PRIMERA PARTE: COMPOSICIONES MORFOLGICAS1

: Partitura de obra musical Galaxis. Auschwitz, de musico minimalista Kayn.

Composiciones Morfolgicas en el Arte Digital y la Msica Minimalista.

Lo que sucede es que Peirce, en su fenomenologa, considera los tres tipos de imgenes como un hecho, en lugar de deducirlos. En el estudio precedente veamos que la primeridad, la segundeidad y la terceridad correspondan a la imagen-afeccin, a la imagen-accin y a la imagen-relacin (Deleuze, Gilles; En La Imagen Tiempo; Vol. 2, p. 52)

PRESENTACIN Aphopisys2.

E
cuales,

sta primera parte del imgenes que se muestran en Fractint libro, se dedica a un primer apartado.

stas

imgenes vectorizadas son a su

explorar dos tipos de En un segundo momento, se ha vez, la base de modelamiento y buscado la exploracin levantamiento 3D, realizado en

trabajo morfogenticos, de los parte ha

sido morfolgica y la musicalizacin Grashopper y Sketchup. e improvisacin minimalista de A continuacin describiremos el parte de ella, a partir de un contexto mayor en el cual se conjunto trabajadas de a imgenes, enmarca, modo resuena y dialoga

musicalizada por los profesores Anbal Correa y Catherine Len. Por un lado, se muestra una seleccin de imgenes

de internamente esta confluencia entre la y la cuya

extradas de videos y registros

partituras grficas, realizadas interdisciplinaria

fotogrficos generados a partir mediante la vectorizacin de exploracin morfolgica de estudios cimticos, causados por la vibracin sonora de imgenes modeladas partir inicialmente interpretacin grficamente de no musical,

a valoracin y eventual agrado,

diversos materiales sobre una

funciones dejamos en manos del lector. lineales

2

placa de metal, los cuales han matemticas sido grabados en HD y editados posteriormente, logrando las

(fractales) en softwares como

: Ver Caete y Bahamondes (2011). Computacin y Arte Visual grfico. Ed. Garn

Vibraciones morfolgicas. Del Arquemetro a los estudios cimticos.

es imposible una prioridad intrnseca del saber sobre la realidad ni de la realidad sobre el saber. El saber y la realidad son en su misma raz estricta y rigurosamente congneres. (Zubiri, X: IRE, 10)

Desde la antigedad, estudios all, que un principio derivado arquemetro basado en una de orden gnstico y religioso, de las relaciones de proporcin morfologa conceban la vibracin como y elemento central del equivalencia entre musical, a aplicable diversas las

alturas proyectualmente

orden musicales, fueran anlogo a las construcciones

como

natural y csmico, del cual relaciones de proporcin entre catedrales gticas medievales, surgen variaciones, tonos en la la las armonas, formas y desarrollndose geomtricas, las que actan como

contrapuntos msica,

diversos dispositivos acstico-espaciales armonizacin. Desde un

como sistemas compositivos. Adems de

tambin,

simetra

o de Pitgoras o Ptolomeo en la enfoque formal-operativo mas esta como Saint-Yves-3 difundieron estos

proporciones geomtricas como antigedad, en el s. XX autores actual resulta relevante como ideal esttico. Desde aspectos se integran

mirada, la expresin musical es modelos compositivos como el desde esta nocin vibratoria co-existente con la expresin
3

primigenia.
: Ver Saint-Yves- (1911). El arquemetro. Vol. 3. Ed. Solar

geomtrica y morfolgica.

De

Proyeccin espacial en altura de notas con acorde en La.

Planta Capilla estilo neogtico armonizada en acorde LA.

