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y variados han sido, desde lejanos tiempos, los modos de relacionarse verso e imagen: desde la ntima articulacin de grabado, cuadro y poesa, al poema que es imagen en s mismo, en los plurales terrenos del caligrama, sumando las posibilidades de la descripcin de una obra de arte en trminos literarios (cfrasis), la asimilacin de pintura a poesa, hermanadas: ut pictura poesis (como la pintura es la poesa), de Horacio, o a la inversa, ut poesis pictura (como la poesa es la pintura: Garca Berrio). La finalidad de esta exposicin es ofrecer una centena de testimonios desde el Siglo de Oro al siglo XX de poesa que es imagen en s misma, con una rica variedad de planteamientos tericos y diversidad de procedimientos y resultados. Se divide en tres grandes apartados: I.- Del artificio barroco al ingenio del siglo XIX; II.- Las Vanguardias y los nuevos lenguajes artsticos; y III.- La posguerra, signos y formas en libertad. Este recorrido explora y expone los resultados de esa intensa relacin de artes y de medios expresivos en el marco de la literatura espaola. Nos han sido muy tiles los estudios, antologas, colecciones y revistas que aparecen mencionados en el apartado Fuentes Fundamentales, al final de este Catlogo, y, en particular, para el Barroco y el Siglo de las Luces, la exposicin Verso e Imagen (Calcografa Nacional, 1992), de la que fue Comisario Jos Mara Dez Borque y Comisario Adjunto Jos Manuel Matilla. En el Barroco y en el Siglo de las Luces hubo variadas e ingeniosas formas de relacin de verso e imagen, asociadas frecuentemente a la celebracin y la fiesta, poltica y religiosa, con mltiples procedimientos de difusin, que incluyen la calle, con pirmides, arcos, carros triunfales, etc. Algunos de estos procedimientos y recursos continuaron en artificiosas manifestaciones poticas del siglo XIX, tal como figuran en El Pistn, en el libro de Jos Mara Carbonero, Esfuerzos del ingenio literario, etc.

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As, el acrstico, muy utilizado en diversas pocas, poda ir desde la simple composicin de frases o de nombres en el inicio, medio o final de los versos a manifestaciones mucho ms complejas y artificiosas, disponiendo los versos en forma de cascada, sol, bandera, etc. Tambin se jugaba con la disposicin artificiosa de las palabras o con la ruptura de la propia palabra, disponiendo las slabas en complicados juegos de relacin espacial, lo que exige una diferente estrategia de lectura y de construccin del poema por parte del lector. Tambin hubo artificiosas disposiciones de estrofas y versos (octavas catabsicas, laberintos segn el juego de ajedrez, etc.) que permitan leer versos y estrofas de distintas formas. Los laberintos de letras y nmeros, asociados en ocasiones a imgenes de tmulos, pirmides..., llegan a cimas de ingenio y espectacularidad tales que exigen del lector la resolucin de las correspondencias de letras y nmeros.Tambin en los romances mudos, en los cuales las imgenes sin texto han de convertirse en versos. Con la llegada de las Vanguardias del siglo XX, los procedimientos de relacin entre la imagen y la poesa se multiplican, bien por la idea de las palabras en libertad, despojadas ya de las dependencias de la linealidad de la poesa tradicional, bien por la ntima relacin del texto con la plstica, que puede manifestarse desde el collage (tan frecuente en el cubismo) hasta el mismo caligrama. Siempre lo que encontramos es un principio de analoga y correspondencia entre texto e imagen visual, segn el cual el significante se hace expresivo de s mismo y doblemente significativo; y una idea potica, que funda toda la renovacin de la vanguardia literaria: la poesa reside en la imagen, liberada de la servidumbre de la imitacin, que es sustituida por la disposicin de fragmentos y elementos desgajados de la realidad con su principio interior de armona. De esta manera, a partir de la primera vanguardia (ultrasmo y creacionismo) aparece tambin en nuestra literatura una nueva idea de la composicin potica en la pgina, que, sin depender de los modelos anteriores, aqu expuestos y representados, parece reencontrar la idea del espacio en blanco como sugestin o provocacin creativa y no slo como lugar o depsito pasivo de la escritura. La disposicin del texto en la pgina es entonces efecto de una nueva sntesis intelectual, emocional y mental.Y, por otra parte, tambin la poesa se puede pintar, es decir, convertir en cuadro. O el cuadro anticipar la calidad de la composicin potica en su cubierta. De nuevo, ut pictura poesis y ut poesis pictura (Garca Berrio). Sin embargo, la tcnica fundamental y repetida, en el breve perodo de tiempo de la vanguardia ms militante, fue la tipogrfica, mediante la combinacin de blancos y lneas, stas horizontales, verticales, diagonales o curvas, en una forma que, una vez ms, y como en los

