aussi recenss dans les rimes en -oint, 444, 2 (un Oin et du vieux Oin sont introduits en intrus dans la liste dimpratifs des verbes en -oindre annonce en 243, 3). P 244, 2 : Quelques uns sont d'advis que les mots terminez en P, puissent rimer avec ceux qui definent en la voyelle qui le precede, comme feroit Laissa avec Du Drap Mesl, un Iulep.

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LA PRONONCIATION DU FRANAIS DANS LA POESIE, LE CHANT ET LA DECLAMATION ER par masculin [e] 245, 3 : Infinitifs de la premire conjugaison. On peut rimer par licence avec la terminaison en -er avec e ouvert (cf. 323, 1). SIER 263, 3 : Dossier se prononce ordinairement ainsi , mais devrait scrire dossiel. ER ayant le son ai [] 323, 1 : Cette terminaizon ne se devroit point aparier celles en er par e masculin (infinitifs avec [e], 245, 3 sqq.). Mais le long usage le tolre, condition de rpter la consonne dappui. 323, 2-3 : Fer, enfer, hier ( dissyllabe ), mer, amer, hiver, etc. riment respectivement avec -fer, -ier ( dissyllabe ), -mer, -ver par e masculin . OR 334, 2 : On ne peut admettre je sor, je dor pour je sors, je dors (sur limpratif, La Noue ne se prononce pas : cf. pars, 245, 2 ; en 378, 3 / 379, 1, parmi les rimes en -ors, dors est recens comme indicatif et impratif, et Item, sors du verbe Sortir , sans autre prcision). AIR 334, 3 / 335, 1 : Cf. remarque sur -er, 323, 1 : mesme privilege pour rimer : chair / mascher. AS 341, 1 : Cette rime comprend les pluriels des mots et -ac (mais avec accent long ) et en -at, ainsi que tu bas (i.e. tu bats) (avec accent brief ). 341, 2 : Las ou laqz (comme ordinairement on lescrit,) mais improprement (cf. 377, 1). 341, 3 / 342, 1 : Haras, materas ( se coucher), materas ( ou garrots darbaleste ), bras, rebras : dans ces mots ls ne se prononce pas au singulier, et il semble quon la leur deust oster.

Item auec la terminaizon en t, comme Drap et Chat, Juillet et Julep, Trot et Galop. A la verit, il semble que ce soit aller le trot et le galop ensemble, car ces mots (hormis ceux en amp) ne peuvent laisser la pronontiation du p, laquelle les autres ne s'accordent nullement. Et vaut mieux n'en uzer point du tout, que de les contraindre si fort, si l'usage n'adoucit ceste contrainte. (Chat est recens en AT, 400, 2, et non en A, 3, 1 ; juillet en ILLET, 402, 3, et non en ILL, 17, 2, ni ILLAY, 464, 1) ; trot en ROT, 415, 3, et non en O, 244, 1-2). AMP 244, 3 / 245, 1 : Camp, champ Ceux-cy seulement entre la terminaizon en p peuvent se passer dexprimer ledit p, et partant peuvent rimer avec ceux en an, mieux encor quavec ceux en -ant, pource que peine se passent ils de faire sonner ce t OUP 245, 1 : Coup et ses drivs. Loup Il se prononce aussy sans p. (Cf. 399, 1 et 461, 3.) Q 245, 1-2 : Dans tous les mots termins par -q, on fait prcder cette lettre par un c ; par consquent le q est superflu et tous ces mots riment en -c. Il en va de mme pour coq que certains crivent sans raizon avec un q simple (coc est recens en 10, 2). AR 245, 2 : Char et ses drivs, etc. ; calemar, coquemar, braquemar et drivs : aux trois precedentz certains ajoutent un d ou un t, mais ils riment bien icy comme aussi ils sont aux dites terminaisons de D et T (non recenss en ARD, 13, 3 / 14, 1-2, ni en ART, 445, 1-2). On ne peut ajouter je pars ses composs, car la syllabe est longue ( quoy cependant quon nen exprime point lS ). Il en est de mme limpratif des mmes verbes. (Pars et ses composs sont recenss sans autre commentaire parmi les rimes en -ars, 377, 2)

LES CONSONNES FINALES DAPRES LE DICTIONNAIRE DES RIMES DE LA NOUE 342, 1 : Avec -as riment fort bien les terminaisons en -ats (cf. 380, 1) et -asts. (cf 383, 3). propos des verbes tu batz, tu debatz, ores quils different dorthographe avec ceux-cy, ils nen sont pourtant point differens de pronontiation si ce nest quils sont brefs (cf. 341, 1). Certains mots en -acs peuvent rimer en -as, condition de leur ter le c afin de les conformer tant plus ceux cy : almanacs, estomacs, bissacs (cf. 341, 1 et 366, 1). ES par masculin [e] 342, 1-2 : Terminaison ordinairement crite -ez pour faire reconnatre le son masculin. toutefois le z ny est point prononc, mais ls en son vray son. IS monosyllabe 343, 1 : On peut y ajouter les pluriels des mots en -iers monosyllabe . On peut prononcer lr, mais plus coustumierement on ne le prononce pas : hritiers / amitis. Il est vray quil faudroit crire heritis. Cette rime possible est signale ensuite pour -bis (343, 2), -cis (343, 3), lis (344, 1), -mis (344, 2), nis (ibid.), pis (ibid.), quis (ibid.), -ris (344, 3), -sis (345, 1), -tis (345, 2), vis (ibid.), -zis (345, 3). Mais IERS monosyllabe (377, 3), la variante sans r nest pas signale. LIS monosyllabe 344, 1 : Vous allis, etc. auxquels on rimera les pluriels des noms en -lier, escalier, chandelier, etc. (cf. 343, 1) BLS par masculin [e] 346, 1 : Bls plur. de Bl, ou Bled. (Cf. 17, 1.) CLS 346, 2 : Clefs ou cls peut rimer icy, car on ny prononce point lf, mais pource quil a laccent long il faudra que ceux-cy sy accommodent (cf. 368, 2). ILLS 346, 2 : Oeills pour . (illet est recens au singulier en 402, 3 ; cf. 380, 1-2.)

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ES (e muet []) 349, 2 : propos des noms en -es (graces, delices, indulgences, forces, ides, calendes, etc.) : ces noms qui ne sont que pluriers ne se peuvent prononcer sans s . ES (e ouvert) 354, 2 : Rime fort bien avec -ais ( accent long , 384, 3 sqq.) et -ests (383, 3). IS laccent brief 354, 3 : Rime fort bien avec -its (380, 2 / 381, 2) qui a mesme accent et pronontiation que ceste cy : rubis / habitz. BIS laccent brief 355, 1 : Brebis, rubis : au singulier, s ne se prononce pas, et ils riment en -bi (cf. 206, 3). -bis rime aussi avec -bits (cf. 380, 1). CIS l'accent brief 355, 1 : Sourcis (cf. 370, 1). -cis rime aussi avec -cits (cf. 380, 2). DIS laccent brief 355, 1 : Dis : On lescrit Dix, mais improprement, car lx ne se prononce point. (Cf. 462, 1.) 355, 2 : Dis, interdis et autres composs de dire : secondes personnes du singulier du prsent de lindicatif, et non premieres, qui se doivent prononcer sans S . Quant aux mmes formes au pass simple, elles ont l accent long . (les formes di, interdi, etc. sont recenses aussi, sans autre prcision, parmi les rimes en di, 207, 1-2 ; je di au prsent est mentionn en 211, 3). 355, 3 : -dis rime aussi avec -dits (cf. 380, 3). FIS laccent brief 356, 1 : Safis, on escrit Saphirs ou Safirs, mais on ne prononce point lR -fis rime aussi avec -fits (cf. 380, 3).

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LA PRONONCIATION DU FRANAIS DANS LA POESIE, LE CHANT ET LA DECLAMATION FRIS 358, 1 : Rime aussi avec frits, pluriel du participe (cf. 381, 2). TIS laccent brief 358, 3 : Coutis pour Coutils (cf. 210, 3, 216, 2-3 et 370, 1). Appetits, pluriel de appetit (cf. 381, 2). BIS laccent long 359, 3 : On peut ajouter le pluriel dalembic, qui se prononce quand on veut Alembis au lieu de Alembics . DIS laccent long 360, 1 : On peut ajouter les pluriels des mots en -dif (tardif, maladif), quon peut bien prononcer tardifs, maladifs ou tardis, maladis. Cest la necessit. FIS laccent long 360, 1 : Crucifis On lescrit Crucifix mais il se prononce comme une s . Fis (i.e. fils) : ll ne sy exprime point. 360, 2 : On y peut adjouster le plurier de fil, & dire fis au lieu de fils. (Cf. 369, 2.) LIS laccent long 361, 1 : Lis, coulis, etc. Bazilis pour Bazilics (cf. 366, 2). ILLIS laccent long 361, 2 : Et le plurier de baillif, quon peut prononcer baillis, pour baillifs. (Cf. 368, 2 et, pour le singulier, 204, 1 et 208, 3). NIS laccent long 361, 3 : On peut ajouter les pluriers de conil, fenil et chenil, qui se peuvent prononcer conis, Fenis et chenis (cf. 216, 3 et 370, 1). PIS laccent long 361, 3 / 362, 1 : Pis, etc. et aspis, pour aspics (cf. 366, 2).

LIS laccent brief 356, 2 : Surpelis (i.e. surplis) au pluriel) -lis rime aussi avec -lits (cf. 380, 3). PLIS laccent brief 356, 3 : Surplis, au pluriel, car au singulier on le doit prononcer sans S Cf. 356, 2 et, pour le singulier, 208, 2-3. NIS laccent brief 356, 3 : Nis ( doyseau ). On escrit Nid, avec un d, toutesfois on ne le prononce point. Ldition de 1596 porte Nids et non Nid . Nid au singulier nest pas recens NI (209, 1), alors quil est recens ID (11, 2). 357, 1 : Zenits plurier de Zenit. PIS laccent brief 357, 1 : Tapis de Turquie (mais aussi sans s : voir 209, 1). Espics : On escrit Espics avec un c, mais on ne le prononce point. (Cf. 366, 2.) -pis rime aussi avec -pits (cf. 381, 1). QUIS 356, 1-2 : Acquis pour acquits. Inclure le plurier dAcquit qui fait Acquits (cf. 381, 1). RIS laccent brief 357, 2 : Ris et sousris sont secondes personnes sing. du prez. ind. des verbes Rire et Sourire, lesquels on escrit ainsi aussi en la premiere pers. mais puis quon ny prononce point lS, ils doyvent estre rapportez la terminaizon en ri pag. 209, col. 2 (o ils sont effectivement recenss). (Cette rserve sur ls non prononc concerne selon toute vraisemblance la premire personne, non la seconde, qui a toujours comport un s.) CRIS 357, 3 : Rime aussi avec -crits (cf. 381, 2). DRIS l'accent brief 357, 3 : Perdris au plurier (cf. 210, 1).