Vibraciones armnicas

Otro aspecto de estos trabajos, Desde

una

mirada

mas 60 por el cientfico suizo, dr.

es la importancia de la armona cientfica actual, relacionada al Hans Jenny, sus experimentos y simetra como principio estudio de un lenguaje de demostraron que si se colocan

compositivo, que se diferencia patrones naturales y fsicos, a polvos finos, arena, virutas de de las tendencias estticas mediados del siglo XX, se acero o lquidos y fluidos sobre

contemporneas,

donde desarrolla un campo de estudio una lmina de metal y se les

predomina una asimilacin y conocido como cimtica (del aplica una vibracin de ondas exploracin de variaciones de griego kuma , "onda") la acsticas, dichas partculas se asimetras y disarmonas como cual abarca la forma visible del organizaban principios constitutivos alternos. estticos sonido en tanto formando claros

vibracin. patrones morfolgicos.

Planteado en la dcada de los

Exploraciones cimticas. Generacin de morfologas y patrones regulares e irregulares.

En consecuencia, estos estudios depresiones

de

las

ondas afn y propio de las teoras de

sugieren que la gnesis de la acsticas, indicando el lugar la Complejidad, (como la Teora forma (Morfognesis), donde el sonido es ms denso. del bellos Caos o los
5

modelos llamado

depende de la interaccin e Estos

patrones morfogenticos) como efecto Mariposa

6

influencias recprocas entre la resultantes, geometra placa, la y material frecuencia

4

conocidos de

o Ley del

de

la figuras de conforman

Chalynadi, Efecto sutil , que describe una mandalas alta sensibilidad a variaciones de mucha en condiciones iniciales o en e influencias

transmisin y/o la interaccin geomtricos local cuales diferentes concentran

4

entre

partculas ,

las regularidad y orden simtrico, interacciones

determinan sustancias en los

como que con pequeas y sutiles recprocas entre sistemas, subse variaciones o intensidad en o la tonalidad, sistemas y entorno. se

senos

frecuencia,

reordenan conformando nuevos

: Ver estudios de cimtica. http://www.youtube.com/watch?v= KurHB_fu_wE&feature=player_emb edded

patrones

formas.

Se

5 6

evidencia as, un principio muy

: Ver Gleick, James. Caos. : Ver Briggs, Jhon. Las 7 Leyes del Caos. Ed. Gedisa.

Arte Digital y Morfognesis

las caractersticas constitutivas son las que dependen de las relaciones especficas que se dan dentro del complejo; para entender tales caractersticas tenemos por tanto que conocer no slo las partes, sino tambin las relaciones (Bertalanfy, V: Teora de Sistemas)

Desde los aos 50, el estudio Mondrian, o los estudios de de escala en los procesos de de formas y patrones Duchamp, Joseph Albers o el op transformacin, y la los sistemas de

irregulares ampli el espectro art, Los lenguajes de computo SIG morfolgico, incluyendo las permitieron a su

modelacin

vez, landscapes virtuales. y de los 90, se

A fines el

relaciones de asimetra, tensin operaciones

combinatorias de

consolida

y multiplicacin de centros (o transformacionales

los llamado Arte kntico, o motion

centroides) relaciones escalares patrones bsicos. La ciberntica art, que buscan la modelacin o de hibridacin morfolgica. y la teora de sistemas, se de patrones y morfologas en En este escenario, impulsados sumaron por la bsqueda minimalista de desarrollos, patrones puros, simples pronto a estos interaccin, transformacin o

facilitando

la en movimiento. este marco, la cimtica

y modelacin de variaciones en el En de de patrones, sistemas,

esenciales. los primeros artistas crecimiento digitales exploraron las nuevas interaccin morfologas, al amparo

la aparece como un mecanismo las generativo de renovadas de la

del influencias estocsticas (azar) o posibilidades

dentro

diseo computacional grfico, el ruido informtico. En los 70 y exploracin en continuidad con la obra de 80 se abarc la relacin entre contempornea. pintores como Paul Klee o el todo y la parte, los cambios

morfolgica

Partitura Obra musical Iannis Xenakis: Metstasis

el surrealismo intenta resolver la vieja oposicin entre el yo y el mundo, lo interior y exterior, creando objetos que son interiores y exteriores a la vez. (Paz, Octavio; 1973; p. 37)

1.- La Triada: Orden Lineal-Complejidad-Azar.

