You are on page 1of 21

TEORAS DEL COLOR

PRINCIPIOS
FUNDAMENTOS
DEFINICIONES DE COLOR
Es un at r i but o que per ci bi mos de l os obj et os cuando hay l uz .

El col or es l uz .

Es una per cepci n vi s ual que s e gener a en el cer ebr o al
i nt er pr et ar l as s eal es ner vi os as que l e env an l os f ot o
r ecept or es de l a r et i na del oj o y que a s u vez i nt er pr et an y
di s t i nguen l as di s t i nt as l ongi t udes de onda que capt an de l a
par t e v i s i bl e del es pect r o el ect r omagnt i co.

Es un f enmeno f s i co- qu mi co as oci ado a l as i nnumer abl es
combi naci ones de l a l uz , r el aci onado con l as di f er ent es
l ongi t udes de onda en l a z ona vi s i bl e del es pect r o
el ect r omagnt i co, que per ci ben l as per s onas y ani mal es a
t r av s de l os r ganos de l a vi s i n, como una s ens aci n que nos
per mi t e di f er enci ar l os obj et os con mayor pr eci s i n.

EL COLOR : FENMENO FSICO
Al habl ar del col or hay que
di s t i ngui r ent r e el f enmeno
f s i co donde i nt er vi enen l a
l uz y l a vi s i n ( s ens i bi l i dad y
cont r as t e) y el f enmeno
s ens or i al . Hay que r ecor dar
que l a l uz bl anca del s ol es t
f or mada por l a uni n de l os
col or es del ar co i r i s , cada
uno con s u cor r es pondi ent e
l ongi t ud de onda. Los col or es
van del vi ol et a ( 380 nm)
has t a el r oj o ( 770 nm) y s u
di s t r i buci n es pect r al
apr oxi mada es :

Cuando un cuer po opaco es i l umi nado por l uz bl anca
r ef l ej a un col or o una mezcl a de es t os abs or bi endo el
r es t o. Las r adi aci ones l umi nos as r ef l ej adas
det er mi nar n el col or con que nues t r os oj os ver n el
obj et o. Si l as r ef l ej a t odas s er bl anco y s i l as abs or be
t odas negr o. Si , por el cont r ar i o, us amos una f uent e de
l uz monocr omt i ca l os col or es s e ver n def or mados .
EL COLOR: FENMENO SENSORIAL
El col or como ot r as s ens aci ones
que per ci bi mos a t r avs de l os
s ent i dos es t s omet i da a
cr i t er i os de anl i s i s s ubj et i vos .
Depende de l as pr ef er enci as
per s onal es , s u r el aci n con
ot r os col or es y f or mas dent r o
del campo vi s ual ( el cont r as t e,
l a ext ens i n que ocupa, l a
i l umi naci n r eci bi da, l a
ar mon a con el ambi ent e. . . ) , el
es t ado de ni mo y de s al ud,
et c. Tr adi ci onal ment e
di s t i ngui mos ent r e col or es f r os
y cl i dos .
ESPECTRO VISIBLE
Es l a r egi n del es pect r o
el ect r omagnt i co que el
oj o humano es capaz de
per ci bi r . A l a r adi aci n
el ect r omagnt i ca en es t e
r ango de l ongi t udes de
onda s e l e l l ama l uz
vi s i bl e o s i mpl ement e l uz .
No hay l mi t es exact os en
el es pect r o vi s i bl e; un
t pi co oj o humano
r es ponder a l ongi t udes
de onda des de 400 a 700
nm aunque al gunas
per s onas pueden s er
capaces de per ci bi r
l ongi t udes de onda des de
380 a 780 nm.
CLASIFICACIN DEL COLOR
S nt es i s adi t i va
L os col or es pr oduci dos por l uces ( en el moni t or
de nues t r o or denador , en el ci ne, t el evi s i n, et c. )
t i enen como col or es pr i mar i os , al r oj o, el v er de y
el az ul ( RGB) . S u f us i n cr ea y compone l a l uz
bl anca, por es o a es t a mez cl a s e l e denomi na,
s nt es i s adi t i v a y l as mez cl as par ci al es de es t as
l uces dan or i gen a l a mayor a de l os col or es del
es pect r o v i s i bl e.

