LOS VEHICULOS DE LA PINTURA DIALECTICO-SUBVERSIVA* (Siqueiros)

I. Antecedentes La Chouinard School of Art (empresa privada) me encomend la pintura al fresco de un muro exterior de su edificio central en la ciudad de Los ngeles. En esa comisin colaboraron conmigo veinte pintores profesionales del sur de California con el carcter de alumnos. Para darle a nuestro trabajo forma orgnica colectiva constituimos un grupo que denominamos Block of Mural Painters. Nuestra obra fue terminada en dos semanas (primera y segunda de julio de 1932), no obstante las dimensiones del espacio elegido (24 x 19pies). Esto pudimos hacerlo debido al uso exclusivo de instrumentos mecnicos. El fresco se compone de veinte figuras y representa un mitin en una fbrica. Tres semanas ms tarde el director del Plaza Art Center, de la misma ciudad, me contrato para pintar otro muro exterior. Las proporciones de ste eran 3.5 veces mayores (1800 pies cuadrados), su tema es: America Tropical. Realizamos ste fresco en veinte das por las mismas razones que nos capacitaron a concluir el anterior en dos semanas, y adquirimos mayor experiencia en el uso de nuevos medios para la produccin plstica. El procedimiento usado, sin antecedentes en l pintura monumental, nos permiti sacar experiencias que consideramos de un gran valor en la transformacin radical de la tcnica pictrica y, por lo mismo, el principio de un nuevo sentido de la plstica que este en consonancia con la naturaleza social y cientfica de la poca moderna. Esta conviccin nos impulsa a hacer publicas tales experiencias, con la seguridad de que sern mis camaradas, los pintores ideolgicamente revolucionarios, quienes sacaran mejor provecho de ellas, pues muestran con claridad la profunda conexin que en arte tienen hasta ahora el fondo y la forma, esto es, la conviccin y los medios adecuados para expresarla; es decir, las ideas y el lenguaje que las exterioriza justamente. Procedo as tambin porque esas experiencias constituyen una formal aportacin a la tcnica pictrica del presente periodo de ilegalidad revolucionaria y a la tcnica pictrica de la actual y las futuras dictaduras del proletariado. Son experiencias tiles para la lucha subversiva de hoy y anticipos tcnicos para las necesidades de la nueva sociedad humana que ya llega. II. Hacia la revolucin tcnica de la pintura En que consiste concretamente la transformacin o revolucin tcnica de la pintura? Cules son las conexiones de esa revolucin con la pintura dialctico-subversiva? Los instrumentos de produccin musical han evolucionado enormemente a travs de la historia del mundo. Lo elementos o instrumentos de edificacin han sido radicalmente transformados. Por lo contrario, los elementos e instrumentos de produccin pictrica profesional o artstica no solamente no se han modificado o multiplicado, sino que se han empobrecido y limitado a travs del tiempo. Los pintores modernos, que no son productores comerciales o industriales, siguen usando elementos e instrumentos empleados hace miles y cientos de aos. Este hecho es particularmente sorprendente en pases de gran potencialidad tcnica como los Estados Unidos. Asombroso y de

fatales resultados para la accin esttica revolucionaria es tambin que los pintores modernos de ideologa proletaria se encuentren sepultados en el mismo error, argumentando que la tcnica es en arte un valor absoluto, inmutable y utilizado solamente por las diferentes clases en su propio y vario provecho. En esas condiciones, esos camaradas poseen conviccin, pero carecen de voz adecuada para expresarla. La revolucin tcnica consiste, pues, en que el Block of Mural Painters est usando ventajosamente los modernos elementos e instrumentos de produccin plstica que la ciencia y la mecnica moderna aportan. Para el Bloque los modernos elementos e instrumentos de produccin pictrica representan una reserva de inmenso valor para la propia esencia de la plstica y para la pintura poltica de agitacin y propaganda revolucionarias. Son el nico vehculo posible para los pintores de conviccin marxista y, en general, para aquellos que hayan sido estremecidos por la vida actual. Para el Bloque los elementos e instrumentos de