TEORIA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA II U.A.H., E.T.S.A.G. Profesora: Ester Merino. Recopiladora: Patricia Domnguez.

1 NEOCLASICISMO: Revolucin Industrial y Arquitectura................................................ 1 1.1 Neoclasicismo ideolgico .................................................................................... 4 1.1.1 Boulle (1728-1799):..................................................................... 4 1.1.2 Ledoux (1736-1806): ..................................................................... 6 1.2 Neoclasicismo emprico .....................................................................................10 1.2.1 Jean Nicols Louis Durand............................................................. 10 1.2.2 Jean B. Rondelet.......................................................................... 11 1.3 Neoclasicismo romntico. ..................................................................................11 1.3.1 Alemania. ................................................................................... 11 1.3.1.1 Schinkel (1781-1841):...........................................................................11 1.3.1.2 Klenze (1784-1864): .............................................................................15 1.3.2 Inglaterra. .................................................................................. 16 1.3.2.1 John Nash (1752-1835). ........................................................................17 1.3.2.2 Robert Smirke (1781-1867)....................................................................18 Reformas urbansticas: Haussmann y el Plan de Pars (1850-1870). .............................18 ARQUITECTURA INDUSTRIAL. .................................................................................21 3.1 Obras pblicas . ...............................................................................................22 3.2 Emmanuel Viollet-Le-Duc (Francia, 1814 -1879). .................................................24 3.3 Exposiciones Universales. ..................................................................................27 NORTEAMRICA.....................................................................................................29 4.1 Neoclasicismo norteamericano. ..........................................................................29 4.2 Eclecticismos norteamericanos. ..........................................................................30 4.2.1 Henry Hobson Richardson. ............................................................ 31 4.3 La arquitectura en Chicago. ...............................................................................32 4.4 Frank Lloyd Wright (1867-1959) ........................................................................34 UTOPISTAS Y ARTS&CRAFTS. ..................................................................................44 5.1 Robert Owen (1771-1858): ...............................................................................44 5.2 Charles Fourier (1772-1837): ............................................................................45 5.3 Etienne Cabet(1788-1856): ...............................................................................45 5.4 Henry Cole (1808-1882): ..................................................................................45 5.5 Augustus Welby Pugin (1812- 1852): .................................................................46 5.6 John Ruskin (1819-1900):.................................................................................47 5.7 Owen Jones (1806-1889): .................................................................................47 5.8 William Morris (1834-1896):..............................................................................47 5.9 Phil Webb ........................................................................................................48 5.10 Edward Godwin .............................................................................................49 5.11 Dante Gabriel Rossetti....................................................................................49 ART NOUVEAU (1890-1910) ....................................................................................49 6.1 Charles Rennie Mackintosh (1868-1928): ............................................................50 6.2 Art Nouveau (1890-1910). ................................................................................52 6.2.1 Victor Horta (1861-1947): ............................................................ 52

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6.2.2 Henry Van de Velde (1863-1957): ................................................. 53 6.3 La Secesin (1890-1914). .................................................................................54 6.3.1 Otto Wagner (1841-1918). ........................................................... 55 6.3.2 Gustav Klimt ............................................................................... 56 6.3.3 Joseph Maria Olbrich (1869-1908): ................................................ 57 6.3.4 Peter Behrens ............................................................................. 57 6.3.5 Joseph Hoffmann (1870-1956): ..................................................... 58 6.4 Adolf Loos (1870-1933). ...................................................................................58 6.5 Modernismo en Barcelona..................................................................................62 6.5.1 Antonio Gaud (1852-1926). ......................................................... 62 6.6 Jugendstil........................................................................................................66 7 VANGUARDIAS HISTRICAS (EUROPA). ...................................................................66 8 LA BAUHAUS. ........................................................................................................72 8.1 LA VANGUARDIA Y LA ARQUITECTURA RACIONAL. ...............................................73 8.2 LA WERKBUND ALEMANA (o Deutsher Werkbund)..............................................74 8.3 BAUHAUS: PRIMERA ETAPA. 1918-1925..............................................................75 8.4 BAUHAUS: SEGUNDA ETAPA. 1825-1930. ...........................................................80 8.4.1 El edificio de la Bauhaus. .............................................................. 80 8.4.2 Cambios en la Bauhaus durante la segunda etapa............................ 82 8.5 BAUHAUS: TERCERA ETAPA. 1930-1933. ............................................................82 8.6 MIES VAN DER ROHE (1886-1969). ....................................................................84 8.6.1 Obras de supervivencia: ............................................................... 86 8.6.2 Obras emblemticas antes de que emigrase a Chicago: .................... 87 8.6.3 Obras ya en EEUU: ...................................................................... 88

NEOCLASICISMO: Revolucin Industrial y Arquitectura.

En el perodo comprendido entre los aos 1760 y 1830 se desarrolla el neoclasicismo. Su nacimiento se debe a varios factores: -Revolucin Industrial, con la que aparecen nuevos materiales y tcnicas de construccin, adems de un espritu ms cientfico. -Ilustracin: surge en el XVIII y se dispone a discutir todas las instituciones tradicionales a la luz de la razn (espritu cientfico). -Desarrollo, a causa de este nuevo espritu, de los estudios arqueolgicos : se descubre Pompeya y Herculano1 y se excava en el Palatino de Roma. De esta forma la antigedad clsica comienza a ser analizada y estructurada.

Dentro de la Pennsula italiana, en la regin de Campania se situaban las ciudades romanas de Pompeya y Herculano que fueron destruidas por una erupcin del Vesubio en el mes de Agosto del ao 79 d.C. Un alud de fango enterr a la ciudad de Herculano, mientras que Pompeya reciba una lluvia de cenizas, junto a trozos enormes de piedra pmez. Finalmente los vapores de azufre envolvieron a estas ciudades y asfixiaron a sus habitantes. Mapa:

En la Ilustracin se racionalizan las formas del clasicismo griego y romano, estableciendo una correspondencia entre los elementos arquitectnicos tradicionales y los elementos constructivos. Ejemplo: columnas= soporte vertical; arquitrabes= vigas horizontales; etc. La persistencia de las formas clsicas debe justificarse (estamos en la Ilustracin y todo tiene su porqu): por razones de belleza, por la moda y costumbre o por los buenos ejemplos que constituan las civilizaciones clsicas (griegos y romanos). A raz de esta justificacin del uso de las formas clsicas, surgen dos actitudes frente al neoclasicismo: -Neoclasicismo ideolgico: atribuyen al neoclasicismo un valor cultural por todo lo que representa. -Neoclasicismo emprico: postura de la mayora de los constructores: consiste en tomar al neoclasicismo como una simple convencin a la que no se le atribuye ningn significado o simbolismo especial. En resumen, el neoclasicismo es una corriente historicista que para las nuevas edificaciones utiliza los elementos arquitectnicos de la antigedad clsica. El Neoclasicismo tiene origen en Francia, en el siglo XVIII. A lo largo de este, distinguimos dos etapas: *1720-1750 (primeras dcadas): En Francia se produce un cambio de mentalidad. Cuestiones importantes (Dios, arte, rey, etc) se revisan a la luz de la razn. Importantes pensadores: -Montesquieu: separacin de poderes (quitar poder a Dios y al rey). -Voltaire: Despotismo ilustrado (rey ilustrado). Importancia del progreso: la Ilustracin se extiende al resto de la sociedad.
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Y ahora viene Peru: peruporqu es historicista? Qu es eso?. Se define como historicismo a una corriente o moda por llamarlo de algn modo- que trataba de imitar estilos arquitectnicos de otras pocas , incorporndoles alguna caracterstica nueva (por ejemplo, nuevos materiales), es decir, reinterpretndolos. Algunos autores insisten en que no se debe confundir historicismo con eclectismo, ya que este ltimo consiste en mezclar estilos antiguos para dar forma a otro nuevo (vamos, una chapucilla). Y ya que estamos qu es un estilo?

-Rousseau : Plantea la vuelta al estado natural, la revisin de los orgenes de todo y volver a estos (perfeccin). La Enciclopedia (Diderot y DAlembert) era un intento de acercar el saber (ya revisado) a la sociedad. El nuevo rol del hombre, del pensamiento ilustrado, es la sociologa (un hombre en relacin a la sociedad). - 1750-finales XVIII: Los elementos de reforma anteriores acaban siendo una filosofa, que se refleja en el Neoclasicismo. Se vuelve al mundo grecolatino de otra forma distinta al Renacimiento. Aparecen personajes importantes con aportaciones a la arquitectura: Laugier: Ensayos sobre arquitectura(1753), Observaciones sobre arquitectura(1765). Revisa la arquitectura; idea de la vuelta a la cabaa (como Rousseau). Claude Perrolt: Los 10 libros de arquitectura de Vitrubio, los revisa. Jean Baptista Rondelet: Tratado terico y prctico del arte de construir, 7 volmenes, 1808-1817. Tcnicas de albailera antigua (busca en las civilizaciones anteriores al V a.C.). J.J. Winckelmann: Uno de los fundadores de la arqueologa. Busca en la historia de las fuentes griegas, y crea la historia del arte escribiendo una historia de las distintas etapas 4 basando la clasificacin en la esttica . Escribe Observaciones sobre la arquitectura del 5 templo de Agrigento y Observaciones sobre la arquitectura de los antiguos, basndose en su observacin de los restos de Agrigento, Herculano y Pompeya, que haban sido hallados recientemente. Jean Baptista Piranese estudia la arquitectura romana. Importante aportacin y empuje a la arqueologa (idea de la ruina parlante, con contenido potico). En la arquitectura

Aparicin del Primitivismo: consiste en la bsqueda de las races y de la perfeccin en las fuentes grecolatinas y en civilizaciones anteriores al siglo V a.C. Rousseau y Francesco Milizia consideran que la perfeccin del ser humano est antes de la civilizacin, antes de la construccin, a la que asocian la corrupcin (nos civilizamos =la cagamos). Rousseau publica Principios de la arquitectura civil (1751); el arquitecto debe buscar la vuelta a la cabaa como origen de la arquitectura posterior (como un borrn y cuenta nueva). 4 Esttica: relacin / sentimiento observador-artista. 5 Oh cielos! Otro lugar lleno de ruinas griegas es Agrigento, en Sicilia. Aqu el mapa y la foto de uno de los tropecientos templos (Templo de la Concordia).

romana busca la arquitectura secundaria, prefiere la de las obras pblicas e ingeniera civil en lugar de la seguida por el Renacimiento (ms de palacios y templos). Destacan sus ilustraciones, con fuertes contrastes de luz y creacin de ambientes, promoviendo la arquitectura pblica (museos, escuelas, crceles, fbricas, etc) y sealando el inters en la tcnica de esta (muros, soportes, materiales, etc).

1.1 Neoclasicismo ideolgico

Hay dos arquitectos muy importantes: Boulle y Ledoux. Fueron dos franceses que coincidieron con la Revolucin Francesa, por lo que se les llama arquitectos revolucionarios o iluministas. Los conceptos o valores que utilizan son la belleza de las formas y la arquitectura con sentido de nobleza. 1.1.1 Boulle (1728-1799): Autor del pensamiento utpico (1750-finales XVIII). Su arquitectura llega a calificarse de fruto de mente perturbada. Tiene una componente muy monumental y social en sus contenidos. Estaba obsesionado por el tema de la luz. Hace una arquitectura utpica ya que no se construir. - El Cenotafio de Newton esta formado por una esfera de ladrillos con plataformas cilndricas con rboles alineados. Es un intento de representar la bveda celeste (idealismo). Es un homenaje a I. Newton y es una representacin ideal del firmamento. El culo es una copia del Panten de Agripa en Roma : luz cenital en una cpula. En el interior, por la noche (cuando no entra luz), se hacen grandes fogatas que iluminan una esfera terrestre colgada en el centro representando as el sol iluminando la Tierra.

La pera consta de un gran espacio central formado por dos cilindros superpuestos, el primero de los cuales est ordenado segn grandes columnas corintias que a su vez estn rematadas en sus partes superiores por esculturas. El edificio se remata en su parte superior por una semibveda circular. La planta circular sobre base cuadrada esta flanqueada en sus esquinas por estatuas ecuestres. Consta tambin de una gran escalinata de acceso para desfiles.

Otro proyecto muy parecido es la Iglesia o Baslica Metropolitana. Los volmenes conforman una cruz en cuyo centro se alza un gran cilindro con columnas rematado en cpula, con iluminacin cenital para marcar la conmemoracin religiosa. Destaca la sencillez de los elementos clsicos. Orden gigante (corintio compuesto).

Baslica metropolitana de Boull

Nueva Sala de la Biblioteca Nacional (proyecto). Est formada por una gran bveda de can con una claraboya (elemento no construido por donde entra luz) en lo alto. Los laterales estn conformados por ritmos de columnas clsicas, debajo de las cuales se colocan las estanteras alineadas con los libros. La bveda encasetonada tiene su origen en aligerar la bveda (como en el Panten de Agripa), ahora es un elemento decorativo. Tiene importancia porque en esos momentos no predominan las Iglesias sino las bibliotecas y museos, es decir, el saber humano (elemento social).

1.1.2 Ledoux (1736-1806): Su arquitectura va a ser construida, no como la de Boulle. En la mayora de los casos se caracteriza por el isomorfismo, es decir, los edificios toman la forma segn el uso para el que estn destinados. Hotel DHallwyl (1764-1767). Palacio de aristcratas franceses. Juego volumtrico, ornamentacin sobre la puerta.

Teatro de Besanon (1784). La dcada de los 80 es fructfera para Ledoux. Este teatro se parece al teatro de Vicenza de Palladio. La visin externa es ms real, ms posible de llevar a cabo.

La Villa Ideal (ubicada en las salinas de Chaux, cerca de Arc-Et Senans) combina edificaciones industriales y viviendas para obreros, es decir, combina arquitectura industrial o de produccin y arquitectura de vivienda. En el centro del edificio circular simtrico se encuentra el director, ya que es el centro de esa industria. En el centro est el poder y alrededor las dependencias. Los tejados llevan pequeos frontones en su centro y representan edificaciones agrcolas. Hay que sealar que las ciudades utpicas han tenido siempre forma circular pues el elemento circular es el ideal, lo perfecto, lo utpico. Alrededor de todo esto va a haber elementos isomrficos, porque su forma se corresponde con su uso.

Ciudad ideal de Ledoux, proyecto definitivo.

Seores visitando la ciudad ideal de Ledoux

El Oikema (izquierda) es un edificio isomrfico que representa el aparato copulador / reproductor masculino, ya que es un lugar para el libertinaje.

Las Barreras de Pars estaban formadas por elementos clsicos mezclados formando barreras que rodeaban Pars, como aduanas.

Muchas se destruyeron durante la Revolucin. Destacamos la Barriere de San Martn, la Villete (1784) o la Barriere du trone. En las barreras se da la armona entre curvas y rectas y el uso de almohadillados. Tiene muchas propuestas para estos edificios.

Barriere de San Martin/ La Villete (1784) y Barriere du Trone. - Cementerio (izquierda): Para Ledoux, el cementerio era la arquitectura del vaco, por ello emplea formas desnudas. Se aleja de la arquitectura del cristianismo. Apertura cenital (nica iluminacin).

Albergue de guardias Rurales. Vivienda unifamiliar. Diseo utpico (poco prctico).

Casa de los Guardias del ro (1788). A pesar de ser una utopa, tuvo influencias posteriores (Fran Lloyd Wright) Edificio para la educacin (toma los elementos del pasado que necesita).

Cabaa de los Leadores. Emplea la forma piramidal (Egipto) y utiliza la madera (por 6 aquello de que lo van a habitar leadores). Puerta serliana .

1.2 Neoclasicismo emprico

Se trata de la consecucin pragmtica de los elementos anteriormente mencionados. 1.2.1 Jean Nicols Louis Durand Es un arquitecto emprico interesado en la arquitectura clsica como instrumento para crear una metodologa de construccin o proceso de construccin. Fue el rectordirector de la escuela Politcnica de Arquitectura, y discpulo de Boull. Para l, lo ms importante no era la clasificacin de elementos, sino la creacin de un mtodo para construir. Trata de transmitir la herencia terica del clasicismo a las nuevas generaciones, con una serie de reglas prcticas. Para l, la verdadera decoracin resulta de una conveniente y econmica 7 disposicin de los elementos estructurales ( aqu tenemos a un anticipador del funcionalismo moderno). Dos obras bsicas: Recopilacin de edificios antiguos y modernos, Pars, 1800. Compendio de lecciones de arquitectura, 1802-1805. Quiere hacer asequible al arquitecto los modelos planteados.

La puerta serliana es un modelo de prtico clsico popularizado durante el Renacimiento. Os puede recordar a algn edificio de Palladio. Arco de medio punto en medio, con dos huecos a los lados (ol!).

Por si alguno no se acuerda de lo que era el funcionalismo, se llama as al principio por el cual los arquitectos deben disear sus obras de acuerdo con el propsito de las mismas. Es decir, es ms importante que el edificio sea prctico, funcional, que bonito. Es una de las caractersticas bsicas de los edificios racionalistas. El arquitecto debe pensar en recorridos, espacios, distancias, luz,...y en todo aquello que afecte al uso del edificio.

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1.2.2

Jean B. Rondelet

Es el creador del esqueleto metlico y del hormign. Publica: Tratado terico y prctico de construir, 1802-1817, siete volmenes: elementos y chapas de hierro. Algunos de sus proyectos son: Mercado de hierro. Invernadero del Jardn Botnico de Rouer Estacin de Orlens

1.3 Neoclasicismo romntico.

Se da desde 1810 hasta (aproximadamente) 1830. Se fusiona el neoclasicismo francs con (en el caso de Alemania) el gtico.

1.3.1 Alemania. 1.3.1.1 Schinkel (1781-1841):

Karl Friedrich Schinkel fue un arquitecto clasicista alemn de formacin francesa que utiliz varios lenguajes, como el clsico o el gtico, por lo que ser un avance del eclecticismo del siglo XIX. Fue el arquitecto de la monarqua prusiana, en Berln. Por su parte, Schinkel pretendi que Berln fuera la capital y la cabeza de Prusia y Alemania. En su arquitectura busca un estilo nacional, para defenderse de las invasiones napolenicas, como smbolo de su oposicin. Sigue un clasicismo heterodoxo: clasicismo+revisin del gtico (no lo copia literalmente). Viajar a Francia (como Klenze). Por muchas de sus innovaciones (como empezar a sustituir las viejas estructuras por estructuras metlicas viaja a Inglaterra, con la Revolucin Industrial-) ser una importante influencia, desde los nazis (arquitectura nacionalista) hasta Mies Van Der Rohe.