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siglos anteriores, parta de la sorpresa del lector y de su intuicin primera del conjunto, a la que deba seguir una lectura que lograra establecer el significado nunca definitivamente clausurado a partir de las tensiones espaciales de la pgina ms que de la normalidad de la sintaxis.Y aqu hubo desde propuestas moderadas hasta barrocas composiciones. A partir de mediados de los aos sesenta, en coincidencia con el cambio general de la cultura y de la literatura en la Espaa de la posguerra, se recupera esta lnea de la poesa ms formal, que podemos denominar neovanguardista, o de modo ms amplio experimental, y que no ha dejado de crecer en la segunda mitad del siglo XX. Antes, el fugaz movimiento postista intent mantener la vinculacin con la vanguardia, pero la tendencia dominante de la lrica se dirigi hacia temas existenciales o socio-histricos. Con el nuevo impulso resurgen los modelos que podemos considerar ya habituales dentro de esta tradicin, como el caligrama, la divisin de las lneas o su distribucin analgica en la pgina, la representacin del movimiento, y la desestructuracin del lenguaje, que llega a la eliminacin de la palabra hasta dejar las letras solas en combinaciones intencionadas o aleatorias. Todo ello evoca, sin duda, en lo que tiene de destruccin y de creacin, a las vanguardias de entreguerras.Y lo que ahora se encuentra, tambin, es una mayor autonoma de la imagen, que crea desde ella misma el poema (lo que parece un camino inverso al anterior de las vanguardias) y una mucha mayor posibilidad de recursos tcnicos, que ya no son mero soporte instrumental, sino parte de la materia con que se hace el poema. Se trata de la fotografa, del fotomontaje, de las tcnicas de impresin, hasta llegar a los recursos electrnicos de la informtica y de los sonidos... De esta manera, tampoco la pgina impresa es ahora imprescindible, aunque no se pierde, y el mbito de creacin y difusin se localiza y multiplica en exposiciones, grupos y manifestaciones de arte en accin. Y su potica no prescinde de ningn elemento adquirido, desde la presentacin de aspectos crticos, frente a la historia o la sociedad de consumo, hasta la expresividad personal; y desde la libertad de la creacin y el juego, a veces irnicos, hasta la investigacin en las formas elementales del lenguaje y de los modernos lenguajes de signos.Y no es raro encontrar, detrs de todo ello, un elemento de inters y, a la vez, desconfianza en la palabra y, sobre todo, en la construccin ideolgica del lenguaje, junto a influencias de las ciencias de la imagen y de la comunicacin. Una vez sealados los criterios bsicos y los apartados que cubre esta muestra, en todo su alcance y diversidad, son necesarias algunas explicaciones. Es obvio que una Exposicin, sometida a unos lmites de espacio, prstamos, disposicin y oportunidad, etc., no es un libro. Ello