S nt es i s s us t r act i va
L os col or es s us t r act i v os , s on col or es bas ados en
l a l uz r ef l ej ada de l os pi gment os apl i cados a l as
s uper f i ci es . F or man es t a s nt es i s s us t r act i v a, el
col or magent a, el cyan y el amar i l l o. L a mez cl a
de l os t r es col or es pr i mar i os pi gment o en t eor a
deber a pr oduci r el negr o, el col or ms os cur o y
de menor cant i dad de l uz , por l o cual es t a
mez cl a es conoci da como s nt es i s s us t r act i v a.
CRCULO CROMTICO
E l oj o humano di s t i ngue unos 1 0 . 0 0 0
col or es . S e empl ean, t ambi n s us
t r es di mens i ones f s i cas : s at ur aci n,
br i l l ant ez y t ono, par a poder
ex per i ment ar l a per cepci n
CLASIFICACIN DEL COLOR,
SEGN EL CRCULO CROMTICO
COL ORES PRI MARI OS
Se l os denomi na como pr i mar i os ya que no
s e pueden obt ener con l a mez cl a de ni ngn
ot r o col or . El c r cul o cr omt i co s e di vi de en
t r es gr upos de col or es pr i mar i os , con l os que
s e pueden obt ener l os dems col or es .

El pr i mer gr upo de pr i mar i os s egn l os
ar t i s t as di s eador es : amar i l l o, r oj o y az ul . El
s egundo gr upo de col or es pr i mar i os :
amar i l l o, ver de y r oj o. Si s e mez cl an en
di f er ent es por cent aj es , f or man ot r os col or es
y s i l o hacen en cant i dades i gual es
pr oducen l a l uz bl anca
El t er cer gr upo de col or es pr i mar i os :
magent a, amar i l l o y cyan. Los ut i l i z ados
par a l a i mpr es i n.

COL ORE S S E CUNDARI OS
S on l os que s e obt i enen de l a mez cl a de
i gual es cant i dades de dos col or es pr i mar i os .
S on el : Anar anj ado, Ver de y Vi ol et a.
COL ORE S T E RCI ARI OS
S on l os que s e obt i enen de l a combi naci n de i gual es
pr opor ci ones de un col or pr i mar i o y ot r o s ecundar i o. E s t as
mez cl as pr oducen el r oj o v i ol ceo, r oj o anar anj ado, amar i l l o
anar anj ado, amar i l l o v er dos o, az ul v er dos o y az ul v i ol ceo.

COL ORE S COMPL E ME NT ARI OS
Cada col or s ecundar i o es compl ement ar i o del
pr i mar i o que no i nt er v i ene en s u el abor aci n. L os
col or es compl ement ar i os s on l os que s e oponen en
el c r cul o cr omt i co. S on l os que pr opor ci onan
may or es cont r as t es en el gr f i co de col or es .


CLASIFICACIN DEL COLOR
POR TEMPERATURA
Es t a di vi s i n de l os col or es en cl i dos y f r os r adi ca s i mpl ement e en
l a s ens aci n y ex per i enci a humana. L os col or es , de al guna maner a,
nos pueden l l egar a t r ans mi t i r es t as s ens aci ones . Un col or f r o y uno
cl i do s e compl ement an, t al como ocur r e con un col or pr i mar i o y
uno compues t o.

COL ORE S CL I DOS
E s t os col or es s on el amar i l l o, el r oj o, el nar anj a
y el pr pur a en menor medi da y l as
t onal i dades compr endi das ent r e el l os . E s t os
dan s ens aci n de act i vi dad, de al egr a, de
di nami s mo, de conf i anz a y ami s t ad.

