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FRANCISCO DE

GOYA
SU VIDA

ERIKA CRUZ
10-04

Francisco de Goya naci


en el ao 1746, en
Fuendetodos, localidad
de la provincia espaola
de Zaragoza, hijo de un
dorador de origen vasco,
Jos, y de una labriega
hidalga llamada Gracia
Lucientes.

Avecinada la familia en la capital


zaragozana, entr el joven Francisco
a aprender el oficio de pintor en el
taller del rutinario Jos Luzn,
donde estuvo cuatro aos copiando
estampas hasta que se decidi a
establecerse por su cuenta y, segn
escribi ms tarde l mismo, "pintar
de mi invencin".

A medida que fueron transcurriendo los aos de


su longeva vida, este "pintar de mi invencin" se
hizo ms verdadero y ms acentuado, pues sin
desatender los bien remunerados encargos que le
permitieron una existencia desahogada, Goya
dibuj e hizo imprimir series de imgenes
inslitas y caprichosas, cuyo sentido ltimo, a
menudo ambiguo, corresponde a una fantasa
personalsima y a un compromiso ideolgico, afn
a los principios de la Ilustracin, que fueron
motores de una incansable stira de las
costumbres de su tiempo.

Pero todava antes de su viaje a


Italia en 1771 su arte es
balbuciente y tan poco
acadmico que no obtiene
ningn respaldo ni xito
alguno; incluso fracas
estrepitosamente en los dos
concursos convocados por la
Academia de San Fernando en
1763 y 1769.

Las composiciones de sus pinturas se


inspiraban, a travs de los grabados que
tena a su alcance, en viejos maestros
como Vouet, Maratta o Correggio, pero a
su vuelta de Roma, escala obligada para
el aprendizaje de todo artista, sufrir
una interesantsima evolucin ya
presente en el fresco del Pilar de
Zaragoza tituladoLa gloria del nombre
de Dios.

Todava en esta primera etapa, Goya se


ocupa ms de las francachelas nocturnas
en las tascas madrileas y de las majas
resabidas y descaradas que de cuidar de
su reputacin profesional y apenas pinta
algunos encargos que le vienen de sus
amigos los Bayeu, tres hermanos pintores,
Ramn, Manuel y Francisco, este ltimo su
inseparable compaero y protector, doce
aos mayor que l.

Tambin hermana de stos era


Josefa, con la que contrajo
matrimonio en Madrid en junio
de 1773, ao decisivo en la
vida del pintor porque en l se
inaugura un nuevo perodo de
mayor solidez y originalidad.

Por esas mismas fechas pinta el primer


autorretrato que le conocemos, y no
faltan historiadores del arte que
supongan que lo realiz con ocasin de
sus bodas. En l aparece como lo que
siempre fue: un hombre tozudo,
desafiante y sensual.

El cuidadoso peinado de las


largas guedejas negras indica
coquetera; la frente despejada,
su clara inteligencia; sus ojos
oscuros y profundos, una
determinacin y una valenta
inauditas; los labios
gordezuelos, una aficin sin
hipocresa por los placeres
voluptuosos; y todo ello
enmarcado en un rostro
redondo, grande, de abultada
nariz y visible papada.

Primer autorretrato (1773)

CARTONISTA DE
LA FABRICA DE
TAPICES

Poco tiempo despus, algo ms enseriado con


su trabajo, asiduo de la tertulia de los
neoclsicos presidida por Leandro Fernndez
de Moratn y en la que concurran los ms
grandes y afrancesados ingenios de su
generacin, obtuvo el encargo de disear
cartones para la Real Fbrica de Tapices de
Madrid, gnero donde pudo desenvolverse con
relativa libertad, hasta el punto de que las 63
composiciones de este tipo realizadas entre
1775 y 1792 constituyen lo ms sugestivo de
su produccin de aquellos aos.

Tal vez el primero que llev a cabo


sea el conocido comoMerienda a
orillas del Manzanares, con un
tema original y popular que
anuncia una serie de cuadros
vivos, graciosos y realistas:La ria
en la Venta Nueva,El columpio,El
quitasoly, sobre todo, all por
1786 o 1787,El albail herido.

Este ltimo, de formato muy estrecho y alto,


condicin impuesta por razones decorativas,
representa a dos albailes que trasladan a un
compaero lastimado, probablemente tras la
cada de un andamio. El asunto coincide con una
reivindicacin del trabajador manual, a la sazn
peor vistos casi que los mendigos por parte de
los pensadores ilustrados. Contra este prejuicio
se haba manifestado en 1774 el conde de
Romanones, afirmando que "es necesario borrar
de los oficios todo deshonor, slo la
holgazanera debe contraer vileza".