LES CONSONNES FINALES DAPRES LE DICTIONNAIRE DES RIMES DE LA NOUE QUIS l'accent long 362, 1 : On y peut adjouster le pl. de Esquif, Esquis au lieu d'esquifs. (cf. 368, 2.) RIS laccent long 362, 2 : on peut adjouster les pluriers de peril, et baril, qui se prononcent bien peris et baris. (Cf. 370, 1. Au singulier, La Noue ne dit pas que ll puisse ne pas se prononcer : voir 216, 3.) PRIS laccent long 362, 3 : Pris, crit prix : avec un x, mais improprement, car on le prononce avec une s. SIS laccent long 363, 1 : Sis : On escrit six, avec un x (mais improprement) on y prononce une s. (Cf. 462, 1.) 363, 2 : A la ncessit , on peut faire rimer en -is quelques pluriels des mots en -fi (coquille : en fait -if) : dire excessis pour excessifs, mais il en faut user bien sobrement . TIS laccent long 363, 2 : Petis pour pl. de Petits. (Cf. 381, 3.) 363, 3 : On peut ajouter outis et gentis qui se prononcent bien sans l . (Cf. 370, 1. Mais au singulier, gentil garde son l mouill, voir 216, 3. Pour outis, cf. OF, p. 83.) On peut ajouter le pluriel de certains mots en -tif, comme Aprentis, Substantis, Craintis, Restis, Mestis (ces mots figurent sur la liste des mots en -tif, 205, 2 ; aprenti et mesti dans la liste des mots en -ti, 210, 3 ; pour aprentis, cf. OF, p. 83). Mais il faut choisir ceux qui sont plus receus en ceste terminaison qui leur est baillee de plusieurs . OS 364, 1 : Rim souvent avec -ots. Mais -os a laccent long, -ots a laccent bref (cf. 381, 3). En revanche, -os rime avec -aus, -auds, -auts, -ots (lire sans doute -osts et non -ots ; ldition de 1596 porte -ots ; cf. 364, 2-3 et 383, 3).

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364, 2 : Parmi les rimes en -os : repos, propos, etc. campos ( habent campos , expression latine par laquelle les escholiers signifient qu'ils ont cong de jours . Ainsi ce mot tout chauss et vestu a est fait Franois sans autre deguisement. ). 364, 2-3 : -os rime fort bien avec -osts, car ce ts de la fin ne sexprime point ne servant qu faire foy de quels singuliers ils viennent . De mme, -os rime aussi avec -aus, -auds, -auts (d et t ne modifient pas la prononciation) et ots (lire en fait osts, quoi renvoie la rfrence indique, 383, tout comme la rfrence de ldition de 1596, 271, 3). US laccent long 365, 1 : Bahus (galement mentionn parmi les rimes en -us l'accent brief , 365, 2) et lahus ( sorte de navires mridionaux) sont des additions dues au rviseur de 1623-1624. 365, 2 : flus et reflus (i.e. flux et reflux) US laccent brief 365, 2-3 : Inclure les pluriels en -uts, lesquels se prononcent comme si le t ny estoit (cf. 381, 3). ABS 365, 3 : Habs ( railleries ) rime en -aps (renvoi inexact 576, pour 376, 2, o le mot nest pas signal ; dailleurs, cette rubrique ABS est une addition de ldition de 1623-1624). La remarque se semble pas valoir pour le mot suivant, trabs. OMBS 365, 3 : Coulombs, plombs. Mais b ne se prononant pas, ils riment en -oms et en -ons (cf. 9, 2, 218, 2-3 et 373, 1-2). CS 365, 1-2 : Si nous escrivions comme nous parlons , il faudrait crire ces terminaisons avec un x. Mais puis quil nest pas receu, il faut faire comme les autres. Cest petit mal.

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LA PRONONCIATION DU FRANAIS DANS LA POESIE, LE CHANT ET LA DECLAMATION ERCS 366, 3 / 367, 1 : Clercs se prononce comme sil tait crit clers, et rime avec esclairs (cf. son singulier, 11, 1). ORCS 367, 1 : Seul porcs. Mais, saccommodant bien laisser ce c , il peut rimer en -ors, (cf. 379, 1), quoi qu'il soit un peu rude toutesfois . La rime pors / ors, pour porcs / ords (i.e. sales) est admissible et l'on peut mme conserver la seconde graphie, qui est usuelle, pourveu que cela ne fasse point commettre abus en la prononciation . ISCS 367, 1 : Fiscs, mais il est rude et na point de second . USCS 367, 1 : De mme pour buscs et bruscs, auquel il faut prfrer busques et brusques. OUCS 367, 1 : Boucs, joucs (singulier, voir 11, 2), ainsi que jougs (singulier, voir 206, 2). Mais au besoin ils peuvent rimer en -ous, leur faisant laisser le c . DS 367, 2 : Toute cette terminaison se prononce comme sil ny avoit point de d. (Raffirm en 368, 1. Cf. OF, pp. 82-83.) IEDS 367, 2 : D nest pas prononc (pieds, sieds) : rime en -is. IDS 367, 2 : Il ny a que le pluriel de nid, qui se trouvera en la term. en nis, laccent brief. pag. 356, col. 3. ou il convient. UDS 367, 2 : Quon recoure aux mots en -us.

ACS 366, 1 : Pluriels des mots en -ac. Mais certains peuvent tre prononcs sans le c : frimas / estomas (cf. 342, 1). Il faut considrer lusage. -acs peut rimer avec -acts, (cf. 382, 1 ; la rfrence indique, 382, 2, est inexacte ; la rfrence de ldition de 1596, 233, 1, est exacte). ECS 366, 1-2 : Becs, etc. Mais le pluriel de sec peut aussi se prononcer sans le c, comme ss. De mme, checs, quand on veut . -ecs peut rimer avec -ects, 418, 2 (cf. en fait 382, 1 : 418, 2 recense les mots en question au singulier, o le c sexprime : infect, aspect, direct, etc.). ICS 366, 2 : Pluriel des mots en -ic. Peut rimer avec ix (cf. 462, 2 ; la rfrence indique, 463, 1, est inexacte ; la rfrence de ldition de 1596, 329, 2, est exacte). Mais alembics, bazilics, aspics saccommodent laisser leur c et peuvent rimer en -is laccent long (pour ces trois mots, cf. respectivement 359, 3, 361, 1 et 362, 1). Espics et porc espics laisse[nt] aussi leur c (pour espic, cf. 10, 1, 209, 1 et 357, 1 ; espics, seul dans son cas, rime en pis laccent brief ). Les autres mots en -ics, si lusage ne les adoucit sy peuvent malaisement contraindre. OCS, UCS 366, 2 : Ne peuvent rimer en -os et en -us quen cas de grande ncessit. ANCS, ONCS 366, 3 : Bancs, etc., joncs, longs et troncs : Ils peuvent se prononcer avec le c, mais comme ordinairement le c ne se prononce pas, ils peuvent rimer en -ans et -ons (plongeons / joncs ; cf. 372, 2). ARCS 366, 3 : Ils sont ordinairement profrs sans c et peuvent rimer en -ars : espars / pars (i.e. parcs).

LES CONSONNES FINALES DAPRES LE DICTIONNAIRE DES RIMES DE LA NOUE AIDS 367, 2 : Peut rimer avec -ets, -aits, -ais laccent brief (cf. 384, 3). OIDS 367, 3 : Quon recoure aux mots en -ois laccent brief (cf. 385, 3). ONDS 367, 3 : Vagabonds, etc. ; rime en -ons dont ils prennent entierement la prononciation (cf. 371, 1 ; 372, 2-3 ; 373, 1 ; 374, 2) et avec -onts (cf. 382, 3). ARDS 367, 3 : Rime aussi avec -ars (cf. 377, 2). ERDS 367, 3 : Pluriel de verds, qui figure dans les mots en -ers (avec [] ; cf. 378, 1 ; la rfrence indique, 377, 2, correspond la terminaison avec [e] : le relev pour la terminaison avec [] en est prsent comme une sous-catgorie et commence en 377, 3 ; mme approximation dans la rfrence de ldition de 1596). ORDS 367, 3 : Rime aussi avec -ors (cf. 379, 1). OURDS 368, 1 : Rime aussi avec -ours (crit ici ourds, ce qui est une coquille ; cf. 380, 1 ; ldition de 1596 porte ours). AUDS 368, 1 : Rime avec -aus (cf. 389, 3). Toutes terminaisons en -ds : le d ne se prononce pas (cf. 367, 2 et OF, pp. 82-83.). FS 368, 1-2 : En principe il faut prononcer lf, mais il y a quelques mots o on peut la laisser (voir cidessous).

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EFS 368, 2 : Chefs et ses composs peuvent se prononcer sans lf , clefs et fiefs de mme (pour clefs / cls, cf. 346, 2 ; fiefs / fis nest pas recens en IS, 342, 3 ; pour leurs singuliers, cf. 203, 1-2). Ils riment alors en -s. Comme ils ont l'accent long, il faudra au besoin le bailler aux autres. IFS 368, 2 : Certains mots saccommodent laisser leur f (rime en -is laccent long , cf. 360, 1 / 363, 3). ERFS 368, 2-3 : Lf ne sy exprime point. Ils riment en -ers (avec []). EUFS 368, 3 : Pluriel des mots en -euf, se prononce sans lf, except veufs (pour ufs / us et bufs / bus, cf. 390, 2 ; neufs / neus, cf. 392, 2 ; esteufs / esteus nest pas recens parmi les mots en teus, 395, 1 sqq.). Mais si on rime avec veufs, il faudra accommoder ses compagnons la prononciation . GS 368, 3 : Dans cette terminaison, g ne se prononce pas (une exception, en fait, signale en 369, 1 : jougs). ANGS 368, 3 : Rangs, harangs, estangs riment en -ans (pour le singulier, cf. 206,1). INGS 368, 3 : Malings, bnings : g ne se prononce pas (pour le singulier, cf. 206,1). ONGS 368, 3 / 369, 1 : Longs rime en -ons (renvoie par erreur 260, 1 ; en fait 371, 2 ou 373, 1). OINGS 369, 1 : Temoings, soings riment en -oins.

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LA PRONONCIATION DU FRANAIS DANS LA POESIE, LE CHANT ET LA DECLAMATION verrous sont recenss en 398, 2-3.) Garbouil, fenouil et gazouil ont leur pluriel regulier , quoy il faudra que saccommodent ces deux autres [quand on les fera rimer avec eux]. MS 370, 2 : Lm se prononce comme n. Rime en -ns. EMS, IMS, OMS, UMS 370, 2-3 : Riment respectivement en -ens (avec [] ; cf. 371, 1), -ins, -ons (cf. 373, 2-3), -uns (coquille : um est crit pour uns ; cf. 376, 1). ANS et ENS qui se prononce comme la) 370, 3 : On peut rimer avec les terminaisons verbales en en (220, 1, o sont rpertoris par exemple descen, fen, pen et autres formes de verbes en -endre), y adjoustant une s, comme Descen descens, qui sont premieres et secondes personnes sing. du pres. indicatif, et secondes imperatives (quand il y suit une voyelle) car on dit, Descens icy, mais suivant une consonne on ne met point ds, et dit-on, Descen dicy . (Cf. 371, 1 et 372, 1. Cf. aussi 220, 1.) 371, 1 : -ans et -ens riment fort bien avec ancs (cf. 366, 3), -ands, -angs (cf. 368, 3), -amps (376, 3), -ants et -ents (cf. 382, 3 ; la rfrence indique, 382, 2, est inexacte ; la rfrence de ldition de 1596, 270, 2, est exacte). ENS (avec []) 371, 1 : Inclure items (cf. 370, 2). IENS (avec [je]) 371, 1 : On peut rimer avec les formes verbales de la mme terminaison comme Vien (mme forme Vien sans s dans ldition de 1596), Je viens, Tu viens, qui sont prem. et secondes pers. de lindic. present, comme aussi secondes de limperatif quand une voyelle suit. On dit Viens y, et quand une consonne suit, Vien l sans s la fin. (Cf. 370, 3 et 372, 2. Les formes de ces verbes sans s sont recenses en 221-222, sans toutefois quil soit prcis que ce sont des impratifs.)

