Alumna: Dzib Chan Marilin del Jess.

Docente: Dr. Arq. Valdivieso Hernndez Armando.

Trabajo:
La Teora arquitectnica contempornea.

Grupo: VQ4 ARQUITECTUTRA.


Instituto Tecnolgico de Campeche
DISEO ESPACIAL, BASE PROYECTUAL ACTUAL
A partir de la dcada de los noventa
del siglo XX, iniciaron nuevas
posturas de diseo, formuladas a
partir del pensamiento
posestructuralista, sobresalen dos
arquitectos, Rem Koolhass y
Bernard Tschumi, el primero
holands y el segundo francs;
dichas posturas consideran al
espacio como base del diseo
arquitectnico, en contra de la
tradicional manera de considerar a
la forma y a la funcin.

Ciudad de las Ciencias y las
Artes, Santiago Calatrava

Museo Guggenheim Bilbao,
Frank Ghery

Ya se ha mencionado que existen tres
maneras de aproximacin hacia el
diseo arquitectnico. Histricamente,
fue la forma la base y dio origen al
Formalismo, con el Movimiento
Moderno la funcin tom el papel
central, -Funcionalismo- y la forma gir
en torno a ella, la nueva postura es
indita, el espacio haba sido
consecuencia de los dos modelos
anteriores, aunque desde la antigedad,
el espacio se consideraba la parte
fundamental del hbitat, pero era
consecuencia y no eje central.

Formalismo, Neoclsico

Funcionalismo, Pabelln Barcelona

Formalismo + Funcionalismo,
Guggenheim, NY

En los noventas, R. Koolhass inicio una
bsqueda del espacio continuo, A. Loos
haba propuesto la planta libre y el
paradigma fue la casa Domin de Le
Corbusier, pero cada planta era
independiente de las restantes pues la
escalera rompa la continuidad aunque el
espacio por planta fuera continuo;
Koolhass plante la inclinacin de las
plantas para construir una rampa no solo
funcional como circulacin sino como
espacio para contener las actividades, de
esta manera el movimiento se convierte
en circular.

Casa Domin, Le Corbusier

Banca, Moebius

Banda de Moebius

Esto no se consigui sino hasta el
pabelln de Dinamarca en la Expo
Shanghi 2010, pues en los
modelos anteriores haba que
regresar sobre los mismos pasos;
as mismo, se buscaba la
integracin espacial de interior
exterior en los desplazamientos, la
incorporacin de la quinta fachada
al mismo espacio interior. Ahora se
conjunta el espacio segn el
modelo Moebius y los agujeros de
gusano de la teora espacial para
interconectar los espacios y no
realizar los recorridos totales.

Pabelln de Dinamarca,
Expo Shanghi 2010

No ha sido fcil romper los esquemas funcionalistas que permitan arribar al diseo
arquitectnico a partir de diagramas (relaciones y funcionamiento) y zonificaciones, tampoco
significa que sea malo, cada quien deber hallar el modelo o metodologa de diseo que mas se
adapte a su manera de pensar, sin desacreditar las maneras empleadas por los dems.
Al contrario, la integracin de mtodos permite conseguir obras mas pensadas y adaptables a
los cambios, eso es lo que plantean los Manhattan transcripts de B. Tschumi.

Rem Koolhass

METODOLOGA PARA EL DISEO ESPACIAL

Los Manhattan transcripts se
generaron en 1981, pero se
empezaron a utilizar a finales de los
noventas. Los conceptos, en
Arquitectura deben preceder a los
proyectos, este el principio rector
que seala Tschumi, todo proyecto
primero deber ser pensado y
analizado antes de iniciar su
trazado y posterior construccin,
desde la antigedad Len Batistta
Alberti dijo, antes de ser una obra
fue un pensamiento arquitectnico.

Bernard Tschumi
Los Manhattan transcripts son un guin, una metodologa con el siguiente ndice:
Definicin
Condicin
Clasificacin
Relacin
Representacin
Articulacin
Transformacin
Combinacin
Deconstruccin
Sensaciones


Bernard Tschumi

Definicin No existe arquitectura sin
acontecimiento, sin programa, sin
violencia; las Transcripciones intentan
llevar a la Arquitectura hasta sus
lmites (Performance Art), al introducir
intenciones programticas y formales
tanto en el discurso arquitectnico
como en su representacin grfica.
Los lmites actuales de la Arquitectura:
1.Espacio-Uso, Forma-programa y
objeto-acontecimiento
2.Los lmites de mi lenguaje son los
lmites de mi mundo.