Asimismo, un edicto de 1784 exige


daos y perjuicios al maestro de
obras en caso de accidente,
establece normas para la prudente
elevacin de andamios, amenaza con
crcel y fuertes multas en caso de
negligencia de los responsables y
seala ayudas econmicas a los
damnificados y a sus familias. Goya
coopera, pues, con su pintura, en
esta poltica de fomento y
dignificacin del trabajo, alinendose
con el sentir ms progresista de su
poca.

CRONOLOGIA

1746

Nace en Fuendetodos, Zaragoza.

1759

Inicia su aprendizaje con el pintor Jos Martnez Lujn.

1763

Se traslada a Madrid.

1770-1771

Viaja por Italia.

1773

Se casa con Josefa Bayeu, hermana de Francisco Bayeu, su maestro.

1775

Inicia su labor como cartonista en la Real Fbrica de Tapices.

1780

Ingresa en la Real Academia de San Fernando.

1789

Es nombrado pintor de cmara de Carlos IV.

1792

Se queda sordo tras padecer una larga enfermedad.

1800

Pinta La familia de Carlos IV y retrata a la duquesa de Alba.

1808

Se une al general Palafox en Zaragoza e inicia la serie de grabados Los


desastres de la guerra.

1812

Muere Josefa Bayeu e inicia relaciones con Leocadia Weis, su ama de llaves.

1814

Pinta La carga de los mamelucos en la Puerta del Sol de Madrid y Los


fusilamientos del 3 de mayo en la montaa del Prncipe Po de Madrid.

1819

Se recluye en La Quinta del Sordo y comienza la serie de las llamadas


pinturas negras.

1824

Se exilia en la ciudad francesa de Burdeos.

1828

Muere en Burdeos a causa de un ataque de apopleja.

SU OBRA

Sus primeros trabajos importantes son los que llev a cabo a partir de
1775 para la Real Fbrica de Tapices de Santa Brbara en Madrid, que
le contrat para dibujar los cartones que haban de servir de modelos a
los artesanos de esta manufactura. En estos cartones, Goya revel sus
dotes para desarrollar una pintura costumbrista y popular llena de
gracia y frescura, muy dentro de una esttica prxima al rococ en la
que se vehicula la vida apacible y esperanzada de un momento
marcado por los benficos efectos de la buena coyuntura econmica y
por la ilusin que despiertan los avances del movimiento reformista.
Entre las mejores composiciones de esta serie hay escenas tan logradas
comoEl quitasol,El cacharrero,La gallina ciega,La cometa,El
columpiooEl pelele, reflejo de un mundo donde predomina el juego y
la vida alegre y desenvuelta.

Confirmada su maestra, Goya mantuvo su paleta


amable y sus colores claros dentro del gusto rococ,
convirtindose en el retratista preferido de
aristcratas, polticos e intelectuales. De este modo,
su fama, que se acrecentar con la realizacin de las
alegres escenas de romera que decoran la madrilea
ermita de San Antonio de la Florida, le procur su
nombramiento como primer pintor de cmara (1799) y
la posibilidad de llevar a cabo una obra maestra del
retrato ulico comoLa familia de Carlos IV(1800),
perfecta conjuncin de penetracin psicolgica y sutil
irona.

Detalle de La familia de Carlos IV

La restauracin fernandina le renov el nombramiento oficial, pero su


espritu navegaba por aguas ms atormentadas, que se manifiestan
en las nuevas series de grabados de laTauromaquia(1815-1816),
donde adems de la alusin al tremendismo de la cultura espaola
aparece el enfrentamiento entre el espritu normativo de la
Ilustracin y la ferocidad de la fiesta. En la tal vez posterior coleccin
de losDisparatesculminar la plasmacin de la vertiente pesimista,
grotesca y visionaria de su ltima poca, de la cual son paradigma las
"pinturas negras" de la Quinta del Sordo, inquietante y perturbador
desfile de horribles viejos, brujas y aquelarres:
Saturno devorando a un hijo,Dos viejos comiendo,Visin fantstica
(Asmodea),Ria a garrotazos,El aquelarre o el Gran Cabrn.