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Monumento conmemorativo para Federico II el Grande (1797). Fusin de elementos. Templo de Pomona (1800).Muy pulido, con las paredes lisas. Ligera alusin a los rdenes. Monumento a Lutero (1805). Aunque Schinkel no era religioso, proyecta este monumento por ser para un personaje histrico nacional. Emplea la bveda nervada. Mausoleo de la Reina Luisa, en el castillo Charlottenburgo, Berln. Catedral gtica junto al ro (1813): solo es un modelo, le interesa la verticalidad, la iluminacin. Es de carcter nacional. (Reivindicacin de lo propio: imagen de la catedral gtica que se propone como modelo). Monumento conmemorativo de liberacin, Leipzig. Emplea la iconografa gtica (se opone a los franceses). Decorado de La flauta mgica de Mozart, la reina de la noche (Berln). Iconografa semejante a las vrgenes.

Nuevo cuerpo de guardia: N. Kloche, 1815-1818. Berln: es un edificio pragmtico, con eje monumental. Revisin de la arquitectura antigua, edificio cuadrangular, resalto de las torres, entorno a un patio central, juego volumtrico, fachada templaria, poca ornamentacin, orden rstico (drico), los triglifos son suplantados por Victorias aladas. A este tipo de arquitectura se la denomina: de la restauracin. Decorado para La flauta mgica de Mozart, 1816. La reina de la noche, Teatro de la pera de Berln: cambia la construccin de la perspectiva, los bastidores estn pintados. El Cuartel de Neue Wache est formado por elementos clsicos con innovacin en los espacios. Del volumen sobresalen dos grandes torreones para dejar sitio a una fachada clsica. Esta composicin de torreones y fachadas nos indica sobriedad. Su interior lo forman tres naves: la central con tres mdulos y las laterales con dos mdulos cada una pero sin corresponderse con los torreones.

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El Altes Museum (1824-1828) tiene influencia en el gora griega (concretamente en la estoa, una galera porticada). Es una renovacin. Orden jnico. En el interior se ve una vista de Berln por detrs de las 18 columnas del prtico, es decir, en el interior el sujeto puede recrearse con el exterior. En el centro, una gran cpula se encarga de iluminar esculturas. En el caso del Altes Museum se dan dos casos: la cpula central es una rplica casi exacta del Panten de Agripa en Roma, no hay apenas innovacin y es una imitacin filolgica y un historicismo ortodoxo, por lo que no se la considera interesante; sin embargo, esto se contrasta con la parte innovadora de la fachada principal y la plataforma interior.

Schinkel tambin proyect una catedral gtica para Berln, aunque no lleg a construirse. Esta idea se corresponde con el movimiento romntico de vuelta al pasado, que en el caso de Alemania crean que la mejor poca era la medieval, el gtico.

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La Escuela de Arquitectura es un edificio de ladrillo rojo muy vistoso, muy funcional, en el que Schinkel remarca su gusto por la obra bien hecha. Conjuga varios estilos, sin decantarse por ninguno. Estructura de metal. Aparecen escenas en la fachada relacionadas con la historia de la arquitectura. Planta con patio interior. Emplea cermica vidriada.

Schinkel tiene en cuenta el urbanismo, y al renovar el eje donde se encuentra la escuela de arquitectura, coloc esta en medio (triunfo de la arquitectura). Gran teatro de la pera, Berln, 1818 (o Schauspielhaus/ teatro nacional). Interpretaciones volumtricas, entrantes y salientes. Figura en el eje: personaje del teatro. Orden colosal del jnico. Introduce una estructura de hierro (aunque no se ve por la epidermis de piedra). En Schinkel vemos la aparicin del muro cortina (apertura masiva de vanos muro de hierro o piedra con vidrio-).

Proyecto del Palacio Real sobre la Acrpolis, 1834. Para el prncipe bvaro Otto Von Wittelsbach (rey de Grecia a partir de 1832). No se llev a cabo por falta de presupuesto. Se trataba de una intervencin en la parte trasera del Partenn.

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1.3.1.2

Klenze (1784-1864):

L. V. Klenze es un arquitecto neoclsico, representante del movimiento neogriego, que trabaja en Munich. Le llam bastante la atencin Atenas y en concreto el Partenn, al igual que a Schinkel. Estudi en Pars, con el maestro Durand. Fue el arquitecto de la monarqua de Baviera, en Munich. La Gliptoteca es un museo de esculturas. Al igual que la idea de la monarqua de Berln de mostrar sus colecciones, la monarqua de Baviera quiere un museo en Munich. Es el primer museo pblico. Contiene importantes obras escultricas en mrmol de Grecia, por lo que el prtico octstilo (8 columnas) adopta el estilo griego. Usa el orden jnico, caracterstico del arte. Para la decoracin usa mrmol y esculturas. Los dos cuerpos laterales contienen hornacinas que recuerdan a los antiguos museos italianos.

El Walhalla (1830-42) es el templo de los dioses alemanes, ubicado en un de Alemania con antigua tradicin y religin. El Walhalla era un lugar donde llegaban las almas de los hroes llevados por las Walkirias. En este edificio fue donde se represent por primera vez

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el Anillo de los Nibelungos, de Wagner. En realidad es una copia del Partenn, de estilo jnico. Los Propleos de Munich (1846-1863) eran una especie de puerta que separaba la ciudad nueva de la antigua. Toma los propleos de la acrpolis fusionados con elementos mediterrneos (Egipto). Fachada templaria.

Hall de la Liberacin (Kelheim, 1842). En honor a la liberacin del dominio napolenico. Planta circulas (ms relacionado con los elementos funerarios). Loya superior. Parece un pastel. Aparecen figuras de personajes relacionados con las glorias nacionales.

1.3.2 Inglaterra. En Inglaterra, destacaron John Nash y John Soane en el neoclasicismo romntico. Se pretende convertir Londres en el Pars de Napolen, formar su propia arquitectura. Se decantan por lo 16

propio, adems de por lo irregular y asimtrico. Aqu aparece el pintoresquismo (distinto del neoclasicismo), que no es un estilo, sino una forma de mirar el mundo, un punto de vista, una especie de manierismo. Importancia de los jardines: el jardn ingls (pintoresco) busca el desorden (a diferencia de los jardines renacentistas). Influencia del mundo oriental (chinos, rabes, etc) y de la novela gtica.

1.3.2.1

John Nash (1752-1835).

Es el mejor representante del pintoresquismo romntico, con obras cargadas de variedad e imaginacin. Intenta unir San James Park y Regents Park porque quiere atraer la naturaleza a la arquitectura. Se intenta remodelar Londres en base a una arquitectura unifamiliar. Se decanta por la asimetra, frente tamplario, juego volumtrico, entrantes y salientes, prgolas en los jardines. Es previo a lo neogtico.

Los arquitectos del momento se ven como la resurreccin de los del renacimiento por ser polivalentes. Cumberland Terraces (Regents Park, Londres, 1826, plano izquierda). Interviene en una obra urbanstica en el centro de Londres, que consista en la unin de dos zonas (Regents Park y St. James Park) mediante una nueva calle ( Regents Street), que llena de viviendas unifamiliares. Recibe el nombre de Terraces (terrazas) porque introduce grandes terrazas en la fachada de las casas, que tienen vistas al parque. De estilo neoclsico.

Pabelln Real de Brighton (1816). Elementos rabes, hindes, etc. Construido para Jorge IV. Se parece al Taj Majal.

Pintoresquismo: Tiene su origen en los jardines, no en la arquitectura a la que se extiende despus-. Lo propio de lo pintoresco es la diversidad, explotacin de los rasgos accidentales e individuales. Se opone as a la simetra clsica, tambin explota lo que son las apariencias empricas, lo superficial.

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1.3.2.2

Robert Smirke (1781-1867) British Museum (1824-1847). Tipologa templaria, se produce la sacralizacin de las artes (un templo que contiene arte).

2 Reformas urbansticas: Haussmann y el Plan de Pars (18501870).

En el panorama urbano, se produce un cambio notable en la fisonoma de la ciudad, y 9 destacan las intervenciones que hizo Haussman en Pars (entre los aos 1856 y 1869), durante el II Imperio (Napolen III). Crea muchos bulevares, retomando la idea de escenografa al servicio de la propaganda del poder (pensamiento barroco). Estas grandes vas tienen como objetivo defenderse de las revueltas parisinas, adems de llevar la naturaleza a la ciudad (tambin crea parques y jardines pblicos). Introduce adems la iluminacin pblica y el alcantarillado. Van apareciendo las primeras normas urbansticas (relacin altura-anchura del trazado urbano, numeracin de las calles, etc), y la regulacin de las obras por los presupuestos estatales.

He aadido una caricatura de la poca, al parecer, Haussmann era para los parisinos lo que es hoy Gallardn para los madrileos. No se le tena mucho aprecio (porque si se tena que cargar 500 viviendas para poner su bonito bulevar, se las cargaba, puta gracia que le haca a los inquilinos).

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-Boulevard del Temple. -Boulevard de Sebastopol.

Los edificios ms importantes que se construyeron durante el Plan de Pars son: Edificio de la pera de Pars (o Academia Nacional de Msica, 1875). De Charles Garnier. Estilo II Imperio (neobarroco). Mezcla elementos neobarrocos con elementos renacentistas italianos. Fachada ornamentada. Importa ms la representacin social de una lite pija que la funcin del edificio (teatro, pera). Consta as de una escalera central para enfatizar las entradas de personajes importantes al edificio. Esta planta tiene influencias de Bernini y Borromini. Lujo decorativo (color dorado).

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Nuevo Louvre (Lescot) de Visconti y Lefuel (1853, Pars). Estilo II Imperio. Junto con la pera, es el segundo edificio representante del Neobarroco. Empleo de buhardillas (cubiertas muy verticales, su uso se dispara en Pars). Abundante decoracin, grupos escultricos de bulto redondo.

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Biblioteca de Santa Genoveva, Henri Labrouste (1843). Junto con el neobarroco de Haussman coexiste un cierto racionalismo constructivo. En el exterior se ha aplicado el estilo renacentista, pero en el interior se aplica el esqueleto metlico visto (nuevo).

Jardn DHiver, Campos Elseos, 1850, Pars. De Lyon. Empleo del vidrio y del hierro vistos. En esta poca se da un caos por la aparicin de los nuevos materiales. Crisis del eclectismo, confusin, caos, histeria, suicidio colectivo, el ltimo polvo antes del 10 Apocalipsis de La era del Hierro (y ahora pasamos a la apasionante historia de la arquitectura industrial).

3 ARQUITECTURA INDUSTRIAL.

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Esto ni se os ocurra ponerlo en el examen que se me cae el pelo.

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Con la Revolucin Industrial (finales del XVIII y principios del XIX, Reino Unido) aumenta la poblacin, se desarrolla la produccin, y con la aplicacin de las mquinas industriales a la construccin comienza la produccin en serie de elementos constructivos. La Revolucin Industrial en Francia toma un enfoque diferente que en Reino Unido: mientras que en este ltimo se da la libertad del diseo y la aplicacin de conocimientos sin requerir ningn ttulo de tcnico, en Francia se produce la centralizacin en la Escuela Politcnica. Se decantan por la primaca de la ingeniera sobre la arquitectura monumental, el arquitecto se queda en un segundo plano. El verdadero arquitecto es el ingeniero. En torno a 1750 se desarrollan nuevos materiales y tcnicas: fundicin, vidrio, metal, 11 hormign ( y a finales del XIX hormign armado); la aparicin del acero supondr el final de la evolucin de los materiales . Gracias a estos nuevos materiales proliferarn las obras pblicas(canales, caminos, pavimentos, calzadas,... que interesaban mucho a los gobernantes y empresarios del XVIII), con una notable influencia de Palladio (en sus puentes, que aparecen en sus escritos); y la aparicin de elementos arquitectnicos como el muro cortina y las estructuras metlicas vistas. He dividido este apartado en : obras pblicas , Viollet-Le-Duc y las exposiciones universales.

3.1 Obras pblicas .

Principalmente, hablaremos de puentes. En un comienzo, se empleaban nuevos materiales, pero siguiendo tipologas ms o menos antiguas de puentes. A finales del XVIII se 12 extiende la tipologa de puente colgante de cadenas de hierro, que se adapta mejor que los de fundicin y ofrece mayor elasticidad frente a los esfuerzos dinmicos. -Perronet: Francs. Trata de aligerar las construcciones con las nuevas tcnicas y materiales. - Puente de la Concordia (Pars,1787).

Puente de Coalbrookdale (1777-1779), de Wilkinson y Pritchard (relacionado con el mundo de las mquinas de vapor). De acero. Diseado en los hornos Darby (que por la poca eran lo ms de lo ms, mazode-vanguardistas). Se produce el fenmeno

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La estructura de hormign nace en 1867 de la mano de Hennebique y Monier, y se posibilita la apertura de los vanos y el avance del muro-cortina. 12 Como el del anuncio de los seguros Maphre (se escribe as?).

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del aprecio esttico por los nuevos materiales vistos. Es un puente diseado en dos piezas. -Tomas Telford: innov en la construccin de puentes de cadena. Destaca el puente cadena de hierro sobre el estrecho de Conway (1826, 170 m de luz).

-De Brunel est el Puente Bristol, con 214 m de luz:

-Rondelet (1743-1829): Asociado a los nuevos materiales en la arquitectura, incide mucho en partes tcnicas (estudiando la torsin, compresin; planos, curvas de nivel, etc). Rondelet y otros dan forma cientfica a la estereotoma (arte de tallar piedras segn una forma dada), cualquier combinacin y junta de de elementos de piedra puede ser representado exactamente y puesto en obra tiene su origen en la geometra descriptiva-. Esto llevar a la representacin detallada de todos los detalles del diseo de un edificio.

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3.2 Emmanuel Viollet-Le-Duc (Francia, 1814 -1879).

Revisa el pasado incorporando nuevos materiales. Condicionado por su situacin familiar: Su padre era el supervisor de palacios reales franceses,y se celebraban reuniones de intelectuales en su casa; se relaciona con Vitet y Merime (interesados en la recuperacin y conservacin del patrimonio francs medieval en su mayora-). Realiza viajes de estudio, recorriendo Francia e Italia. Elabora muchos dibujos de estos viajes. (Posteriormente se convierten en una especie de enciclopedia con mas de 400 y 500). Por la poca surgen concursos pblicos para la restauracin de los edificios daados en la Revolucin Francesa (Iglesias sobre todo), y gana muchos, interviene en edificios importantes (Notre Damme por ejemplo). Escribe sobre los siglos XI-XVI. Su ideal de arquitectura se vincula ms al gtico que al romnico; sustituir el esqueleto gtico por el metlico, sin perder el espritu gtico. Establece el racionalismo medieval (innovador, racional). Su carrera se centr en la depuracin del ncleo racional y vitalista de

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la arquitectura gtica, que l entenda como el fundamento autntico de la arquitectura moderna. Es el principal precedente al movimiento Arts&Crafts y despus Art Nouveau. Con l se abren los espacios y tipologas en Francia. En Espaa ser un referente a principios del XX. De nuestra arquitectura toma elementos varios, como las torres visigodas.

Castillo de Pierrefonds: Restaura este castillo de Napolen III. Semejante al Alczar de Segovia por las cubiertas. Mezcla elementos del pasado real + el ideal. -

Diccionario razonado de la arquitectura francesa del XI-XVI, 10 vols., 1854-1868.

Saint Nazaire: restauracin. Romanticismo medieval. Para l se debe acabar con el concepto romntico de Schinkel. Intenta ser estricto a la hora de restaurar. Introduce mejoras tcnicas: esqueletos, bvedas, soportes de piedra o hierro, sistemas de triangulacin, etc.

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Proyecto de mercado con bvedas de hierro, Conversaciones sobre arquitectura (18631872). Tiene pilar de hierro inclinados.

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Carcasona (1858): arquitectura medieval militar.

Puerta Narvona (diseo de Ledoux).

Se retira a Suiza y realiza un corpus de la flora y fauna.

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Foto de la T4 de Richard Rogers (el del centro Pompidou junto con Renzo Piano-), las columnas son clavaditas a las de Viollet. Estas han sido muy copiadas, podemos verlas en cualquier parte.

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3.3 Exposiciones Universales.

La sociedad se decanta por todo lo relacionado con la mquina; se pierde calidad esttica con los productos en serie. Por eso aparecen las ferias universales (sobre todo en Reino Unido), su objetivo principal era la esttica de las mquinas. Crystal Palace de Paxton, 1851, Londres. Inicio de la tipologa del pabelln, que se trata de una arquitectura efmera capaz de albergar mucha gente. Influir en la arquitectura permanente de la segunda mitad del siglo XIX. Paxton era ingeniero, jardinero, etc (como vemos, en Reino Unido no eran tan politcnicos como en Francia). Trabaj construyendo invernaderos. Gan el concurso al pabelln porque: Propone una obra de grandes dimensiones, hecha de nuevos materiales (paneles de vidrio y tubos de fundicin) capaz de montarse en 4 meses. Era una obra barata (influencia importante del presupuesto). Caus impresin en la poca, el interior era descrito como un bosque columnado metlico; le meti color al interior (Owen Jones lo pint de azul metlico, para que no fuera tan pesado visualmente). Influencia de la planta basilical, enriquecida con la nave central sobreelevada (que adems sirve para respetar el paisaje, no hizo falta que se talaran rboles).

Se tienen en cuenta algunas cuestiones tcnicas, como la ventilacin (empleo de tubos huecos) o las planchas de cristal inclinadas (para que no acumule agua), adems del zcalo abierto para evitar el efecto invernadero. Se ve una clara influencia en las estaciones ferroviarias. El prncipe Alberto fue el encargado de promover la aplicacin del material industrial en las artes. Se produce de este modo un desarrollo veloz en los criterios constructivos. La seccin de mquinas era la ms importante de toda la exposicin. Tambin se podra destacar la sala medieval.

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Posteriormente tomar el relevo de las exposiciones Francia, en especial la ciudad de Pars. Exposicin Universal de Pars, 1855, Viel y Barraut. Arquitectura relacionada con la ingeniera vanguardista y los nuevos materiales. Exposicin Universal de Pars, 1867, Krantz y Eiffel. De planta elptica, formada por elipses concntricas, utilizadas para la divisin de la exposicin por zonas. En esta feria se muestra el ascensor, la calefaccin, maquinaria para el parqu, las posibilidades del hormign, etc. Por estos avances aparecer el muro cortina y el hierro como estructura portante.