Bernard Tschumi

Condicin
La disyuncin (separacin) entre
uso, forma y valores sociales,
mantienen la confrontacin,
apareciendo una nueva relacin
entre placer y violencia. La
disyuncin es un acto de desunin,
separacin. La disyuncin seala la
discontinuidad o el umbral entre
naturaleza y cultura, la no
existencia de un continuo en el
tiempo o en el espacio. La
disyuncin entre hombre y objeto,
objeto y acontecimientos,
acontecimientos y espacio o entre
ser y su significacin.

Bernard Tschumi
Clasificacin
La Arquitectura es un organismo
implicado en una constante
interaccin con los usuarios, cuyos
cuerpos se lanzan contra las reglas
cuidadosamente establecidas a
travs del pensamiento
arquitectnico.
Las Transcripciones ofrecen una
lectura distinta; el espacio, el
movimiento y los acontecimientos
son en ltimo trmino
independientes.

Bernard Tschumi
La clasificacin se compone de:
1.Acontecimiento, incidente, suceso, que tiene su
propia lgica, su propia importancia.
2. Espacio, experiencia sensorial, conciencia, que
posee su autonoma y lgica propia, capaz de
deformarse, romperse, comprimirse,
fragmentarse y yuxtaponerse a travs de la
manipulacin de la forma.
3. Movimiento, accin o proceso de mover.


Bernard Tschumi
Relacin
Acontecimiento, espacio y movimiento
tienen inters para la experiencia
arquitectnica. Se mantienen a travs
de indiferencia, reciprocidad o
conflicto.
Indiferencia.
All donde espacio y acontecimientos
son funcionalmente independientes, se
observa una estrategia de indiferencia
en la que los puntos de vista no
arquitectnicos dependen de los
utilitarios, donde el espacio tiene una
lgica y los acontecimientos otra.

Bernard Tschumi

Reciprocidad.
Los espacios y programas
arquitectnicos pueden resultar
totalmente interdependientes y
condicionar plenamente su mutua
existencia. Aqu, el arquitecto disea la
obra, escribe el guin y dirige a los
actores. No se trata de saber quin
modula antes al otro, si el movimiento
al espacio o viceversa, pues en
definitiva, se trata de nexos profundos;
despus de todo, ambos estn
atrapados en la misma serie de
relaciones; slo el vector del poder
cambia la direccin.

Bernard Tschumi

Conflicto.
La mayora de las relaciones
son por supuesto, complejas y
contradictorias, en una cocina
adems se puede dormir, pelear
y amar. La trasgresin es
autntica e influyente por un
tiempo, la trasgresin de las
expectativas culturales acaba
siendo aceptada.

Bernard Tschumi

Representacin
La representacin de acontecimientos,
movimientos y espacios es introducir el
orden de la experiencia, el orden del tiempo
movimientos, intervalos, secuencias-, pues
todo ello interfiere inevitablemente en la
lectura de la obra.
Representacin del movimiento.
Esta representacin, ampliacin de las
convenciones del dibujo o de la coreografa,
intenta eliminar la idea preconcebida dada a
acciones particulares con el fin de centrarse
en sus efectos espaciales: el movimiento de
los cuerpos en el espacio.

Representacin de acontecimientos.
Todo acontecimiento o accin puede representarse con una fotografa, en un intento de
aproximarse a una objetividad ausente a menudo de los programas arquitectnicos.

Bernard Tschumi

Articulacin
La principal caracterstica de las Transcripciones es la secuencia, sucesin integrada de marcos
que confronta espacios, movimientos y acontecimientos, cada uno de ellos dotado de una
estructura combinatoria propia y una serie de reglas consustanciales.
Estas articulaciones generan memoria. Experimentar y seguir una secuencia arquitectnica es
reflexionar sobre los acontecimientos, con el fin de situarlos en conjuntos sucesivos.

Bernard Tschumi

Marcos.
Medios para encuadrar ajustados, regulares, slidos el material encuadrado cuestiona,
deforma y desplaza. En ocasiones el Marco puede convertirse en el mismo objeto de
deformacin, en tanto el material encuadrado es regular y ordenado. Cada marco de una
secuencia califica, refuerza o altera las partes que la preceden y le siguen. Las asociaciones as
formadas permiten una pluralidad de interpretaciones ms bien que un hecho singular.