La lechera de
Burdeos, una
de sus
ltimas obras

La segunda restauracin y la persecucin de los liberales le


empujaron a un voluntario exilio en Francia, donde morira no sin
antes esbozar pictricamente una sonrisa, un postrero tributo
irnico a la creencia en un futuro feliz para el hombre, en una
obra de gnero comoLa lechera de Burdeos(1828), donde parece
volver la vista a un tiempo y un arte ya periclitados. Testigo de
una poca turbulenta, Goya fue muy sensible a las ilusiones de
un siglo que haba confiado en el progreso de la humanidad, y a
las tormentas espirituales que se abatieron sobre los aos finales
del Antiguo Rgimen y presidieron el nacimiento de una nueva
edad de la historia de la humanidad.

CUADROS

La obra de Goya es notable no slo porque


aparece como un documento vivo de los
acontecimientos y las ideas de su poca,
sino tambin porque permite detectar
preocupaciones que han perdurado hasta
nuestros das. Adems de pintor
extraordinario, fue tambin un creador
capaz de intuir nuevas vas que despus
fueron exploradas a conciencia por artistas
posteriores.

La maja y los embozados


1777
Lienzo. 2,75 x 1,90
Museo del Prado, Madrid.
La produccin de Goya es
enormemente rica y varia. El Prado, que
posee una asombrosa cantidad de
obras suyas, muestra casi por entero la
evolucin, lenta y personal, de su
sensibilidad.

La gallina ciega
1788 - 1789
Lienzo. 2,69 x 3,50
Museo del Prado, Madrid.
Al Goya caricaturista tardorrococ le
diverta, al principio, la humanidad como
un espectculo de marionetas. En sus
alegres cartones para tapices y en los
lienzos de los aos setenta y ochenta,
sus figuras mantienen un frgil
equilibrio, los movimientos describen
acciones inacabadas y los rostros
representados son mscaras de
porcelana. Obsrvese, si no, el crculo
risueo y ldico de La gallina
ciega (1788-1789), conservado en el
Museo del Prado.

El cacharrero
1779
Lienzo. 2,59 x 2,20
Museo del Prado, Madrid.
Pintado en 1779, El cacharrero o El puesto de
loza, como se le designa en los documentos,
es ya una obra maestra pintada con una
riqueza y refinamiento que superan, con
mucho, la simple intencin decorativa a que se
destinaba. Cartones como ste, tan sutiles y
refinados en su tcnica, tan ricos de trminos
y de matices, son los que ocasionaron en
algn caso las protestas de los tejedores que
advertan la dificultad, imposibilidad casi, de
pasar al tejido tantas sutilezas.

Retrato de Mara Teresa de Borbn y Vallabriga


1783
Lienzo. 0,80 x 0,60
Galera de los Uffizi, Florencia.
Mara Teresa de Vallabriga se cas con el infante
Luis Antonio de Borbn, hijo de Felipe V y hermano
de Carlos III. Este lienzo tal vez sea el boceto para
una obra de mayores dimensiones. La figura
envarada de amazona vestida de azul, el caballo
acartonado, el paisaje montaoso y la tierra reseca
del primer plano poseen la frescura y la inmediatez
de lo abocetado y rpidamente dispuesto. La obra
puede fecharse en torno a 1783.

El albail herido [detalle]


1786 - 1787
Lienzo. 2,68 x 1,10
Museo del Prado, Madrid.
Hacia 1786 o 1787, con El albail
herido, Goya realiza una de las obras
ms conocidas de este perodo. De
formato muy estrecho y alto,
condicin impuesta por razones
decorativas, representa a dos
albailes que trasladan a un
compaero lastimado probablemente
tras la cada de un andamio.

La nevada
1786 - 1787
Lienzo. 2,75 x 2,93
Museo del Prado, Madrid.
Pintado en 1786, ao feliz para el
pintor, pues en l recibe el
nombramiento de pintor del Rey y
se afirma su prestigio entre los
intelectuales y hombres de
empresa madrileos, este
hermoso tapiz forma parte de una
serie ideal de las cuatro
estaciones, en la cual Las
floreras encarna la primavera, La
era, el verano, La vendimia, el
otoo, y La nevada, el invierno.

Los duques de Osuna y sus hijos


1788
Lienzo. 2,25 x 1,74
Museo del Prado, Madrid.
Goya fue el retratista por excelencia del
medio burgus, culto e intelectualizado, del
Madrid progresista de fines del siglo XVIII.
Amigo de escritores, arquitectos,
banqueros y polticos, concluye tambin
por entrar en contacto con la aristocracia; le
protegen las duquesas de Osuna y de Alba,
y por ltimo, como pintor del Rey, hace
retratos a la familia real.