OUGS 369, 1 : Seul jougs prononce son g. On le rimera boucs et joucs et non ceux en ous. OURGS 369, 1 : Bourgs, faubourgs riment en -ours. ILS 369, 2 : Fils pluriel de fil peut se prononcer sans l (cf. cf. 360, 2). OLS 369, 2-3 : Col, licol, mol & sol font aussi leurs pluriers en ous laccent brief (rpertoris en 398, 2-3 ; la rfrence donne, 399, 1, est inexacte ; la rfrence de ldition de 1596, 281, 1, est exacte) ; fous, pluriel de fol, a laccent long (rpertori en 399, 1 ; la rfrence donne, 281, 3, est inexacte ; la rfrence de ldition de 1596, 281, 3, est exacte). EULS 369, 3 : Linceul, glayeul, ayeul et ses composs peuvent se prononcer sans l, comme sil y avoit linceus, ayeus, etc. (Pour linceus, cf. 390, 3 ; ayeux est recens parmi les mots en -yeus, 396, 2 : glayeus ny figure pas. Au singulier, seul linceu est rpertori, 461, 2-3). ILS (avec []) 370, 1 : Pluriel des mots en [i] (216, 2-3). Sauf babil, mil, il et brezil, ils peuvent laisser leur l au plurier : genti pour gentils ( genti est une coquille : ldition de 1596 porte gentis , 258, 3). Ils riment alors en is laccent long (cf. 361, 3 / 363, 3), sauf sourcis, qui a laccent brief (cf. 355, 1 ; La Noue ne mentionne pas coutis, rpertori dans la mme catgorie en 358, 3). EUILS 370, 1-2 : Chevreuils peut aussi faire Chevreus. (Cf. au singulier, 217, 2-3.) OUILS 370, 2 : Les pluriels de genouil et verrouil ne suzent plus quen ous, Genous et verrous. (Genous et

LES CONSONNES FINALES DAPRES LE DICTIONNAIRE DES RIMES DE LA NOUE INS 371, 2 : Aux pluriels des mots en -in, ajouter les premire et deuxime personnes du pass simple : je vins, tu vins. (Mais ls se prononce-t-il ? cf. 224, 2-3.) -ins rime aussi avec aints / -eins (cf. 383, 1). BONS 371, 3 : On y pourra rimer Bonds et Vagabonds esquels on nexprime point le d (cf. 367, 3). CONS 371, 3 : Inclure faconds, feconds, infeconds et seconds (cf. 367, 3). FONS 372, 1 : Inclure, par ladjonction dune s , les formes verbales en fon (verbe fondre et ses composs), qui seront prem. et 2. pers. singul. du pres. indic. et secondes de linperat. si il suit une voyelle, comme Refons un peu cela : car sil suit une consonne on dit, Refon cela sans s. (Cf. 370, 3 et 371, 1. Cf. aussi lindication contradictoire en 225, 3 / 226, 1.) Inclure les pluriels de profond et tirefond (cf. 367, 3). GONS et GUONS 372, 2 : Inclure gonds o le d nest point exprim (cf. 367, 3). GEONS : 372, 2 : Inclure joncs, qui a la mme prononciation (cf. 366, 3). LONS 373, 1 : Inclure coulombs (cf. 365, 3). BLONS 373, 1 : Inclure blonds (cf. 367, 3). PLONS 373, 2 : Inclure ploms (i.e. plombs ; cf. 370, 2 et 365, 3).

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MONS 373, 3 : Inclure les premire et deuxime personnes de lindicatif prsent et la deuxime personne de limpratif du verbe semondre. La Noue najoute pas si il suit une voyelle (cf. 370, 3 ; 371, 1 ; 372, 1 ; limpratif semon sans s est recens en 237, 1). Inclure monts (cf. 382, 3). NONS 373, 3 : Peut rimer avec oms (cf. 370, 2). PONS 374, 3 : Inclure les premire et deuxime personnes de lindicatif prsent et la deuxime personne de limpratif des verbes en pondre. La Noue najoute pas si il suit une voyelle (cf. 370, 3 ; 371, 1 ; 372, 1 ; les impratifs pon, respon et ses composs sans s sont recenss en 237, 3). Inclure ponts (cf. 382, 3). RONS 374, 2 : Peut rimer avec ronds (cf. 367, 3) et -omps (cf. 376, 3) : mme prononciation. FRONS 374, 3 : Inclure fronts et affronts (cf. 382, 3) PRONS 374, 3 : Inclure pronts ou prompts (cf. 382, 3). TONS 375, 2 : Inclure les premire et deuxime personnes de lindicatif prsent et la deuxime personne de limpratif du verbe tondre. La Noue najoute pas si il suit une voyelle (cf. 370, 3 ; 371, 1 ; 372, 1 ; limpratif ton sans s et ses composs sont recenss en 239, 1). UNS 376, 1 : Peut rimer avec -ums (cf. 370, 2-3). AINS et EINS 376, 1 : Rime aussi avec -aints et -eints (cf. 383, 1).

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LA PRONONCIATION DU FRANAIS DANS LA POESIE, LE CHANT ET LA DECLAMATION QS 377, 1 : Laqcs (i.e. lacs) peut rimer en -acs quand on le prononcera comme il est escrit, mais en le prononant sans le c et le q, comme il fait ordinairement, il rime en -as (cf. 341, 2 et OF, p. 85). ARS 377, 1-2 : Un Mars, espars, epinars, etc. Je (tu) pars, pars impratif et leurs composs (sur ces formes, cf. 245, 2). -ars rime fort bien avec les terminaisons en -ards (cf. 367, 3) et en -arts (cf. 383, 2), qui se prononcent entierement comme ceste-cy, sans exprimer ni le d, ni le t , et en -arcs (cf. 366, 3) o le c ne se prononce point aussi . ERS (avec []) 378, 1 : Pers (i.e. perds) ; vers, pluriel de verd (i.e. vert ; cf. 367, 3). 378, 2 : -ers rime aussi avec la terminaison en -erts (cf. 383, 2), laquelle se prononce sans lexpression du t , et avec clercs, qui se lit aussi comme sil estoit escrit Clers ou Clairs, au lieu de Clercs (cf. 366, 3 / 367, 1). ORS 378, 2 : Corps : le p ne sy prononce point. (Cf. OF, p. 85. Il ny a pas de rubrique ORPS pour le recenser part, 376-377.) 379, 1 : -ors rime aussi avec -ords (cf. 367, 3) et -orts (cf. 383, 2 ; la rfrence indique, 377, 2, est inexacte), o le d et le t ne se prononce point . Porcs sy peut aussi apparier nen exprimant point le c (cf. 367, 1). EURS 379, 2 : Ailleurs, plusieurs, etc. et heurts pluriers (sic) de heurt (cf. 383, 2). OURS 380, 1 : Rime aussi avec -ourds (cf. 368, 1) et avec -ourts (cf. 383, 2).

OINS 376, 2 : Inclure les premire et deuxime personnes de lindicatif prsent et la deuxime personne de limpratif du verbe joindre et ses composs. La Noue najoute pas si il suit une voyelle (cf. 370, 3 ; 371, 1 ; 372, 1). Limpratif join sans s et ses composs sont recenss en 244, 1. APS 376, 2 : Laps, draps, hanaps, relaps sing. et plur. . Mais draps peut laisser son p et rimer en -as (il nest pas recens parmi les mots en -as, 340, 2 sqq.). EPS 376, 2 : Pluriels des mots en -ep. Mais le p ne sy exprime point : rime en -s : succes / ceps (mais on prononce le p quand on rime avec concepts : voir 383, 1-2). OPS 376, 3 : Sirops, mais on ny exprime point le p : rime avec les mots en -ots, qui on laccent brief (sirops nest pas signal comme rime adjointe ces mots, 381, 3). AMPS et EMPS 376, 3 : Camps, champs, temps et leurs composs, ainsi que suspens (dj recens parmi les rimes en -ens, 371, 1). Le p ne sy prononant point , riment en -ans (cf. 371, 1 et OF, pp. 83 et 85) et toutes celles qui s'y apparient . OMPS 376, 3 : Je romps, tu romps, romps impratif. Comme ce p ny est point exprim , ils riment en -ons dont ils tirent leur prononciation (cf. 374, 2). OUPS 377, 1 : Coups et loups peuvent rimer avec les mots en -ous laccent long dautant que le p ny est point exprim, et se dit Cous au lieu de Coups (cf. 399, 1).

LES CONSONNES FINALES DAPRES LE DICTIONNAIRE DES RIMES DE LA NOUE TS 380, 1 : T ne se prononce pas. La coutume le maintient en lorthographe, avec peu de raison . ATS 380, 1 : Pluriels qui se doivent rimer avec les mots en -as ayant laccent brief (cf. 342, 1 et OF, pp. 82-83.)). ETS (avec []) 380, 1-2 : Rime fort bien avec -aits (cf. 382, 2), -aicts et -ects o le c ne se prononce point (cf. 382, 2), -ais (cf. 384, 2-3), -ais l'accent bref (cf. 384, 2), mais non avec es (terminaison avec [], -ais, -ests, qui ont l'accent long . ITS laccent brief 380, 2 / 381, 2 : Habits, dits, profits, etc. Riment aussi avec -is laccent brief (cf. 354, 3) : La Noue le note pour chaque terminaison -bits, -cits, -dits, etc. (cf. 355-358) ITS laccent long 381, 3 : Seul mot, petits ; il rime avec -is laccent long (cf. 363, 2). OTS 381, 3 : viter de rimer avec -os, car il est bref et -os est long. UTS 381, 3 / 382, 1 : Peut rimer avec les terminaisons en -us qui ont aussi laccent brief (cf. 365, 2-3). Buts, debuts, saluts, etc., luts ou Luths , uts (note de musique au pluriel). ACTS 382, 1 : Pacts, exacts. T ne se prononce pas : an pourra rimer avec les mots en -acs (cf. 366, 1 ; pour le singulier de ces mots, cf. 418, 1, 2), bien que ceuxci aient laccent brief : il faudra un peu lallonger . ECTS o on exprime le c 382, 1 : Pluriels de 418, 2 (et non 418, 3 : rfrence inexacte) : corrects. Le t ny est point

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exprim : rime avec -ecs (cf. 366, 2) au besoin , bien quil soit bref et queecs soit long. Inclure Perplex. ECTS et AICTS o le c ne sexprime point 382, 2 : Pluriels de 418, 3 : effects. Peut rimer avec -aits (mme prononciation ; cf. infra) -ets (cf. 380, 1-2). AITS 382, 2 : Rime aussi avec -ects / -aists (cf. supra) et -ets (cf. 380, 1-2). OITS 382, 2 : Rime aussi fort bien avec la terminaison -ois laccent brief (cf. 386, 2), dont elle tire entierement sa prononciation . UITS 382, 2 : Rime aussi avec -uis laccent brief (cf. 387, 3 ; la rfrence indique, 378, 2 est une coquille pour 387, 2 ; la rfrence de ldition de 1596, 274, 2, est exacte). ANTS et ENTS 382, 3 : Riment avec -ans et -ens et toutes celles qui sy apparient (cf. 371, 1). IENTS 382, 3 : Seul mot, fients ; il rime en iens (avec diphtongue [j]). ONTS 382, 3 : Pronts, quon escrit Prompts, mais on ne ly prononce point (cf. 374, 3). -onts rime aussi avec les terminaisons en -ons (cf. 373, 3 ; 374, 1 ; 374, 3) et onds (cf. 367, 3). UNTS 383, 1 : Rime aussi avec les terminaisons en -uns dont celle cy a la prononciation (376, 1 la rfrence indique, 368, 2, est inexacte ; de mme dans ldition de 1596 : 364, 1 pour 264, 3), et -ums.

