Arco

Un acercamiento a cmo escribir en radio,
televisin y cine
El guin
Primera parte.
Introduccin al guionismo
Definicin de guin
Historia del guin
Formatos de guin.
Consideraciones generales.
4/23/16
Introduccin al guionismo- Alejandro Fitzmaurice
Introduccin.
El
guin es:
Expresin escrita del programa o producto audiovisual,
en la que se indican acciones, la narracin, el dilogo y

el lugar donde se producen (Fernndez Dez)
Es una historia contada en imgenes por medio de
dilogos y descripciones, en el contexto de una
estructura dramtica (Rodrigo Fernndez)
Se relaciona con describir aquello que se ver en
pantalla, con acento en las acotaciones (imgenes) y
tecnicismos (Hctor Prez Montero)
4/23/16
Introduccin
En
qu medios se utilizan los guiones?
Radio
Televisin
Cine
Proyectos multimedia
Historietas
Fotonovelas
4/23/16
Introduccin
Gneros de ficcin:
Telenovelas, series dramticas, relatos
cinematogrficos (inclusive los basados
en realidad)
Gneros
de no ficcin:
Notas informativas, reportajes,
entrevistas, documentales.
4/23/16
Introduccin
qu son
guiones?
Por
necesarios los
Porque los medios son emisores
colegiados
Porque todo proyecto requiere
financiamiento
Porque permiten determinar costos
Porque permiten saber dnde se
grabar
4/23/16
al guionismoAlejandro Fitzmaurice
Porque Introduccin
permite
planear
el proyecto y
Introduccin
Breve
historia del guin:
Antecedentes: teatro y
pera
Literatura dramtica:
4/23/16
Gnero literario destinado a la

representacin.
Elementos: personajes, dilogo y accin sobre
el escenario
Ausencia de narrador
Verso y Introduccin
prosa al guionismo- Alejandro Fitzmaurice
Introduccin
Elementos
esenciales del drama:
Personajes: elemento principal del
drama. Son quienes realizan acciones y

conducen la historia. Poseen carcter y
personalidad.
Acciones: determinan cambio y
movimiento. Son llevadas a cabo por los
personajes, condicionadas por tiempo y
lugar.
4/23/16
Introduccin
Lugares: espacio fsicos. Suelen definir
el tipo de accin que ser realizada por

los personajes.
Tiempo: pueden existir tres tipos.
Tiempo en que transcurre la historia
(poca)
Tiempo total de la historia (duracin
diegtica)
Tiempo real de la historia (duracin
real)
4/23/16
4/23/16
4/23/16
4/23/16
Introduccin
Primeros
formatos de guin nacen en
1920
Dilogos, imgenes acsticas y efectos sonoros.
El
guin audiovisual nace en 1929.
Incluye acciones, personajes y dilogos.

Cine mudo: bosquejos, descripciones sencillas
Introduccin
de la banda sonora
Obliga a establecer un formato ms organizado

Permite mayor complejidad en relatos
4/23/16
4/23/16
4/23/16
4/23/16
4/23/16
Introduccin
Rodrigo
Fernndez sostiene:
El guin es un gnero independiente
Cada texto (novela, cuento, drama)
posee caractersticas diferentes
El guin audiovisual necesita
descripciones visuales y
dilogos contundentes
Utiliza elementos de la sintaxis
cinematogrfica.
4/23/16
Introduccin
Sintaxis:
Parte de la gramtica que ensea a
coordinar y unir las palabras para
formar las oraciones y expresar
conceptos.
Sintaxis cinematogrfica:
Coherencia visual dentro del relato
cinematogrfico.
4/23/16
Introduccin
Diferencias entre la narracin y el drama
audiovisual
Novela
Cine y televisin
Inicia y termina con palabras
Inicia con palabras y termina con

imgenes
Narrador cuenta historia y

penetra donde desea.
Recursos: descripcin (fsica y
psicolgica), dilogos y
narracin.
Sin presencia natural de

narrador. Relato oculto.
Sern personajes a travs de
acciones y dilogos quienes
representan la historia
El pblico imagina lo que lee
El pblico observa lo que se