La

inclusin

de

formas

y ordenes fuera del equilibrio o thomianas, ha por fluctuacin, generativos y teoras del

conurbaciones caos. De de

relaciones

irregulares

este orden

ampliado el horizonte desde el transformacionales, propio de segundo cual se entenda la nocin de orden, pasando de una

nivel

las teoras de la complejidad. complejo, pasamos al plano de En este segundo de las tipo de las asociaciones y variaciones

concepcin preconcebida,

esttica a una

y relaciones nocin predominan El entre

orden, estocsticas, que tienden a la relaciones dispersin tanto temporal como locales, espacial de cualquier sistema, mas donde la repeticin discontinua

cambiante y generativa. orden lineal, es parte de un

simetras y

visto como globales

parciales

continuo, niveles

con cambiantes, con una gama de de patrones o proporciones, es de gradientes, texturas propio de el modo ms estable de

mximos completitud,

inclusin, las variaciones escalares como armona o simetra (ms propia fractales, los pliegues, de los niveles anteriores). En catstrofes este marco el azar aparece

delimitacin, orden y simetra, los que convive con los llamados

bifurcaciones,

Fotos y croquis del Pabelln Philips, realizado por Le Corbusier y Iannis Xenakis en 1956.

como lmite ms cercano a la En

este

caso,

se

exploran recordndonos a la vez, las de los infinitas posibilidades y modos

desintegracin sistmica, propia algunas

posibilidades

del desorden y la negentropa. procesos de vectorizacin de en que una lnea pueda pasar y En este nuevo enfoque imgenes (en softwares como unir, dos o mas puntos.

comprensivo, no es de extraar COREL DRAW-5) de morfologas Operacionalmente, un vector no que nociones como las de y formulas fractales generadas trabaja en base a la

vibracin

aparezcan

como en softwares como FRACTINT y reproduccin de un mapa de

marco para comprender el paso APOHISYS, lo que resulta en puntos, sino en el trazado de continuo de un tipo
7

de lneas

fragmentadas

que

se mltiples lneas entre puntos. permite variando tales modelar ciertos el

organizacin u orden a otro .

ramifican, conurban y escalan Esto

compositivamnte en el mismo morfologas 2.-Continuidad del trazo y trazo, lnea morfolgica fractal.
7

desde

unidades parmetros

como

morfolgicas menores a otras nmero de nodos y lneas que mayores, manteniendo una abarcan el mximo de puntos

: Desde la fsica y cosmologa, coherencia global en este en la imagen que conforma el teoras como las cuerdas csmicas han estimulando la marco minimalista y esencial, mapa de bit original. imaginacin cientfica al respecto.

3.- Formas transicionales en interacciones continuas con la cierre la Mixtura y

8

gestltico9, variando

van y

Variacin forma y el entorno, a travs de multiplicando,

morfolgica del trazo.

proporciones y tensiones entre alternando espacios de mayor o planos y formas, tramas e alternando menor interioridad o

Las

lneas

fractales

que

se entre

compositivas exterioridad a la vez. Lo Estas caractersticas permiten la entre clsica formas

conurban y ramifican a escala, regulares en procesos de fragmentacin y anterior formacin permite

8

irregulares.

permite

explorar replantearnos

de el

gradientes, compositivamnte la mixtura y distincin

surgimiento

de variaciones morfolgicas desde regulares, ideales y platnicas y la continuidad de la conurbacin la riqusima y an poco

: Desde el psicoanlisis, Winnicot plantea la nocin de objeto transicional, el cual es visto como un momento psquico en un continuo o transicin entre muchos planos y pasajes mentales, que conforman la interioridad subjetiva regida por el principio de placer, y la exterioridad por el principio de realidad objetiva.

de la lnea o trazo fragmentado. explorada gama de formas y Finalmente, creadas, las formas as

permiten

explorar
9

figuras que oscilan entre puntos

: Ver Octavio Paz (1974): La Ed.

de mayor o menor apertura o bsqueda del comienzo. Escritos

sobre el Surrealismo. FUNDAMENTOS.

