ALGUNAS CONSIDERACIONES SOBRE LA ARQUITECTURA MODERNA EN ROSARIO Por Bibiana Cicutti Bibiana Ponzini

Caracterizar y categorizar la arquitectura moderna en Rosario presenta las dificultades propias de las ciudades fuertemente determinadas por la presncia histrica de corrientes migratorias de origen europeo, entre fines del siglo XIX y mediados del XX. Esta dificultad compartida con otras regiones latinoamericanas- conduce, en principio, a la imposibilidad de aplicar historiografa tradicional europea, la cual, a su vez, con sus referentes formales y estilsticos, forma parte del sustrato cultural de los intelectuales que se ocupan (nos ocupamos) de la historia de la arquitectura de su entorno. Beatriz Sarlo, aludiendo a la ambigiiedad y superposicin como rasgo distintivo de la cultura rioplatense (en la que nos sentimos incluidos), se refiere a Buenos Aires como "el gran escenario de la "cultura de mezcla" donde coinciden espacialmente "modernidad europea" y "diferencia rioplatense", "espritu renovador" y "tradicionalismo", "criollismo" y "vanguardia".1 En las primeras decadas del siglo el paradigma de La Chicago Argentina o del Granero del Mundo, impulsaba, a travs de sus agentes sociales, a establecer proyecciones por dems osadas. El IV Censo Municipal de 1926 describe claramente el proceso sostenido de construccin en la ciudad, tanto en horizontal, con la consolidacin de los barrios, como en vertical, en el rea central, lo cual se interpretaba como un sntoma de progreso futuro. 2

Ms tarde, entre las obras del intendente Culaciati, se encomienda a Della Paolera, Farengo y Guido que proyecten un Plan Regulador en estos trminos: "con vistas al probable crecimiento de Rosario durante los prximos treinta aos, para cuyo trmino, el Concejodesbordante de optimismo calcula que loshabitantes sumaran dos millones, nada menos"3

Hacia 1930 la sociedad rosarina, logra prolongar y hasta fortalecer su prosperidad a pesar de la coyuntura mundial desfavorable apostando nuevamente a la renta inmobiliaria. Si bien las sedes de las companas terciarias y el edificio de alquiler resultan nuevas opciones de inversin, es en el pequeo edificio para renta y en la vivienda multiple donde se produce una produccin importante tanto en su cantidad como en su calidad. Calidad en tanto nivel constructivo y en cuanto a propuesta de adaptacin tipolgica. Los cambios en los modos del habitar, las condiciones de higiene y confort as como la generalizacin en el uso del automvil producen desde hace tiempo modificaciones en la distribucin y caracterstica de la vivienda, cuya demanda ahora se "masifica".

"Hasta entonces, salvo raras excepciones, la demanda de alquileres, basicamente referida al requerimiento residencial, era cubierta por una amplia capa social que inclua desde una modesta

burguesa -que por diversas circunstancias no haba accedido a la propiedad (ingresos insuficientes, escaso tiempo de radicacin, etc.- hasta sectores de servicios, en general domsticos, o pblicos, de nfima capacidad econmica que se hacinaban en los tpicos conventillos urhanos (algunos de los cuales aun sobreviven) includos en plena rea central. Pasado el crtico ao 30 la oferta inmobiliaria comienza a ser absorbida por un nuevo reagrupamiento social -que no elimina sino que, se agrega al sector de los antiguos inquilinos -pero planteando requerimientos totalmente novedosos, apoyados en una capacidad econmica comparativamente considerable, para lo que por entonces se estima el nivel de un no propietario, lo que lo convierte, rpidamente, en principal destinatario de las nuevas estructuras construdas" 4

La editorial de El Constructor Rosarino de Julio de 1929, codificaba lo que constructores y profesionales aplicaban en laprctica cotidiana: desde la eleccin del terreno -la accesibilidad y renombre de los barrios es un punto destacado", la distribucin acorde con los nuevos hbitos y costumbres "modernos", hasta las recomendaciones sobre el uso de materiales "nobles" y la innovacin en los servicios complementarios "lo que era un lujo hasta hace cinco aos". Obras y Anexos alentaban una especie de pragmatismo practicante: "Con esta finalidad tentaremos de analizar los factores que contribuirn a lograr en lo posible, la perpetuacin del inters rentstico de la propiedad que se proyecta"