Exposicin Universal de Pars, 1878, Dion y Eiffel. Cabra destacar la sala de mquinas. Es una arquitectura metlica para ser desmontada. Innovacin: enorme nave, con deuda estilstica (arco apuntado).

Exposicin Universal de Pars, 1889, Duterty y Contamin. Diseo; deuda estilstica con la arquitectura islmica. Es una enorme sala liberada de ornamento. El referente de esta exposicin es la Torre Eiffel.

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Torre Eiffel. Es una estructura diseada por el ingeniero francs Gustav Eiffel con ocasin de la Exposicin universal de 1889. Su funcin era demostrar que ese tipo de arquitectura tena funciones pragmticas reales. Incluye costillas curvas de pilares inclinados (que ya aparecan en Viollet). Pilares inferiores inclinados, etc. Hubo grupos de intelectuales de la poca que redactaron un manifiesto criticando la Torre Eiffel (ver caricatura a la izquierda). Asocian la arquitectura metlica desnuda a lo peor y a los americanos (odio al Yanki).

4 NORTEAMRICA.
En Norteamrica abundan los neoclasicismos y eclectismos. Tienen devocin y respeto por Europa.

4.1 Neoclasicismo norteamericano.

El Neoclasicismo fue planteado por Thomas Jefferson (fue presidente de los EEUU). Vivi en Francia y viaj por Europa: Inglaterra y sobre todo Italia, donde revisa las ruinas italianas y toma influencias de Palladio. Hombre muy ilustrado. Defiende la Repblica, y por ello le interesa la arquitectura republicana de Roma y Grecia. Crea la Comisin para la Supervisin de la Arquitectura Pblica Americana.

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Adopta el neoclasicismo como estilo oficial del gobierno estadounidense. Disea sus edificios y supervisa las obras. Capitolio de Richmond (Virginia, 1785). Colabora con Cleisseau (erudito francs). Fusiona la arquitectura romana con la de Palladio, y toma influencias de la Maison Carr de Rimes ( es un edificio templario, sobre basamento, construccin romana en Francia). La mayora de sus edificios son blancos (se remite as a la legitimidad republicana; se consideran herederos de la pureza poltica de los griegos y los romanos). Tambin utiliza el orden jnico como referencia a las formas clsicas. Es la sede del gobierno de Virginia. Universidad de Virginia (Charlottesville, 1817-1826). Plantea aqu un diseo innovador para el modelo de Ciudad Universitaria (bibliotecas, residencia de alumnos y profesores, edificios con las aulas, etc). La Biblioteca Central destaca por su desornamentacin y el contraste entre curvas y rectas (panten de Roma y la villa Rotonda de Palladio). Utiliza el orden corintio.

- Monticello (1769). Edificio de su propiedad, lo construye con un frente templario y una rotonda central de distribucin. Adopta de Europa el ladrillo, y lo utiliza para que contraste con el blanco inmaculado.

4.2 Eclecticismos norteamericanos.

Encontramos unos neos muy variados, que coexistirn a lo largo de todo el siglo XIX. Capitolio de Washington , de William Thornton y Benjamn Henry Latraba (ministro encargado de las obras pblicas por Jefferson). Influencia de Miguel ngel en la cpula, de los romanos en el frente templario, de Palladio y en el edificio de San Pablo de Reims (Londres). Estilo neoclsico heterodoxo, porque lo mezcla y fusiona. Tribunal de Burlington (Vermont). Del estilo II Imperio Napolenico (buhardillas, mansardas, apertura de vanos, amplias cubiertas), nacido de Haussman. Mansin de George W. Vanderbilt, 1892, (Biltmore, Asheville, Carolina del Norte). Obra original del castillo de Bloris (de Domenico Da Cortana). De Richard Morris Hunt. Fusiona el renacimiento francs y su visin propia, introduciendo elementos de la arquitectura medieval francesa (arbotante, escaleras y grgolas).

Biblioteca pblica de Boston (1882-1892, Mckim, Mead y White). Situada en la misma plaza que la Trinity Church de Richardson, es de estilo neorrenacentista, y se aprecian las influencias de Bramante y Alberti (templo Malatestiano) en la arquitectura exterior.

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4.2.1 Henry Hobson Richardson. Se relaciona con el hermano de Labrouste (que aplica nuevos materiales a los neos). Richardson es el representante del neorromnico en Norteamrica y precedente del neorenacimiento. Viaj por Espaa. Se fija en la arquitectura medieval de Francia, Provenzal y en el romnico espaol. Trinity Church (Boston, 1872-1877). Su edificio ms representativo, en el que toma elementos del romnico espaol (entre otros), su torre es una copia de la Catedral Vieja de Salamanca (viaj a Espaa).

Capitolio de Albany (Nueva York, 1875). Estilo neomedieval, mezcla elementos de distintas procedencias: arquitectura fantstica medieval, cubiertas de pizarra renacentistas (Francia), arcos de herradura (Espaa) y referencia en su interior medieval a la iglesia Santa M del Naranco (Asturias).

Crcel Allegheny County (Pittsburg, Pennsylvania, 1884-1888). Es previo a Sullivan, con esqueleto metlico. Arquitectura monumental neorromnica, con influencias de la arquitectura palacial florentina y del Puente de Los Suspiros (Venecia) del Quattrocento italiano, tardorromnico-. Cubierta de pizarra de estilo francs. -

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4.3 La arquitectura en Chicago.

En 1871, se produce un gigantesco incendio en la ciudad, que se lleva por delante a 20.000 edificios (la mayora viviendas). Esto da pie a la reconstruccin de la ciudad, a la eliminacin del urbanismo y arquitectura colonial y al desarrollo de nuevos planes urbansticos: un centro industrial de comercio y viviendas unifamiliares en la periferia. Se crea una planificacin distinta reorganizando el espacio en altura (arquitectura del rascacielos). Norteamrica aprovecha la amplitud del territorio para promover los preceptos libertarios en arquitectura. Las viviendas se basan en la madera como material. En el mbito didctico de la arquitectura, en Norteamrica exista mayor libertad creativa que en Europa, aunque buena parte de los arquitectos norteamericanos tenan idealizados a los europeos. Aparece en el centro de la ciudad el rascacielos, iniciado por William Le Baron Jenney (ingeniero formado en Francia) y Sullivan (maestro de Wright). Este ltimo se forma en el uso del hormign armado en los diseos innovadores de los rascacielos. Feria Universal de Chicago (1872-1873, de Jackson Park). La Corte de Honor contaba con 14 edificios principales. Ms de 25 millones de personas visitaron la exposicin. En esta feria, la esttica dominante era la de los crculos acadmicos, es decir, el neoclasicismo y el empleo del color blanco (pureza poltica y todo eso). Luchan contra el academicismo. Se tiene en cuenta al arquitecto-paisajista (en esta exposicin intervinieron Olmsted y Vaux como encargados del diseo de la feria, arquitectos de Central Park). Templo de Ho-o-den, pabelln japons en la exposicin Colombina, Chicago, 1893. Impacto y novedad por sus formas orientales, de las que Wright tomar nota. El estilo japons promova la liberacin del ornamento, de lo superfluo, los espacios amplios y difanos.

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Pabelln de Nueva York, de Mckim, Mead y White. Blanco y neorrenacentista. Similitud con los palacios renacentistas italianos. Pabelln de Gran Bretaa, influencia de N. Shaw. Es el representante del neorenacimiento britnico. Pabelln de Transportes, de Sullivan y Adler. Se aprecian los avances en comunicacin, tiene planta basilical y ascensor hidrulico. Criticado por Mckim y los dems acadmicos neoclsicos por el color empleado (poli cromatismo: rojo, amarillo y azul, puerta dorada de grandes dimensiones) ya que se opone a la ideologa acadmica.

En cuanto a los rascacielos de Jenney y Sullivan, hay que decir que tuvieron dificultades para extender sus ideas, ya que a pesar de que en Norteamrica haba ms libertad creativa que en Europa, predominaba el estilo acadmico neoclsico. Richard Trevithick, 1832, llev a cabo un intento utpico. Edificio Leiter, Jenney (1879-1885, Chicago). Los primeros rascacielos eran bajos. Desornamentacin, aumento de la altura, apertura de vamos (muro cortina), liberacin del peso de la tradicin. Home Insurance, Jenney (1884, Chicago). Empleo de pilares novedosos (sern muy reverenciados), hormign y metal visto. Mayor espacio en altura.

Wainwright, Sullivan (St. Louis Missouri, 1890). Con planta en U, con equilibrio entre la acentuada verticalidad de los rascacielos y la horizontalidad del ornamento vegetal, es el comienzo del rascacielos. Es la culminacin de la esttica en altura.

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De izquierda a derecha: Leiter, Home Insurance y Wainwright Academia de Bellas Artes de Filadelfia, Pennsylvania. F. Furness. 1872. Posee pilares retranqueados y filas de ventanas. Tuvo libertad creativa, la planta es en forma de U, se aprecia una crestera casi gtica y el esqueleto metlico. Es el precedente del modernismo en Europa.

4.4 Frank Lloyd Wright (1867-1959)

Arquitecto norteamericano, de los ms importantes de todos los tiempos. Se mueve entre dos siglos, y se renueva constantemente. Dise ms de 800 edificios. 14 Rechaz su viaje de estudios a Europa . El debate entre los arquitectos europeos (Mies, Corbusier,) y Wright estar presente en todo momento. Wright era un buscador de lo americano, lo propio, no necesita de los europeos. la destruccin de la caja como l mismo 15 lo llamaba- consista en una arquitectura orgnica y totalmente opuesta a la europea .

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Os acordis de Quien teme a la Bauhaus feroz?? -Cada vez que Wright lea que Le Corbusier haba terminado una casa, deca a sus Tailesin Fellows: Bueno, ahora que ha terminado una casa, escribir 4 libros sobre ella. Le Corbusier hizo una sola visita a EEUU y le provoc fobia contra Norteamrica- y Wright cogi fobia a Le Corbusier.. -En cuanto a Gropious, Wright siempre hablaba de l llamndole Herr Gropious. () Un da, Wright hizo una visita por sorpresa a un ligar de Racine, donde se estaba construyendo la primera de sus casas Usonianas. (). En aquel momento, un grupo de hombres sali del edificio. Entre ellos estaba nada menos que Gropious (). Gropious se aproxim, asom la cara por la ventanilla y dijo Seor Wright, tengo mucho gusto en saludarle. Siempre he admirado su obra. Wright no hizo el menor ademn de sonrer o tenderle la mano. ()Herr Gropious, est usted invitado por la universidad local. Lo nico que quiero decirle es que aqu hay tanto esnobismo como en Harvard, solo que sin el acento de Nueva Inglaterra. Con lo que se volvi a Tafel conductor- y dijo Bien, hay que seguir, Edgar, y se retrep en el asiento y el Zafiro sali volando. 15 Si recordis, en este mismo libro aparece la idea de cajitas de cristal, que era lo que los europeos se dedicaban a hacer. Cajitas. De cristal. Supermonas.

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Su arquitectura est abierta a las nuevas formas y materiales (empleo del hormign, muro cortina, etc). Experto en viviendas unifamiliares (que forman la mayor parte de su produccin). En su arquitectura se aprecia la cercana a la naturaleza; se da una arquitectura geomtrica, orgnica. Disea su propio mobiliario (expresionista y reduccionista). En muchos de sus edificios podremos ver el cuadrado rojo, era su especie de firma con al que resume un pensamiento, una geometra. En su produccin se distinguen varias fases o etapas. Su ltima etapa fue de arquitectura futurista. Es uno de los mayores exponentes de arquitectura orgnica . Su poca de iniciacin comienza en 1887, cuando a la edad de 18 aos entra a trabajar como ayudante en el ms prestigioso taller de arquitectura de Chicago, el de Adler & Sullivan, para, slo seis aos ms tarde, abrir en esa misma ciudad su propio estudio. Sullivan era por entonces el arquitecto ms prestigioso de Estados Unidos y padre de la famosa frase de las tres efes: "Form follows function" (la funcin precede a la forma). Sullivan delega los diseos de viviendas unifamiliares a Wright. Este tiene una serie de ideas muy claras sobre estas viviendas. Las caractersticas comunes a sus viviendas (especialmente 17 las construidas hasta 1910) seran : Reducir al mnimo las paredes divisorias, creando un ambiente en cuyos lmites y distribucin, el aire, la luz y las vistas dieran al conjunto un sentido de unidad. Armonizar el edificio con el ambiente exterior. Eliminar la concepcin de las habitaciones y de la casa como cajas, y tratar los muros como elementos de cerramiento que formen un nico recinto espacial. Dar a todos los vanos proporciones lgicas y humanas. Tratar de emplear un nico material y no emplear ninguna ornamentacin que no naciera de la propia naturaleza de los materiales (prescindir del decorador). Incorporar instalaciones de calefaccin, iluminacin y sistema de tuberas de modo que formasen parte integrante del edificio (a veces estos elementos llegaban a ser arquitectnicos: otra prueba ms del organicismo de Wright).
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Arquitectura orgnica u organicismo: Consiste en un tipo de arquitectura que se relaciona con el entorno, no est fijada a normas; cada edificio tendr la forma, tamao y disposicin de sus partes en funcin de mltiples factores: naturaleza que le rodea, sociedad, funcin a la que est destinado, etc. La arquitectura orgnica sera una arquitectura como producto intuitivo, frente a otra como producto del pensamiento; una arquitectura a la bsqueda de lo particular, en oposicin a otra que pretende lo universal; una que tiende a la forma mltiple y otra que aspira al sistema, a la regla, las leyes; una dinmica y otra esttica; una independiente de la geometra, otra basada en la geometra. 17 Esto lo saqu del Benvolo, creo que es muy til. Es un resumen MadeByPatry de un texto en el que Wright explicaba sus casitas.

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Incorporar el mobiliario como parte de la arquitectura del edificio (Wright tambin diseaba muebles).

Una tipologa de vivienda unifamiliar muy famosa de Wright eran las casas de la pradera; en estas construcciones Wright integra el paisaje con el espacio interior (organicismo). Aparece el espacio abierto al exterior. Adems son casas horizontales, en las que el muro ha desaparecido, ahora son cristales. Posteriormente, encontramos las casas mayas (Wright senta admiracin por el arte precolombino, era un gran coleccionista). Aparte del arte precolombino, Wright se ve influenciado por el mundo oriental, especialmente Japn. Le influy mucho el templo Ho-O-Den de la exposicin universal de Chicago de 189293. La arquitectura japonesa, al contrario que la europea tradicional, carece de ornamentos y solo incluye lo estrictamente necesario (refleja la tica y moral de Japn). Con sus obras, Wright busca integrar oriente+occidente. Estudi la arquitectura japonesa, y descubri elementos como: el Tokonoma, que es el espacio de la casa japonesa reservado a la observacin y contemplacin de la belleza; el tokonoma de sus casas sera la zona de la chimenea, una zona simblica, el corazn de la casa; el Ku hace referencia al vaco, espacio amplio, difano; tambin le gusta el Kimono, el tatami, el shoji (paneles), la filosofa del Tao y la religin cinto. El Tokonama: Libro del t de Kakuzo Okakura. Adems sabemos que los japoneses son como muy ascticos y raritos. Wright , por ejemplo, dio importancia a los jardines, en los que intenta buscar la armona y convertirlos as en un camino procesional desde el exterior hasta el interior. El agua la entiende como un componente teraputico. A Wright le gustaba experimentar, tena la mente muy abierta y en su obra se aprecia una constante evolucin (en 1909 ya haba construido 200 casas, todas ellas diferentes). En 1910 se publica en Europa el llamado lbum Wasmuth, que es una edicin con las obras de Wright. El modelo de las casas de Wright sigue el siguiente esquema: chimenea, horizontalidad, bloques. Hotel Imperial (Tokio, 1915-1922). Wright, R. Schinder (discpulo de Wagner) y A. Endo. Wright se tom varios aos para construir este edificio , sobre todo por dos motivos: 1. Bsqueda de un sistema constructivo que resistiera a los frecuentes movimientos de tierra de Tokio. 2. Pretenda crear un edificio que, contrariamente a los edificios de acero que las compaas constructoras estadounidenses comenzaban a levantar por esa poca en Japn, se integrara armnicamente a la tradicin cultural y esttica japonesa, que Wright admiraba profundamente. Acab mezclando elementos de oriente y de las culturas nativas (precolombinas). El producto de estas preocupaciones es un edificio que responde integralmente al ideal de la arquitectura orgnica, con un conjunto de cuerpos articulados que van generando terrazas que rodean espacios centrales descubiertos.

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Destaca el uso del hormign y las cubiertas horizontales (supuesto hallazgo de Le Corbusier).

Casa Charnley (Chicago, 1891): Su primera obra en solitario. Reduccin de la ornamentacin, reduccin de rdenes a formas geomtricas. Interpretacin positiva por parte del academicismo. Desprecia la sobrecarga, el elemento ornamental est reservado a la logia. Interpretacin de un toscano, drico.

Casa de Wright (Oak Park, Chicago): El tejado se parece a las tipologas preexistentes, es inclinado. Iluminacin cenital, tamizada por vidrieras (diseos propios). Hay algunos elementos del mundo occidental europeo, como la puerta serliana y los ladrillos con faldones. Casa Winslow (River Forest, Chicago, 1892): Pertenece a la tipologa casa de la pradera. Diseo radical, belleza orgnica y acento sobre la horizontalidad. La chimenea (corazn de

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la casa) sobresale. Construye un antifaz: los marcos de las ventanas acentan las formas de ojos y tambin tiene aleros pronunciados con el mismo serigrafiado. A partir de este momento, inaugura su propio estudio.

Dana House (Springfield, Chicago, 1899-1900): Planta asimtrica; la casa se construye a modo de anexin de pabellones. Obra compacta, geomtrica, cuadrangular estendida (forma de L o T), la sala principal en el cruce. Emplea la cubierta horizontal, voladizos, policroma, proliferacin de ventanas y presencia masiva de muros.

Wright disea objetos para sus casas, mobiliario y vidrieras, para conseguir a la perfeccin esa arquitectura orgnica que busca. Destacaran las vidrieras de Tailesin, el techo del auditorio Unity Temple, varios diseos de lmparas para viviendas unifamiliares, etc. Algunos ejemplos de objetos y vidrieras de Wright:

Frank Thomas House (Oak Park, 1901): Aparicin del arco bizantino (Influencia de Sullivan).

