PINTURA BARROCA

HOLANDESA Y FLAMENCA

Comparacin (Wlfflin)
Renacimiento Barroco
(Perugino: Entrega de las llaves)

Visin en superficie:
Elementos del cuadro
distribuidos en planos
paralelos al plano
del cuadro

Forma cerrada:
Basada en lneas verticales
y horizontales (composicin esttica)
establecen los lmites del cuadro.
Elementos equilibrados. Simetra

Multiplicidad:
Luz uniforme y difuminada
crea figuras aisladas, de modelado
escultural. La obra es la suma de
todos los elementos independientes

Lineal:
figuras y objetos
con contornos
definidos
Predominio del
dibujo

Comparacin (Wlfflin)
Renacimiento Barroco
(Rubens: Ereccin de la cruz )
Forma abierta: predominio de
las diagonales (composicin dinmica)
con lneas de fuerza que se prolongan
ms all de los lmites del cuadro
Visin en profundidad: predominio
de la diagonal recesiva. Los elementos
de la pintura van en diagonal desde
el primer plano hasta el fondo. No se
trata ya de distribuirlos en planos paralelos
Unidad: La incidencia de la luz
que potencia o margina hace fusionarse los
colores y las formas, dndole aspecto
de pertenecer a un conjunto indisoluble..

Pictrico: color predomina sobre el

dibujo, uniendo las pinceladas unas
figuras con otras apoyadas en el
tratamiento de la luz

Pedro Pablo Rubens

Retrato ecuestre del
Duque de Lerma

Retratos muy
fidedignos
Composicin en diagonal

Palmeras forman
Arco de triunfo.

Preferencia por
colores clidos

Punto de vista
muy bajo

Luz modela las figuras y

crea atmsfera coloreada

Caballo en escorzo.
(no se haba usado antes
para hacer un retrato,
slo para composiciones
histricas o religiosas)

De primera poca.
El caballo va al paso
(despus ser tpico
en corveta, lo que
dotar a las obras de
mayor dinamismo)

Pedro Pablo Rubens

Descendimiento de Cristo
Composicin en
Diagonal desde
el fondo del cuadro
hasta nosotros

Atrae atencin con

Colores vivos y luminosidad

Obras de gran
formato

Pinceladas largas
y sueltas, con
toques ricos
en pasta
Teatralidad

Juega con movimiento

Descendente de tres zonas
del trptico:
Ms elevado
Bajando (tensin en
direccin contraria),
fondo

Ritmo deliberadamente
lento

Rico
colorido

PEDRO PABLO RUBENS

Descendimiento de Cristo

Ampulosidad y
elegancia

Luz brillante
modela figuras
y crea atmsferas

Rubens Triunfo de la Eucarista

Predominio de
colores clidos

Composiciones muy movidas

(diagonales, zigzag, ondulaciones)

Emplea lenguaje
clsico pero dotndolo
de vida, de verosimilitud

Pedro Pablo Rubens

Tapices fingidos sostenidos por angelotes o animales

(todo arquitectura y tapiz forman parte del
cartn que se hara tapiz)

Arquitecturas fingidas
(superposicin de rdenes.
En los tapices inferiores
imitaba columnas toscanas
y los superiores salomnicas)

Profusin de
figuras alegricas
(len devorando
zorra = fe acaba
con hereja)

Punto de
vista bajo
(ras de suelo)

Triunfo de la Eucarista
sobre la Idolatra

Triunfo de la
verdad catlica

RUBENS

Triunfo de la Eucarista sobre la Idolatra

RUBENS. Triunfo de la verdad catlica

Pedro Pablo Rubens

La educacin de
Mara de Mdicis

Tonos difuminados
azules y violceos
del fondo

Mercurio

Veintiuna telas
narran ciclo de
Mara de Mdicis

Tres Gracias
Equilibrio delicado de colores
Con preferencia por los clidos

Atenea y Apolo
Figuras mitolgicas de
enormes proporciones
rodean a Mara de
Mdicis

Pedro Pablo Rubens

Enrique IV recibiendo
el cuadro de Mara de Mdicis

Abundancia de artificios alegricos y mitolgicos para enmascarar con el estilo solemne y

ampuloso las tirantes relaciones entre Mara de Mdicis y su hijo Luis XIII

Mara de Medicis llegando a Marsella

RUBENS

Reconciliacin del rey Luis con Mara de Medicis

Paisajes y rboles
sinuosos

Pedro Pablo Rubens

El juicio de Paris

Luz compuesta de
Colores delicados

Rodea luz de sombras formadas

por colores clidos para conseguir
un efecto de claroscuro basado
en el reflejo de la luz

RUBENS
Las tres Gracias
Retrato de su
segunda mujer
Elena Fourment
Peinados del
Siglo XVII

Cupido con
cornucopia

Guirnaldas de
flores (calidades
matricas)

Retrato de su
primera mujer
Isabel Brandt

rbol que se
tuerce y quiebra.
Contraste cromtico y
de color con gasa
en la rama
Transparencias
de gasas
Forman un crculo

Paisaje idlico
(origen literario)

Blanco de piel
conseguido
mediante fusin de
los tres
colores primarios
Mujeres de
exuberantes carnes
segn gusto de la
poca

Ritmo curvo

1 artista que hace

obras gran
formato para su
propio deleite

Actitudes delicadas.
Parecen iniciar una
danza
(las tres retrasan un
pie)

Pedro Pablo Rubens

El rapto de las hijas
de Leucipo

Teatralidad y
dramatismo

Atmsfera gris
y azulada
Composicin
movida a
base de
diagonales,
crculos, curvas y
contraposto

Paisajes ondulados
con diagonales

Contraste carnes
nacaradas y
blandas
de mujeres y
tostadas
y musculosas de
hombres