COL ORE S F R OS
E s t n compr endi dos en l a ot r a mi t ad del
c r cul o cr omt i co y compr ende a l os v er des y
az ul es . Dan s ens aci n de t r anqui l i dad, de
s er i edad, de di s t anci ami ent o.
FORMAS COMPOSITIVAS DEL COLOR
ARMONA
La armona implica poner en
coordinacin los valores que
el color adquiere en una
composicin.
En toda armona se
aprecian tres colores:
El padre o dominante
El tnico
El de mediacin
FORMAS COMPOSITIVAS DEL COLOR
CONT RAS T E
S e pr oduce cuando en una compos i ci n l os col or es no t i enen nada en
comn, no guar dan ni nguna s i mi l i t ud. E x i s t en di f er ent es t i pos de cont r as t e:
De tono: Cuando utilizamos diversos tonos cromticos, es el mismo
color de base pero en distinto nivel de luminosidad y saturacin.
Contraste de claro/oscuro o contraste de grises: El punto extremo
est representado por blanco y negro, observndose la proporcin
de cada uno.
Contraste de color: Se produce por la modulacin de saturacin de
un tono puro con blanco, negro, gris, o un color complementario.
Contraste de cantidad: Consiste en poner mucha cantidad de un
color y otra ms pequea de otro.
Contraste simultneo: Dos elementos con el mismo color producen
el mismo contraste dependiendo del color que exista en su fondo.
Contraste entre complementarios: Se colocan un color primario y
otro secundario opuesto en el triangulo de color.
Contraste entre tonos clidos y fros: Es la unin de un color fro y otro
clido.
ESCALA CROMTICA Y ACROMTICA
Cr omt i ca ( amar i l l o, az ul , r oj o y v er de) : L os v al or es del t ono s e obt i enen
mez cl ando l os col or es pur os con el bl anco o el negr o, por l o que
pueden per der f uer z a cr omt i ca o l umi nos i dad.

Acr omt i ca ( bl anco y negr o) : S er s i empr e una es cal a de gr i s es , una
modul aci n cont i nua del bl anco al negr o. L a es cal a de gr i s es s e ut i l i z a
par a es t abl ecer compar at i v ament e t ant o el v al or de l a l umi nos i dad de
l os col or es pur os como el gr ado de cl ar i dad de l as cor r es pondi ent es
gr adaci ones de es t e col or pur o.
CUALIDADES TONALES
L a cual i dad t onal de l os col or es - s u gr ado de cl ar i dad - s i r ve
par a que l a f or ma ar moni ce con cuant o l o r odea. El col or t onal
a s l a o f unde, des t aca e i gual a a un obj et o dent r o de un gr upo y
cr ea en el una i ndi vi dual i dad o un det er mi nado ef ect o de
ani maci n cuando s u l ocal i z aci n ambi ent al t i ene una t ni ca
apagada o depr i ment e. Al col or l o per ci bi mos como un t ono. Es e
t ono t i ene t r es di mens i ones que s e l as denomi na cual i dades
t onal es : Val or o br i l l o; T i nt e o mat i z e I nt ens i dad ( Sat ur aci n) .

MAT I Z O T I NT E:
Es l a pr i mer a cual i dad del col or ,
pr eci s ament e por s er l a
car act er s t i ca que nos per mi t e
di f er enci ar un col or de ot r o. El
mat i z s e empl ea como s i nni mo
de col or . Exi s t e un or den
nat ur al de l os mat i ces : r oj o,
amar i l l o, ver de, az ul , pr pur a y
s e pueden mez cl ar con l os
col or es adyacent es par a
obt ener una var i aci n cont i nua
de un col or al ot r o. Por ej empl o
mez cl ando el r oj o y el amar i l l o
en di f er ent es pr opor ci ones de
uno y ot r o s e obt i enen di ver s os
mat i ces del anar anj ado has t a
l l egar al amar i l l o.
CUALIDADES TONALES
CUALIDADES TONALES
VALOR O BRILLO
Es l a i nt ens i dad l umi nos a del col or . Es l a
cant i dad de l uz que puede r ef l ej ar una
s uper f i ci e. Una es cal a de val or es t onal es
t i ene como ex t r emos el bl anco y el negr o.
T odo pi gment o pos ee un val or , que var i a
des de muy cl ar o has t a muy os cur o.
Cuando mez cl amos pi gment os de di s t i nt os
val or es , el t ono r es ul t ant e s er al guno
i nt er medi o ent r e ambos . As , t enemos
cuat r o pos i bi l i dades de mez cl ar pi gment os
par a cont r ol ar el val or de l os t onos :