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LA PRONONCIATION DU FRANAIS DANS LA POESIE, LE CHANT ET LA DECLAMATION AIS laccent brief 384, 2-3 : Rime aussi avec -ets, (cf. 380, 2), -aits, -aicts et -ects o le c ne sexprime point , -aids (cf. 367, 2) et -ays. AIS laccent long : 384, 3 : Fais, crit faix, mais (cf. 462, 1).

AINTS et EINTS 383, 1 : Peut rimer avec ains / -eins (cf. 376, 1) et -ins (cf. 371, 2). APTS 383, 1 : Rapts : le t ne sexprime point ; on peut [lui] apparier hanaps . EPTS 383, 1-2 : Seul mot, concepts : faire rimer avec les mots en -eps et y faire sonner le p les accommodant sa prononciation, et en change luy faire prendre leur accent long (cela nest pas prcis en 376, 2, o sont recenss les mots en -eps). ARTS, ERTS, ORTS, EURTS, OURTS 383, 2 : Riment respectivement avec -ars (cf. 377, 2), -ers (cf. 378, 2), -ors (cf. 379, 1), -eurs (cf. 379, 2), -ours (cf. 380, 1) et aux rimes qui sy apparient . 383, 2-3 : ASTS, ESTS, OSTS : Riment respectivement avec -as laccent long (cf. 342, 1), -es (avec [], cf. 354, 2) et -ais (cf. 354, 1-2), -os (cf. 364, 1 et 3) et aux rimes qui sy apparient . USTS 383, 3 : St ny est point prononc ; rime avec -us laccent long . OISTS 383, 3 : Mme prononciation que -ois laccent long . OUSTS 384, 1 : Rime avec -ous laccent long . AUTS 384, 1 : Rime avec -aus, dont ceux cy tirent leur prononciation (cf. 389, 3). OUTS 384, 1 : Rime avec -ous laccent brief (cf. 398, 3 ; la rfrence indique, 399, 1, est inexacte ; la rfrence de ldition de 1596, 281, 1, est exacte).

improprement

385, 1 : Pais, crit paix, mais improprement, car on ne le prononce pas ainsy (cf. 462, 1). 385, 2 : Jais faire cotoures : se prononce ainsi quoique crit par dautres jaiet (cf. 401, 3). -ais rime fort bien avec -es, qui se prononce comme ceste cy (cf. 354, 2), et -ests (383, 3 et non 373, 3 : rfrence inexacte). OIS laccent brief 385, 3 : Dois pour doibs, de Devoir ou debvoir. Vois ordinairement crit voids, mais le d est superflu, aussi bien que le b Doibs . 386, 1 : Nois (i.e. noix) et crois (i.e. croix) au singulier, selon la prononciation quon leur baille , riment plutt en -oy. 386, 2 : -ois ( laccent brief ) rime aussi avec -oits (cf. 382, 2), la prononciation de ceste cy, nexprimant point son t . OIS laccent long 386, 3 : Pois, crit aussi poids : d ne se prononce pas. Pois crit poix, mais lx ne se prononce point pourtant . 387, 1 : Vois, crit voix, mais lx nest point exprim (cf. 462, 1). UIS laccent brief 387, 2 : Puis (i.e. puits, selon toute probabilit) : au plur. On ne prononce lS au sing. quoy quon lescrive. (Mais cf. 388, 2.)

LES CONSONNES FINALES DAPRES LE DICTIONNAIRE DES RIMES DE LA NOUE 387, 3 : -uis rime aussi avec -uits (cf. 382, 2). UIS laccent long 388, 2 : Puis pour Puits, Puteus. (Si, comme lindique la traduction latine, il faut entendre le nom au singulier, cela est contradictoire avec 387, 2. Mais puis est ici une addition du rviseur de 1623-1624. ) AUS 389, 1 : On crit -aux avec un x Mais improprement, car il ne se prononce pas. (Cf. 462, 1.) 389, 2 : Chaus, crit chaulx, mais on ny prononce ni ll, ni lx . De mme pour faus (crit faulx). 389, 3 : -aus rime fort bien avec -auds (cf. 368, 1), -auts (cf. 384, 1), -osts : mesme prononciation ; et, pratiquement, avec -os (cf. 364, 3). EAUS 390, 1 : Cette terminaison sescrit ordinairement avec un x mais cest improprement, car on ne le prononce pas. (Cf. 462, 1.) EUS 390, 2 : Ce relev contient les mots ordinairement crits en eux (eus, 390, 2 ; deus 390, 3, sans commentaire ; adjectifs en eus, etc. ; cf. 462, 1). Oeus et bus, crits ufs et bufs, mais on les prononce sans f. 390, 3 : Linceus, plur. de Linceu (cf. 369, 3, 215, 3 et 461, 2). 392, 2 : Neus, crit neufs, mais lf ny est point prononce (cf. 368, 3). 396, 3 : Les verbaux en -eur peuvent se prononcer -eus (un Menteur ou un Menteux), mais il faut user de cette rime avec prcaution : elle est plus estrange en lescriture quau parler.

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OUS laccent brief 398, 2-3 : Hybous, cous, remous, etc. Sos plurier de Saoul. (Cf. le singulier, 462, 1.) -ous rime aussi avec -outs (cf. 384, 1) : Bouts et Esgouts lesquels ont la mesme prononciation de ceux cy, veu que le t ne sy prononce point. OUS laccent long 399, 1 : Rebous, rserv aux chevaux, est peut-tre une forme de rebours (recens parmi les mots en -ours, 279, 2). Cous, on lescrit coups (cf. 377, 1) Lous, plur. de Lou, ou Loup (cf. 245, 1 ; 377, 1 ; 461, 3). Velous (i.e. velours, non recens parmi les mots en -ours, 279, 2 sqq.). 399, 1-2 : Tous (tussis), crit toux, improprement . T: 399, 2 : La terminaison en D, prend la prononciation du T <CHAT> 400, 2 : Achat on lescrit achapt (cf. 444, 3). RAT 400, 3 : Contrat Il sescrit Contract. (Cf. 418, 2.) ET 401, 1 : Rime assistee des terminaisons en -aid (cf. 11, 3), -ect et -aict (prononces sans c), -ait (cf. 420, 1) : mme prononciation. IET 401, 3 : Jaet, se prononce jais et rime en -ais (cf. 385, 2). NET 403, 1-2 : Net, genet (i.e. gent), chenet, lansquenet, coussinet, etc. RET 403, 3 : Ret (filet), ou r (cf. 18, 1).

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LA PRONONCIATION DU FRANAIS DANS LA POESIE, LE CHANT ET LA DECLAMATION Infect et abject peuvent se prononcer sans c et rimer en -et (non recenss parmi les mots en et, 401, 1 sqq.). Respect sans le t peut sapparier avec les mots en -ec, 9, 3 (o il est recens). INCT o le c sexprime 418, 3 : Instinct, distinct et ses composs. UNCT o le c sexprime 418, 3 : Defunct. Il se prononce bien sans le c et peut rimer avec emprunt. ECT et AICT o le c ne sexprime point 418, 3 / 419, 1 : Dans la graphie de ces formes, le c est superflu. Effect, ject, suject, etc. 419, 1 : On ne doit apparier cette terminaison celle en ect o le c sexprime , mais la terminaison suivante en -ait et celles qui y riment . AIT 419, 3 : Prefect des estudes . 420, 1 : Dans les mots en -ait, crire un c devant le t est superflu . -ait rime avec -aid (cf. 11, 3) et -et (cf. 401, 1). OIT 420, 2 : Doit pour doigt ou doy (cf. 466, 3). 420, 3 : Froit ou froid (recens aussi parmi les rimes en -oid, 11, 2). 421, 1 : Toit pour Toict. Voit ou Void (recens aussi parmi les rimes en -oid, 11, 2). CANT (i.e. ANT) et CENT 424, 1 : Rime fort bien avec -cend (cf. 12, 1). FANT 425, 1 : Rime aussi avec -fend (cf. 12, 1).

<SET> 404, 1 : Set, crit sept, mais on ne prononce point le p (cf. 445, 1). <TET> 404, 2 : Tet ou tect, pourceaux. DIT laccent brief 405, 1 : Dit On lescrit Dict . NIT laccent brief 407, 1 : Zenit (i.e. znith). Ajouter nid (cf. 11, 2). IT laccent long 411, 3 Rime avec les troisimes personnes du subjonctif imparfait en -ist : mme prononciation (cf. 448, 1). OT 414, 3 : Cette terminaison a le son si plein que la rptition de la consonne dappui nest pas indispensable. 416,1 : Quelques uns se dispensent (i.e. se permettent) d'apparier icy les terminaisons en aud & celles en aut et en ost... Mais c'est trop de licence : car elles ont l'accent long auquel ceste ci qui l'a brief ne se peut en aucune faon accommoder. (Pour les rimes en aut, cf. 451, 2 ; pour les rimes en ost, cf. 449, 3.) UT et EUT 416, 1 sqq. : Ut, but, debut, eut de Avoir , salut, les troisimes personnes des passs simples en -ut / -eut, etc. ACT o le c sexprime 418, 2 : Pact, exact, et leurs composs, contract. Plus coustumierement contract (et non les autres) se prononce sans c et peut rimer en -at (cf. 400, 3, et non 399, 3 : rfrence inexacte). ECT o le c sexprime 418, 2 : Infect, abject, aspect, respect, etc., direct, correct, et leurs composs.

LES CONSONNES FINALES DAPRES LE DICTIONNAIRE DES RIMES DE LA NOUE GANT et GUANT et GUENT 425, 1 : Brigant : On lescrit, Brigand . (Cf. 12, 1.) CHANT 425, 3 : Marchant : (Cf. 12, 1.) UANT 440, 1 : Truant pour truand. (Cf. 13, 1.)

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On

lescrit

Marchand.