En cuanto al lenguaje arquitectnico, el destinatario se reconoce como un grupo predominantemente tradicionalista respecto del consumo que presenta reticencias frente a los modelos formales abstractos y a las cuestiones ideolgicas que se debatan en Europa. Ambos modelos "tradicionalista",y "modemo" se perciben como simultaneamente vlidos. Resultapues interesante observar como se conjugan imgenes tan diferentes y que significaran, tanto para los profesionales como para los clientes, opciones alternativas.

La misma fuente, en Sugestiones sobre la decoracin arquitectnica moderna, pone acento en el carcter individual-electivo de los modelos formales como modo de contrarrestar la "estandarizacin y la rigidez de los modelos abstractos. El artculo comienza estableciendo que:"Muchos de los detalles del estilo moderno son puramente decorativos, tendiendo la decoracin moderna a arquitecturizarse como lo acaba de declarar en Buenos Aires, el profesor Steinhof, de la Escuela Nacional de Artes Decorativas de Viena", a lo que agrega, "En la decoracin arquitectnica moderna predomina el convencionalismo geomtrico y floreado, la composicin de lineas puras, el movimiento armnico de masas; ora la uniformidad, ora la sinfona de colores."6

Arquitectos "canonizados" como representativos del Movimiento Moderno en Rosario no ocultaban este mecanismo de consensuar propuestas. Ermete de Lorenzi presentaba al Sr.Gilardoni cuatro

variantes de fachada para el edificio de oficinas de la calle Cdrdoba al 1400 e Hilarion Hernandez Largua aplicaba en forma indiferenciada una secuencia de estilos a idnticas unidades habitacionales (estas si, evidentemente modernas) en los proyectos para el Banco Edificador. Ni que hablar de Tito y Jose Micheletti, donde la base del eclecticismo suministraba un plafn que admita desde los ms rigurosos ejercicios acadmicos hasta las ms osadas propuestas vanguardistas.7

Conviven en Rosario, con un sincretismo particular, rasgos neoclsicos, referencias romnticopintorescas o eclcticas con los modelos modernos ms permeables. Estos permitieron a los profesionales y constructores mayor libertad formal sirviendo de mediadores entre "tradicin" y " modernidad", entre "racionalismo" y "expresividad", ms que detonar una adopcin del Movimiento Moderno superficial y pasajera como tan livianamente se catalog a este tipo de arquitectura.

Una dcada ms tarde la discusin sigue presente. "Dos Estilos" titula la revista Edilicia en su edicin de octubre de 1938 la presentacin de dos obras del Arq. A.J. Pasquale ubicadas en calles Buenos Aires 647 y Paraguay 756. "Dos estilos. Dos sentimientos, tratados por una misma sensibilidad. La seriedad, la discrecin, la serenidad y el equilibrio de los Luises, que nada saben de improvisadas fantasas, ni de extremadas simplicidades de lneas;y la forma moderna, escueta y gil, que no por ser simple, deja de exigir criterio de composicin, estudio y funcin de cada uno de sus elementos.

Dos tendencias, en fin, que perduran y viven hoy: el serio clasicismo que aun queda aferrado a nuestra poca - tan adversa para l-; y el moderno sentido de las cosas, que en arquitectura, suele llegar a ser peligrosa libertad, o acertadsima disposicin de equilibrados elementos." Y agrega el comentarista, "Creemos ver a travs de la sinceridad de estos proyectos, el verdadero problema e la Arquitectura moderna. El funcionalismo de una planta, su lgica disposicin y su solucin, producto de un acertado anlisis y de un detenido estudio; facilitaron la adopcin de la fachada en uno u otro estilo" 9