produccin pictrica, como exteriorizacin fsica y mecnica de las condiciones sociales y geogrficas correspondientes, son origen y esencia de la esttica plstica. A instrumentos y elementos anacrnicos corresponde una esttica anacrnica. El Renacimiento mexicano es un ejemplo; pretendi ser moderno y es arcaico; pretendi ser monumental y resulto pintoresco; pretendi ser proletario y es populista; pretendi ser subversivo y es mstico; pretendi ser internacionalista y es folklricamente chauvinista; inicio su marcha hacia la revolucin y fue a parar al oportunismo esttica y polticamente ms contrarrevolucionario. Las causas?falta de ideologa revolucionaria? Si, tambin; pero lo principal fue la carencia de una tcnica adecuada. Pruebas: en a primera poca de ese Renacimiento los generadores de l tenamos cosas revolucionarias que decir, nuestra teora era revolucionariamente justa, pero no la pudimos expresar convenientemente por que no supimos encontrar el lenguaje adecuado. Olvidndonos de que nuevas condiciones sociales exigen medios correspondientes de expresin plstica, bebimos exclusivamente en fuentes arqueolgicas o simplemente opuestas. Los frescos cristianos de los primitivos italianos, los cdices catlicos de los sacerdotes espaoles de la Colonia, las pasivas lucubraciones snobs de los modernos franceses y los retablos religiosos o patriticos de los pintores populares mexicanos sirvieron de base en la prctica a la construccin plstica de nuestra obra. Era posible hacer un producto impulsivo con factores plsticos precisamente deprimentes, de poltica predeterminadamente depresiva hecha para someter a las masas? Con un rgano de iglesia no puede producirse msica revolucionaria psicolgicamente subversiva. Con ese instrumento, el ms barroco Danton se convierte en canto sacro. Una msica popular no deja tampoco deje de ser lo que es en esencia por que se le acomode arbitrariamente una letra inflamadamente revolucionaria. Su efecto esttico-psicolgico ser deprmete y no impulsivo, ya que en ese caso el papel principal lo juega la msica. La msica folklrica es biolgicamente popular, pertenece socialmente al siervo, al paria, al pen de la hacienda feudal y su sentido esttico no puede servir de voz al proletariado industrial moderno. La voz popular es de belleza quejumbrosa y suplicante. La voz del proletariado es la voz de la clase histricamente predestinada para cambiar de sistema econmico al mundo. La voz del proletariado es voz dialctica, agresiva, conminativa y tremendamente optimista. As debe de ser la expresin esttica que sirva a su lucha. As debe de ser la plstica de agitacin y propaganda revolucionarias . La revolucin tcnica consiste en que el Bloque de Pintores est luchando organizadamente por la supremaca de la pintura monumental sobre la pintura de caballete; en que est demostrando en la pltica la superioridad de la pintura producida directamente sobre los muros, como parte fsica de ellos, sobre la llamada pintura mural transportable, realizada al leo o al temple sobre telas para ser mas tarde adherida a las paredes. Esta pintura es bastarda y quebradiza. La pintura monumental vive la vida que vive el muro. La pintura de caballete es mezquina propiedad individual. La pintura mural directa pertenece a las masas, a la humanidad entera. La revolucin tcnica consiste en que el Bloque de Pintores est luchando por la supremaca de la

pintura mural al aire libre, la pintura mural hacia la calle, sobre la pintura mural interior oculta. Esta es limitada, su radio de accin es nfimo, mientras que aquella extiende su perspectiva hacia las ciudades y conectndose con los afluentes del trfico se entrega por completo a millones de hombres. La revolucin tcnica consiste en que el Bloque est demostrando prcticamente la superioridad del trabajo colectivo en accin tcnica democrtica, bajo una direccin tcnica elegida democrticamente, sobre el mezquino trabajo individual. El trabajo de grupo reconcentra enorme riqueza emotiva, tcnica y de accin fsica humana sobre la tarea emprendida El trabajo colectivo es la forma orgnica correspondiente a la pintura monumental y a la plstica subversiva. Es el nico aplicador posible de la mecnica