IANT et IENT 426, 1 : Friant : Il <s>escrit friand. (Cf. 12, 1.) LANT et LENT 426, 2 : Chalant pour chaland, ou chalan. (Cf. 12, 2 et 219, 1.) ORMANT <et OURMANT> 437, 1 : Gourmant pour gourmand. (Cf. 12, 2.) PANT et PENT 437, 2 : Rime aussi avec -pand et -pend (cf. 12, 2). QUANT et QUENT 437, 3 : Quant pour Quand adverbe. (Cf. 12, 3). RANT et RENT 438, 1 : Inclure le verbe rend (Cf. 12, 3.) BRANT 438, 2 : Inclure brand, (i.e. coutelas ; cf. 12, 3). CRANT, GRANT 438, 2 : Ajouter grand (cf. 12, 3). PRANT 438, 2 : Rime aussi avec -rand et -rend (cf. 12, 3). TANT et TENT 439, 2 : Peut rimer avec -tend (cf. 13, 1). VANT et VENT 440, 1 : Inclure les verbes vend et revend (cf. 13, 1).

ENT par e correspondant la diphtongue ai (sans doute en fait e muet amu) 441, 1-2 : propos des terminaisons dimparfaits et conditionnels en -oyent : e ne se prononant plus, la terminaison est masculine. Mangeoyent quivaut mangeoist, mangeroyent mangeroist. Donnoyent se prononce comme connoist. Mais la grande diffrence dorthographe fait perdre cur de les apparier, sil y avoit pourtant quelquun assez hardi de commencer, peut estre que cela ne seroit long temps trouv estrange : car la rime en est fort bonne et se pourroit assembler sans licence. Que si on ne veut escrire comme on parle, quon ne trouve mauvais lassemblage de mots de mesme prononciation, quoy quilz soyent differemment escrits : veu que la bonne ou mauvaize rime se discerne de loreille estant profere, et non de lil (Cf. OF, pp. 83-84.) ONT 443, 1 : Ront, de rompre. On lescrit Rompt. Pront pour Prompt. 444, 1 : -ont rime fort bien avec -ond (cf. 13, 3). UNT 444, 1 : Defunt on lescrit Defunct. OINT 444, 2-3 : Troisimes personnes de lindicatif prsent et pass simple des verbes en -oindre, et participes passs ( distinguer des impratif : cf. 243, 3). crire cette terminaison avec un ct nest point necessaire ne se prononant point (cette remarque vaut sans doute pour le c : cf. 418, 3). Oint, joint et leurs composs, point ( particule negative ; verbe poindre ; point substantif), contrepoint, etc. (cf. cependant 243, 3, les mots o le t peut tre supprim). APT 444, 3 : Rapt. On peut crire achapt, mais son p ne se prononce pas et il ny peut rimer (cf. 400, 2).

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LA PRONONCIATION DU FRANAIS DANS LA POESIE, LE CHANT ET LA DECLAMATION 449, 3 : ost rime fort bien avec -aud (cf. 15, 1), -aut (cf. 451, 2), mais non avec ot qui a laccent brief (cf. 416, 1). OUST 450, 3 / 451, 1 : Les composs de soudre (resoust, absoust, etc.) scrivent ordinairement avec un accent la place de ls. Si on les fait rimer avec les autres (aoust, coust, etc.), il faut les conformer ceux-ci en les crivant avec un s ou en mettant un accent aux autres. (Sur lusage de laccent, cf. OF, p. 82 et 88.) AUT 451, 1-2 : Ribaut ou Ribaud (recens parmi les rimes en aud, 15, 1), lourdaut, eschafaut, nigaut, rustaut (non recenss parmi les rimes en aud). 451, 2 : -aut ime avec -aud (cf. 15, 1), -ost (cf. 449, 3), mais non avec -ot, pour la difference de laccent (cf. 416, 1). OUT laccent long 452, 1 : quivalent -oust (cf. remarque prcdente). HU 454, 1 : Bahu (nest pas recens parmi les mots en -ut, 416, 1 sqq.). NU 455, 3 : Nu, pour Nud. (Cf. 11, 3.) PU et PEU 456, 2 : Precipu (nest pas recens parmi les mots en -ut, 416, 1 sqq.). EU 461, 2 : Linceu on escrit Linceul (cf. 369, 3 et 390, 3 ; mais linceul figure aussi parmi les mots en -eul, 215, 3). OU : 461, 3 : Cou pour Col , Licou pour Licol , Fou pour Fol (recenss parmi les rimes en ol, 215, 2).

EPT 445, 1 : Sept : le p ne sy exprimant point il ny peut rimer. (Cf. 404, 1). ART 445, 2 : Rime aussi avec -ard (cf. 13, 3 ; la rfrence indique, 3, 3, est inexacte). ERT (avec []) 446, 1 : Rime avec -erd (cf. 14, 3). ORT 446, 2 : Rime aussi avec -ord (cf. 14, 3). OURT 446, 3 / 447, 1 : Court (du roi, dune maison, parlement) : convient mieux qu la terminaison en -our (mots recenss OUR, 340, 1, parmi lesquels cour) veu quen [le] prononant on [lui] baille le t qui est la fin . 447, 1 : -ourt rime avec -ourd (cf. 14, 3). AST 447, 1 : En ceste terminaison , ls ne se prononce pas (bast, degast, apast, etc.). EST et AIST 447, 2-3 :, Est, Ouest, est (de tre), plaist, naist, paist, prest, etc. 447, 3 : On ne fait point de difficult daparier plusieurs de cette terminaison celle en ait et autres qui sy adjoignent. (desplaist / fait). Mais il y a une diffrence de longueur. IST 448, 1 : quivaut -it avec laccent long (cf. 411, 3). OST 449, 2 : Ost ( armee ).

LES CONSONNES FINALES DAPRES LE DICTIONNAIRE DES RIMES DE LA NOUE Lou pour Loup. (Cf. 245, 1.) Genou (sans commentaire : cf. 217, 3). 462, 1 : Sou monnoye (recenss parmi les rimes en ol, 215, 2). Sou pour Saoul ou Saoul. X 462, 1 : X est abusivement mis pour s la fin des mots en -aus, -eus, -ous, -ais, -ois. On crit Maux, Heureux, Courroux, Faix, Voix, Dix, Six, et cependant on les prononce Maus, Heureux, Courrous, Fais, Vois, Dis et Sis. (Cf. 389, 1 ; 390, 1 sqq. ; 384, 3 ; 387, 1 ; 355, 3 ; 363, 1 ; courrous est recens en 399, 1 ; cf. Cf. OF, pp. 43 et 55) AX, EX, IX 462, 2 : Riment respectivement avec -acs, -ecs, -ics (cf. 366, 2). AY 465, 3 / 466, 2 : Fay (2e personne de limpratif de faire) et ses composs, play et ses composs, nay et ses composs, tay, etc. Un certain nombre de formes de verbes en raire (bray, tray, et leurs composs, peut-tre ray,

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tay et leurs composs) peuvent aussi tre premires personnes du prsent de lindicatif car leur syllabe est brve. Aux autres (je fais, je plais) on ajoute un s qui les allonge. 466, 2 : Vay (du verbe aller ; La Noue crit avoir ) qui se prononce ainsy sans S. quoy quen lescrivant on luy baille (crit plus coustumierement je vois). OY 466, 3 : Doy On lescrit doigt, ou doit, cest icy toutesfois sa naifve prononciation. (Cf. 420, 2.) UY 468, 1 : Muy (i.e. muid ; pas de recensement de mots en -uid, 11, 2 ; il nest pas dit quil puisse rimer avec les mots en -uit, 421 sqq.). Z 468, 3 : Aucun mot franais ne prend la prononciation du z la fin. La coustume au gagn quon crive ez pour s. Tous ceux qui on le baille sont la terminaison en s, page 340, col.2. (Cette rfrence renvoie tous les mots termins par s.) (Cf. OF, p. 43 et 56.)

Annexe Observations sur les consonnes finales dans le trait De LOrthographe franaise

P. 36 : La Noue entend rpondre ceux qui lui reprochent d escrire autrement que la coustume na receu . Pp. 38-39 : Tableau dexemple doccurrences de chaque lettre de lalphabet dans sa pronontiation peculiere et nave , en trois colonnes : au dbut, au milieu et la fin des mots. Dans la troisime colonne, on relve entre autres : Jacob (cf. 9, 1 et OF, pp. 39-40), soc, brocard (cf. 11, 2 sqq. et OF,

pp. 39-40), fief, sang (cf. 206, 1 et OF, pp. 39-40 et 42), item (cf. 217, 3 / 218, 1 et OF, pp. 51-52 et 64), drap (cf. 244, 3), cocq (cf. 245, 1-2), courir, sassas (?), autant, prefix (recens en IX, 462, 2). Pp. 39-40 : Dans un autre tableau, reprsentant les diverses prononciations dune mme lettre, mais dispos de mme, on relve : Sennacherib (cf. 9, 1 et OF, pp. 38-39), sec, sourd (cf. 11, 2 sqq. et OF, pp. 38-39), entendement, nef, rang (cf. 206, 1 et OF, pp. 38-39 et 42), renom (pour cet exemple

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LA PRONONCIATION DU FRANAIS DANS LA POESIE, LE CHANT ET LA DECLAMATION Pp. 64-65 : En un trs petit nombre de mots m et n finaux gardent leur son pur : hem, item, amen, examen, hymen (cf. 217, 3 / 218 et OF, pp. 51-52 ; amen, examen, hymen sont recenss sans autre prcision en EN avec [], 221, 1). De mme les mots trangers : Adam, Man (en flamand). Si toutesfois on les veut exprimer selon notre langue, il en faut retrancher cette rudesse (Cf. 217, 3 / 218, 1.) P. 82 : S entre voyelle et consonne, marquant l accent long , devrait tre remplac par un accent : mast / mt (cf. . 450, 3 / 451, 1). Pp. 82-83 : Dans le pluriel des mots termins par une consonne, celle-ci devrait tre retranche : On escrit Brigands, Profonds, Hagards, Enfants, Efforts, Appasts. Cependant on les prononce Brigans, Profons, Hagars, Enfans, Efforts (lire Effors, conformment ldition de 1596), Appas. De mme pour je (tu) fends, je (tu) mets (pour les dentales, cf. 367, 2 ; 368, 1 ; 380, 1). De mme on crit aprentifs pour aprentis (cf. 363, 3), outils pour outis (cf. ibid.), champs pour chams (cf. 376 et OF, p. 85), mais en ces derniers il avient en peu de mots : loreille est juge de ce qui est acoustum Pp. 83-84 : Troisimes personnes du pluriel en ent : on devrait crire t sans n : dans prennent, les phonmes sont n, e, t [nt]. Mais on ncrit pas ces terminaisons en et parce que dans cette graphie e serait lu []. (Cf. 441, 1-2.) P. 85 : Lettres superflues dorigine latine : lacqs pour lacs (cf. 377, 1), corps pour cors (cf. 378, 2), temps pour tens (ou tans, mieux que tems), champs pour chans (mieux que chams). (Cf. Prface, 10e page ; 376, 3 et OF, p. 83.) P. 88 : Parmi les propositions de modification du systme orthographique : instituer un signe pour un accent long (cf. OF, p. 88).

dm final, cf. 217, 3, 218, 3, 237, 2 et OF, p. 5152), coup, bloq, perir, asss, tout, phnix (premire prononciation de lx, cf. 462, 2), heureux (troisime prononciation de lx, cf. 390, 2), autelz (seconde prononciation du z, cf. 468, 3). P. 42 : Le g doit retenir la prononciation qui a en ces mots, gaste, goulu, legume (), sang (cf. 206, 1, pp. 38-39 et 39-40). P. 43 : On se sert de lx pour une s la fin des mots Maux, heureux, loix, qui toutesfois se prononcent autrement quils ne sont escritz (cf. 462, 1 et les renvois affrents ; cf. OF, p. 55). Z est employ pour s la fin des mots : mortelz, tempz, appasts, prez (cf. 468, 3 et p. 56). P. 45 : D retient tousjours par tout une mesme pronontiation, hormis la fin des mots o on le prononce comme un t (cf. 11, 2). P. 50 : La graphie il est quivoque : elle peut correspondre soit [il] (viril, subtil) soit [i] (peril). (Cf. 214, 3 / 215, 2.) Pp. 51-52 : M final : bien souvent on ne lexprime que comme une n (faim, parfum). Il garde le son [m] la fin des mots trangers (Adam). (Cf. 217, 3 / 218 et OF, pp. 64-65 P. 55 : X a sa vraye pronontiation dans perplex et taxer. On crit dix, six et deux improprement ; de mme Maux pour Maus, Heureux pour Heureus (cf. 462, 1 et les renvois affrents, et p. 43). P. 56 : Z la fin des mots au lieu dune s n[est] pas petit abus . Il sert donner le son [e] le qui prcde (prez, donnez). (Cf. 468, 3 et p. 43).