Pocos meses antes en febrero del 38, la misma revista publicaba "El pblico y la arquitectura" de Mallet Stevens quien proclamaba "El fin de la moderna arquitectura consiste en destruir las cosas sin aire, sin luz; casa de pobres y a menudo de ricos. Y el fin de la moderna arquitectura es reconstruir moradas dignas de los hombres de hoy"y agregaba ms adelante "Nuestra poca, por lo que se refiere a gusto, es digna hermana del siglo XiX; amor exagerado de lo anticuado llevado hasta el desprecio de las exigencias de la vida actual. Se confunde muy fcilmente la antigiiedad y el <bric-d-brac>, la tradicin y la costumbre pasiva, la fantasa y el desorden, como se confunde actualmente beneficio del trabajo y provecho de los negocios. Este amor hacia el pasado y el falso pasado, para los estilos muertos, en resumen, es inexplicable."10

No fueron precisamente los arquitectos "cannicos" europeos los que ms influencia ejercieron en los profesionales locales. Erich Mendelsohn sedujo con su contundente expresividad formal, aunque tambin por preservar resabios de composicin acadmica. Robert Mallet Stevens, Bernard Bijoet, Pierre Chareau y Willen Dudok, ofrecan una visin serena y refinada del Movimiento Moderno desde las publicaciones especializadas internacionales (Modern Bauformen, Architectural Forum) tanto como nacionales (Revista de Arquitectura, Nuestra Arquitectura) y las mencionadas locales (El Constructor Rosarino, Edilicia).11

Fenmeno que tambin tiene lugar en los propios paises europeos, como sealara Willam Curtis: "El Estilo Internacional tuvo algunos seguidores que comprendieron slo en parte sus principios inherentes y que adoptaron sus formas como una nueva vestimenta externa.

...Tal vez la obra del arquitecto holands Willem Dudok proporciona un ejemplo de este "competente" estilismo; o tambin en Francia, la obra de Robert Mallet Stevens. Ambos eran capaces de hacer del reduccionismo moderno una especie de simplicidad agradable, pero que careca del trascendental contenido visionario del autntico Movimiento Moderno"^2

As, si bien los edificios "cannicos" se presentan con singularidad en Rosario, son escasos, vinculados generalmente a sedes institucionales o financieras, ubicados en sitios preferenciados produciendo un impacto considerable en la "percepcin distrada" de sus habitantes.13

Pero por cierto el paisaje urbano se modifica y con contundencia hacia 1940, con la aparicin de incontables obras generalmente de un alto nivel de calidad-, viviendas individuales o pequeos conjuntos de renta, tipologicamente modernos, y con cierto alarde de los recursos poticos del Movimiento Moderno: revoque blanco, cubiertas planas, terrazas pergoladas, planos horizontales en voladizo, volmenes rectangulares o curvos expresivamente encastrados, "ojos de buey", revestimientos pulidos, herrera cromada o de bronce con motivos alegricos, etc.

Debemos considerar, como decamos al principio, que el peso de la tradicin en ciudades de reciente formacin como Rosario es relativo, vinculado a las realidades culturales heterogneas de los propios inmigrantes que construyeron la ciudad, a sus tcnicas, a sus prcticas constructivas y profesionales. Pero tambin, que el excedente de capital hasta 1930 se invierte en el negocio de la tierra urbana, desde hechos ms o menos puntuales hasta loteos fundacionales, con la consecuente puesta en valor de reas que hasta entonces

permanecan como "islas de ruralidad" dentro del Municipio. La accin, llevada a cabo por inversores privados y operadores inmobiliarios, desplego una serie de "dispositivos modernizadores" (extensin del sistema tranviario, alumbrado, telfono, etc.) que posibilit estas operaciones de "relleno" del tejido urbano.

Respecto de la siguiente dcada el mismo Caballero plantea innovaciones en la conducta inversora destacando la aparicin de una "nueva forma de elementos urbanos: los edificios de departamentos", calificando a este pernodo (1930-45) como "el primer captulo, y uno de los mejores de la arquitectura rosarina".14

Junto a los edificios de renta, continuara la construccin de las casas de rentas, modelo ya probado en las dcadas anteriores, aunque ahora resueltos desde el lenguaje moderno.