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Frick House ( Oak Park, 1901-1902). Destaca su verticalidad. Fijaos en los interiores: Wright emplea mucho las lneas rectas largas, para dar mayor dinamismo a las estancias y sustituir la ornamentacin tpica.

Robie House (1906): Es una de sus casas ms importantes. Con ella, se llega a la culminacin de su fase de experiencias, de casas de la pradera. Emplea todos los elementos caractersticos de las casas anteriores, como: utilizacin del hormign en terrazas, la amplitud, la diafanidad, el mobiliario, la iluminacin, los enormes voladizos, la horizontalidad, la chimenea marcando un eje, etc. Se ve influenciado por los pabellones de los barcos. (Obsesin por las mquinas). Casa Martn (Buffalo, Nueva York, 1904-1905): Seguimos viendo influencias de arquitectura precolombina. Wright disea las vidrieras (no solo en esta casa, sino en casi todas) con ejemplos tales como la mazorca de maz.

Avery Coonley House (Riverside, 1908): Planta abierta, extica; se anexan pabellones en funcin de las necesidades. Se aprecia un mayor organicismo. Horizontalidad. Introduce instalaciones de calefaccin (no como un lujo, sino como una necesidad). La chimenea sigue siendo el corazn simblico de la casa.

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Casas mayas: 1. Casa Aline Barnsdall (California, 1917-1920): Impone los bloques textiles (bloques de hormign sin cimentaciones), con elementos clsicos mayas. Quiere construir una microciudad para artistas. La forma de construccin se basa en unir las placas de hormign mediante grapas metlicas.

2. Ennis House (Los ngeles, 1924): Construida con un sistema experimental de bloques; se trata de otra obra de inspiracin maya. Como muchas de sus obras, en la actualidad sufre de graves daos en su estructura. Esta edificacin ha sido afectada por el terremoto de Los ngeles (1994) y las fuertes lluvias del ao pasado. Las reparaciones se estiman entre 12 y 15 millones de dlares (Wright nos est saliendo caro).

Fallingwater (Pennsylvania, 1938-39): (La Casa de La Cascada). El propietario es Edgar J. Kaufman. Se trata de un intento de construir una arquitectura abstracta, e insertarla en una naturaleza agreste. Vuelve a presentarse la utilizacin del hormign y la chimenea central ncleo de la casa- , que marca el cruce de ejes dormitorios y dems dependencias-. El paramento est conformado con lajas del lugar. El agua se integra en el

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conjunto arquitectnico. Como se ve en la ltima fotografa, la casa se ha hecho tan famosa en el mundo entero que hasta ha tenido importantes influencias en el mundo de la arquitectura de tartas.

Otras tipologas de edificios: Johnson Company, Wisconsin, 1936-1939. Se trata de una torre de laboratorios en la que aplica los mismos conceptos que en el hotel imperial de Japn. Con una cimentacin de raz pivotante. Ncleo central de hormign (14 pisos), combina la planta circular (interior) con la cuadrada (exterior). Sustituye la armadura maciza por el muro cortina. Aparece en el edificio una estructura cilndrica (tubular) de vidrio que deja pasar la luz (la aparicin de este elemento se sola asignar a la Bauhaus, pero fue Wright el primero que lo utiliz). Aparecen formas vegetales (inspiracin en el mundo natural y de los insectos). Iluminacin cenital tamizada con vidrio de colores (caracterstico de Wright). En las fases constructivas muestra la belleza del esqueleto. Mezcla paramento de cristal, ladrillo y hormign.

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Jester House, Palos Verdes, California, 1938. Proyecto. Evolucin del cuadrado al hexgono y de este al crculo. Se interesar por la forma curva o helicoidal (simboliza la evolucin de la vida humana).

Proyecto de la Catedral de Acero, 1926. Incluida dentro de los proyectos de ciencia ficcin. Planta hexagonal, 9 catedrales con capillas laterales y capacidad de albergar a un milln de fieles. Forma cnica a partir de nativos norteamericanos. Proyecto de terraza de automviles y planetario, Maryland, 1924. Inters por la forma helicoidal. Pirmides escalonadas.

Guggenheim de Nueva York, 1943-1959. Se dio una fuerte oposicin del pblico (ms ligados a la tradicin), de ah que se tardara tanto en construir el museo. Este museo estaba destinado a albergar obras de arte moderno. El material que ms utiliz Wright era el hormign (problemas de restauracin posteriores). Le interesa la conexin con la naturaleza exterior (est enfrente del Cetral Park). Se inspira en formas de animales acuticos (moluscos). Aparece la moda de fotografiar los edificios en construccin, sin acabar, mostrando el esqueleto de estos. Dentro de los aspectos innovadores: iluminacin, la forma arquitectnica que se convierte en una parte esencial, la entrada est situada por la parte superior. Es una pirmide invertida. La planta responde a una simbologa, debido al estudio que realiza sobre la unin de las figuras circulares.

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Sinagoga Beth Sholom, Elkins Park, Pennsylvania, 1959. Unin de tipologas de los Tipis. Utilizacin masiva del hormign. Pertenece al gnero de arquitectura de ciencia ficcin. La cubierta tiene una original crestera. Aparece la luz cenital (tamizada). Tiene cierta relacin con el expresionismo (Mendelsohn).

Centro Cvico de Marin County, San Rafael, California, 1957-1966. Se inspira en los modelos de Julio Verne en 20000 leguas de viaje submarino. (Arquitectura de platillos volantes).

Proyecto de torre de televisin y de rascacielos para Chicago, 1956. No era habitual. Rascacielos con raz pivotante, flexible (utilizada en Japn) no se resiste al espacio, oscila, se mueve.

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5 UTOPISTAS Y ARTS&CRAFTS.
Como ya hemos visto, en la primera mitad del XIX se estableci una divisin entre artes aplicadas (o plsticas) y artes industriales, que trataran de ser unificadas en las exposiciones universales. Sin embargo, los hombres cultos, acadmicos, se oponen a esta arquitectura de los nuevos materiales, piensan que estos producen la degradacin de los materiales nobles (tradicionales). En general, podemos decir que el pensamiento cultural del siglo XIX est animado por una profunda desconfianza hacia la ciudad industrial, y no ve posible el reestablecer el orden y la armona en las ciudades. Por eso muchos pensadores lanzan nuevas propuestas, juzgando de irracionales las formas de convivencia de la ciudad industrial de la poca; estas formas deben ser sustituidas por otras dictadas por la razn y el sentido comn (contraponen una ciudad ideal con la ciudad real; son los inicios de un nuevo pensamiento: el socialismo utpico, que afectar al paisaje urbano y rural a la arquitectura moderna-). Se empiezan a plantear a principios del XIX, utopas reformistas para mejorar esa sociedad degradada a nivel esttico y social (separacin de clases, etc), y se promueve el sistema social medieval (sistema gremial, produccin artesanal, hombre cercano al objeto). El perodo de Arts&Crafts se da en la segunda mitad del XIX y es el punto de partida de los modernismos. Los personajes ms destacados eran: (utopistas)

5.1 Robert Owen (1771-1858):

Autodidacta, dependiente de comercio, negociante y ms tarde industrial y poltico. Adquiere junto con otros socios la fbrica de hilados de New Lanark (Escocia), y hace de ella una fbrica moderna (maquinaria moderna, horarios moderados, buenos salarios, viviendas higinicas, y construye una escuela elemental y una guardera infantil cerca de la fbrica). A Owen se le debe la creacin de las utopas y las leyes de pobres (favorecer a las clases sociales bajas, guarderas para madres trabajadoras, etc). Ser una base para el pensamiento anarquista, comunista, del socialismo radical aplicado a una sociedad victoriana. Realizo diseos arquitectnicos y urbansticos. Sus criterios de ciudades pasarn a Estados Unidos.

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5.2 Charles Fourier (1772-1837):

Es un referente de los comunistas del marxismo alemn. Destaca por su concepto de falansterio. Tiene la teora de que con la evolucin del hombre y la sociedad se llegar a este estado (el del falansterio), en el que los hombres abandonarn la ciudad y se reunirn en grandes edificios colectivos (los falansterios). Es una tipologa de edificacin en la que se organiza a la sociedad (ancianos en planta baja, nios en la primera, adultos en las superiores, etc), estar dotado de instalaciones colectivas y servido de forma centralizada. Se intenta construir en muchos lugares, pero lo ms parecido que se hace se lleva a cabo en Guisa (por Godin), aunque tiene un enfoque ms industrial y la vida comn se suprime. Cambia la fisonoma de las ciudades, realiza cambios a nivel arquitectnico y artstico.

5.3 Etienne Cabet(1788-1856):

Muchos autores proponen modelos de ciudades ideales, tanto para solucionar problemas sociales, como urbansticos. A este autor se le debe la idea de la Ciudad Ideal de Icaria (una gran metrpoli con un trazado urbano de calles a 90; cada barrio representa un eclecticismo distinto cada uno procedente de pases distintos-). Empiezan a aparecer materiales que sustituyen a los que enmascaraban los materiales nobles: los galvanizados por los objetos de plata, y los pintados por el pan de oro, el cartn piedra y el papel mach que estn relacionados con los antecedentes de Gropius.

5.4 Henry Cole (1808-1882):

Colabor con el prncipe Alberto, e intentan acabar con la decadencia de la industrializacin promoviendo las ferias. En el mundo industrial proliferan los eclectismos. En el mundo anglosajn aparecen revistas de diseo, sobre todo industrial.

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Gracias a los utopistas-reformistas de Arts&Crafts (que tiene su plenitud en la segunda mitad del XIX) aparecer a final de siglo los primeros movimientos modernos (art Nouveau, etc).

5.5 Augustus Welby Pugin (1812- 1852):

Gran terico ingls de esta poca. Establece una utopa social, moral, basada en el Mundo Medieval, en la vuelta al catolicismo medieval ingls. Rechaza al neoclasicismo por considerar pagana a la cultura romana. Era un fantico. Obras: - Los verdaderos principios de la arquitectura ojival cristiana(1811). Recupera la grafa de las artes plsticas medievales.

Contrastes entre los edificios de la Edad Media y las construcciones de nuestra poca(1836). No solo compara arquitectura, sino tambin escenas de la vida cotidiana. En la arquitectura se inclina por los canteros medievales (el uso de la piedra) ,por las estructuras gticas como las mejores y por la verticalidad de estas, ya que unen al ciudadano con Dios. Arquitectura religiosa cristiana y griega.

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5.6 John Ruskin (1819-1900):

Es el personaje terico clave del movimiento Arts&Crafts. Con su utopa reformista intenta promover la vuelta al mundo medieval para volver al trabajo artesanal (no acepta el esqueleto metlico, los nuevos materiales, etc). Es un personaje opuesto a Viollet. Busca una sociedad basada en el treccento veneciano: recuperacin del ornamento, no es una copia literal es una reinterpretacin. Son elementos simblicos de la sociedad imperante. Dos obras clave: - Las siete lmparas de la arquitectura (1849). Explica que el anlisis de la arquitectura se debe hacer bajo estos criterios: belleza, sacrificio, verdad, poder, vida, memoria y obediencia (son estas las 7 lmparas del ttulo). - Las piedras de Venecia (1851). Busca una sociedad que est basada en el Trecento veneciano, y tambin la recuperacin del ornamento (no copiarlo, sino reinterpretarlo). Cree que el mbito francs e ingls carece de luz. Un elemento bsico en el vocabulario de Ruskin era el Torcello, que consista en las curvas en el ornamento (???).

5.7 Owen Jones (1806-1889):

Se mueve en los mismos parmetros que Ruskin. Colabor con Paxton en la decoracin del Crystal Palace, introduciendo el color azul elctrico en el interior. 18 Public Gramtica del ornamento en 1856. Algunas ilustraciones :

5.8 William Morris (1834-1896):

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http://digicoll.library.wisc.edu/cgi-bin/DLDecArts/DLDecArtsidx?type=gallery&entity=DLDecArts.GramOrnJones.p0010&id=DLDecArts.GramOrnJones&posn=start&c urr=DLDecArts.GramOrnJones.p0097&pview=hide , con este enlace podis ver todo el libro de Owen Jones, est curioso.

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Educado en la lite de Oxford, fue discpulo de Ruskin, aunque destaca por superar algunas limitaciones de su maestro gracias al contacto con la prctica. Cre postulados neomedievalistas. Es un arquitecto diseador de un marco de vida cotidiana. Es un referente en Europa u EE. UU. . Crea algunos talleres de artesanos y estudios, para llevar a cabo sus teoras y las de Ruskin y no utilizar la mquina para nada. En ellos se realizan diseos te todo tipo que son ms esquemticos a todos lo niveles. Al margen de la empresa funde una imprenta de esttica floral. Propone una esttica medieval con arquitectura renacentista, es una vuelta a lo rstico (escuela de Glasgow??). Particip en los movimientos comunistas de Inglaterra. La sociedad victoriana era muy elitista. Los oficios tenan que ser ennoblecidos desde un punto de vista artstico. El acanto es la unidad bsica del lenguaje iconogrfico. En la decoracin se observa el horror al vaco (Barroco). Se mueve en el entorno de los prerrafaelitas . Un personaje medieval de referencia era el rey Arturo (el de Merln el encantador, jejeje). Se introduce el japonesismo, debido a sus numerosos viajes, con grabados, pinturas y acuarelas. Empiezan a haber cambios: colores chillones. En este estilo se intenta suprimir lo innecesario. Es la liberacin de todo pasado histrico, el confort, el pragmatismo. Hace reflexionar sobre las ideas de innovacin, las vanguardias. En la mayora de estos autores est implcita la idea de arquitecto decorador y edificio como simple marco del interior.
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5.9

Phil Webb

Es el arquitecto de la Red House (1859, Kent), una casa para Morris y su mujer. Ejemplifica los ideales de grupo de viviendas unifamiliar y es uno de los precedentes del cottage (casa que se integra en el paisaje). Cubiertas medievales, verticalidad, grandes chimeneas, utilizacin del ladrillo, arcos apuntados. Morris disear elementos del interior (por ejemplo, crea los detalles para objetos cubertera-). Se persigue el confort, la felicidad, y lo relaciona todo con el mundo medieval.

El prerrafaelismo era una corriente de artistas que buscaban una esttica anterior a Rafael es decir, buscaban una esttica medieval, ya que Rafael era un pintor renacentista. El personaje principal de este prerrafaelismo era D.G. Rossetti.

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5.10 Edward Godwin

Seguidor de Morris. Se basa en el esquematismo: construir lo ms sencillo posible. Crea el primer catlogo de mobiliario artstico de estilo anglojapons (sencillez, liberado).

5.11 Dante Gabriel Rossetti

Prerrafaelismo: los artistas quieren, en la esttica sus obras, volver al mundo del prerafael (Edad Media), a la mentalidad y sociedad del momento. No es una copia literal, sino una fusin para recuperar un modo de vida. Terminar desembocando en el simbolismo.

Realiza pintura religiosa de tipo medieval: El Santo Grial, 1860.

voysey

6 ART NOUVEAU (1890-1910)

Surgi en Blgica y se extendi, primero a Francia, y despus al resto de Europa. Se trata de una renovacin artstica y literaria. Su inspiracin provena:

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del movimiento ingls Arts&Crafts de los avances en la tecnologa hierro- , destacando la interpretacin hecha por Viollet-Le-Duc (1814-1879). Concretamente, de Viollet se toma : dejar a la vista el armazn del edificio como un sistema visualmente lgico, la organizacin espacial de sus partes de acuerdo con su funcin (y no con las reglas de simetra y proporcin), la importancia de los materiales y el estudio de la arquitectura verncula.

El Art Nouveau fue el primer intento de reemplazar el sistema clsico de la arquitectura y las artes decorativas (que se haba consagrado gracias a las academias Beaux arts). Segn los distintos pases, recibi diversas denominaciones, y en cada pas cada corriente se expresaba de forma distinta. Art Nouveau en Blgica y Francia. Modern Style en Inglaterra. Secesin en Austria. Jugendstil en Alemania. Liberty o Floreale en Italia Modernisme o Estil modernista (en Catalua).

6.1 Charles Rennie Mackintosh (1868-1928):

Escocs y protomodernista (antecedente del modernismo). Trata de reformar rompiendo con lo anterior. Salt a la fama despus de exponer sus muebles en la Secesin de Viena en 1900. Form parte del grupo Los cuatro de Glasgow, creado en 1897. Fue su principal figura. Toma elementos del Arts&Crafts, y fue muy bien aceptado por la oposicin al Art nouveau belga (fue un hroe para la Secesin), porque aunque a veces utilizaba elementos de este, lo haca de tal forma que hasta poda tomarse como una especie de crtica. Era un arquitecto mucho ms genial que la mayora de los personajes vinculados al Art Nouveau (incluyendo a Horta), pero despus de 1913 no recibi ms encargos y muri en la miseria en 1928 (miseria que tambin est relacionada con su aficin a la bebida). Saln de T (Glasgow, 1897). Disea el mobiliario y la decoracin. Proyecto reformista. Alternativa para dejar la bebida. Influencias de la figura femenina, el arte celta, la decoracin floral y la arquitectura escocesa local. Sus famosas sillas tienen un carcter rstico, se aprecia el tratamiento a los metales. El aspecto externo est condicionado por la volumetra del espacio.

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Sala para la VIII Exposicin de la Secesin Vienesa, 1900. Emplea la madera pintada, y se decanta por los colores clsicos (amarillo, blanco, negro). Escuela de Arte de Glasgow (1898): La construccin de este importante edificio se dio en dos fases; en la segunda se da la remodelacin de la biblioteca. En esta biblioteca (lateral) destaca la verticalidad inspirada en la arquitectura medieval (gtico vertical); empleo de enormes cristaleras. Inspiracin tardomedieval (conexin con Gaud y con Arts&Crafs castillos escoceses, se da una reinterpretacin de la arquitectura militar-). El eje de la puerta divide la fachada en dos partes que no son idnticas rompe con la simetra-, esto se ve en el nmero diferente de vanos a la derecha 4, a la izquierda 3- (inspiracin en la Tudor). En este eje introduce, adems de la puerta, una ventana mirador reducida, y una parte superior balconada y con una torre de estilo escocs. Empleo de la arquitectura del hierro, como estructura y como ornamento (llama la atencin la rejera exterior). Se ve una evolucin hacia el muro cortina. Como materiales, tambin emplea el hormign; gusto por los materiales vistos y desnudos (excepto la madera, que le gusta pintada). En la ampliacin que se hizo de 1907 a 1909 disea unas lmparas casi expresionistas, que sern influyentes sobre todo para Wright.