Retrato de la condesa del Carpio (La Solana)


Hacia 1794 - 1795
Lienzo. 1,81 x 1,22
Museo del Louvre, Pars.
El genio tan variado de Goya destaca
particularmente en el gnero del retrato, a
menudo tratado con una sorprendente crueldad
satrica. Sin embargo esta obra, legada en 1942
por Carlos de Beistegui, aade a la distincin
del modelo una armona de color, con tonos
grises, negros y blancos, rosas y lilas, que la
refuerza an ms.

Don Andrs del Peral [detalle]


1795 - 1798
Tabla. 0,95 x 0,66
National Gallery, Londres.
El retratado, Andrs del Peral, trabaj como
pintor y dorador de la familia real espaola
desde 1770 hasta 1820 y, por tanto, fue
colega de Goya, nombrado ste pintor del
rey en 1786. Peral fue famoso como
coleccionista de cuadros, especialmente de
artistas espaoles de los siglos XVII y XVIII,
entre los cuales haba una gran cantidad de
pequeos cuadros de Goya con temas
taurinos o escenas de gnero.

El pintor Francisco Bayeu


1795
Lienzo. 1,12 x 0,84
Museo del Prado, Madrid.
Francisco Bayeu, su cuado, le era bien
conocido. En 1786 le haba retratado ya en un
soberbio lienzo del Museo de Valencia, pintado
en una gama diferente, ms oscura y densa. En
este retrato parece que se ci fielmente a un
autorretrato del propio Bayeu, y extrem en la
casaca gris perla y en el fondo luminoso su
maestra excepcional en el manejo de la gama
fra y plateada.

OTROS CUADROS:
La maja vestida
1797 - 1798
Lienzo. 0,97 x 1,90
Museo del Prado, Madrid.
La maja desnuda
1797 - 1798
Lienzo. 0,97 x 1,90
Museo del Prado, Madrid.
Prendimiento de Cristo [boceto]
1798
Lienzo. 0,40 x 0,23
Museo del Prado, Madrid.

Retrato de Mara Teresa de Borbn Godoy, condes


a de Chinchn
1797 - 1800
Lienzo. 2,20 x 1,40
Galera de los Uffizi, Florencia.
La familia de Carlos IV
1800
Lienzo. 2,80 x 3,36
Museo del Prado, Madrid.
La infanta doa Mara Josefa [detalle]
1800
Lienzo. 0,74 x 0,60
Museo del Prado, Madrid.

El infante don Francisco de Paula Anto


nio
1800
Lienzo. 0,74 x 0,60
Museo del Prado, Madrid.
La mujer del abanico
1805 - 1807
Lienzo. 1,03 x 0,83
Museo del Louvre, Pars.
Doa Isabel Cobos de Porcel
1806
Lienzo. 0,82 x 0,54
National Gallery, Londres.

El coloso, o El pnico
1808 - 1812
Lienzo. 1,16 x 1,05
Museo del Prado, Madrid.
El duque de Wellington
1812 - 1814
Tabla. 1,64 x 0,52
National Gallery, Londres.
Los fusilamientos del 3 de Mayo
1814
Lienzo. 2,66 x 3,45
Museo del Prado, Madrid.
Disparates: El caballo raptor
1816 - 1824
Aguafuerte. 0,25 x 0,36

El dos de mayo o La carga de los mam


elucos
1814
Lienzo. 2,66 x 3,45
Museo del Prado,Madrid.
Tauromaquia: Desgracias acaecidas en
el tendido
1816
Aguafuerte. 0,25 x 0,36
Saturno devorando a un hijo
1820 - 1823
Pintura mural pasada a lienzo. 1,46 x
0,83
Museo del Prado, Madrid.

Dos viejos comiendo


1820 - 1823
Pintura mural pasada a lienzo. 0,53 x 0,85
Museo del Prado, Madrid.
El aquelarre
1820 - 1823
Pintura mural pasada a lienzo. 1,40 x 4,38
Museo del Prado, Madrid.

Dentro del panorama artstico de su poca, Goya supo


reflejar los agudos contrastes y las contradicciones de su
mundo y de su tiempo. Comenzando por los reyes y
siguiendo por los nobles y altos personajes de la corte y
del gobierno, toda la Espaa oficial fue retratada por sus
penetrantes pinceles, pero su arte no se qued slo en el
testimonio de las esferas elevadas; supo recoger tambin
las escenas y figuras de la vida popular y profundizar hasta
el submundo de las fuerzas ocultas y terribles, de la
violencia y de la oscuridad, que parecan esperar su
oportunidad.

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