Resulta emblemtico el edificio propiedad de Rodolfo Irazoqui y Sra., Bv. Oroo 44 bis, obra del arquitecto E. Roda, ya que en el mismo lote se asienta una construccin anterior tam- bin de renta resuelta segn los criterios caractersticos de las primeras dcadas del siglo.

En la nueva intervencin de unidades ms jerarquizadas, se manifiestan claramente los nuevos modos de organizacin de la planta a partir de la inversin de los patios, claridad de los ingresos y distribucin de los locales. "Los nuevos departamentos deban reunir todo el con fort moderno, pero estudiados de tal forma que a pesar de ser construdos con los materiales y elementos ms eficientes pudieran ser alquilados a precioss razonables"15. Innumerables ejemplos de casas para renta se construyen en la poca conteniendo desde un mnimo de dos unidades hasta todas aquellas que el terreno y el ingenio del proyectista pudieran permitir.

A los edificios en altura y las casas para renta, se suman gran cantidad de viviendas individuales, generalmente de alto nivel de calidad, que presentan considerables innovaciones en cuanto a lo tipolgico, en tanto respuesta a nuevas demandas habitativas: la diferenciacin funcional, la incorporacin del garaje o el nucleamiento de sectores hmedos, entre otros. El nuevo artefacto se desarrolla con cierta indiferencia respecto de las dimensiones del lote (excepto la planta baja).

Ms all de las obras singulares, destacamos las situaciones que resultan componentes de la forma urbana: las reas o tramos de un considerable nivel de calidad ambiental definiendo un perfil unitario en la diversidad, con un lenguaje y un cdigo comn: el "Estilo Internacional". Significativos ejemplos son el tramo de calle Paraguay 1277 al 97 esquina 3 de febrero 1492 al 60, constitudo por la agregacin casi simultnea -entre 1947 y 1942- de diez unidades de viviendas en dos plantas, una en esquina y otra de planta baja. Las mismas no resultan arquitecturas sobresalientes ni responden a la categora de obras de autor, sino ms bien a un tipo de presencia urbana que asume ciertos valores de modernidad desde la particular constitucin de esta ciudad. El loteo de la propiedad de Amelong (Viamonte, Ocampo, Sarmiento, San Martin), con su caracterstico pasaje del mismo nombre es otro caso similar que se consolida con idntica voluntad agregativa entre 1938 y 1942.

En general los tramos ms interesantes se constituyen a partir de la esquina como los mencionados o el de Tucumn 1513-Paraguay 409 y siguientes; otros incluyen construcciones anteriores que renuevan su epidermis con los nuevos recursos lingusticos, aun conservando su distribucin interior y las alturas convencionales con igual repercusin en cuanto a la resultante de conjunto. Los pequeos edificios de renta tambin se adecuan acertadamente a la situacin de conjunto (Paraguay 424 y 448) sin que ello signifique una alteracin del perfil dominante proporcionado soluciones tipolgicas eficaces e innovadoras.

Hasta aqu, apuntamos algunas reflexiones exhortando a los lectores a continuarlas y problematizarlas. En ese sentido es que recogemos las palabras de Xavier Costa, quien plantea que el desafo esta en "...Reconsiderar la arquitectura moderna resistiendo los argumentos histricos que han construdo el discurso dominante a lo largo de nuestro siglo, y que se basan en parmetros de autora, de produccin, de autenticidad, de obras maestras y de concatenacin cronolgica" e incorpora el concepto de "topografa" desarrollado por Deleuze y Guattari, para sostener que... "En vez de reconstrur un hilo lineal que permita considerar por razones de causa y efecto las producciones consideradas remitindolas a manera de rbol genealgico a figuras maestras, un estudio topogrfico prima las estratgias de diseminacin, de filtracin y contaminacin, a la vez que acepta entradas y lecturas mltiples".