Hill House (Helensburg, 1905): Es uno de los principales ejemplos de arquitectura asimtrica; se da el anexo de estancias sin simetra (ni en planta, ni en altura). Precedente importantsimo a la libertad espacial. La influencia de la arquitectura medieval se ve en las torres circulares y en algunos detalles de la fachada (fijaros en las fotos). Edificio de

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arquitectura sencilla, con influencia del Cottage . Todo evoluciona hacia lo angular. Tiene formas que rozan la abstraccin. Liberacin del ornamento.

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6.2 Art Nouveau (1890-1910).

Formas inspiradas en la naturaleza (lneas onduladas y ornamentos florales) y en los grabados japoneses.

6.2.1 Victor Horta (1861-1947): Contratado por empresarios ricos para crearles un nuevo tipo de arquitectura. Viviendas residenciales unifamiliares. En sus edificios, Horta disolva la estructura con la ornamentacin, creando as ambientes exticos, tambin fomentados por la luz tamizada (empleo del vidrio de color, especialmente en la iluminacin cenital, ambiente subacutico). Casa Tassel (1893, Bruselas). Destaca la iluminacin cenital y la estructura metlica. En la fachada (no tan revolucionaria como el interior fluido) utiliza una loya vertical. Est determinada por la estrechez entre medianeras. En la planta, destaca el vestbulo. Influencia en la Bauhaus y en Gropius. El lenguaje de los rdenes est oculto, mantiene la curvatura (idea de movimiento). Inspiracin de Mackintosh. Distintas alturas, filigranas, estructura masiva metlica para la apertura de vanos, uso del espejo para aumentar la idea de espacio. Aprovecha el uso sistemticos de los nuevos materiales para crear mosaicos junto con la luz y la decoracin.

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Cottage: se llama as a las casas rurales cabaas-.

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Casa Van Eetvelde (Bruselas, 1894-1899): Inters por el lujo (para la nueva clase social) y empleo de hierro.

Casa del Pueblo (Bruselas, 1897). Se funda el Partido Socialista Belga en 1895 y encargan a Horta el edificio de la sede. Es un espacio polifuncional. No hay simetra en este edificio (distribucin axial); se da una libertad espacial en la distribucin asimtrica de las dependencias. Horta se inspira en el Palacio de Cristal (muros cortina).

6.2.2 Henry Van de Velde (1863-1957): Tambin perteneciente al Art Nouveau y uno de los pioneros del movimiento moderno. Recoge por primera vez en Europa el principio moral de las enseanzas de Morris y lo desarrolla con agudeza: Poco a poco llegu a la conclusin de que la razn de la cada de las bellas artes en tan lamentable estado de decadencia estribada en el hecho de que, o se ejercan casi siempre como fin en s mismas, o se prostituan a la satisfaccin de la vanidad humana. En forma de pintura de caballete o escultura de Saln se ejerca el arte sin poner la menor atencin a su destino, como cualquier otro tipo de bien de consumo. Pareca claro, por ello, que la vieja, relativamente franca y limpia relacin de compraventa de la obra de un artista haba de quedar sustituida por el odioso

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mecanismo con el que la publicidad comercial engaa al pblico sobre la calidad y el valor de cualquier cosa, por cuya propaganda se haya pagado. As, en un futuro no muy lejano, podemos esperar encontrarnos con autnticas obras de arte marcadas con la misma sarta de descripciones mentirosas y valoraciones ficticias, con que se presentan las mercancas ordinarias producidas en serie para uso domstico. (Pginas 296-297, Benvolo). Para l, el arte puede desempear su relacin reguladora en la sociedad. Es ms un decorador que un arquitecto. Es ornamental. Ve la esttica del ornamento como casi de tipo gremial. Loos le critica. Diseo del despacho de exposiciones de la Secesin: Es ornamental, pragmtico, estructural y funcional. Se aprecia la preferencia por la curva, el movimiento, el ritmo. Trabajo artesanal y diseo en la lnea de la Bauhaus. Escuela de Artes Aplicadas de Weimar (1905-1919): fue uno de los primeros asentamientos de la Bauhaus. Ondulacin, desnudez, geometra, formas puras de la ilustracin, nuevos diseos y materiales, avance del vano, como recreacin esttica, cromatismo. Ruptura de formas, curvatura de estructuras. Se acerca a Gaudi (1899). Casa Bloemenwerf ( Uccle, Blgica, 1896): Casa para su familia, donde disea todo (hasta los vestidos de su esposa). Ejerci influencia en las viviendas unifamiliares posteriores.

En Uccle tambin mont su propio taller de artes aplicadas (como Morris). Desde la fundacin de la Werkbund (1907), la actividad de Van de Velde est estrechamente 21 ligada a los maestros alemanes. Choca con Muthesius .

6.3 La Secesin (1890-1914).

La secesin es la vertiente del modernismo que ms se puso de moda en Espaa. Se trata de un modernismo superficial, basado en geometras reducidas (como en la Ilustracin) con una epidermis de ornamento en la fachada. Es un Neoclasicismo esquemtico, se juega con las formas cuadradas, circulares, etc. Semejante a la Ilustracin, pero visto de una forma pragmtica, no terica o ideal. Va evolucionando a la desornamentacin progresiva hasta llegar al protorracionalismo.
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Hermann Muthesius es el fundador del Werkbund en el mbito alemn.

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Recibe el nombre de Secesin porque los artistas y arquitectos de esta corriente se separan de las corrientes imperantes (eclectismo y neoclasicismo). No solo disean arquitectura, sino tambin los elementos del interior (obra de arte total). Recuperan la idea de artista como creador de todo (porque tiene los conocimientos 22 suficientes).

6.3.1 Otto Wagner (1841-1918). Fue el maestro del grupo. Predic la libertad creativa y el evitar anclarse y copiar la historia de la arquitectura: esta se debe conocer, pero para avanzar sobre ella o destruirla (Nietzsche). En 1896, Wagner publica Arquitectura moderna, un manifiesto sobre la secesin. Majolika Haus, 1899. Se trata de tres edificios de viviendas a los que se aade un ornamento superficial, como una pegatina, que aporta el elemento emocional a una arquitectura desnuda. Emplea cermica vidriada en los tres edificios (conectados solo por la decoracin). Diseo ms o menos realista, prima la funcionalidad. Existe equilibrio entre funcin, estructura y ornamento.

Disear elementos de interior (baera de cristal, etc). Emplea todo tipo de materiales (pan de oro, que simboliza riqueza). Estacin de Karlsplatz: emplea elementos vegetales en la decoracin (naturalista). Inspiracin en la gruta, con nuevos materiales.

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Como Hitler era austraco, toma todo lo austraco como elemento representativo del nazismo, incluido el movimiento de la Secesin.

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Caja Postal de Viena (1903-1912): No es solo funcional, sino tambin simblica; representa la ltima tecnologa. Es un diseo irracionalista. El ornamento queda de lado, y se centra en el funcionalismo. Reviste la fachada con placas de mrmol unidas con remaches de aluminio y mortero. En la planta, evoluciona en las formas puras; tiene forma trapezoidal y un eje de simetra. El pintoresquismo y la flexibilidad de las formas geomtricas introducen cierto movimiento. El interior es lo ms innovador, lo fundamental. La estructura del edificio es de hormign (los muros portantes se liberan y dejan pasar la luz y a la gente).

Edificio de la Secesin (Viena, 1898): Incluye pocos elementos decorativos (slo en los rincones de la geometra del edificio), que suelen ser mscaras de Medusas (diosas) y elementos florales. Importa ms el juego de volmenes. En el interior, adquiere mayor importancia el espacio funcional (se trata de una sala de exposiciones). Planta cuadrangular.

6.3.2 Gustav Klimt Es un pintor muy importante que enfoca las ideas de la libertad creativa. Forma parte de las vanguardias y da coherencia a la Secesin. Simbolismo, es el precedente de las vanguardias. Trata de romper con el espacio/tradicin. Aparece el bizantinismo, la utilizacin del pan de oro de forma simblica, la recuperacin de formas, los mitos. - Friso de Beethoven: homenaje a la Novena Sinfona. Marsellesa de la Humanidad. Para l las fuerzas enemigas son la enfermedad, la locura y la muerte. Palas Atenea: es la diosa del grupo (diosa de las armas y de la cultura y las letras). Busca el bienestar y la felicidad. Apolo es el dios de la msica (elemento para disfrutar). Judith (1901).

Es el responsable de la parte especulativa del movimiento.

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No son arquitectos aislados, quieren fusionarse con el mundo, aceptando los nuevos materiales. 6.3.3 Joseph Maria Olbrich (1869-1908): Discpulo de Wagner, se acerca mucho a su maestro. Muri a los 40 aos. Knstler-Kolonie (Matildenhhe): Se trata de una micro-ciudad concebida para artistas de vanguardia, encargada por el prncipe E. L. Von Essen en 1899 e inaugurada en 1901 con una exposicin de los artistas. Planta asimtrica, es una unin de las distintas dependencias. Olbrich proyecta los edificios, la distribucin del terreno, la decoracin, los jardines, la publicidad, las vajillas , los uniformes de camareros, etc. Emplea el hormign y aprovecha el cromatismo de los nuevos materiales. En la torre de la entrada (de estilo semejante al del Quattrocento-reinterpretado-) emplea el cobre, hierro, ladrillo tostado y hormign. Si nos fijamos en la cubierta de esta torre, podremos ver que se parece a unos dedos: dedos que tocan a Dios. Importante juego volumtrico se difunde por Alemania y evolucionar al protorracionalismo -.

Casa para las artes decorativas: Similitud con la arquitectura industrial y pabellones efmeros. Se decanta por la apertura masiva de vanos (hormign+vidrio). No hay ornamento. Edificio de talleres de artistas: Slo hay dos estatuas en la fachada nico ornamento- que representan la fuerza y la belleza.

Residencia de Olbrich: Disea las viviendas unifamiliares de los artistas. Poca innovacin inspiracin en casas austracas de montaa-. Nuevos materiales: cermica vidriada en la fachada. En el interior de todas las viviendas hay una chimenea, que , ms que un elemento de calor, se convierte en el corazn de la casa (simblico y geomtrico centro- ; adems, este es un punto de relacin del modernismo con Wright). -

6.3.4 Peter Behrens Casa Behrens: Behrens tambin formaba parte de esos artistas que vivieron en esta colonia. Behrens fue el maestro de Gropious, Mies y Le Corbusier.

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6.3.5 Joseph Hoffmann (1870-1956): Su obra ms importante es el Palacio Stoclet (Bruselas, 1905-1914). Se trata de un palacio para un industrial (refleja el poder , $; por ejemplo, la fachada est revestida con paneles de mrmol blanco). Purismo; bloques geomtricos. Cubierta simboliza la bola del mundo. Se da una aparente asimetra en la planta. En el centro del jardn coloca un elemento simblico , no decorativo (orden drico reinterpretado). Hoffmann disea los muebles junto a Klimt (pintor).

6.4 Adolf Loos (1870-1933).

Es un personaje que se mueve en el mismo entorno que la Secesin, pero no le dejan participar por tener ideas distintas; ser el adversario de la Secesin. Es el pionero del movimiento moderno: desornamentacin, ruptura con el historicismo. Escribe artculos de opinin (era muy duro con sus crticas): Ornamento y delito(1908) y Arquitectura (1910), Manos fuera. Para l la Bauhaus es una degeneracin. Su arquitectura es funcional tecnificada, tiene en cuenta las calidades de los nuevos materiales. Para Loos, la arquitectura es distinta de las artes aplicadas, es la madre de todas ellas, y solo incluye en estas ltimas a los cementerios y a los monumentos conmemorativos. El resto de las tipologas arquitectnicas debern ser funcionales, eliminando el ornamento. l mismo financi una revista: Das Andere (lo Otro),en la que expona sus ideas. Estudia la arquitectura de Chicago, y cuando vuelve a Europa, sus edificios se caracterizan por: Exterior: arquitectura depurada; los materiales como nica decoracin (color). Interior: disea los elementos del interior, mezclando muchos movimientos (sobre todo ingleses y americanos). Algunos de sus edificios son:

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Sastrera Goldman&Salatsch (Viena, 1910): Edificio situado enfrente del Palacio de los Habsburgo (muy barroco), por lo que establece una lucha visual. Este edificio es uno de los exponentes del modernismo. Los tres primeros pisos estn recubiertos con mrmol sastrera-, y en los siguientes se da una fachada completamente lisa. Es un buen ejemplo de desornamentacin. En el interior del edificio, Loos intenta una flexibilidad en el espacio; tiene desniveles; el contorno y las formas vienen determinados por el espacio funcionalismo-. En sus obras suele utilizar los espejos como forma de ampliar el espacio. Fue un edificio muy criticado; Loos tuvo que dar una conferencia explicando su obra para que dejaran de escupirle por la calle. Hasta le sali una lcera...

Proyecto de grandes almacenes, Stein, 1910.FALTA.

Caf Museum (Viena, 1899): lo primordial es el bienestar, el mobiliario del mbito anglosajn (silla Tebas: tres patas). Es una arquitectura nihilista. Construido en el centro cosmopolita. La planta es el L. La madera de caoba, el metal, las canaletas y el papel de tacto aterciopelado (tonos pasteles) producen gran deleite. El sello caracterstico es un zcalo de madera. El ornamento es de carcter utilitario: las lmparas de gas son de emergencia. Mezcla elementos: cristal y espejos, vigas de madera sin funcin portante. Utiliza buenos materiales, y busca el material adecuado: cromatismo.

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Villa Karma (Montreux, Suiza, 1903-1906). Esta villa es un ejemplo excepcional de su Teora del Revestimiento, utilizando abundante mrmol para revestir suelos y paredes, madera para paredes y techos, as como lminas de cobre para el techo del comedor. El contraste de materiales queda realzado por el diseo de las distintas habitaciones. Desornamentacin. Planta cuadrangular con torre en esquina. Posee una logia o galera acristalada.

Casa Steiner (Viena, 1910): Importante juego geomtrico (virtuosismo), con terrazas escalonadas. (Le Corbusier se interesar por las obras de Loos). El paramento externo es liso con un revoco. Completa desornamentacin exterior. La cubierta es un cuarto de circunferencia. Asimetra y frecuentes desniveles (en fachada se ven nivel y medio, pero por detrs hay tres). La desnudez de la fachada se cubre con vegetacin. El diseo empieza desde el corazn. En el espacio tan interior como exterior se utiliza el muro ventana. Utilizacin de estructura portante. En el interior aparece una viguera y un zcalo de madera.

Proyecto Chicago Tribune Column (1922): El diseo es un retroceso, ya que se trata de una columna drica habitable. Es un proyecto muy irnico. Reduccionismo.

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Casa Spanner (Baja Austria, 1925). Seguimos viendo la importancia de los materiales en Loos. Revestimiento de listones verdes. Rejera esttica. Casa Trista Tzara (Pars, 1926). Se traslada al Pars de las vanguardias. Para llegar a la estancia principal hay un recorrido estudiado. Loos se replantea la cuestin del espacio tradicional. Sillares en la parte baja asemejando a lo rstico. Es un recuerdo de Mackintosh. Mobiliario pragmtico.

Casa Josephine Baker (1927): No se construy. Casa en esquina para Josphine Baker, recubierta de tiras de mrmol negro y blanco. En la parte trasera hay un jardn. Posee una cristalera traslcida, contraste de materiales, influencias de las vanguardias. Casa Moller (Viena, 1927-1928). Fachada aparentemente desordenada. Se da una simetra bilateral. Interior laberntico. Utilizacin de madera en los armarios. Hay desniveles: escaleras.

Casa Mller (Praga, 1930). No hay orden ni simetra. Influir mucho en Le Corbusier. Empleo de la cubierta plana y del cromatismo en las cristaleras. Sobresale la caja del

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ascensor. En el interior, importancia de los materiales (madera, mrmoles, espejos, etc), paramentos lisos, bancos adosados (mobiliario anglosajn).

+werkbund???
6.5 Modernismo en Barcelona.
Ms inspirado en las publicaciones de Viollet y en el movimiento de Arts&Crafts que en el movimiento belga del momento. El modernisme cataln tena una relacin con la tradicin eclctica del XIX ms estrecha que las del art nouveau francs y belga. Llus Domnech i Montaner (1850-1923), el arquitecto ms importante de los inicios del modernismo, public el artculo En busca de una arquitectura nacional, que pona de manifiesto las intenciones eclcticas del movimiento. Barcelona haba crecido ms rpido que Bruselas en la segunda mitad del XIX; la nueva burguesa industrial de Catalua entenda el modernisme como un smbolo urbano del progreso nacional.

6.5.1 Antonio Gaud (1852-1926). El modernismo cataln estuvo dominado por la figura de este arquitecto. No se trata de un arquitecto aislado por muy genial que parezca-. Al contrario, vive toda la experiencia cultural contempornea, desde el eclecticismo historicista al Art Nouveau, anticipando soluciones arquitectnicas que todava hoy son actuales. Gaud se bas en dos premisas: El estudio de la arquitectura debe comenzar por las condiciones mecnicas de la construccin (extracto de Viollet). La imaginacin del arquitecto debe estar libre de toda convencin estilstica.

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En las obras de Gaud se aprecia un claro componente vegetal (observ mucho la naturaleza). Parte de una formacin genrica, influido por Ruskind, Morris y Mackintosh (medieval), y tambin de lo romnico, mudjar y gtico. Se adelanta a las vanguardias y supone el inicio del modernismo. Su obra no es posible sistematizarla. A partir de la reinterpretacin de distintos estilos genera cosas totalmente nuevas. Aprovechas las nuevas tcnicas, los nuevos materiales, los vanos, las estructuras de hierro... Est influenciado por las utopas sociales, por las obras de Owen. Tiene una visin global de las reformas, del modelo social, del ornamento, de la tradicin... En la Escuela de Arquitectura, sus primeras pocas no nos presagian lo que ser su ruptura. Es un personaje muy viajero, pero no solo mira, sino que tambin lee, ve, entiende. Viaja por toda Catalua, el sur de Francia (influencia de Viollet-le-Duc y de los nuevos materiales). Precede en las vanguardias a Mendelson o Corbu. Recupera las posibilidades de la cermica y trata la piedra como un elemento moldeable. Trata a la arquitectura como un material plstico, deformable. Utiliza masivamente las estructuras metlicas. Algunos trabajos anteriores a la poca de la universidad. Era excesivamente tradicional, pero porque compona con la finalidad de que gustasen sus obras. Aprende de todas las posibilidades. Tiene inspiracin oriental. En la exposicin de Pars de 1878 conoce a Gell, se interesa por las reuniones de artistas y de esta forma mejora su situacin social. Los diseos de este momento no son rupturistas, pero abren su inters en los............ y su componente esttico, teraputico. Farolas (1878): es un concurso. Gan pocos, porque no le entendan. Era poco rupturista en ese momento, pero anuncia su simbolismo.

