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En la literatura, como en la economa o en la poltica, el periodo franquista presenta estadios diversos.Las dcadas puedenservirnosde pautaen estasegmentacin, a sabiendasde que en cada una de ellas existen tendenciasdominantesque comparten tiempo y espaciocon otras de menor proyeccinpblica o de ms reducidoeco crtico. Aunque los ltimos aosdel franquismoya no fueron iguales. Por conocerun poco los antecedentes, por empezaremos los aos60. Se produce la prolongacin de los esquemas y formas del realismo comprometido: toda una promocin teatral se autotitula "Generacin realista". Pero se inicia una reaccin contra el desdncon que se ha tratado el instrumental literario. Sin embargo, la reivindicacin de cierto experimentalismoestructural y lingstico no implica, en la mayor parte de los casos,un abandono la intencinsocial y del reflejo de de la realidadcotidiana.Tiempode silencio (1962) de Luis Martn Santoso Cinco horas con Mario (1966) de Miguel Delibes son, por as decirlo, la continuacindel realismo crtico por otrosmedios.

MIGUEL DELIBES clNco

(1 I El antirrealismo:968- 975)
En cierta medida, los primeros pasos del drama subtemneoson tambin la continuacin de la literatura comprometida por otros medios esencialmente antirrealistas. El influjo del happening, segin la Wikipedia: [(de la palabra inglesa frecuentemente Manifestacin artstica. significa evento,ocurrencia,suceso). multidisciplinaria, surgida en los 1950caracterizada por la participacin de Los los espectadores. happeningsintegranel conjunto del llamadoperformanceqrty y mantiene afinidades con el llamado teatro de participacin. La propuesta original del happening artisldicotiene como tentativa el producir una obra de arte que ruose foc,aliza en objetos sino en el evento a organizar y la participacin de los "espectadores", una para que dejen de ser sujetospasivosy, con su actividad,alcancen colectiva. Aunque es liberacin a travs de la expresinemotiva y la representacin el comn confundir elhappeningcon la llamadaperformance primero difiere de la El happeningen cuanto a manifestacin artstica es de segundapor la improvisacin. muy diversa ndole, suele ser no permanente,efmero, ya que busca una participacin del espontnea pblico. Por este motivo los happeningsfrecuentementese producen en Un o lugarespblicos,como un gestode sorpresa irrupcin en la cotidianeidad. ejemplo los cuales se implican a de ello son los eventos organizados por Spencer Tunik en masas de gente desnuda.Esta definicin est ms cercanaa nuestra poca] la alegora criticar la realidad,pero no reproducirla.Y una novelatan compleja burlesca...pretende como La saga/fuga de J.B (1972) de Gonzalo Torrente Ballester tiene como referencia usos y abusossociales,pero los presentade modo que nos remite a un mundo fantstico

y disparatadoen las antpodasdel realismo. Tambin los poetas contribuyen a enterrar el cadverde la convencinliteraria de los aoscincuenta. Los Nuevenovsimos(1970) y su antlogo, Jos Mara Castellet, recuperaron procedimientos de la Vangaurdia (collage, asociaciones ilgicas, imgenes sincopadas) y los trufaron de referencias culturalistas que remiten a las inclinaciones y debilidadesde parnasianosy decadentes. La experimentacin,el banoquismo, el repudio de lo cotidiano y familiar, la alegora,el ritual el desgarro contracultural y a veces la pura logomaquia se enseorearon durante unos aos de la literatura espaola.

Promocindel 68 Es la primera que se deshace de las premisas estticas e ideolgicas de la postguerra.Nacen. Nacen entre 1936 y 1950, excepto el novelistaJuan Benet (19271993, que se incorpora tardamente ala creacin literaria. Hay que contar aqu con un grupo de dramaturgos y poetas experimentales: Flix Grande (1937), Luis Matilla (1938), Antonio Martinez Sanin (1939), Manuel Martinez Mediero (1939, Manuel Yzquez Montalbn (1939), ngel Garcia Pintado (1940), Alberto Miralles (1940), Jernimo L6pez Mozo (1942) Jos Mara Alvarcz (1942), Antonio Carvajal (1943), Jos Miguel Ulln (19449, Flix de Azua (1944), Pere Gimfener (1945), Antonio colinas (1946), Vicente molina Foix (1946), Guillermo Carnero (1947), Vicente Romero (1947), Leopoldo Mara Panero(1948)... Son la avanzadilla la promocin de que surgetras la muerte de Franco.