plstica. Es el nico capaz de aportar al proletariado el amplio material de agitacin y propaganda que ste necesita para su diaria lucha. Es la maquina necesaria para la consecucin de la obra grande de cuerpo y alma. Es, adems, la nica forma de enseanza plstica, puesto que hace participar a los aprendices en el proceso total de la obra en desarrollo. Para la produccin multiejemplar que exige la lucha actual del proletariado, el trabajo colectivo es absolutamente necesario. La revolucin tcnica consiste en que el Bloque de Pintores est encaminado hacia el conocimiento cientfico de la naturaleza y los medios psicolgicos de los diversos elementos plsticos, objetivos y subjetivos que componen la expresin esttica pictrica; esto es, la naturaleza y medios psicolgicos de los colores, de los tonos, de los valores, de las formas, de los volmenes, de los espacios, de las texturas, de las combinaciones, del ritmo, del equilibrio, de la mecnica del movimiento, aisladamente y en sus infinitas conexiones. El Bloque trata de precisar cientficamente cuales elementos son de naturaleza esttica o dinmica, depresiva o impulsiva, reaccionaria o subversiva, activa o pasiva, etc., etc., en su esencia y en su juego psicolgico-plstico. La psicologa general ha tocado ya el caso de los colores desde un punto de vista mdico y para el servicio de la medicina aplicada. Hace falta ahora llevar esa ciencia hacia el campo de la plstica y de la esttica en general. Esta empresa es de inmensa importancia para el arte como fruto humano absoluto, pero ms aun para el arte dialctico-subversivo de la poca moderna. La revolucin tcnica consiste en que el Bloque de Pintores est haciendo una guerra a muerte al empirismo profesional, al lirismo anticientfico que domina a los pintores desde hace varios siglos, y exige, en cambio, el profundo conocimiento de la fsica, de la qumica, de la mecnica relacionada con los elementos e instrumentos indispensables para la plstica, o que seas susceptibles de ser usados por esta. Los pintores que hoy desconocen hasta la naturaleza fsica de los colores que usan. Nada saben sobre el proceso qumico que sufren los materiales que emplean. Suponen que la plstica es un problema exclusivamente emocional sin conexin alguna con vehculos materiales correspondientes. La revolucin tcnica consiste en que el Bloque de Pintores est demostrando la supremaca de la pintura transportable multiejemplar sobre la pintura uniejemplar. La segunda sirve exclusivamente a su propietario individual. La primera es instrumento formidable de agitacin y educacin de las masas por su infinita posibilidad de divulgacin. La pintura uniejemplar no sirve para la legalidad que ya lleva. La confiscacin de la pintura unejemplar por parte de la polica le da muerte total para los fines de la propaganda. En cambio nada conseguira la polica confiscando ejemplares de naturaleza multiejemplar, pues la correspondiente matriz, convenientemente asegurada, puede seguir produciendo hasta el infinito. La revolucin tcnica consiste, en resumen, en que el Bloque de Pintores est aportando los vehculos objetivos y subjetivos de expresin que necesita la pintura dialctico-subversiva; esto es, la pintura de agitacin y propaganda revolucionaria, es decir, la plstica pictrica de la era moderna.

El Bloque de pintores se coloca exclusivamente en el terreno de la tcnica que necesita el arte de las masas, porque el mundo presente y el futuro pertenecen ya por entero a la dinmica de las masas: el presente, a las masas antagnicas en plena batalla final; el futuro inmediato, a las masas proletarias y campesinas ya victoriosas; el futuro lejano, a la comunidad humana cientficamente organizada y ya sin salvajes represiones.
*Conferencia en el John Reed Club, de Hollywood, el 2 de septiembre de 1932. David Alfaro Siqueiros.
Anacronismo: es algo que no corresponde a la poca a la que se hace referencia. Subversivo: trastorno, revuelta o destruccin. Chauvinismo: es la creencia narcisista prxima a la paranoia y la mitomana de que lo propio del pas, o regin, al que uno pertenece es lo mejor en cualquier aspecto. Lucubracin: Meditar, reflexionar en obras que requieren ingenio.