relaciones irregulares, como el morfolgica,

nos

permite escalar

de

las

variaciones

homeomorfismo topolgico, la modelar grficamente: a) los tonales. Por lo mismo, respecto multiplicidad de procesos de en diferenciacin a la modelacin morfolgica, base a junto a la musicalizacin de cimticas, se

transformaciones generadas a morfolgica partir de proyecciones

entre variaciones del trazo durante la exploraciones las vectorizacin, b) la polisemia eligi trabajar

espacios

n-dimensionales,

vectorizando

transformaciones escalares de compositiva de las morfologas formas fractales, potenciando el los fractales y las trayectorias escalares, y c) la multiplicidad carcter minimalista y esencial no lineales
10

de

los

sistemas unitaria en la forma en el trazo.

del

grafo

resultante,

dinmicos .

Estas cualidades van a resultar intencionando a su vez, una en del las lectura y asimilacin musical11. msico

Este tipo de operaciones que importantes transitan entre la composiciones

discontinuidad y la continuidad Anbal Correa, al plantear una interpretacin

10

basada y

en

la
11

: Ver Gilles Deleuze. (2005). El pliegue. Ed. Gedisa.

continuidad

discontinuidad

Ver Garca, Isaac (2007). El Grafismo Musical en La Frontera de los Lenguajes Artsticos

Partitura de composicin musical de Gyorgy Ligeti: Artikulatin.

apenas la luz de ceniza y olivo que flota sobre el ro me dejaba distinguir las formas (Cortazar, J.; Rayuela)

La Msica Minimalista.

La bsqueda de principios u mltiples gradaciones continuas morfologas rdenes morfolgicos en

han

permitido

compositivo- entre nota y nota (distinta a la profundizar en el estudio de la ha msica notacin de pentagrama estas amplsimas previas propia variaciones a la de

contempornea, explorada corrientes ampliando, dimensiones por

sido clsico, donde cada nota es continuas algunas discontinua de las otras). Pese conformacin

minimalistas, a la dificultad por consensuar dimensiones como la armona o entre musicales, otras una nica o notacin la meloda. Por su parte,

las electroacstica

representar autores como Stockhausen (en los sonidos obras como Refrain, Momente, y Kontakte, Zyklus o

nociones tradicionales respecto simblicamente de variaciones asociadas a las creados, los

grafismos

Fragmento de partitura de obra de Xenakis: Mycenae Alpha

Fragmento Partitura de Moran: Four Vision.

Fragmento partitura Stockhausen: Studie II

Stuie I y II) o Iannis Xenakis12, morfolgica. en obras como Mycenae estas obras

En de

el

caso

de transita

por

distintas

Xenakis,

el dimensiones musicales, desde regulares a

Alpha13 o Pithoprakta logran sonido creado vara entre tonos consonancias

plantear sistemas de notacin agudos y graves segn la altura variaciones, amplificaciones y y

12

ubicacin

del del

grafismo

o deformaciones

musicales siguiendo la entre LINEAL, Y AZAR.

Destacado msico y arquitecto griego, que junto a Le Corbusier proyectan el Pabelln de Phillips, en Blgica, 1958. Ver Xenakis, Iannis (1990). Msica de la Arquitectura. 13 : Disponible en http://www.youtube.com/watch?v= yztoaNakKok

intensidad Tambin
14

achurado. estocsticas, su obra distincin

destaca

tridica

Metastasis , donde el sonido ORDEN COMPLEJIDAD

14

: Disponible en: http://www.youtube.com/watch?v= SZazYFchLRI

Partitura de Fontana, de John Cage.

Fragmento partitura Cymbalon, de Hashagen

en la unidad, una vez existente, cada nota es funcin de las dems, de suerte que slo en y por su unidad con las restantes es cada nota lo que es dentro de la cosa real. (Zubiri, SE, 143).