Novela los se de A principios de los aossesenta novelistasespaoles ven en la necesidad realismo social. (el buscar nuevos horizontes, de superar los lmites del ya desgastado primer Camilo Jos Cela con La colmena, Ignacio Aldecoa con El fulgor y la sangre, Jess Ferntndez Santos con los bravos, Jorge Ferre-Vidal con El trapecio de Dios, Juan Goytisolo son Juegos de manos, Ana Mara Matute con Pequeo Teatro, erre otros). Su intento de aproximarsea la clase obrera, simplificando tcnicasy estilo, no ha dado los resultadosapetecidos.La masa lectora, que al fin y a la postre sigue siendo la burguesa,se cansade la repeticin de unos mismos asuntos. Se inicia as una nueva etapa en la que se va a concedermucha ms importancia que antes a los aspectosformales. Se incorporan los nuevosprocedimientos difundidos

por Europa y Amrica: ruptura del relato lineal, mezcla de diversos planos temporales, altemancia de distintos puntos de vista y personas gramaticales, monlogo interior, alteracionesde la disposicin tipogrfica habitual y de las norrnasacadmicas de

Juan Benet

Juan Mars

puntuacin, fusin de gneros, incorporacin de lenguajes tcnicos y especializados, ajenoshastaentonces los usosliterarios... a Desde su postura disidente y a veces iconoclasta,los jvenes autores avanzanen el proceso de desintegracin de la novela y del lenguaje en que se ha venido sustentando. travs del barroquismo expresivo, aspiran a dar al discurso entidad en s A mismo, al margen de los referentesrealesa que remite. Se llega a menudo a estructuras caticasy planteamientosirracionales. Si la novelade los cincuentadominabael protagonista colectivo,ahorasepara a"un protagonistaproblemtico que encarnala lucha dialctica del individuo contra la sociedad". Aunque se concede un lugar prioritario a la meditacin sobre la condicin humana, no se dejan no se dejan totalmente de lado los problemas de la sociedad espaola. Sostiene Dolgin que, pesea su preocupacin la forma, la nuevanovela de por los sesenta, menos en bastantescasos significativos, sigue adscrita a la corriente al social; por debajo de la maraa de innovacionesvanguardistas,laten las mismas inquietudesque en sus predecesoras. se es el sentido que subyaceen el continuo afan de desmitificacindel orden burgusy en la denunciade la alienacina que someteal individuo. Se trata de adaptarsea los nuevos tiempos, que exigen a los escritores,un mayor grado de elaboracinen sus obras. Acta como revulsivo de todo esteprocesola publicacin de Tiempode Silencio (1962) de Luis Martn Santos.Con tcnica que pareci extremadamente novedosa,narra un argumentomelodramtico. Ofrece una desoladoravisin de la vida espaola,que se mueve todava en los mrgenesdel subdesarrollo;pero lo hace a travs de un alarde estilstico,con un lenguajepropio, muy rico y complejo. Siguiendo la brecha abierta por Martn Santos,son muchos los autoresque, desde el realismo de sus primeros aos,evolucionan hacia formas narrativasms ambiciosasy acordesson las nuevas tendencias.Caso notable, entre los veteranos,es el de Miguel

Delibes, que se incorporaa la experimentacin con Cinco Horas con Mario (1966). La tcnica del monlogo, que no pierde la coherenciapero se libera de la rigidez del discursorigurosamente permite al novelistaperfilar, a travsde la figura de ordenado,