RUBENS El jardn del amor

Angelotes con smbolos matrimoniales:

antorcha encendida, corona de flores,
yugo y paloma

Pavo real:
Inmortalidad del amor

paisaje melanclico
se fusiona con
actitudes refinadas
y galantes

Actitudes galantes
Atmsfera clida
con dorado
difuminado

Goce sensual

Perro:
Mujeres con rostro de su
smbolo fidelidad
segunda esposa Elena Fourment
matrimonial

RUBENS
Descendimiento de la Cruz
1611

Rembrandt
El hombre con yelmo de oro
Caractersticas generales
Calidades
matricas

Estudio psicolgico
de los personajes

Dominio de la luz:
Contornos diluidos
Atmsfera dorada
Claroscuros matizados
(los fondos solan tener
una primera capa
de marrn)

Organizacin
piramidal

Fondo arquitectnico con suave

Sombreado. Se ve cartel con
fecha y nombre del artista
Folio con nombre
De siete asistentes

Foco de luz
tambin realza
rostros con
golillas

Diversidad de actitudes.
Nadie mira al cadver:

Foco principal ilumina

cadver. Centro pinzas
con el rojo de tendonses

Gusto de holandeses
por retratos colectivos
de burgueses. Originalidad:
Se organizan de acuerdo
a criterios teatrales

Profunda diagonal desde

Libro en primer plano hasta
Personaje ms al fondo

Rembrandt
Leccin de anatoma del doctor Tulp

Aparente caos muy organizado

Dos ejes diagonales

(bandera hasta bastn
y lanza) dirigen hacia
parte central
Luz diagonal
izquierda
Alternancia espacios
Iluminados y sombras
(oscuridad de obra
debida a un barniz)

Personaje principal
en eje vertical central

Dos ejes medios del

rectngulo determinan parte
central (ms iluminada)

Movimiento parte desde

Atrs(construccin arquitectnica)
hacia el canal

Originalmente treinta miembros de la

Compaa. Como slo pagaron diecisis
slo algunos son reconocibles el rostro.

Movimiento escnico
tumultuoso
(ruido de tambor y perro
Ladrando)
Brazo de capitn prolonga
espacio hacia nosotros

Recortes por los

cuatro lados

Rembrandt
La guardia cvica mandada por el capitn
Frans Banning Cocq y el teniente Willen van Raytenburch
Ronda de noche

Rembrandt
La guardia cvica mandada por el capitn
Frans Banning Cocq y el teniente Willen van Raytenburch
Ronda de noche

Smbolo de la Compaa:
Una gallina. La pata en holands
tiene misma raz que
kloveniers= arcabuceros

Realza personajes principales con

luz y color:
Capitn: negro con echarpe rojo
Teniente: ocre claro con echarpe blanco
nia de vestido dorado muy iluminado
Soldado de rojo

Rembrandt
Sndico de los paeros

Foco potente de
luz superior izquierdo

Cinco miembros y en
segundo plano un asistente

Sobre fondo marrn

destacan figuras de negro
realzando el rostro iluminado
el cuello blanco

Los personajes miran

hacia el espectador,
como si ste hubiese
interrumpido la reunin
Estudio psicolgico de rostros
y expresividad de manos
(esa posicin significa
argumento irrefutable)

Cuadro con una atalaya

con hoguera encendida
(significa estar alerta
y tener prudencia)

Disposicin en semicrculo
de los personajes

Punto de vista
bajo. Acentuado primer plano
Por el tapete rojo de la mesa

REMBRANDT Sndico de los paeros

Actitud
arrogante

Contrastes
intensos

Rembrandt autorretratos

Luz emana de
propias figuras

Potenciacin
De las sombras

Abatimiento,
cansancio

Decrepitud
sin paliativos

Rembrandt
Mujer bandose

Luz que viene de lo alto

envuelve en atmsfera
suave el contorno de los
volmenes

Colores se apagan.
Tonos suavizados

Pinceladas ms
pastosas

Rembrandt
Leccin de anatoma del
Doctor Deijman

Realce de rostros

Fragmento salvado de un
incendio

Composicin completa ms
tradicional con protagonista
en el centro y cuatro asistentes
a cada lado

Realizada 23 aos
despus de la leccin
del doctor Tulp

Expresividad
de gestos

Pinceladas ms
pastosas

Composicin en diagonal
reforzada por rayo de luz

Expresin
abatida con mirada a la lejana
(no tiene rasgos de
los bustos de Aristteles)

Vestido a la moda
del siglo XVII

Busto de Homero s
es copia de un retrato
de la Antigedad

Rembrandt
Aristteles contemplando
el busto de Homero

Mano que sujeta

Cadena de oro
(smbolo del favor
del rey. No olvidar
que Aristteles fue
maestro de
Alejandro Magno)

REMBRANDT
Betsab en el bao

Rembrandt
Buey desollado

Pintura muy saturada.

Aplicacin de paletadas
densas
dando gran rugosidad a
la tela lo que potencia la
textura

Mujer asomada
queda relegada
a un semioculto
segundo plano

Mezclas de colores clidos

(rojos, amarillos, naranjas)
con reflejos azules resaltan
La carne sobre los tonos
ocres y verdes del fondo

Naturaleza
Muerta ocupa tema
central dotndola
de intensidad dramtica

FRANZ HALS

Regentes del asilo de Haarlem

FRANZ HALS

El Alegre Bebedor

Retrato de mujer

JAN VERMEER
El Arte de la Pintura

JAN VERMEER

Mujer pesando perlas

Mujer leyendo una carta

JAN VERMEER

La Encajera

La mujer de la perla

HOBBEMA. Paseo con lamos