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Obras anteriores a 1900:

Frases de Gaud: Todo sale del gran libro de la naturaleza; las obras de los hombres son un libro ya impreso" "La primera cualidad que debe tener un objeto para ser bello es cumplir con el fin al que est destinado" "La originalidad consiste en retornar al origen; de manera que el original es aquel que con sus medios retorna a la simplicidad de las primeras resoluciones". "Las formas continuas son las perfectas". "La belleza es el resplandor de la verdad, y el resplandor seduce a todo el mundo; por eso el arte posee universalidad". "El arquitecto es el hombre sinttico, que ve las cosas claramente en conjunto antes de que estn hechas, que sita y combina los elementos en su relacin plstica y en la distancia justa". "La ornamentacin ha sido y ser colorida. La naturaleza no nos presenta ningn objeto montonamente uniforme. Todo en la vegetacin, en la geologa, en la topografa, en el reino animal, mantiene siempre un contraste de color ms o menos vivo". "Para que un objeto sea altamente bello es necesario que su forma no tenga nada de superfluo, solamente las condiciones materiales que lo hacen til; se debe tener en cuenta el material de que se dispone y los usos que debe prestar; y de aqu nacer la forma general". "La ornamentacin escultural tiene siempre como objeto aumentar la importancia de las superficies sin darles pesadez".
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Casa Vicens (1883-1888): Este edificio es considerado la primera obra del modernismo en Catalua y es el primer edificio que Gaud construye como arquitecto en Barcelona. Realiz la casa para el corredor de bolsa Manuel Vicens Montaner y, empieza un esfuerzo para romper con todo lo anterior y crear su propio estilo. Es un edificio experimental. La influencia tanto en la fachada (decorada con baldosas de cermica) como en el interior es oriental y del movimiento Arts & Craft ingls, en la galera que contacta con el jardn. Es del eclecticismo neomudjar: torres, alminares, arquitectura fortificada y la utilizacin masiva de la cermica coloreada, arco apuntado (anuncia el arco catenario apuntado). Gaud aplic en la casa el ''pilar cartabn'' constituido por hiladas de ladrillo, cada una unos centmetros sobre la anterior, formando una escalera invertida. En la decoracin interior usa multitud de tcnicas variadas, esgrafiado, losetas de cartn, pintura, mosaico, vitrales, cermica..., que evocan diferentes temas orientales o naturales. Existe simetra, mezcla de elementos y materiales, simbolismos y atencin al detalle. Gran desarrollo escultrico. Posee una falsa cpula , lucernario fingido al modo italiano. Utilizacin masiva del ladrillo (bveda tabicada).

Parc Gull (1900-1914): Gran ciudad-jardn proyectada bajo la peticin de Eusebi Gell e inspirada en las ciudades jardn inglesas, que Gaud pretenda superar. Destaca el banco ondulante. Se observan en el conjunto soluciones tcnicas interesantes como un prtico que aguanta una terraza, galeras inclinadas, y todos en perfecta armona e integracin con la Naturaleza. Fue declarado Patrimonio de la Humanidad en 1984. Empleo de trencadis (cermica, vidrio y argamasa). Asimilacin de las tradiciones locales debido a que emplea el ladrillo de forma maestra (bvedas tabicadas o falsas). Asume cierto pintoresquismo en esta obra. Se aprecia la presencia de la simbologa y la mitologa mediterrnea. Reivindicacin del medievalismo por la burguesa enriquecida. Equilibrio entre la estructura, el diseo y la funcin. El parque rene todas las ideas de Gaud, est diseado para ser una microciudad. La plaza es un elemento fundamental, tiene forma sinuosa que puede recordar las formas de las serpiente mitolgica. El antropomorfismo se observa en la manera de conseguir los moldes del banco: con cuerpos de personas. Est tambin inspirado en el pintoresquismo (deja a la naturaleza en su estado catico) y adems aprovecha la montaa para fusionar la arquitectura y la naturaleza. La estructura se conserva muy bien, es resistente y slida. Por debajo tiene una estructura metlica muy resistente, con hormign y ladrillo. La construye por capas. Es un componente esttico pero con un estudio estructural. La serpiente del parque es el animal que resuma la

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Otro burgus adinerado, como Vicens Montaner y el resto de los catalanes industriales que encargaban las obras a los arquitectos del momento.

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ideologa, el movimiento y la ondulacin. Hay una reinterpretacin de las columnas, ya que rompe con el lenguaje de los rdenes. Las claves no tienen una funcin estructural (medallones). Realiza investigaciones de formas junto a Joseph Jujol. Los mosaicos del parque eran hechos por muchas personas, de esta forma de daba una libertad creativa. Destacan los muros inclinados cubiertos de piedras y huecos por dentro (canalizaciones). Recreacin del mito de la gruta. Forma de ola en las columnas. En el diseo del mobiliario tambin se remite a la fisiologa del cuerpo humano.

Casa Batll(1904-1906): Destaca su fachada con una distribucin de huecos que deja ver formas seas y cartilaginosas en su parte inferior, un antifaz expresivo en el centro, y una cubierta escamada que se dice simboliza el mito cataln de Sant Jordi. Se unen pues en esta obra cromatismo, plasticidad y simbolismo. Exaltacin nacionalista y religiosa que representa simblicamente la leyenda de la victoria mtica de San Jorge, patrn de Catalua, sobre el dragn. Su arquitectura intenta reflejar las formas de la naturaleza, la estructura sea y muscular humana: huesos, esqueletos, etc. Es muy vanguardista, precedente de Le Corbusier en las coberturas de los edificios. Representacin de un mundo onrico, del dragn marino, la serpiente. Aparecen ondulaciones en la cubierta. La casa se integra con el paisaje urbano. No se da la repeticin de ornamentos (creatividad e innovacin). Tiene estructura metlica: arquitectura en movimiento.

Casa Mil (1906-1910): Es el ltimo edificio civil construido por Gaud y el ms importante. Es popularmente conocida como La Pedrera debido a su imponente aspecto rocoso y el 65

masivo uso de piedra de cantera. Representa uno de los ms emblemticos ejemplos de la arquitectura modernista catalana. Resume la renovacin que introduce Gaud en la planta y alzados con huecos en la fachada. Esta nueva ordenacin culmina en la azotea con unas chimeneas, que son un importante motivo plstico de la escultura del siglo XX. En la fachada combina la piedra con el hierro. Fue declarada Patrimonio de la Humanidad en 1984. Culminacin del movimiento en arquitectura a la manera de Bernini o Borromini. Es un edificio altar con un grupo escultrico que no se construy en la parte superior. Se puede apreciar el organicismo.

6.6 Jugendstil
El centro de este movimiento estaba en Munich, donde fue fundado por la revista Jugend en 1896. Los arquitectos asociados a este movimiento eran: H. Obrist, A. Endell, P. Behrens, R. Riemerschmid, Bruno Paul. Abandonan el estilo curvilneo del Art Nouveau y prestaron ms atencin al movimiento Arts&Crafts. Riemerschmid y Paul dirigen unos talleres que desarrollan un mobiliario parcialmente producido en serie que se expuso en Bruselas en 1899.

7 VANGUARDIAS HISTRICAS (EUROPA).

Se est buscando romper con la tradicin artstica y las normas establecidas en todas las artes. Se quiere romper con el espacio preconcebido del Renacimiento, en la mana de crear edificios a travs de la perspectiva visual del ojo humano. 66

La palabra vanguardia denota la accin de un grupo o movimiento artstico que experimenta formas y temas con anticipacin con respecto a la produccin normal, al cdigo en uso. Los pintores impresionistas son los primeros que empiezan a ahondar en la ruptura de la 25 tradicin . A lo largo de la historia de la arquitectura, podemos observar como ha habido una cierta correspondencia y relacin entre la pintura y la arquitectura. Los movimientos ms importantes de finales del XIX y principios del XX que repercutieron de alguna forma en la arquitectura fueron: Simbolismo: Corriente postimpresionista muy relacionada con la arquitectura. Se toma un cuadro como una tela recubierta de colores dispuestos de una determinada forma, no como una representacin de la realidad (y a buen entendedor, pocas palabras). Repercusin en el Art Nouveau; este movimiento produjo inters por las artes aplicadas, aunque desde un punto de vista pictrico y con perspectivas distintas a las de Morris. Muchos autores dispares han pasado por alguna etapa simblica.

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Fauvismo: Su objetivo era la sntesis forma-color. Juego con colores primarios yuxtaposiciones violentas-. Matisse, Derain, Dufy, Braque, y ms autores que pasaron por este movimiento.

Impresionismo: Entre 1870 y 1880. Monet, Manet, Sisley, Degas, Renoir, fueron autores que reaccionaron contra la pintura narrativa e histrica y propusieron una imagen recogida al aire libre no en el estudio- compuesta por pequeas pinceladas muy prximas. Un personaje destacado fue Czanne, que afronta los mismos problemas lingsticos que los impresionistas, pero introduciendo otros matices, como figuras cerradas y compactas; adems, es de los que piensa que la realidad se puede geometrizar (figuras reales pueden reducirse a cubos, conos, esferas, etc.).

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Van Gogh y Gauguin.

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Cubismo: Su mximo exponente es un espaol, Picasso. Se trata de un movimiento que construye las imgenes de forma geomtrica, representando los objetos a travs de los planos y facetas que constituyen su volumen (por ejemplo: cogemos una guitarra, le sacamos fotos en plan alzado-planta-perfil y con ellas hacemos un collage, le metemos unos tirafondos y tenemos una composicin cubista: fcil, sencillo y para toda la familia). Hay que aclarar que el cubismo no fue nunca un estilo abstracto; segua siendo figurativo, pero a su modo.

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Purismo: Deriv del cubismo. Se trata de composiciones objetivas de elementos simples, que se entrelazan con el fondo en una imagen unitaria sin elementos sobresalientes. Destacan Ozenfam y Le Corbusier, que publicaron en 1917 Despus del cubismo, un manifiesto en el que hablan de la evolucin del cubismo hacia la depuracin de las formas. Tambin sacaron una revista, El espritu nuevo, (19201923), en donde la mayora de la gente relacionada con la vanguardia europea participar con artculos.

Mira, un cuadrito de Corbu:

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Matisse (que fue casi toda la vida fauvista) y Braque (que se pasara al cubismo). Violn y Guitarra, de Pablo Picasso. No meto el Guernica porque estaris hasta los huevos de verlo :P-

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Futurismo: Contemporneo al cubismo. Dinamismo, mecanicismo, colores chillones,velocidad. Se da en culturas con culto a la tecnologa Italia-. Un 29 personaje destacado fue F. T. Marinetti , que escribi en 1909 un manifiesto sobre el futurismo. Otro sera Boccioni, que adems de pintar cuadros, tambin aplic el futurismo a la escultura. En arquitectura, destac Antonio SantElia, que tambin escribe un manifiesto, esta vez sobre arquitectura futurista- en 1914. Son conocidos sus proyectos de Estacin central de la 30 Ciudad Nueva (1914) y Central Elctrica(1914). -

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Dadasmo: Es un futurismo que ha pasado por la guerra y la Revolucin Rusa; con carcter desmitificador, irnico y nihilista.

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Hacia 1920, cuando el futurismo ya era algo pasado, Marinetti comenz a mostrar simpatas por el fascismo. Lleg a ser miembro de la Academia de Italia, fundada por los fascistas. y se convirti en el poeta oficial del rgimen de Mussolini. ser porque no quera perder su posicin de poeta y escritor conocido? realmente era un facha? Nunca lo sabremosporque muri en 1944. 30 El gran proyecto de Antonio SantElia, la llamada Citt Nuova (Ciudad Nueva), pretenda crear una ciudad que asumiera las nuevas tipologas de la construccin. Era una ciudad pensada para grandes aglomeraciones de gente, y realizada con materiales que permitiesen ser sustituidos sin problemas. El dinamismo radica en la arquitectura efmera y el movimiento de la ciudad, con distintas vas de circulacin. Es en ese dinamismo donde los futuristas encuentran la belleza y el lirismo de la ciudad. Entre 1913 y 1914, Antonio SantElia proyecta una ciudad que deba adaptarse a los nuevos tiempos. Por aquellos aos, Italia se encontraba en el inicio de su revolucin industrial, y uno de los temas de mayor inters para los futuristas era el de la gran ciudad. Para ello, contaban con dos modelos: Miln, cuya estructura se encontraba en un momento de expansin; y Nueva York, ejemplo de metrpoli proyectada hacia el futuro. 31 De izquierda a derecha: Central elctrica, dibujo de la ciudad nueva y estacin central, de SantElia. 32 Escultura de Boccioni.

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Neoplasticismo: En 1917, nace en Holanda el movimiento neoplstico De Stijl (este es el nombre de la revista en torno a la cual se fund este movimiento) , con Mondrian (pintor); Theo Van Doesburg, Oud y Rietveld (arquitectos). Se propone como continuacin racionalizada del cubismo y como alternativa constructiva al dadasmo. Se busca una unidad estrecha entre pintura, escultura y arquitectura.

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Suprematismo y constructivismo: Vanguardias rusas, ms radicales por las circunstancias sociopolticas de la poca. Destacan Malevich y Tatlin como pintores, y Lissitzky como arquitecto (suprematismo). El suprematismo busca las sensaciones plsticas puras, y el constructivismo presta mayor atencin a la tcnica, produccin y compromiso poltico; entre los dos movimientos hubo tambin momentos de convergencia (aproximacin comn a la abstraccin).

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Expresionismo: El ms importante; se podra decir que toda la experiencia vanguardista acaba desembocando en l. Surge en Alemania a principios del XX. Se trata de distorsionar la realidad violentamente, se crea una tensin en la composicin, trazos violentos y aplicacin tambin violenta del color. En el expresionismo existirn dos corrientes principales: Grupo el puente. Grupo el Jinete Azul, en Alemania, al que pertenecern autores como Klimt y Kandinsky (sern llamados a profesores por la Bauhaus). Este ltimo escribe en 1912 De lo espiritual en el arte, donde cuenta las posibilidades emocionales y subjetivas y el aprecio esttico que el espectador recibe en la abstraccin.

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Cuadro de Oud, imagen de Theo Van Doesburg, fotografa y planta de la casa Schrder de Rietveld, 1924. 34 Malevich, suprematista; Tatlin, constructivista. Debajo, dibujo y maqueta del Wolkenbgel (1924-1925), o Rascacielos Horizontal, obra muy famosa de Lissitzky.

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En arquitectura, encontraramos tambin dos corrientes: Los cristalinos: simbolismo, pureza geomtrica, luz: Bruno Taut, Hermann Finsterlin. En 1914, aparece publicada la obra de P. Scheerbart Arquitectura de cristal, donde describe una serie de visiones e imgenes anticipatorias de arquitecturas cristalinas. Esta obra sirvi 35 como inspiracin a Bruno Taut (1880-1938), que construye en 1914 el Pabelln de Cristal, donde da forma fsica a las ideas de Scheerbart.

El nico material de construccin es el cristal. Entre la piel de cristal del interior y la piel de cristal del exterior hay un gran espacio intermedio que sirve para calentar y regular el aire. Ambas pieles no coinciden entre s. No es en absoluto necesario. Tampoco desde fuera del cuerpo humano se reconocen las entraas. Las paredes superiores estn abombadas: bajo ellas, una tribuna para la msica y el acceso a la torre y a los balcones con vistas. Todas las instalaciones tiles estn en el piso del zcalo y debajo de las plataformas: alojamientos, bates, hangares, calefaccin, etc. Lo til solamente tiene que funcionar y ha de verse lo menos posible
Bruno Taut, En la casa de cristal, Arquitectura Alpina, 1919.

Los orgnicos: En este grupo aparte encontramos arquitectos con tendencias ms orgnicas (una mirada reconciliadora entre el hombre y la naturaleza). El personaje ms importante es Erich Mendelsohn (1887-1953). Particip junto con Taut y Gropious en el Nobembergroupe, y su evolucin posterior le sita en el expresionismo utpico y en uno de los mximos exponentes de la arquitectura racionalista. Sus primeros bocetos representan una arquitectura ajena al mundo exterior y al entorno, porque son dibujos muy rpidos, de visiones que se le pasan por la cabeza. Le influy el contacto que mantuvo con los pintores expresionistas de Der Blau Reiter y Die Brucke (el jinete azul y el puente), y la observacin de la naturaleza (especialmente de las dunas, a las que vio muy de cerca mientras participaba en la guerra frente ruso-).

- Destaca su Torre Einstein(observatorio construido en 1921): moldear la arquitectura utilizando el hormign como material fundamental.
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A finales de 1919, Taut organiz una correspondencia epistolar entre un grupo de artistas y arquitectos: cada uno, bajo su seudnimo, dibujara en breves intervalos de tiempo, informalmente y tal y como se lo sugiera el espritu aquellas ideas que le gustara compartir con el resto del crculo. Este grupo fue bautizado como La cadena de Cristal, y entre los miembros estaba W. Gropious.

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- Arquitectura de las dunas (1920): obra realizada en ladrillo. Observacin de las formas de la naturaleza (circulares), se fija en los moluscos. Acento en la expresin del sentimiento rompiendo la forma. - Berln Tageblatt (1921-1922): posee una tipologa de lo ms recurrente. Es un edificio destinado a prensa. Se remite en la curvatura, se observa una solucin en esquina, sntesis con la horizontal y la vertical. Paralelismo formal con Sullivan. Columbus Haus (1931-1932):curvatura, voladizo superior y paramento acristalado.

Mendelsohn tuvo buena relacin con Wright.