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Commentaire

Nous nous proposons desquisser ici brivement quelques conclusions, en insistant sur les procdures logiques par lesquelles les indications de La Noue peuvent tre exploites et les difficults qui se prsentent. Nous nentrerons pas dans le dtail, que lon trouvera dans notre relev, et nous ne ferons que signaler des perspectives plus larges qui sont dveloppes dans larticle dYves Charles Morin.

I. Principes gnraux : A. Rime et graphie : 1. Le principe de La Noue est que la rime se discerne de loreille estant profere, et non de lil (441, 2) : cest ce quil affirme loccasion dune rime quil estime phoniquement bonne (elle se pourroit assembler sans licence ) et qui est pourtant orthographiquement trs diffrente, donnoyent / connoist1. Aussi fait-il rimer storax (prononc avec un vritable x final) avec les mots en acs (462, 2). Inversement, le mot achat, crit achapt (400, 2), ne peut rimer avec rapt o le p se prononce (444, 3). Sur le principe, La Noue ignore donc ce que Benot de Cornulier a appel la

1. Curieusement, La Noue classe les terminaisons en oyent sous la rubrique ENT par e correspondant la diphtongue ai , alors que le concern est en fait un e non seulement muet, mais mme compltement amu. Ldition de 1623-1624 est sur ce point conforme celle de 1596. La Noue considre-t-il que le de oyent, dont il est clair daprs ses indications quil ne se prononce pas, est fondu dans la seconde partie de la diphtongue oy [w:] des imparfaits et conditionnels concerns ? o sagit-il simplement dune indavertance, qui ferait succder aux rubriques bien connues, ENT par masculin (440, 3), ENT par E fminin (cest--dire e muet), une troisime rubrique qui est un cas unique, ENT par e ne se prononant pas, pour laquelle La Noue recourrait improprement la dfinition de la troisime catgorie de connue, e correspondant la diphtongue ai ?

fiction graphique2 , et encore plus ce que le XIXe sicle a appel rime pour lil . 2. En consquence de cette priorit accorde la prononciation La Noue critique les graphies en usage, et ce qui lamne dcrire la prononciation relle du mot concern. Ainsi pour six : On escrit six, avec un x (mais improprement) on y prononce une s. (363, 1.) Il en vient proposer des modifications orthographiques : crire ba, impratif de battre, au lieu de bas (2, 1) ; retrancher le g des terminaisons en oing (206, 2) ; crire hritis au lieu dhritiers (343, 1) ; il crit aus au lieu de aux (389, 1) ; il propose dadopter un signe pour marquer l accent long (OF, pp. 82 et 88) et (consquence implicite) dcrire non pas resout ou absout, mais resoust, absoust, ou resot, absot, pour marquer la conformit de la finale avec celle de mots tels que aoust, goust, que lon pourra crire aussi aot ou got (450, 3 / 451, 1). Toutefois, La Noue reconnat souvent que lusage tabli y rsiste. Cest le cas lorsquil propose de substituer lcriture -x aux terminaisons en cs (365, 1-2). De mme (441, 12), il reconnat que la diffrence de graphie entre donnoyent et connoist fait perdre cur de les apparier ; tout en affirmant que oient est lquivalent de oist, il recule devant lide de remplacer la premire graphie par la seconde3. 3. Pour La Noue, lcriture devrait donc tre le guide de la prononciation. Cest pourquoi, dans le cas o un mme mot est susceptible de deux prononciations, il propose les deux graphies correspondantes : ainsi estomas (342, 1 et 366, 1) ou estomacs. Si lcriture doit, selon son terme, s accommoder la prononciation, inversement
2. Y. C. MORIN, art. cit, pp. 117 sqq. Sur la notion de fiction graphique , voir Benot de CORNULIER, Art potique Notions et problmes de mtrique, Presses Universitaires de Lyon, 1995, pp. 200 sqq. 3. Nanmoins il laisse le champ ouvert quelquun assez hardi pour tenter de mettre cette rime en usage.

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LA PRONONCIATION DU FRANAIS DANS LA POESIE, LE CHANT ET LA DECLAMATION Lefvre et Tabourot1. Il prend ainsi acte de diffrences de prononciation rgionales2. On pourrait sattendre ce quil leur oppose un usage servant de norme tel que celui de la cour, comme le faisaient dj les thoriciens du XVIe sicle avant leurs successeurs des sicles suivants. Il est vrai que dans les annes 1590 la cour des Valois nest quun souvenir (que le protestant La Noue ne devait gure porter dans son cur) et quHenri IV en est faire la conqute de son royaume. Au demeurant, on sait que les thoriciens du XVIe sicle divergeaient quand il sagissait de dterminer prcisment lusage de la cour3. La Noue dcrit donc essentiellement son propre usage, quil considre comme la norme.

dans le cas de rimes un peu exceptionnelles on peut accommoder la prononciation dun mot celle avec lequel on le fait rimer : parce que dans veufs lf se prononce, on le prononcera aussi dans neufs, contrairement lusage, si on fait rimer veufs avec lui (368, 3). 4. De mme, La Noue se mfie des graphies droutantes, mme quand la rime est phoniquement acceptable : Porcs peut rimer avec les mots en ords, pourveu que cela ne fasse point commettre abus en la prononciation (367, 1). Il en arrive une remarque o lon se demande sil ne faut pas voir une amorce de la fiction graphique . propos dune rime telle que resoust / aoust (450, 3 / 451, 1), il dit quon crit ordinairement resot, mais que si on le fait rimer avec aoust, il faut conformer lun lautre et crire soit resoust / aoust soit resot / aot, et cela alors que phoniquement il ne met pas en doute lidentit des deux terminaisons, quelle que soit leur forme. Ce peut tre la consquence du souci de guider le lecteur en soulignant la conformit phonique par la conformit graphique ; mais elles est alors pousse lextrme puisque phoniquement les deux graphies oust / -ot sont quivalentes. B. Prononciations optionnelles : 1. Comme on vient de le voir, il est frquent que pour un mme mot La Noue recense deux prononciations possibles. Il distingue divers degrs de possibilit : a. Ordinairement ou coustumierement , (pied prononc comme pi, 11, 2 ; contract prononc sans c, 418, 2), avec son corrlatif, une possibilit moins frquente (chevreuil prononc euil au lieu de lusage ordinaire, qui est chevreu, 217, 2-3). b. Deux possibilits peu prs indiffrentes : alembis ou alembics (359, 3), tardifs ou tardis la necessit (360, 1). c. Des prononciations rares ou malaisment admissibles : publics ou trafics, par exemple, prononcs sans le c linstar dalembis, alors que celui-ci entre dans un petit nombre de cas particuliers (366, 2). 2. Nanmoins, La Noue slve contre des rimes quil estime trop licencieuses (9, 2), par exemple les terminaisons bibliques en -ob avec -o, -ot et op (9, 1-2), ou drap avec laissa ou chat, tout en admettant avec condescendance que selon le quartier de France o on se tient , lusage peut faire accepter de telles rimes. Ce faisant, il vise le Dictionnaire des Dijonnais

II. Prononciation des phnomnes gnraux :

consonnes

finales :

La Noue emploie les verbes prononcer , exprimer , profrer , faire sonner , apparemment dans un sens quivalent. Il indique rarement si telle ou telle consonne doit tre articule avec plus ou moins de force ou de nettet ( propos de porc : bien faire sonner le C final , 11, 1). A. En gnral, la dernire consonne finale est prononce : 1. Nous relevons ci-dessous, titre dexemples, quelques commentaires de La Noue allant dans ce sens. On notera que, pour une consonne donne, quand elle nest pas prononce ou peut ne pas ltre, La Noue le signale, ce qui suppose quen principe elle devrait tre prononce. a. T et d (qui lui est quivalent ; voir cidessous) : propos des mots en ant : peine se passent ils de faire sonner ce t (245, 1).
1. Dictionnaire des rimes franoises, premierement compos par Jean le Fevre Dijonnois Et depuis augment, corrig et mis en bon ordre, par le Seigneur des Accords [tienne Tabourot], Paris, Jean Richer, 1587. Quand La Noue crit, propos de la rime trot / galop, A la verit, il semble que ce soit aller le trot et le galop ensemble , il fait allusion aux vers cits en exemple par Lefvre/Tabourot : Il alloit tantost le trot, / Tantoste alloit le galop. (Rubrique OUP, fol. 117, v.) 2. Y. C. MORIN, art. cit, pp. 118-119. 3. Voir Y. C. MORIN, Peletier du Mans et les normes de prononciation de la dure vocalique au XVIe sicle, Les normes du dire au XVIe sicle, Champion, 2004, pp. 421-434.

LES CONSONNES FINALES DAPRES LE DICTIONNAIRE DES RIMES DE LA NOUE La terminaison en D, prend la prononciation du T (399, 2, rptant 11, 2) : on peut penser que si t ne se prononait pas, La Noue dirait que le d ne se prononce pas plus que le t. Pour le nom cour (du roi, dune maison, de justice), La Noue prconise la graphie court, veu quen [le] prononant on [lui] baille le t qui est la fin (446, 3 / 447, 1), illustration de son principe selon lequel la graphie doit se rapprocher le plus possible de la prononciation. ct de cela, il recense la forme cour parmi les mots en our (340, 1). propos de la prononciation des terminaisons de verbes en nt : La Noue, comme on la vu, estime phoniquement bonne la rime donnoyent / connoist, et souhaiterait quon crive donnoist pour donnoyent, ce qui quivaut une prononciation [-w:t] (441, 2). b. G (prononc c ; voir ci-dessous1) : Rang, sang : on prononce le g entierement comme si cestoit un c (205, 3 / 206, 1). Long se prononce comme donc, jonc, tronc (206, 1). Nanmoins, La Noue signale que le g ne se prononce pas ordinairement dans estang et harang (206, 1). Il en est de mme du g des mots en ing et oing (206, 1-2), quil propose de supprimer. Aussi recense-t-il les mots correspondants sans le g final parmi les rimes en -an, -in et oin. c. P : Julep, drap, galop ne peuvent laisser la pronontiation du p (244,2). propos de champ et de camp, La Noue crit : Ceux-cy seulement entre les terminaisons en p peuvent se passer dexprimer ledit p (244, 3), ce qui implique quil est prononc dans les autres cas. De mme, dans les rimes en en oup, le fait que loup se prononce aussy sans p , apparat comme une exception la rgle (245, 1). d. R : Terminaisons des infinitifs en er et en ir : La Noue ne propose de leur apparier aucun mot en ni en i, et ne les traite pas diffremment des infinitifs en oir, ce qui semble impliquer que lr se prononce partout. propos de la rime du type mer / aimer (ce quon appellera plus tard rime normande ) : Quand La Noue accepte cette rime, par licence (245, 3) et en invoquant le long usage (323, 1),
1. Toutefois, La Noue ne prcise pas si cest le cas pour bourg et ses composs (206, 2).