En esta lnea de exploracin msico-morfolgica destaca

15

Kuprovi, Moran, Lutowslasky, Haubenstock, Hashagen, otros ,

16

autnomos, Ligeti17

de

msicos

Logothetis, Bussotti, entre

como Rainer Wehinger, Gyorgy o

18

John Cage, quien en su obra sistema de notacin musical

Josep

Mestres

cuyos

sistemas apelan a anotar dinmicas musicales

Quadreny , que apelan al uso de grafismos que mas bien ilustran dimensiones de la obra musical.

abierto e indeterminado donde por superposicin de

compositivos grafismos descriptores sonoras y

para o

grafismos, cada intrprete crea una partitura propia. Tambin destacan Engelmann,
15

autores Kayn,

como Kriwet,

especficas, sea dentro de la partitura,

16

17

como

sistemas

: Ver Cage, John. Fontana, en http://www.youtube.com/watch?v =roASIVIXGXY

: Ver Karschkoska, Erhard (1965). Das Schriftbild der Neuen Musik. Ed Moeck-Verlag

: Ver Artikulation. Disponible en: http://www.youtube.com/watch?v =71hNl_skTZQ&feature=related 18 Ver Josep Maria Mestres Quadreny - Sonates au coin du feu:http://www.youtube.com/watc h?v=Wb1pv_JbrYk

PROPUESTA MORFOLGICO-MUSICAL
Una partida de ajedrez es una cosa visual y plstica, y si bien no es geomtrica en el sentido esttico de la expresin, al menos es mecnica, puesto que es algo que se mueve; es un dibujo, una realidad mecnica (). En el ajedrez hay, ciertamente, cosas extraordinariamente hermosas en el mbito del movimiento. (Pierre Cabane; Conversaciones con Marcel Duchamp; p. 9). () Desde Courbet se cree que la pintura se dirige a la retina; eso ha sido un error que ha cometido todo el mundo. El escalofro retiniano!. (Pierre Cabane; Conversaciones con Marcel Duchamp; p. 36).

En

el

presente

trabajo

Acompaamiento en orden y estructura armnico. Desarrollo armonas y expresivo de segn tiempo

Vocalizacin

femenina

de

morfolgico exploratorio Anbal Correa y Catherine dos tipos Len de

tales variaciones. Uso de tcnicas

musicalizan

electroacsticas, Uso de instrumentos segn composicin morfolgica, Uso de voz humana msico-

exploraciones digitales: a) Por un lado, la produccin

contrapuntos,

basados en trtonos. Uso de series dodecafnicas. Variaciones aggicas en el tiempo y dinmicas en la intensidad del movimiento

cimtica y b) Por otro lado, las partituras morfolgicas de imgenes fractales a

feminina. Uso de idifonos, aerfonos, instrumentos sintetizadores,

vectorizadas,

apelando

recursos musicales como: Variaciones temporales de

vibratorio morfolgico. Variacin de trtonos a

insertados en composiciones libres, de modo incidental y contra-puntstico.

escalas musicales Uso de mltiples modos de escalas.

intervalos escalares en piano y rgano.

ESTUDIOS CIMTICOS Y MORFOGNESIS

VECTORIZACIN DE MORFOLOGAS FRACTALES

S tan bueno y potico, como sea posible (Novalis.Seleccin de Analectas)

PARTITURAS MORFOLGICAS

Lectura de John Cage fragmento- (Octavio Paz)

Ledo, desledo: Music without measurments, Sound passing trough circumstances. Dentro de m los oigo pasar afuera, Fuera de m los veo pasar conmigo. Yo soy la circunstancia. Msica: oigo adentro lo que veo afuera, veo dentro lo que oigo fuera. (No puedo orme or: Duchamp). Soy una arquitectura de sonidos instantneos sobre un espacio que se desintegra. (Everything we come across is to the point). La msica inventa al silencio, la arquitectura inventa al espacio. Fabricas de aire El silencio es el espacio de la msica: un espacio inextenso: no hay silencio salvo en la mente. El silencio es una idea, la idea fija de la msica. La msica no es una idea: es movimiento, sonidos caminando sobre el silencio. ()