Agr egando bl anco, s e aument a el val or .
Agr egando negr o s e di s mi nuye el val or .
Agr egando un gr i s cont r as t ant e, aument a
o di s mi nuye el val or .
Agr egando un pi gment o de val or di s t i nt o,
s e aument a o di s mi nuye el val or .

INTENSIDAD O SATURACIN:
Es la intensidad cromtica del color. Es el
grado de pureza de tinte que puede reflejar
una superficie. Un color saturado es aquel
que se manifiesta con todo su potencial
cromtico, inalterado, completo. La
intensidad puede controlarse de cuatro
maneras. Tres de ellas consisten en la adicin
de un neutro, blanco, negro o gris. La cuarta
consiste en agregar el pigmento
complementario.

CUALIDADES TONALES
PERCEPCIN VISUAL
L a per cepci n vi s ual es l a i nt er pr et aci n o di s cr i mi naci n de l os
es t mul os ext er nos vi s ual es r el aci onados con el conoci mi ent o
pr evi o y el es t ado emoci onal del i ndi vi duo. Es l a capaci dad de
i nt er pr et ar l a i nf or maci n y el ent or no de l os ef ect os de l a l uz
vi s i bl e que l l ega al oj o.
L a per cepci n vi s ual es un
pr oces o act i vo con el cual
el cer ebr o puede
t r ans f or mar l a i nf or maci n
l um ni ca capt ada por el oj o
en una r ecr eaci n de l a
r eal i dad ex t er na. Por ot r o
l ado, es t oda ener g a f s i ca,
mecni ca, t r mi ca, qu mi ca
o el ect r omagnt i ca que
pr ovoca l a act i vaci n de un
r ecept or s ens or i al .
CMO VEMOS?
La l uz r ef l ej ada por un obj et o en el
campo vi s ual at r avi es a l a cr nea.
Luego pas a por l a pupi l a y el l ent e
cr i s t al i no. Y f i nal ment e a l a r et i na,
donde f or ma una i magen que
t r ans mi t e al cer ebr o. Los conos s e
encuent r an en l a r et i na. T r abaj an
mej or de d a con una pupi l a pequea
que per mi t e l a per cepci n de
det al l es , f or mas , y es peci al ment e l os
col or es . Los bas t onci l l os l ocal i z ados
al mar gen de l a r et i na, per o ms l ej os
del cent r o de l a r et i na, t r abaj an
mej or en l a obs cur i dad con una
pupi l a gr ande par a que haya mucha
s ens i bi l i dad a l a l uz .

Fus i n
Cuando l os ner vi os pt i cos pas an por l a r bi t a haci a el
cer ebr o, l os dos ner vi os pt i cos s e j unt an, s e ent r e- cr uz an y
l uego s e s epar an nuevament e, de maner a que cada ner vi o
pt i co en el cer ebr o pos ea f i br as ner vi os as de cada oj o. Las
i mgenes de cada oj o s on f undi das en una, de maner a que
podamos ver l os obj et os di s t ant es y en t r es di mens i ones y ver
l as cos as dobl es . En el cer ebr o, l a i magen que es t aba
i nver t i da haci a ar r i ba, el cer ebr o l a i nt er pr et a y l a gr aba.
CMO VEMOS?