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la difference [de] pronontiation quil reconnat semble tre dabord une diffrence daperture du e (245, 3) ; il ne met pas en cause la prononciation ou non de lr (mme si en fait la diffrence daperture pouvait aller de pair avec une diffrence dans la prononciation de lr, battu dans aimer et vibrant dans mer2). e. S et ses quivalents, z et x : En finale de rime masculine : . propos des finales en ez : le z ny est point prononc, mais ls en son vray son. (342, 2.) . Surplis ne rime en is qu au pluriel, car au singulier on le doit prononcer sans S (356, 3), ce qui sous-entend que dans la rime en -is en principe ls est prononc. . Dans le recensement des rimes en is laccent brief (354, 2 sqq.) La Noue nadmet les formes verbales dis, contredis, interdis, etc. (de dire et ses composs) que comme secondes personnes du prsent de lindicatif (les mmes au pass simple ayant l accent long ) et non comme premires personnes, qui se doivent prononcer sans S (355, 2). Il en est de mme pour les premires personnes du prsent de lindicatif de rire et sourire, que La Noue prfre rapporte[r] la terminaizon en ri , mme si on les crit je ris, je souris (357, 2). Cela suppose que dans les autres mots recenss (hardis, lundis, maris, paris, favoris, etc.) ls se prononce : par dfinition, comme il sagit dune rime laccent brief , dans ces mots s ne peut pas tre une marque de longueur (sur cette signification de s, voir ci-dessous). En finale de rime fminine : propos de graces, delices, etc.) : ces noms qui ne sont que pluriers ne se peuvent prononcer sans s. (349, 2.) 2. Doutes : Quelques commentaires font toutefois problme : a. Coquilles : En certains commentaires, on peut souponner des fautes dimpression qui dfigurent le propos.
2. Voir Y. C. MORIN, La naissance de la rime normande , Potique de la rime (Michel Murat et Jacqueline Dangel d.), Champion, 2005, pp. 218-252 Lanalyse de La Noue prfigure la dfinition de la rime normande qui aura cours aux XVIIe et XVIIIe sicles (appariement de terminaisons en [er] / [r]). En regard de cette dfinition, lexplication souvent reproduite par les manuels, selon laquelle la prononciation normande de mer tait [me], ce qui permettait de rimer avec aimer, est une lgende.

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LA PRONONCIATION DU FRANAIS DANS LA POESIE, LE CHANT ET LA DECLAMATION prononcer ls (cf. ci-dessous le cas des impratifs descens, refons et viens) ? (Il faut noter que pourtant ls ne marque pas forcment la longueur, puisque La Noue distingue, par exemple, des terminaisons en is laccent brief (354, 2) et dautres laccent long (359, 3), us laccent long (364, 3) et us laccent brief (365, 2).) Or, propos de la rime je vins / Echevins, il crit : ils ont tous deux la derniere longue, o toutefois on nexprime point lS, pource quils font le bout du vers. (224, 3.) Et il oppose cela la ncessit de prononcer ls dEchevins par liaison devant voyelle lintrieur du vers. Cette notation semble contradictoire avec tant dautres qui vont dans le sens dune prononciation de ls final. Mais elle indique peut-tre une prononciation optionnelle. Ce serait le cas sil fallait comprendre pource quils font le bout du vers au sens de : ce nest pas parce que ces mots font le bout du vers quon exprime ncessairement ls . Cest le sens dans lequel La Noue emploie pource que quelques lignes plus bas : on ne doit tousjours retrancher lS de semblables mots pource que quelque fois il semble quelle ne sexprime pas. Toutefois, si le remplacement de ls final par une marque de longueur tait un phnomne optionnel dans le cas de la rime je vins / Echevins, il semble que La Noue et d le prciser. Peut-tre aussi faudrait-il envisager lhypothse que ls de flexion ait pu samur aprs certaines voyelles nasales, comme dans Echevins, tout en perdurant dans dautres terminaisons4. Un cas particulier est constitu par les deuximes personnes de limpratif que La Noue admet parmi les rimes en ans et ens (avec []), -ins (avec [j ]) et ons (avec []), en les pourvoyant dun s5 : descens pour descen (370, 3),
4. Voir Y. C. MORIN, The phonological status of nasal vowels in sixteenth-century French , Interpreting the History of French. A Festschrift for Peter Rickard on the occasion of his eightieth birthday, d. par Rodney Sampson et Wendy Ayre-Bennett, Amsterdam / New York, Rodopi, 2002, p. 108. 5. Plus exactement, dans sa rdaction, La Noue les mentionne la suite des premire et deuxime personnes de lindicatif prsent (je descens, tu viens, etc.). Mais son propos ne vaut pas pour ces formes-l. Il parle d ajoust[er] une s aux formes descen, vien, fon recenses en leur lieu. Mais il emploie souvent le verbe ajouster non pour obtenir une forme quivalente une autre, mais pour en obtenir une nouvelle grammaticalement diffrente, par exemple les pluriels partir des singuliers. Par ailleurs, il a dj dit (220, 1-2) que je

Ainsi en 370, 1, propos du pluriel de gentil, il note comme possible genti pour gentils. Mais ldition de 1596 prsente gentis pour gentils (258, 3). propos de nis (doiseau, au pluriel), notre dition de 1624 porte (356, 3) : On escrit Nid, avec un d, toutefois on ne le prononce point. Mais ldition de 1596 porte : On escrit Nids Ce qui est en cause nest donc pas la prononciation du d final au singulier, dautant plus que la rubrique dans laquelle sinsre cette remarque est consacre aux finales en is au pluriel1. b. Prononciation de c : La Noue2 recense espic parmi les rimes en ic (10, 1), mais aussi dans les rimes en pi, en prcisant : On escrit Espic, mais on le prononce Espi (209, 1). Il ne dit pas que la prononciation avec c puisse coexister avec la prononciation sans c. Il peut sagir dune inadvertance. c. Prononciation de s : En diverses occasions, La Noue prcise que ls ne se prononce pas, mais sert uniquement marquer la longueur de la syllabe. Cest le cas dans je pars (245, 23) ; je di au prsent se distingue ainsi de je dis au pass simple (211, 3) ; de mme, lindicatif je prens se distingue de limpratif pren (220, 1-2). On peut se demander jusquo stend ce phnomne, car La Noue, excluant je pars (ainsi que ses composs) des rimes en ar, qui sont brves, le range parmi les rimes en ars (377, 2). Faut-il donc conclure que ls ne se prononce pas dans les rimes en ars ? ou, plus vraisemblablement, que quand on fait rimer je pars avec un autre mot en ars (sans quoi il ne pourrait rimer avec rien, puisque La Noue ne prsente pas dautres rimes en ars voyelle longue) on doit
1. Signalons en outre la formulation adopte par La Noue en 364, 3, au moment o il commente le fait que les mots en -os riment avec les mots en osts : Ce ts de la fin ne sexprime point ne servant qu faire foy de quels singuliers ils viennent. On pourrait stonner de ne pas voir crit Ce st de la fin (l-dessus, il ny a pas de divergence entre les ditions) car on a affaire ici une remarque frquente chez lui propos des pluriels, dans laquelle les lettres quil dsigne sont celles de la forme au singulier et non ls du pluriel (par exemple en 379, 1, propos des terminaisons en ords et en orts, dont il est dit : o le d et le t ne se prononce point ). Il est vrai que le rsultat est graphiquement quivalent : que lon enlve st ou ts de imposts, on obtient toujours impos. 2. L-dessus, il ny a pas de divergence entre les ditions. 3. De mme, il refuse dadmettre je sor ou je dor pour je sors ou je dors (334, 2), mais sans en prciser la raison ni fournir dindication sur la prononciation de ls.

LES CONSONNES FINALES DAPRES LE DICTIONNAIRE DES RIMES DE LA NOUE viens pour vien (371, 1), refons pour refon (372, 1). Pour expliquer ladjonction de cet s, La Noue ajoute :
(quand il y suit une voyelle) car on dit Descens icy, mais suyvant une consonne on ne met point ds , et dit-on, Descen dicy (370, 3.) quand une voyelle suit. On dit Viens icy, et quand une consonne suit, Vien l sans s la fin. (371, 1.) si il suit une voyelle, comme Refons un peu cela : car sil suit une consonne on dit, Refon cela sans s1. (372, 1.)

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(quand il y suit une voyelle) car on dit Descens icy

au sens de
car on dit (quand il y suit une voyelle) Descens icy

ou
si il suit une voyelle, comme Refons un peu cela

La Noue se fonde sur le fait que ls analogique de ces formes verbales apparat en cas de liaison. partir de l, faut-il comprendre quon peut les employer si le vers suivant commence par une voyelle ? Cela supposerait une liaison de vers vers (peut-tre alors une liaison sans enchanement2 , avec un coup de glotte qui permettrait de les distinguer et dviter la sonorisation de ls final, qui dfigurerait la rime ?), dont on na pas de tmoignage par ailleurs. ; en outre, il napparat nullement que dans la pratique les potes de la fin du XVIe et du dbut du XVIIe sicles sastreignent, aprs prends, viens ou rponds, commencer le vers suivant par une voyelle. Peut-tre alors faut-il comprendre que dans le texte de La Noue les temporelles sont construites de faon proleptique :
prens, tant long, ne peut pas scrire sans s ; de mme pour je (tu) fons (226, 1). (Il ne se prononce pas sur je viens). Pour ces deux personnes de lindicatif prsent ls nest donc pas optionnel. La condition que nous examinons ci-dessous ne vaut donc que pour limpratif, et dailleurs les exemples cits par La Noue ne prsentent que des formes impratives. 1. Pourtant, en 226, 1, La Noue a crit que la forme fon et ses composs ne peuvent semployer que comme seconde personne de limpratif, et encore semble il quil y ait un peu de contrainte. Hors la rime, il leur faut adjouster lS, et laccent long, quicy on leur baille bref. Il faudrait alors comprendre quen 372, 1 il nutilise la graphie refon quoccasionnellement, pour signaler que ls nest pas prononc, et en faisant abstraction de la quantit de la syllabe, qui est longue. 2. Voir Y. C. MORIN, Liaison et enchanement dans le vers aux XVIe et XVIIe sicles , De la langue au style, (dir. Jean-Michel Gouvard), Presses Universitaires de Lyon, 2005, pp. 299-318, qui renvoie (p. 202) larticle de Pierre ENCREVE, La liaison sans enchanement , Actes de la recherche en science sociales, n 46, 1983, pp. 39-66, lequel tudie la liaison sans enchanement dans la bouche des hommes politiques contemporains (par exemple : que je jugeais / essentiel , p. 43).