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impone unas restricciones y determina unos implacables criterios de seleccin, inclusin y, consecuentemente, exclusin, siempre dolorosa. Ha habido unas necesarias y obligadas coordenadas que han marcado el rumbo: desde el siglo XVII a los poetas nacidos hasta 1950; fondos de la Biblioteca Nacional de Espaa (con alguna aislada, pero justificada excepcin); creacin en castellano (a la rica vanguardia catalana se ha dedicado ya y se dedicar otra exposicin); poetas nacidos en Espaa (slo con alguna otra excepcin, muy justificada). Todo esto supone, claro, el dolor de no poder contar aqu y ahora con aportaciones fundamentales como las de Oller, Junoy, Foix, Salvat-Papasseit, Sindreu, Sol, etc., (a los que s se menciona en el estudio correspondiente) o con la compleja floracin de poetas posteriores a la fecha de nacimiento de 1950, entre los que recordamos, como meros ejemplos, a Beltrn, Czar, Calvarro, Corpa, Franco, Madoz, Morn, Orihuela, Prez Herreras, Ricart, Salvador, Seafree, Serna, Valls, o con las recientes aportaciones santanderinas. Tambin era difcil elegir a los que estn, aunque un criterio inicial fue la aparicin repetida en antologas y estudios especializados (vase el apartado Fuentes Fundamentales de nuevo), lo que marca una razn atendible de presencia, sin que podamos entrar aqu en debatidas cuestiones tericas, terminolgicas y de adscripcin, que han ocupado a la crtica, con posturas a veces encontradas, en torno a marbetes y conceptos como Neovanguardia Segunda vanguardia o experimentalismo,poesa visual, poesa concreta, poema objeto, poesa en accin, y acerca de grupos y movimientos, Zaj Problemtica 63, N.O., etc. En todo caso, remitimos a los estudios aqu incorporados, con anlisis de los conceptos e incluso de las obras de esta Exposicin, escritos por Rafael de Czar, Juan Manuel Bonet y Felipe Muriel, todos ellos especialistas con numerosas publicaciones, as como a la Bibliografa pertinente que cada uno de ellos ofrece, con referencia a otros muchos investigadores. Ningn otro criterio de presencia/ausencia ha operado aqu, por lo que estara fuera de lugar pensar en otras razones o motivos, aunque siempre es posible haber incurrido en alguna involuntaria omisin significativa, por lo que, de antemano, pedimos disculpas. Otra cuestin es la representatividad de las piezas seleccionadas, que nos parece suficiente para explicar en su recorrido la trayectoria que nos hemos propuesto ilustrar. Slo hay que aadir que, segn el criterio ya sealado, nicamente ha sido posible disponer de obras libros, grabados, ilustraciones que estn depositadas en la Biblioteca Nacional de Espaa, con alguna aislada excepcin.Y por ello, dado el carcter a veces reducido o fugaz de las ediciones y muestras, no siempre han sido localizables las que inicialmente se pretenda. Pero hemos hecho lo posible por dejar el ms significativo testimonio de este arte en su tiempo.

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Hemos optado por una ordenacin cronolgica, aunque en la ltima parte pudiera resultar ms atractivo clasificar por tendencias, grupos poticos o escuelas, que daran otra forma de cohesin. Pero ha habido una razn de prudencia para no internarnos, e internar al visitante, en ese abstruso boscaje, no pocas veces objeto de posturas encontradas o indefinicin, difciles de delimitar en sus fronteras, que, a la postre no aadira, para un pblico general, elementos decisivos en el conocimiento y disfrute de esta Imagen en el verso, que es lo que aqu se pretende. Por otra parte, la ordenacin cronolgica permite apreciar una perspectiva ms en consonancia no con conceptos crticos, sino con el propio movimiento de estas formas y tendencias en su pluralidad simultnea.Y esto tambin puede ser un criterio y un valor. De nuevo nos remitimos a los estudios especficos, recogidos en este Catlogo, que dan cuenta de las categoras conceptuales de cada poca y de las clasificaciones. Llega ahora la siempre importante mencin de los agradecimientos. A la direccin de la Biblioteca Nacional de Espaa, que acogi con tanto inters y mantuvo siempre en pie el proyecto de esta muestra. A los profesionales de la misma Biblioteca, por su generosa y calificada ayuda. A los responsables de alguna otra Biblioteca y Fundacin, cuyos fondos hemos consultado. A los autores de los estudios, tan necesarios para dar completo sentido a una tarea como sta, que han trabajado con tanto nimo en el poco tiempo disponible.Y, por supuesto, a las encargadas del diseo y montaje, y a cuantos han intervenido en la siempre compleja puesta en pie de una Exposicin. Y al final hay que decir, sencillamente, que lo que hemos pretendido es que un pblico amplio disfrute con estas variadas formas del ingenio creador, de la experimentacin verbal, de la imaginacin..., que asocia imagen y verso, verso e imagen en su abierta (y creciente) gama de posibilidades, y cuente con la certeza de que jvenes poetas, artistas de varias tendencias, siguen transitando por estos mismos caminos. Pero su recorrido es ya objeto de otra historia.

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