tl

.Iuan Goytisolo

Carmen Martn Gaite

Carmen Sotillo, la viuda que "dialoga" con el marido muerto, el prototipo de la puritanay reaccionaria no ve ms all de suspropiosintereses. caeren burguesa que Sin una postura extremada. Delibes ya no se despega esa lnea innovadoray nos ofrece de otrascreaciones, (1981). como Los santosinocentes Gonzalo TomenteBallester, que ya haba dado muestrasde un giro radical con su Don Juan (1963),originalsimaversindel mito, causaun impacto sonLa saga/fuga de J.B. (1972), historia mtica de Castroforle del Baralla en la que se mezclan los ms diversos elementosen un pofientoso derroche de imaginacin. Incluye una parodia grotesca de todo lo parodiable: explotacin turstica de las tradiciones populares, centralismo,rivalidadeslocales,manasy represiones erticas, machismo... Tambin Camilo Jos Cela, aunque no produce obras de la magnitud de sus primero xitos ya citados,brinda du aportacina los nuevostiempo: San Camilo, 1936 (1969), Oficio de Tinieblas, 5 (1973),Mazorcapara dos muertos(19S3)... Otros muchosautoresque ya se habandado a conocerampliamente dentro de los caucesrealistasorientan su andadura por los nuevos derroteros.Sirvan de muestralos ejemplosparadigmticos Juan Mars 1ttnas tardes con Teresa 1966; Si te dicen de que ca, 1973), Alfonso Grosso (lnes just coming, 1968; Guarnicin de silla, 1970), Daniel Sueiro (Corte de corteza, 1969),.Iess FernndezSantos (El hombre de los santos, 1969; Libro de las memorias de las cosas, 1971), Ana Mara Matute (La torue viga, 1971), Juan Garca Hortelano (El Gran momento de Mary Tribune, 1972), Antonio Femes (Ocho, siete, seis, 1972; Al regreso del Boitas, 1975; EI gran gozo,l979), Jess Lpez Pacheco (La hoja de parra, 1973), Carmen Martn Gaite (Retahlas,1974;Fragmentosdel interior, 1978;El cuarto de atrs, 1978...Lo mismo ocurre con algunos de los cultivadoresde la narrativa metafisica: Carlos Rojas (Auto de fe, 1968; Aquelarre, 70, 1970), Antonio Prieto (Secretum,1972; Carta sin tiempo, t97O...

El impulso renovador es mucho ms audazen Juan Goytisolo, que de ser uno de los principales representantes realismo crtico, pasa a capitanearel movimiento del experimental con Seas de identidad (1966), Reivindicaciones del conde don Julin (1970) y Juan sin tierra (1975), una triloga "del desarraigo la ruptura", que planteael y

JosManuel CaballeroBonald

Jess FernndezSantos

problema de Espaadesdeuna actitud Nihilista y con una ataquefuribundo a las fuerzas de la tradicin.Junto a l deberecordarse Luis Goytisolo (Recuento,1973;Los verdes a de.mayohastael mar, 1976;La clera de Aquiles, 7979,JosManuel CaballeroBonald (,4gata,ojo de gata, 1974)... Otros narradoresse lanzan alatarea de renovacin sin haber transitado antespor la senda del realismo social. Un lugar sobresaliente ocupa Juan Benet, que con su primera novela Volversa Regin (1967), se revela como uno de los experimentadores ms radicales (Fragmentacincatica, frases inacabables). Sus obras posterioresse (Jnameditacin(1970), (Jna tumba (1971), Un viaie sitanen las mismascoordenadas: de invierno (1972),En el Estado (1977),Sal ante Samuel(1980).. . Merecen ser tenidos en cuenta otros muchos autores,cuya nmina completano podemosrecogeraqu: Antonio F. Molina (Solo de trompeta, 1965; Un caracol en la cocina, 1970),Gonzalo Surez(Rocabrunobate a Ditrambo, 1966); operacin "dobe dos", 1974), Jorge Cela Trulock (Compola de adelfas, 1968; Inventario base, 1969), FranciscoUmbral (Mentoriasde un nio de derechas,1972;Las niffis, 1976)...

La literatura su pblico v
Los efectosde la ley generalde educacinen 1970 han hecho crecerel nmero de potenciales lectores. Las nuevas generacionesestn alfabetizadasen su totalidad, aunqueexiste un analfabetismofuncional que alcanzaal 55oAd la poblacin adulta, que no lee ni un solo libro al ao fvid. Fuinca, 1951.La escuela ha servido a esos ciudadanospara aprendera leer los rtulos de las calles, las facturas y los diarios

deportivos. Unicamente el32oA la poblacin de espaola en 1990 ley treso mslibros.