au sens de
comme Refons un peu cela, si il suit une voyelle3

En dautres termes, puisque la forme en s existe devant voyelle, on pourrait sen prvaloir pour lutiliser la rime, quel que soit le phonme qui commence le vers suivant. On aurait alors un exemple de ces formes autorises en posie et inhabituelles dans le langage courant (cf. le cas de veufs / neufs cit plus haut). d. Prononciation de t : Aprs avoir recens rid, sid, assid, rassid, vid (passs simples de rire, seoir et ses composs, et voir, 11, 2-3) parmi les mots en id qui, comme on vient de le voir, ont la prononciation du t, La Noue dit propos de conclud (i.e. il conclut), conclud (participe), reconclud, nud, crud. Quoy quen lescriture la plus part adjoutent un d aux mots icy specifiez. En parlant toutesfois on ne le prononce point, partant on pourra recourir la terminaizon en U (11, 3). Ce commentaire est manifestement valable pour les quatre derniers mots de la liste ; mais vaut-il aussi pour conclud pass simple ou prsent de lindicatif, qui se prononcerait alors sans la dentale finale, loppos des passs simples en -id, ou bien faut-il admettre une inadvertance de La Noue ? Pourtant quand il sagit de distinguer parmi les divers mots dune liste, ses formules sont en gnral assez soigneusement peses. Par ailleurs, si La Noue recense nu et cru parmi les rimes en u, il ne mentionne pas conclu. Il ne mentionne pas non plus conclut parmi les rimes en lut (416, 3 / 417, 2), alors que les finales en id sont aussi recenses parmi les rimes en -it. Conclud indicatif est donc un cas mystrieux.

3. Il faut reconnatre quen 371, 1 la ponctuation sy oppose.

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LA PRONONCIATION DU FRANAIS DANS LA POESIE, LE CHANT ET LA DECLAMATION 2. X et z quivalents s : La Noue relve de nombreux cas de ces quivalences, quil considre comme abusives. Il ne relve quun petit nombre de mots dans lesquels x est prononc cs. 3. Groupes de consonnes : Une constante : dans le groupe ds ou ts, la dentale ne se prononce pas (367, 2, 380, 1 et passim ; sur ce point encore, les remarques de La Noue sont multiples et rptitives, mais nous avons prfr les relever). De mme, dans le groupe voyelle nasale + ps ou bs, la labiale se ne prononce pas (376, 3). En gnral, quand r se trouve dans le groupe final, il se prononce. Mais La Noue relve des exceptions, y compris dans lusage le plus frquent : hritis pour heritiers, 343, 1. Pour les autres groupes, les rgles sont plus complexes et souvent des prononciations diffrentes sont galement possibles, telles que genouils ou genous (370, 2), draps avec ou sans p (376, 2), respect avec ou sans t (418, 2), outre alembis ou alembics , tardifs ou tardis que nous avons dj cits.

3. Exceptions : Sil lon admet quen gnral la dernire consonne finale est prononce, ce principe connat nanmoins diverses exceptions. Ainsi b ne se prononce pas dans plomb ni coulomb (9, 2), ni t dans gant (219, 1). La naifve prononciation de doigt est doy (466,3). De faon subtile, s ne se prononce pas au singulier de bras, de materas (matelas ; 342, 1) de brebis (355, 1) ou de surplis (356, 3), ce qui implique quil se prononce au pluriel. cela sajoutent les prononciations optionnelles omettant la consonne finale : cest le cas pour loup, camp et champ relevs ci-dessus. Clerc peut se prononcer avec ou sans c (11, 1) ; on relve couvrechef ou couvrech (16, 2), genouil ou genou (217, 3), etc. Comme on a eu loccasion de le voir, quand dans une liste de mot La Noue signale des exceptions o la consonne finale ne se prononce pas ou peut ne pas se prononcer, on est fond conclure quen rgle gnrale elle se prononce. B. quivalences des consonnes et groupes de consonnes : 1. Dvoisement des obstruantes : D prend le son de t (11, 2 et passim ; nous avons pris de parti de relever toutes les remarques de dtail ce sujet, tout en sachant que ce recensement devait sen trouver alourdi). G prend le son de C (206, 1 et passim ; pour -ourg ce nest pas dit1). Mais dans lopinion de La Noue il ne semble pas que b prenne celui de p : contre Tabourot, il nie que la terminaison op rime convenablement avec les noms bibliques en ob (9, 12). Pourtant, il est courant que les potes contemporains de La Noue ou antrieurs fassent rimer Jacob avec galop ou trop. On peut se demander si le revoisement du b chez La Noue ne relverait pas dune tentative de restauration humaniste.

Conclusion : Les commentaires de La Noue sont riches denseignements, mais ils tmoignent aussi de la frquente coexistence de possibilits diffrentes, alors mme que lauteur tient fixer des limites la tolrance3. Il recense souvent des usages plus que des normes, lesquelles encadreront la rime dune faon de plus en plus limitative mesure que stablira la fiction graphique4 . Or ce recensement de lusage ne semble gure postuler (tout au moins en matire de consonnes finales la rime, sujet de notre propos) une diffrence importante entre dune part la prononciation de la posie et de la dclamation et dautre part celle du discours familier : quand La Noue autorise une rime, cest sur le fait que telle consonne est ou non prononce en parlant5 . Toutefois, le fait quil admette la coexistence de prononciations optionnelles, dont certaines rares et autorises par la ncessit , lide quil faille accommoder prononciation et orthographe, supposent un
3. lencontre de lattitude de Tabourot dans son Dictionnaire des rimes franoises, Richer, 1587 (voir Y. C. MORIN, La rime daprs le Dictionnaire des rimes de Lanoue (1596) , p. 119). 4. Y. C. MORIN, La rime daprs , p. 121. 5. 11, 3, propos des terminaisons en ud.

1. Toutefois, dans OF, 38-40, des exemples de mots sont prsents comportant les consonnes d et g, sans que La Noue prcise quil y ait une diffrence de prononciation entre la consonne au dbut ou lintrieur du mot et la consonne dvoise en fin de mot. De mme, pour la consonne m, le premier tableau prsente item, dont lm final est cens se prononcer comme tel (217, 3 / 218, 1) et le second prsente renom, dont lm final est cens tre quivalent de n (237, 2). 2. Curieusement, il distingue ob et op, mais ne se prononce pas sur ab / -ap ni -eb / -ep. Il est vrai quil vise la rubrique OB de Tabourot (f 10, r), qui par ailleurs ne dit pas (f 9, v) que ab rime avec -ap ni -eb avec ep.

LES CONSONNES FINALES DAPRES LE DICTIONNAIRE DES RIMES DE LA NOUE systme de conventions, avec ses rgles et ses licences, propre la posie. De mme, il rprouve la suppression de lr dans les pluriels des verbaux en eur (menteux pour menteurs), en prcisant qu elle est plus estrange en lescriture quau parler : ici commence se formuler une distinction entre deux types de prononciation, lune familire et lautre plus conservatrice. Cette distinction ira croissant au XVIIe et au XVIIIe sicles mesure que dans la prononciation courante se poursuivra lamuissement des consonnes finales : dans le mme temps, le modle dfini par La Noue, et conserv comme rfrence, continuera dimpliquer en principe, dans la pratique, une dclamation qui le reflte : Lancelot, affirmant que la rime n[est] que pour loreille, et non pas pour les yeux , et qu on ny regarde que le son, et non lcriture1 , ne fera que rpter La Noue. Que la prononciation des consonnes finales perdure en effet plus ou moins dans les vers, cest ce que montrent maints tmoignages, y compris ceux qui la relvent pour la critiquer. Il semble mme que chez certains elle soit devenue encore plus systmatique au XVIIIe sicle, prcisment parce quelle tait perue comme une spcificit du discours public2. ct de cela, toutefois, si lon considre les rimes en usage dans la posie familire, par exemple chez La Fontaine une rime telle que mort / trsor3, on est amen souponner que certaines consonnes finales pouvaient ne pas tre prononces, cela dans certains genres et dans certaines conditions qui resteraient lucider. Plus important encore, un

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courant oppos ce dcalage entre les deux prononciations semble se faire jour durant le XVIIe sicle. En tmoigne la clbre critique adresse par Vaugelas ceux qui prononcent lr final des infinitifs en er4. Sur un ton onctueusement polmique, Lancelot lui rpond que cela ne se doit entendre que dans la prose, et lors que le mot qui suit commence par une consonne5 , et il ajoute nettement, propos des rimes normandes, quil nest pas question de prononcer cherch pour chercher en fin de vers, pas plus que de prononcer ch au lieu de cher6. Lauteur anonyme de la Grammaire franoise publie en 1657 Lyon rplique plus vertement encore que ne pas prononcer les r finaux paroit insupportable en la prononciation de la plus part des Vers ou semblables infinitifs riment avec un nom termin en er7. Entre les deux courants, il est bien possible que les thoriciens naient pas voulu prendre parti trop nettement, pour des raisons qui resteraient lucider8. Au travers du dit et du nondit dans les dictionnaires de rimes, dans les traits de prononciation, de dclamation et les grammaires, il serait intressant de suivre les flux et reflux de la prononciation des consonnes finales, et surtout ce dbat sourd entre les partisans dune prononciation modele sur lusage courant et les tenants de ce que le XXe sicle a redcouvert sous le nom d cart , entre langue littraire et langue courante : dbat qui, derrire son aspect technique, comporte videmment un enjeu esthtique, sinon philosophique.

1. Formule reprise par Richelet, dans son Dictionnaire de rimes (1692), Abrg de la versification , chap. II, art. 1, non pagin. 2. Voir le tmoignage de Harduin (Remarques diverses sur la prononciation et sur lorthographe, Prault, 1757, p. 88, cit par Thurot, t. II, p. 6). Harduin ajoute en note des exemples darticulation d r et ds lintrieur du vers et devant consonne, produisant des squences de deux, trois ou quatre consonnes : aimer la vie, lUnivers prira, desirs frivoles. 3. Dans Le Laboureur et ses Enfants (Fables, V, 9).

4. Remarques sur la langue franaise, A. Courbet / Vve Camusat, 1647, rd. d. Champ libre, 1981, art. De la lettre r finale des infinitifs. Dans la prononciation des infinitifs en er, Vaugelas critique non seulement le fait de prononcer [] pour [e], mais aussi le fait de prononcer lr. Et surtout il largit le propos en crivant : De mme, la plupart de ceux qui parlent en public, soit dans la chaire ou dans le barreau, quoiquils aient accoutum de le bien prononcer en leur langage ordinaire, font encore sonner ce r et cet e, comme si les paroles prononces en public demandaient une autre prononciation que celles quelles ont en particulier et dans le commerce du monde. Cette prise de position vaut en mme temps tmoignage sur la ralit dune pratique relle. 5. Breve instruction , p. 57. 6. Op. cit., p. 58. 7. Grammaire franoise, avec quelques remarques sur cette langue, selon l'usage de ce temps, Lyon, Michel Duhan, 1657, p. 17 (cit par Thurot, t. II, p. 152). 8. Hypothse de la conspiration du silence propose par Y. C. Morin et cite par Olivier Bettens dans sa communication publie dans le prsent volume.

Bibliographie

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