Bernard Tschumi
Secuencia.
Toda secuencia arquitectnica incluye o implica al menos tres relaciones. La primera posee una
relacin interna relativa al mtodo de trabajo y dos externas con referencia al programa y a la
yuxtaposicin de los espacios reales. La segunda espacial, es una secuencia constante a lo
largo de la historia y sus variaciones morfolgicas son infinitas. La tercera esta caracterizada
por consideraciones sociales y utilitarias, de momento la denominaremos programtica.
Transformacin
Son recursos como la compresin, la insercin, la transferencia, etc. Los recursos permiten la
mxima manipulacin formal de la secuencia, pues los contenidos de marcos compatibles
pueden mezclarse, superponerse, desdibujar sus lmites, sugerirse o recortarse, dando as
posibilidades infinitas a la secuencia narrativa. Todos los recursos transformativos pueden
aplicarse igual e independientemente a espacios, acontecimientos o movimientos.

Bernard Tschumi
Combinacin
Al ir ms all de la definicin convencional de funcin, las Transcripciones se sirven de
niveles combinados de investigacin para tratar la nocin de programa y explorar
comparaciones improbables.
Programa.
Combinacin de acontecimientos. Todo programa dado puede ser analizado, desarmado y
desmontado de acuerdo con cualquier regla o criterio y luego reconstruido en forma de una
nueva configuracin.

Mapping

Bernard Tschumi

No implica de ningn modo volver a la idea de funcin contra forma, por el contrario,
abre un camino de investigacin donde los espacios se cotejan en ltima instancia
con lo que sucede en ellos. Sumar acontecimientos a la secuencia espacial es una
manera de motivacin.
Un programa arquitectnico es una lista de servicios requeridos; indica sus
relaciones, pero no da idea de su combinacin ni de su proporcin

Concierto en la Plaza Roja
de Mosc

Fiesta en el museo Guggenheim
de Bilbao
Narracin.
Los espacios reciben una determinada calidad de las acciones, de la misma manera que las
acciones reciben de los espacios. Lo uno no es el desencadenante de lo otro; existen
interdependientemente. Solo en su entrecruzamiento llegan a afectarse mutuamente, a manera
de una crtica posestructuralista.

Eisenstein

Deconstruccin
Las Transcripciones presuponen
una realidad preexistente, una
realidad que aguarda su
desarticulacin y a la larga, su
transformacin--. Aslan,
ensamblan, toman elementos de
la ciudad.
La deconstruccin se realiza a
partir de la realidad, la fotografa
y el cine.

Bernard Tschumi
Realidad
su intencin es servirse de los
fragmentos de una realidad dada y
simultneamente de la estructura
racional de los conceptos abstractos,
mientras pone constantemente en tela
de juicio la naturaleza de los signos
arquitectnicos.
El cine.
La secuencializacin arquitectnica
comparte con el cine la tcnica del
encuadre tras encuadre, as como el
aislamiento de las porciones de la
accin.

Fotografa.
La fotografa puede comportarse como el origen de la imagen arquitectnica a travs de fijar los
acontecimientos y servir de metfora al programa arquitectnico, refirindose a el
acontecimiento o a las personas. Pueden ser ledas autnomamente, independientemente de los
dibujos yuxtapuestos a ellas. El contenido alegrico de los acontecimientos puede perturbar
gravemente la lgica neutral de los sucesivos movimientos del juego introduciendo una lectura
puramente subjetiva.
Sensacin
Toda arquitectura, ms que tratar de modelos funcionales, habla de amor y muerte.
Violencia.
La violencia programtica debera existir, con el fin de cuestionar los pasados programas
humanistas que cubre solo requisitos funcionales. El concepto de violencia evoca lecturas
diferentes de la funcin espacial, como es el hecho de que la definicin de Arquitectura puede
situarse en la interseccin de lgica y sufrimiento, racionalidad y angustia, dolor y placer.

Edificio Vitro, Alemania, Frank Ghery

Placer.
El placer de la Arquitectura esta
garantizado si sta satisface
nuestras expectativas espaciales.
La arquitectura del placer se
encuentra all donde las paradojas
conceptual y espacial se funden en
el centro del deleite, donde el
lenguaje de la Arquitectura estalla
en mil pedazos, donde los
elementos arquitectnicos
desarman y sus reglas se
transgreden como en la repeticin,
la discontinuidad, los clichs y los
neologismos.
Locura.
En la locura arraiga el
equilibrio, pero ella misma
enmascara ese equilibrio tras
las nubes de la ilusin, tras un
desorden fingido; el rigor de la
Arquitectura queda oculto
detrs del ingenioso arreglo de
estas confusas violencias
Foucault.