Si se consideran en s mismas estas cifras o se contrastan con las de otros pases europeos, da cierto bochorno; pero si se comparan con las de otras fechas no muy lejanas,se observaun progresonotabilsimo. En el campo de la produccin editorial, Espaaes en estosltimos tiempos una de las grandes potencias mundiales. El nmero de ttulos editados alcanzen 1991 la cifra de 43.896y en la actualidad(es decir, el ao de edicin de esteestudio: 1997) est rondandolos 50.000.Por cadamil espaoles sale alaluz ms de un libro al ao, aunque aproximadamenteun cuarto son traduccioneso reimpresiones.Sin embargo,un 15% de los hogaresno tiene ni un libro, y slo un tercio disponen de ms de cien lvid. Fuinca,

2021.

El consumo literario ha crecido considerablementedesde 1975. Se ha desarrolladola subliteraturade venta en quioscoso grandessuperficies,en particular las crnicaso ensayosprximos al periodismo, y los libros que tratan con humor asuntosde actualidad o costumbres contemporneas. Buena muestra de lo ltimo es la coleccin "El papagayo" de la editorial "Temas hoy". La novela literaria se ha de reconciliado con el pblico. El premio Planeta llega a vender cientos de miles de ejemplares,y son bastantes los ttulos que alcanzanvarias decenasde miles. Bien es verdad que, en muchos casos, se trata de encargosad hoc, concebidossegnlas reglas del mercadoque permiten crear un best seller fvid. Acn: //c/]. No puede extraarnos, dado el dinero y la fama que proporciona, que dramaturgos,poetas y ensayistasabandonenlos gnerosvocacionales para cultivar la novela. Al margen de estos casos de superventasy derechosmultimillonarios, hay que congratularse de que la narrativa espaola de calidad haya encontrado circuitos relativamenteamplios, con un pblico fiel y entusiasta. No han tenido esa fortuna la poesa y el teatro, aunque su destino en lo puramente literario sea muy distinto. La lrica tiene escasos lectores (importantes pero cuentacon multitud de vas para salir a la colecciones tiran slo 5000 ejemplares); luz minoritaria de los amigos. En cambio, los dramaturgosperdieronen los primeros aos de restauracin democrtica la coleccin "Teatro" de editorial Escelicer, la ms relevante de la posguelra, con ms de setecientosnmeros. Sin duda, fue vctima no slo de la nueva situacin cultural y poltica, sino tambin de la generalizacinde las fotocopias.Despushan surgido algunaseditorialescon ms vocacin que nimo de lucro. Tal es el casode la librera"La avispa",que publica la coleccinteatral"Antonio Machado". Fenmeno llamativo de esta periodo ha sido la proliferacin de editoriales institucionales. Aunque se desmont la Editorial nacional, surgieron infinidad de iniciativas en los distintos ministerios, comunidades autnomas, diputaciones y ayuntamientos...,que conmemoraneditorialmentefastos y eventos,bodas de plata y Tambin ejercenel mecenazgo sexquicentenarios. sobrelos autoreslocales,en especial poetase historiadores. Tanto la nueva literatura como las ediciones de clsicos han encontradoen estas ltimas dcadasun campo amplio y ms saneadoque nunca, gracias a la elevacin del nivel educativoy del poder de compradel espaolmedio.