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8 LA BAUHAUS.37
El trmino Bauhaus significa casa de construccin. La Bauhaus es el paso definitivo hacia la evolucin del arte moderno, es el empujoncito que le faltaban a las vanguardias del XIX, consideradas como feas porque no llegaban a romper del todo con la tradicin; era un quiero salir de aqu pero no salgo del todo. Fijaos por ejemplo en la Majolica Haus de Wagner (Secesin), podramos llegar a considerarla como racionalista si no fuera por esa horterada de recubrimiento de la fachada. O el propio Loos, que aunque es un precedente importante del racionalismo y un enemigo del ornamento, an le queda un empujoncito a sus obras para ser plenamente racionalistas (tal vez por el trato que da a los materiales, es todo muy lujoso y el lujo no es funcional ni racional). Como veis, enseguida se relaciona Bauhaus con racionalismo. Digamos que es su cuna, donde realmente se pari (aunque para la fecundacin del vulo creador del racionalismo 38 hayan hecho falta dcadas de historia de la arquitectura ). La Bauhaus tiene tres fases: la primera, de 1918 a 1925; la segunda, de 1925 a 1930, y la tercera, de 1930 a 1933. Vamos a intentar estudiarla siguiendo estas tres etapas, habiendo
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De arriba abajo: Dibujos, planta y fotografa de la Torre Einstein; fotografas del interior y del exterior de la fbrica de sombreros en Luckenwalde (1921-1923); fotografas del centro comercial Schocken en Stuttgart (1926-1928, demolido en 1960). Son las obras ms famosas de Mendelsohn. 37 Esto es un pedazo de tema y acojona. Lo voy a contar como buenamente pueda, pero seguro que hay cosas que podis mirar por vuestra cuenta. 38 Perdn por mi expresin, sacad vuestras propias conclusiones, jeje.

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visto previamente un par de cositas del racionalismo y la Werkbund alemana, donde se formaron Gropious y Mies Van Der Rohe.

8.1 LA VANGUARDIA Y LA ARQUITECTURA RACIONAL.

Los orgenes tericos del racionalismo se remontan al siglo XVIII, en el que se intenta una descripcin de los elementos arquitectnicos, una revisin a la luz de la razn (Ilustracin), una clasificacin, un mtodo operativo transmisible a todos los arquitectos. Se publican numerosos tratados con intenciones racionalistas (racionalista racionalizar racionalismo). Los factores sociolgicos ms importantes que contribuyeron a dar el salto del protorracionalismo al racionalismo fueron: la crisis de la postguerra, las modificaciones polticas que se sucedieron en Europa a partir de 1918, la agudizacin de la conflictividad 39 entre clases y el irresoluble problema de la vivienda . En cuanto a lo que arquitectura y arte se refiere, el principal granito de arena que aporta la vanguardia para el nacimiento del racionalismo es el alejamiento de lo natural, es decir, la ruptura de la simetra (considerada de origen naturalista). Con eso y con la evolucin del arte pictrico (de impresionismo a abstraccin) ya tenemos gran parte del camino hecho. Si profundizamos ms, diremos que el cubismo y, ms a fondo, el neoplasticismo, fueron los movimientos ms importantes. Se olvida la composicin cerrada y los ejes de simetra, lo que permiti a la arquitectura racionalista la distribucin libre de sus recintos espaciales. Otra aportacin de la vanguardia sera el lograr que el proceso proyectual avance desde el interior hacia el exterior; es decir, los arquitectos se quitan de encima la pesada carga de las perspectivas obligatorias, el dibujo de las fachadas principales y secundarias, y dems convenciones de origen casi renacentista que se seguan enseando en las escuelas de arquitectura para proyectar un edificio. La ltima aportacin de la vanguardia sera la actitud voluntaria de ruptura con el pasado. En el racionalismo, no se niega la historia, y slo se toma de ella el aspecto funcional de la 40 arquitectura . Ahora la funcin se pone de manifiesto y se trata de obtener la imagen a partir de ella.
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Problema de la vivienda obrera; como sabemos, los ricos eran cada vez ms ricos y los pobres cada vez ms pobres; es decir, los obreros eran cada vez ms miserables. Anda que no hubo huelgas, manifestaciones obreras y dems por las condiciones cada vez ms deplorables que tenan los obreros. No hace falta irse lejos de Espaa, en Catalua ya tenemos muy buenos ejemplos, alguien se acuerda de la Semana Trgica de Barcelona de 1909? Aunque hubo muchas clases implicadas, la ms destacada era la obrera, que se dedic a quemar iglesias yupi!- y a profanar tumbas, bailando en la calle con los cadveres esto es verdad, eh!-. Y como aqu siempre hemos solucionado las cosas de buenas maneras, el resumen fue que el ejrcito sali a la calle a pegar un par de tiritos. Tras eso, una represin bestial, cierre de los sindicatos y de las escuelas laicas, y de regalo 5 fusilamientos, incluido el de Francisco Ferrer Guardia, creador de la Escuela Moderna laica y liberal-. Perdn, me enrrollo. 40 Nosotros tambin hemos hecho eso a la hora de estudiar historia: por ejemplo, en el hospital de los inocentes de Brunelleschi, estudiamos la distribucin de la planta y vimos que Brunelleschi ya estableci unos criterios racionales para configurar las partes y espacios de su hospital.

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8.2 LA WERKBUND ALEMANA (o Deutsher Werkbund).

Desde 1900 Alemania se halla en el centro de la cultura arquitectnica europea. Aunque Alemania no tiene una tradicin como la inglesa o la francesa, la industrializacin es ms reciente y se enfoca de otro modo: los tericos y los artistas de vanguardia consiguen con relativa facilidad dar clases en las escuelas estatales, dirigir revistas, etc. No existe tanta lucha entre clases y la mentalidad es ms abierta que en el resto de los pases europeos. Por eso, Alemania atrae a grandes genios de otras nacionalidades: Van de Velde (Blgica) , Olbrich (Austria) y hasta Wright (extremeo). El Deutsher Werkbund es la organizacin cultural alemana ms importante de la preguerra. Fundada en 1907. Recoge las ideas de Morris, pero con una diferencia importantsima: no apunta a la artesana, ni quiere oponerse a los mtodos de trabajo en serie. Pretende unir 41 arte, industria y artesana . Dentro de este grupo tenan sus polmicas, porque el mtodo para lograr el objetivo mencionado no estaba nada claro.

El Werdbund madura entre 1907 y 1914 la nueva generacin de arquitectos: Gropius, Mies y Taut, entre otros. Los precedentes de estos seran Van de Velde y Peter Behrens (18681940), el primero aporta un trabajo ms intelectual, el segundo ms prctico. Behrens empieza como pintor, y fue llamado por el Duque von Hessen a Darmstadt, para participar en la colonia de Matildenhhe. Con el tiempo, se convierte en uno de los profesionales ms importantes de Alemania, y por su estudio pasaron Gropius, Mies y Le Corbusier (aqu todo queda en familia). Proyect muchos edificios industriales y viviendas para trabajadores mientras trabajaba con la AEG (una empresa alemana de electricidad). Entre sus obras ms conocidas est la fbrica de turbinas de la AEG (Berln, 1909).

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Por ejemplo, entre Muthesius (apoya la economa) y Van de Velde (apoya el arte).

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En cuanto a la siguiente generacin del Werkbund, nos interesa especialmente Walter Gropius (1883-1969). Aunque trabaj en el estudio de Behrens, pronto empieza a proyectar por su cuenta. Destac su Fbrica Fagus (fbrica de hormas de zapatos, en Alfeld an der Leine, 1911).

Gropious tambin escribi; y en sus escritos se aprecia una serena y razonable adecuacin a las necesidades tcnicas y una desdramatizacin del lenguaje; cree que la nueva arquitectura surgir casi automticamente, siguiendo paso a paso y sin prejuicios las necesidades objetivas (funcionalismo).

8.3 BAUHAUS: PRIMERA ETAPA. 1918-1925.

Fundada por Gropius en 1918. En 1915, Henry Van de Velde haba propuesto a Gropius como sucesor en la direccin de la escuela de Artes Aplicadas de Weimar. Gropius, tras la I GM, toma posesin del cargo proponiendo la anexin del ex Instituto Superior de Bellas artes del Gran Ducado de Sajonia en una sola institucin: la Bauhaus Estatal de Weimar. Gropius llam a los artistas ms destacados del momento: Lyonel Feininger, Johannes Itten y Gerard Marcks se unen en 1919; Muche, Schlemmer, Adolf Meyer (antiguo colaborador de Gropius) y Paul Klee se unen en 1920, y Kandinsky en 1922. El primer programa se publica en 1919, Manifiesto fundacional de la Bauhaus, donde se afirma la necesidad de una metodologa general fundada sobre las leyes de la naturaleza y la mente humana, buscando el equilibrio pensamiento-accin. La portada, donde se resuma el carcter del manifiesto, la dibuj Lyonel Feininger.

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La Bauhaus pronto se convirti en algo ms que una simple escuela: libertad de enseanza, estrecha colaboracin entre alumnos y profesores (que mantenan una convivencia cordial), ejercicio libre de la crtica (libertad de expresin), todas estas caractersticas fueron el marco propicio para la reforma de la enseanza y el surgimiento de nuevas ideas. En el programa de la Bauhaus se describan estas etapas : 1. Curso preliminar de seis meses, dirigido por J. Itten, en el que el estudiante adquiere confianza con los materiales y con algunos problemas formales simples. J. 43 Itten daba clases de desnudo, materiales y nuevas visiones (nuevas visiones de viejos maestros, asignatura en la que los estudiantes reinterpretaban obras antiguas).
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Bueno, la profesora apenas las coment, pero yo he encontrado unas cosillas y si no os sale de la polla leerlas no pasa nada (eso si, mirad lo de Johannes Itten, que a ese s que lo coment). 43 Johannes Itten (Suizo, 1888-1967): Itten era seguidor de Mazdaznan, una secta con origen en los Estados Unidos derivada del Zoroastrianismo. Segua una dieta vegetariana muy estricta y practicaba meditacin como medio para alcanzar su equilibro interior, que segn l era la principal fuente de inspiracin artstica. Propuso un modelo de uniforme sencillo. Una pianista participaba con l empezaba las clases tocando-.

El misticismo y personalidad de Itten influy en algunos estudiantes profundamente, alejndolos de otros maestros de la Bauhaus, sobre todo de Walter Gropius y Laszlo MoholyNagy, que orientaron la Escuela hacia la produccin masiva, lejos de la expresin artstica individual. Por todo ello Itten tomo la decisin de dejar la Escuela en su primera etapa en Weimar. 76

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2. Enseanza trienal, parcialmente tcnica, parcialmente formal. Si el alumno haca examen despus de los tres aos, poda obtener el ttulo de artesano. 3. Curso de perfeccionamiento, de duracin variable, basado en el proyecto arquitectnico y en el trabajo prctico en los talleres de la escuela; al finalizar, el alumno poda obtener el diploma de maestro de arte. Itten perteneca a la secta del magdeismp (culto a Magda: dios de oriente prximo). Impona uniforme a los estudiantes para dejar a parte la preocupacin de la esttica de la moda. Defenda la educacin sexual, el ayuno y la preparacin espiritual junto a una dieta vegetariana. En sus clases participaba una pianista. Gropius seala tres caractersticas bsicas de la Bauhaus: paralelismo entre enseanza terica y prctica (maestros artesanos y maestros de diseo), contacto continuo con la realidad del trabajo y presencia de maestros creadores. Adems, no escoge entre artesana o industria (polmicas que vienen desde los orgenes de la Revolucin Industrial), simplemente dice que son dos formas distintas de ejercer la misma actividad. El objetivo de Gropius era conseguir la autonoma de la escuela, ya que estaba financiada por diferentes instituciones. Por ese motivo la fue encaminando hacia la tecnificacin y elabor un catlogo de ideas salidas de la escuela. Las formas tambin estn presentes en el plano de estudios (tipologa de letras en el lenguaje). Se quiere crear una institucin nueva para ensear. Al final la escuela se transformar en escuela de arquitectura. En ella se difunde el llamado Estilo Internacional con un lenguaje innovador y juegos geomtricos. Gropius es el encargado de organizar la escuela en un principio, mientras mantiene su propio estudio de arquitectura (pos el que deban pasar todos aquellos alumnos que queran obtener el ttulo de arquitecto). Se tienen en cuenta los preceptos reformistas de Arts and Crafts. Tras la guerra, la sede estaba localizada en Weimar. All contactan con los talleres para poder tener enseanza artstica a la vez que prctica. Con el tiempo se compran la propia maquinaria. Gropius consigue el sello de la Bauhaus. Pero a partir de 1924-25 la poltica
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J. Itten, Casa del hombre blanco, 1920. Es su modelo de casa ideal. Como vemos, es la casa del HOMBRE (no mujer) BLANCO (pues eso). Desornamentacin, juego volumtrico, abstraccin, poco detalle.

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alemana comienza a cambiar hacia partidos conservadores (nazis) y deben trasladar la Bauhaus. Para la Bauhaus, era importante la educacin del pblico. La mentalidad alemana no reciba bien las ideas y lo que sala de la Bauhaus (los propios del lugar pensaban que eran unos bohemios que estaban todo el da de orga en orga). Se crea un calendario fijo de jornadas de puertas abiertas (fiestas) a las que todo el mundo poda acudir. Con exposiciones de las obras de los alumnos. El exponente de las fiestas eran los carteles, las invitaciones, la msica y las obras. Todo est orientado hacia el expresionismo.

Se introducen disfraces dadastas (movimiento muy agresivo, quiere agredir la postura del espectador, obligarle a aceptar manifestaciones diferentes). La Bauhaus tiene su orquesta (la vanguardia llega a la msica, es una msica arrtmica y atonal). Al final se intenta recuperar cierto ritmo, la letra. Oscar Schlemmer fue el encargado del grupo de teatro. Destac su Ballet Tridico de 1926. En todas sus obras, rompe con lo anterior, introduciendo nuevos vestuarios, decorados radical. (Picasso es el primero con romper con la realidad, tuvo gran relacin con el ballet ruso, se encargaba de deconstruir el espacio tradicional, sin perspectivas, juegos ni geometras). A las figuras se les acopla un traje con formas geomtricas. Asocian el movimiento con el ritmo atonal. Huyen de la individualidad y por este motivo utilizan mscaras.

Respecto a las clases de Paul Klee y W. Kandinsky, ambos daban clases sobre el color, complementando las clases de Itten. Tambin hacan con sus alumnos estudios de formas naturaleza muerta- , empleando el reduccionismo (reducir a la forma y elemento esencial). Hay que aadir que la Bauhaus era una escuela machista, ya que a las mujeres no se les estaba permitido asistir a las clases sobre arquitectura, y quedaban relegadas al tema textil.

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Una mujer que destac mucho fue Marianne Brandt, que produjo objetos que vendieron muy bien y despus fue maestra. Empleo masivo del latn. Famosa por sus lmparas.

Otra mujer que destac en el diseo de objetos fue Alma Buscher (juegos de construccin). En los talleres se producan medianamente en serio los modelos de los alumnos, y por este motivo los objetos pasaban a ser de lujo. Por este motivo la escuela se transform en una especie de fbrica y algunos de los profesores decidieron abandonarla porque haba cambiado sus preceptos del principio. Utilizan distintos materiales como el latn, la plata, el cristal, el metal y la madera. Entre 1920 y 1921, Gropius y Meyer construyen la casa Sommerfeld, que se acerca ms a la arquitectura de la Bauhaus. Influencia de Wright en la horizontalidad de la casa. Todo est hecho en madera para as contribuir con la humanizacin del edificio (el dueo trabajaba con madera). Tambin destaca la sencillez de la planta, el diseo cercano al expresionismo, a la abstraccin. El mobiliario corri a cuenta de Marcel Breuer, las vidrieras (luz tamizada, abstraccin) son de Albers.

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En 1923 Gropius organiza una exposicin antolgica de los productos de la Bauhaus, pero a la postre tuvo que trasladarla. Casa Horn (1923): El arquitecto es George Munche. Es una pabelln de arquitectura efmera. Con ella se inaugura la fase arquitectnica de la escuela (purista,

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Casa Sommerfeld, Vidriera de J. Albers para la casa, otro detalle de madera de D. Helm y una fotografa del interior diseada por alumnos de la Bauhaus.

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desornamentada). La cocina es minimalista al mximo, utilizacin de todos los recursos tecnolgicos. (los profesores experimentaban en sus propias viviendas). La sala de estar es un espacio fluido, reducido, que posee lo estructuralmente necesario, con mobiliario expresionista y una agresin rectilnea. Se aprecia cierto deleite en el contraste de materiales, en el mobiliario reducido a formas caractersticas. (geometra del espejo plegable). Las habitaciones deben recorrerse para entender toda la arquitectura.

8.4 BAUHAUS: SEGUNDA ETAPA. 1825-1930.

Se traslada la sede a Dessau, construida por Gropius. All hay un ambiente ms tranquilo y propicio a la integracin en la realidad econmica y productiva alemana, ya que la poblacin de Dessau se dedicaba a la fabricacin industrial. Gropius recibe el encargo de proyectar la sede del instituto (con las viviendas para los profesores, una villa para l, casas dobles para Kandinsky, Klee, Mohol-Nagy, Schlemmer, Scheper y Muche) y un barrio de viviendas obreras.

8.4.1 El edificio de la Bauhaus. Edificio asimtrico, representativo de la evolucin de Gropius. Depuracin al mximo. Los materiales utilizados son: hormign, cristal (arquitectura translcida, sobretodo en la zona de talleres). Muro cortina translcido; no hay elementos de transicin. La ornamentacin est hecha a base de cal (restauracin). Los alumnos eran los guas del edificio si se quera visitar. Planta con forma de esvstica (representa la simetra en movimiento). Esta forma de distribucin de los distintos edificios se debe en parte al trazado urbano, a la forma de las calles (se inserta en y necesitaba de un nudo complementario de calles y de puntos de vista).

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Este edificio introduce novedades como: punto de vista areo, descomposicin de volmenes, 46 la desaparicin de la perspectiva nica y falta de monumentalidad . Para el saln de actos, utiliza la arquitectura tubular. Un ejemplo en el mobiliario sera la silla tubular de Marcel Breuer de 1927.

Se realizaron numerosos estudios sobre el mejor tipo de mobiliario. Adems, el estudio de la Casa Horn se traslada a las viviendas de los profesores, algunos de estos eran dobles. (Klee y Kandinsky).

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Esto est sacado del Benvolo, y otros detalles tambin. Yo pongo todo lo que tengo, vosotros os hacis la seleccin, vale?

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Proyecto Teatro total de 1927. Pretende renovar el teatro desde el Renacimiento. Colaborar con los ms vanguardistas. No se llev a cabo. Mezcla la forma circular y elptica. (accesibilidad de las mquinas, centrar el movimiento).

La colonia Trten , en Dessau, es una colonia de obreros. Sigue los mismos criterios arquitectnicos (desornamentacin, cercana al minimalismo) en todos sus proyectos.

Escuela Federal de la Unin General de Sindicatos Alemanes e Bernau (1928): Gropius se cansa y se ve sobrecargado, por este motivo contacta con Meyer.

8.4.2 Cambios en la Bauhaus durante la segunda etapa. Sin duda, el cambio ms destacado es la marchada de Gropius en 1928. Le cede el puesto de director a Hannes Meyer. Tras Gropius, abandonaron Breuer, Moholy-Nagy y otros. La ideologa de Hannes Meyer, el nuevo director, era mucho ms estricta que la de Gropius. Para Meyer, la arquitectura era un proceso mecnico, la base de la construccin seran los nuevos materiales y su disposicin acorde a un principio de economa (ideologa antirromntica). L. Hilberseimer se ocupar del apartado de arquitectura, centrndose en los problemas de la vivienda y el urbanismo (racionalita). Los artistas con ms renombre de la primera poca, Kandinsky, Klee y Schlemmer (que abandona en 1927) se ven progresivamente marginados.

8.5 BAUHAUS: TERCERA ETAPA. 1930-1933.

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Las actuaciones polticas de Meyer (a pesar de que la Bauhaus haba sido declarada por Gropius como institucin apoltica, Meyer permite manifestaciones polticas) propiciaron su 47 destitucin . El nuevo director: Mies Van der Rohe, que por aquel entonces ya era un arquitecto de prestigio (ya haba construido el pabelln de Barcelona). La Bauhaus se convirti en una escuela de arquitectura. Mies trat de eliminar todo lo que tuviera que ver con la poltica en la Bauhaus. Hubo que expulsar estudiantes. Otros cambios que se llevaron a cabo fue la supresin de la produccin y Mies decidi que los talleres solo realizaran modelos para la industria; por tanto, la Bauhaus tendra menos ingresos y las cuotas que tendran que pagar los estudiantes subiran; esto 48 provoc protestas adems de muchas bajas . Dentro del programa estudiantil se conservan los talleres de montaje creados por Meyer que contenan los talleres de metal, carpintera y pintura mural. Se mantienen independientes los talleres de textil y publicidad mientras que la fotografa dispone de su propio taller. El curso preparatorio ya no era obligatorio para todos y para quienes ya tuvieran estudios realizados y deseaban culminar la carrera de arquitectura se les facilitaba una equivalencia para poder culminar sus estudios. Para los nazis, que ya andaban por ah revoloteando, Mies era ario. Pero le tenan mana a la Bauhaus porque la arquitectura de Gropius&CIA era muy cercana al proletariado, y eso lo asociaron con ideas comunistas y con artistas bolcheviques. Por eso le dan a elegir entre la 49 arquitectura y el nazismo , y se acabar yendo de Alemania en 1937. Firm junto a Nolde (representante del expresionismo alemn) un manifiesto por el que aceptaba el nazismo. Debido a que tenda a subestimarse, sobre todo en relacin a Gropius (le crea el favorito de
En 1930 el diario de derechas Anhalter Anzeiger reaccion con una editorial contra la Bauhaus en donde se entrevistaba al alcalde Hesse; Hannes Meyer; el doctor Grote y el inspector en jefe de primera enseanza Blum. Esta entrevista fue considerada como decisiva en cuanto a la destitucin de Meyer para salvar a la Bauhaus. Meyer declara ser filosfico-marxista, y admita que su ideologa influa en el trabajo de la Bauhaus. Hesse el primero de agosto de 1930 hizo uso de su derecho de destitucin sin notificacin previa. La oposicin de Meyer en el seno de la Bauhaus estaba encabezada por Albers y Kandinsky y por estudiantes colaboradores o cercanos de Gropius que lo vean con desconfianza. Uno de los comentarios hechos por Meyer que lograron tal recelo fue la de su apreciacin en la que la Bauhaus se vea dividida en diferentes perodos: primero vena del caos que sera la Bauhaus de Weimar, una segunda fase en Dessau en la que consideraba que estaba anclada al formalismo y la tercera fase la ocupara la de Meyer en la que la Bauhaus llega a tomar los problemas de la sociedad y que a su parecer sera el propio florecimiento de la Bauhaus. El alejamiento de Meyer de la Direccin de la Bauhaus llev a pensar al crculo de oponentes que no habra sentido en la destitucin del mismo si no haba un sucesor para el cargo. Mientras tanto Grote pensaba y deseaba en tener a Gropius nuevamente en el cargo aunque ste no demostraba inters en volver a la Bauhaus. En la bsqueda de un sucesor de Meyer el arquitecto alemn Mies van der Rohe que ya tenas contactos y tena tratos con la Escuela se mostr dispuesto a ocuparse del cargo. La destitucin de Meyer de su cargo llev a fuertes protestas por parte de los estudiantes. 48 Este prrafo y el siguiente es informacin adicional, no es necesario pero es bueno leerlo. 49 Y t de quin eres?
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Behrens), realiz numerosas concesiones de cara a los nazis. En este momento tan crtico realiza representaciones de todo lo que le preocupa (se recuperan los estudios de publicidad). En 1932 los nacionalsocialistas cerraron la escuela en Dessau y Mies van der Rohe intent que funcionara como instituto independiente (privada) en Berln, pero tras la llegada de Hitler a la 50 cancillera, la escuela se autodisolvi el 20 de julio de 1933 . Para Mies la tcnica no puede separarse de lo espiritual, de lo subjetivo. (conexin con Kandinsky). Mies emigrar a EE. UU. Y sacar los fondos de la Bauhaus y los llevar a Suiza. Como l, muchos otros personajes tambin emigran a EE. UU., Suiza o Rusia.

8.6 MIES VAN DER ROHE (1886-1969).

Uno de los dirigentes de la Bauhaus, elemento de innovacin de la arquitectura. Su carrera se divide cuando emigra a EEUU, sacando la arquitectura norteamericana de los rascacielos de su estancamiento. Mies, junto a Petrus Berlage, denomina a los eclepticismo la poca de la fealdad. Adems niega la necesidad de estudios de historia de arquitectura. Acepta: la triangulacin (geometra, juegos e instrumentos matemticos) y el Neoclasicismo romntico de Schinkel (geometra y volumetra). Se acerca en gran medida a los postulados funcionalistas. Mies plantea la esttica de la arquitectura de la poca, y a l se le debe la capacidad de mostrar la estructura portante de los edificios de un modo esttico, convirtindolo en estructura vista. Intenta unir racionalismo y funcionalismo. Entiende la arquitectura como espacios totalmente libres, disolviendo los muros y rematando con esa piel de vidrio, as consigue la integracin del espacio interno y el externo. Evita los estilos histricos y los adornos de la poca. Le interesa la desmaterializacin de la arquitectura, convirtindola en formas sencillas basadas en la esencia, un tipo de arquitectura que representaba la nueva sociedad, con las nuevas posibilidades tcnicas y de materiales. Inmediatamente despus de la guerra, Mies toma partido en las polmicas artsticas y sociales berlinesas, trabaja en el Novenbergruppe (donde tom contacto con Taut, Mendelsohn y Gropius) y dirigi una revista. Behrens (de la Werkbund) ser uno de los maestros de Mies, teniendo influencias del vanguardismo industrial. En 1920 se separaron.

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Y ahora es cuando nos echamos a llorar (ejeje), porque la historia de la Bauhaus es triste, empez siendo una institucin libre, de convivencia, de experimentacin, de buen rollo... Y acab siendo un estilo ms, una etapa ms, perdi todo su fondo de ideales para convertirse en una escuela de arquitectura para gente con pasta. Su impulso reformador y utpico quedaba como algo trasnochado y nostlgico () no podemos sino apreciar un progresivo declinar de las ideas vitales que dieron sentido a la transformacin del arte y la arquitectura en los primeros aos del siglo XX. Sabis que le cantaron a Gropius cuando se fue? aaaaaalgo se muerenelalmaaaaaaaaaaaa cuandounamigo sevaaaaaaaaaaaaaa, ay cuandounamigosevaaaaaaaaa, algosemuerenelalmaaaaaaaaaa.

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Mies siente una conexin personal e intelectual con Kandinsky; por estar de acuerdo con sus ideas y por ms motivos, la Bauhaus fue cerrada. Las obras publicadas por Adolf Behner , La construccin funcional moderna, y S. Eveling El espacio como membrana, tuvieron gran influencia sobre Mies. La primera plantea la renovacin a travs del funcionalismo acompaado de la esttica, para l era igual de malo el funcionalismo total que la esttica total. La segunda plantea la arquitectura como un rgano vivo. Antropocentrismo sustituido por los soportes de acero, libertad espacial, con independencia de los cerramientos y el muro. En una de las conferencias que dio, habl de sus fuentes de inspiracin, una de ellas es el tipo de vivienda indgena, que recoge la vivienda primigenia y ampla la panormica ms all de la vivienda americana. Para l el modelo ms sencillo y esencial es la forma ms perfecta para conseguir el andamiaje universal, y esta sencillez se encuentra en el adobe y en las cubiertas de madera. Le inspira sobre todo el andamiaje del barco en construccin, porque ah es donde se ve una arquitectura sincera, universal, liberada de todo. Como para Le Corbusier o Adolf Loos, el verdadero artista es el ingeniero. Otro modelo de inspiracin fueron el lenguaje geomtrico y los modelos palladianos en conexin con la naturaleza, y tambin le interesa Boulle, Ledoux y Schinkel. Los enormes monolitos de acero no hubiesen sido posibles sin el desarrollo de la Werkbund. Petrus Berlage (representante del neomedievalismo) del que le interesa buscar nuevas formas basadas en la geometra simple, depurada, hasta llegar al famoso menos es ms. Schinkel y Berlage que buscaban las formas de construccin, la triangulacin,... Asplund planteaba formas basadas en los estudios de Boullee y Ledoux; Mies lo llev ms all, depurando todas las formas. Tambin le influyen las villas de Palladio. Fue criticado por permanecer excesivamente en la Alemania nazi. Emigr en 1937 a EEUU, y all investig las nuevas formas de arquitectura sobre todo en los diseos que se le encarga de rascacielos. Mies deca que negarse a los nuevos materiales era estar ciego. Mies propone edificios de oficinas basados en el uso masivo del hormign y cristal, estilo industrial. Mies siempre busc el reduccionismo y la mxima de su carrera menos es ms; por eso busc una arquitectura abierta, rupturista, sin muros de construccin (de carga). Se preocupa por el diseo. Mies es el verdadero encargado de la difusin del Estilo Internacional (aunque Gropius disease el edificio de la Bauhaus). Para Mies el cliente era un estudiante al que haba que educar (parecido a Wright). Sola establecer una zona algo tapada (cocina, bao) y tambin realiza numerosos estudios sobre el vidrio (ms que sobre el hormign).

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En 1910 se publica una biografa de Henry Ford Mi vida y mi obra. Lo fundamental es la idea de industrializacin de la arquitectura sin perder la idea del diseo (es la culminacin del Arts and Crafts).

8.6.1 Obras de supervivencia:

Casa Perls (Berln, 1911): reinterpretacin de los modelos de Palladio, mdulos cuadrangulares en un prtico sin estilo reconocible. Reducir a un mdulo geomtrico, abrir los vanos, desornamentacin al mximo. Por influencia de Wright, reduccin de las cubiertas.

Casa Werner (1912): Mies tiene gran admiracin por Schinkel. Monumento conmemorativo.

Villa Kraller-Mller (1913): reinterpretacin de una villa palladiana que se adapta al terreno, y con los elementos horizontales cada vez ms asimtricos. No se llev a la prctica porque era demasiado cara.

Casa Riehl: planteamiento al estilo Arts & Crafts, con formas cercanas al cottage ingls. Influencia de Muthesius Proyecto de rascacielos de vidrio para Friedrichstrasse (1921). Se hace un concurso para la construccin de rascacielos. En 1921 Mies presenta 22 proyectos en alzado y planta. Su proyecto es un tanto utpico, no da mucho detalle constructivo, sus estudios son ms genricos, volumtricos, de espacio y forma, de iluminacin. Estos proyectos son los del

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rascacielos de cristal. Es un edificio de forma triangular, sin basa ni cornisa, desornamentado, en el que lo que interesa es ver como se inserta esta forma en el tejido urbano preexistente en Berln (con fotomontajes); luego modifica el paramento exterior y le da forma curvilnea.

Despus de esta primera tanda de obras, Mies disea viviendas de ladrillo. Casa Esters y Casa Lange (Krefeld, 1928): en ambas se ve la evolucin por el inters de la arquitectura de ladrillo, tienen grandes cristaleras (no las pudo abrir ms porque los dueos no lo permitieron). Son arquitecturas fusionadas con el paisaje. Influencias de Wright, neoplasticismo. El japonesismo tambin influye. En la segunda aparece la idea del basamento como zcalo para sobreelevar (arquitectura de Schinkel).

8.6.2 Obras emblemticas antes de que emigrase a Chicago: Pabelln de Barcelona: (arquitectura efmera: concebido para ser demolido tras la exposicin) inters por la flexibilidad y libertad espacial. Pilares de acero que consiguen romper con la visin general de los espacios, basamento de trabertino, planta asimtrica, cubiertas horizontales de hormign, muros de mrmol veteado (los materiales los localiza de forma personal = Loos). Pero lo fundamental es el cristal. En los rascacielos posteriores se ve una estructura parecida, enmarcada por las grandes cristaleras. Tienen tambin un zcalo como traduccin del mundo clsico, sobreelevando la arquitectura al terreno. Es una arquitectura deshumanizada. Tambin se encarga del diseo del mobiliario (cromatismo): silla Barcelona (modelo de silla tubular). Utilizacin de figuras desnudas que se crean como puntos de fuga de algo reconocible. El pabelln resume la evolucin de su carrera.

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A finales de los 20 est la fase alemana cercana al rgimen, creciendo el poder de los nazis, y 51 Mies recibe crticas. A Hitler le gustan arquitectos como Speer . Entonces a Mies se le empieza a conocer en Norteamrica. Casa Tugendhat: dise varias series de mobiliario que luego reinterpret a lo largo de su carrera. Mies estudia e investiga las formas curvas. Lo hace mucho en los paneles mviles correderos por rales. Busca la apertura del espacio, con libertad y fluidez. La forma de mobiliario que disea Mies es parecida a los diseos de Breuer y de la Bauhaus. Se ve la influencia por la forma de barcos y trasatlnticos en las casas elevadas, con vistas y muros de cortina, etc. Aqu aparecen tambin galeras, puentes, escalonamientos de terrazas...

Despus de esta casa se habla del sistema domin creado por Le Corbusier, del estilo 52 internacional ... Exposicin de arte alternativo de Nueva York organizada por Mies y Jonsohn en la que unen nuevas tecnologas, nuevos materiales, arquitectos como Le Corbusier, Costa, Gropious, Aalto... que usan la retcula e intentan buscar una nueva orientacin para la arquitectura. Mies se centra en la libertad espacial proliferando los diseos de las casas-patio.

8.6.3 Obras ya en EEUU: Casa Farnsworth (1945): colofn de todo el proceso de solucin de la vivienda unifamiliar. Casa suburbana, localizada en un bosque, donde prima la idea de pabelln, de casa de t

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Albert Speer (1905-1981), arquitecto preferido de Hitler. La estrecha relacin de Speer con Hitler ha servido de argumento a algunos bigrafos para plantear un cierto grado de homosexualidad encubierta de Hitler. Es muy probable que Hitler viera reflejado en Speer al artista frustrado de juventud que viva en l. Aqu la foto del modelo de arco que le hizo Speer a Hitler por su 50 cumpleaos.

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El Estilo Internacional fue una corriente arquitectnica que propugnaba una forma de proyectacin universalizante y desprovista de rasgos regionales, una depuracin de las formas, que intenta su expansin e internacionalizacin. Naci en Europa.

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japonesa, donde toda la arquitectura es transparente. La casa da una idea de fusin con la naturaleza. Soporte en el esquema perimetral en forma de I, que es el nico elemento, mxima libertad creativa. Lo nico cubierto es la cocina y el bao. No admita calefaccin ni aire acondicionado. Existe una indefinicin entre el espacio exterior y el interior. El esquema compositivo es lo ms sencillo posible. Es una arquitectura de andamiaje. Mies pensaba que su estructura, en proceso de construccin, era la arquitectura ms perfecta y sta es la idea que prolifera ms tarde en Nueva York con los rascacielos no terminados, con el esqueleto visto, con los andamios que vinculaban la tecnologa y la ingeniera...

En esos momentos en EEUU se est produciendo una divisin entre el estilo organicista (Wright) y el estilo internacional (funcionalistas). En sus rascacielos de Chicago prima la idea de la pradera virgen, quiere seguir los mismos planteamientos en la vertical, con bloques geomtricos. Sigue un esquema: 5-3 (compartimentacin de los espacios de frente y laterales de los edificios, respectivamente). El interior estaba reservado para las escaleras y los ascensores (anillo de servicios). En la parte externa, por el contrario, se encuentra la zona de administracin. A Mies le obligaban a recubrirlos de hormign por cuestiones de seguridad. El ms significativo de todos sus rascacielos tiene 26 pisos, y una presencia masiva del cristal. Realiza muchos estudios sobre las posibilidades del vidrio. NO es pragmtico, y por este motivo muchos de sus proyectos no se llevan a cabo. Torres Lake Shore Drive 860-880 (1951): en 1946 colabora con el industrial Herbert Greenwald y otros en este encargo. Son los primeros exponentes de la arquitectura en altura despus de las incursiones de Sullivan y de la depresin econmica.

Mies construye algunos macroedificios planteando una forma caracterstica de articular el espacio, multiplicando en altura un mdulo rectangular sencillo. Arquitectura, como es caracterstica suya, muy sencilla, basada en mdulos geomtricos con la utilizacin masiva de 89

cristal, aplicando la tcnica europea para el aumento de altura. Tambin realiza estudios sobre el reflejo de la luz en el vidrio. Seagram (Park Avenue, Nueva York, 1957): encargo de una multinacional de venta de licores. Se considera que Wright o Le Corbusier no son suficientemente racionales para un edificio de oficinas. Por ello se elige a Mies, con la colaboracin de Philip Johnson. Idea del non-finito, de que la belleza est en los bocetos. Misma estructura, mismo esquema y misma parte inferior del edificio. Se levanta en un bloque de granito, se multiplica la planta en T, ya que la planta no es estrictamente rectangular. 38 pisos. Utilizacin de nuevos materiales como el vidrio oscuro, para una integracin total con el entorno.

Edifico IBM (Illinois, Chicago, 1967): con 58 pisos supone la culminacin de su estilo de rascacielos.

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