Evolucin del gnero

Vuelta alanarcatividad
En la novela espaolade los setentairrumpe un grupo de "novsimos", a los que se ha etiquetadocomo Generacinde 1966 (ao en que se promulga la ley de prensade Fraga Iribarne) o de 1968 (mayo francs).Nacidos al final de la dcadade los treinta o en la de los cuarentay formados bajo la dictadura franquista,llega a la mayora de edad "entre el momento del auge de la literatura comprometida y el desmayo de dicha tendenciaa manos de la desilusinpor su ineficacia y de la aparicin de las grandes estrellasde la novelsticahispanoamericanas" fSoldevila:Ndt,385]. Aunque algunasde sus obras aparecenun poco antes,no alzan el vuelo hasta los aos setenta:su andadura se prolonga brillantementehastanuestro das y han dado en los ltimos tiempos muchos de susmejoresfrutos. Como reaccin contra la actitud populista del realismo social, tienden en su primera etapa a producir una literatura minoritaria. Siguiendo las huellas de sus predecesores, ponen el acentoen el esfuerzode experimentacin. Pero,en torno a 1975, se advierte en ellos un cambio de actitud que los lleva a buscar una mayor comunicacin con los lectores.El cultivo del relato desintegrador cediendoterreno al va deseo de contar una historia. La narracin pierde el hermetismo que la haca dificilmente accesible.Se dieron cuenta a tiempo de que "la novela estaba en un callejn sin salida,ahogada por sus propios supuestos tericos,textualesy tcnicos,y que perda lectores de modo progresivo, por lo que volvieron a un tipo de narrativa ms tradicional, sin olvidar las nuevastcnicas,perfectamenteasimiladas,que utilizaron de forma moderada y dieron una importancia esencial al relato, al argumento y la tnama" [Alonso: Tnn, l1l. Incluso encontramosabundantesmuestrasde subgneros los que la intriga es en ingrediente esencial,como la novela negra, policiaca, de aventuras,a modo de reportaje (dentro de una novedosasimbiosis de narrativa y periodismo) o histrica. Esta ltima ha tenido a partir de los aos ochentaun notabilsimo desarrollo,bien como reconstruccin del pasado, bien como fabulacin ms o menos libre, bien como proyeccin de las edadespretritas sobrenuestropresente.Este fenmenoes signo inequvoco de la vuelta alanarratividad, que en otro momento fue sacrificadaal prurito experimentalista. La evolucin que va desde la corriente social, en que la intimidad del escritor queda totalmente relegada para dar paso a la visin del entorno, hasta los primeros brotes experimentales, en que aqul se hace mucho ms presente, culmina en una situacin que se caracterizapor"la presenciatotal y absolutadel autor en las pginas de novela, la negacin de toda realidad "exterior" a 1,o si se prefiere, la "intetiorizacin" de la realidad exterior" [Buckley, en Norrativa, 68]. El relato se convierte as en una forma de autoconocimiento.Aunque los personajessuelenestar ubicados en una marco concreto cuyos rasgos se describen, ste interesa en la medida en que incide en el discurrir de su existencia; lo que importa es la percepcin que el individuo tiene del mundo externo y no steen s mismo.

Este enfoque intimista implica necesariamente una fuerte presencia de componenteslricos; no faltan incluso muestrasdel "retorno de un subjetivismo que, por va de sensacin,memoria o recuerdo, vuelve a resucitar la novela poemtica, mironiana" [Ass: UhnE, 2751. Conviene tener muy presenteque es rasgo fundamental de la joven narcativala diversidad de orientaciones,dentro de las directrices generalesque apuntamos.En ella se da cabida tanto al reflejo de la realidad inmediata como a la evocacin de tiempos pasados, ms o menosremotos,y ala fabulacinmtica y fantstica. No podemos citar aqu a todos los creadoresde es promocin. Se cuentanentre ellos ManuelYnquez Montalbn (Yo mat a Kennedy, 1972; Los mares del Sur, 1979), Javier del Amo (El canto de las sirenas de Gaspar Hauser, 1973), Eduardo Mendoza (La verdad sobre el caso Savolta, 1975),JosMara Guelbenzu(El mercurio, 1968;El ro de la luna, 1981), Luis Mateo Dez (Las estaciones provinciales, 1982;La fuente de la edad, 1986), Javier Tomeo (El castillo de I carta cifrada, 1979; Amado monstruo, 1985),JosAntonio Gabriel y Galn (Punto de referencia, 1972;La memoria cautiva, 1981), Javier Maras (Todas las almas, 1989; Corqzn tan blanco, 1992), JosMara Merino (El caldero de oro, 1981;La orilla oscura, 1985),Juan JosMills (Visin del ahogado, 1977; El jardn vaco, l98l; Letra muerta, 1984), Lourdes Ortiz (Luz de la memoria, 1976), Soledad Purtolas (El bandido doblementearmado, 1979; Burdeos, 1986; Quedala noche, 1989),JosMara Yaz de Soto (Diologosdel anochecer,1972; Fabin, 1977), J.J. Armas Marcelo (Estado de comq, 1976;.Calima, 1978), Juan Cruz (Crnica de la nada hechapedazos, 1972;Naranja,1975), Alvaro Pombo (El hroe de las mansardas de Mansard, 1983), Vicente Molina Foix (Museo provincial de los Horrores, 1970;L quincenasovitica; 1988),JuanMadrid (Nada que hacer, 1984;Los das contados, 1983 9, Marina Mayoral (Recndita armona, 1984; Dar la vida y el alma, 1996), etc.