ensea
Relectura posible
Relectura imposible
Desarrollo extensivo: el escritor

Desarrollo intensivo: el escritor
puede detenerse en diversos
no puede retrasar el conflicto
aspectos
4/23/16
Introduccin
Tipos
de guin:
Guin literario:
Elaborado por el escritor
Es el relato de imgenes con palabras
Elementos que incluye: descripcin de
personajes, acciones, dilogos y lugares
Trata de omitir aspectos tcnicos (planos
visuales) y elementos ajenos a la
responsabilidad del escritor.
4/23/16
FADEIN:
INT.SALNDECLASES.DA
Esunsalndeclasesgrande,conventanas
ampliasauncostado.Hayunpizarrnal
frentejuntoaunescritorioconunasilla.
Hay30JVENES,entrehombresymujeres,
sentadosenmesabancos.TODOSren,
conversanoduermen.
Transici
Cabezan
de
Accin,
escena
acotaci
n.
UnHOMBRE,vestidoconpantalnycamisa
azuldemangalarga,abrebruscamentela
puerta.Ingresaalsaln.Caminanervioso
haciaelescritoriofrontal.
GritahacialosALUMNOS.
Personaj
e
HOMBRE:
(Agresivo)aaaaaaa
SoyelprofesorFitzmauriceymevanaoro
lescaigoakibazosaloscaballeros.
CORTE
4/23/16
Acotaci
Dilog
n
o
Transici
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Introduccin
Cmo
escribir un guin:
Se escribe en
presente simple y en tercera
persona.
Deben evitarse
gerundios, participios y verbos
compuestos.
Oraciones simples: sujeto, verbo y predicado.

Huir de oraciones subordinadas.
Evitar figuras retricas y lenguaje literario
Construir imgenes
Dilogos verosmiles, pero no reales

4/23/16
Introduccin
Ejemplos sobre el lenguaje del guin
Acotacin
Valoracin
ANA llor. Despus, cuando LUIS entr en la

habitacin, platicaron de cosas triviales.
Uso de pasado. No
desarrolla dilogos.
ANA, despus de sentir destrozado el

corazn, corre hacia el refugio que slo LUIS
puede proporcionarle entre sus brazos.
Lenguaje ambiguo.
Uso de oraciones
subordinadas y
participio.
T corres hacia LUIS. Lo abrazas. Apoyas tu

cabeza entre su cuello.
Segunda persona
ANA mira a LUIS. ELLA llora y recuerda

cuando las golondrinas revoloteaban por su
ventana y el corazn sonrea ante las aves.
Debe haber cambio

de escena. Uso de
lenguaje que no
construye imgenes.
4/23/16
Introduccin
VIDEO
AUDIO
CENOTE CON BASURA.

CHORRO DE AGUA SALIENDO
DE UN TUBO.
CHARCOS DE AGUA VERDOSA.
RESTOS DE DETERGENTE EN
AGUA LIMPIA.
SEORA QUE RIEGA AGUA
CON UNA MANGUERA.
LOCUTOR: El agua es el lquido

ms preciado para el hombre.
Gracias al agua sobrevivimos. Sin
embargo, eso parece no
importarle a mucha gente.
ENTRA ENTREVISTA CON

ESPECIALISTA.
4/23/16
LOCUTOR: Actualmente, Yucatn

tiene un elevado nivel de
contaminacin del manto fretico.
Restos de aceites, heces fecales y
plomo son slo algunos de los
peligrosos restos que pueden
encontrarse en el subsuelo
yucateco.
Introduccin
Guin
tcnico:
Elaborado por el director con opiniones
de responsables de fotografa, arte,

montaje, produccin.
Elementos que contiene:
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Filtros de cmara
Planos fotogrficos
Efectos de iluminacin y especiales
Detalles de decoracin
Nmero
de plano
Video
Audio
42
P.G. EXTERIOR DA
Un coche deportivo
rojo avanza solitario
sobre un paisaje
pelado.
El coche viene hacia la
cmara y la rebasa.
Motivo musical
indicador del programa
fundindose con ruido
creciente del motor del
coche.
10
610
43
P.G.EXTERIOR DA
CONTRAPLANO DEL 42
El coche se aleja de
cmara. Se descubren,
en el horizonte, los
edificios de una ciudad.
Ruido del motor que

funde con motivo
musical indicador del
programa que
finalmente se impone.
618
44
G.P.G. EXTERIOR DA
La ciudad est
desierta. El sol cae a
plomo sobre sus calles
sin apreciarse rastro de
vida.
Motivo musical del

programa
624
45
P.M. EXTERIOR DA
Ruido del motor del
Los dos ocupantes del
coche.
coche con expresiones
que indican
preocupacin. El
conductor aferrado al
630
4/23/16
Tiempo
de plano
Tiempo
total
Introduccin
Y
qu es el
storyboard?
Esquemas
con dibujos, cuadro por

cuadro, donde el director define planos
de cmara a partir del guin literario.
4/23/16
4/23/16
4/23/16
Introduccin
Consideraciones
del formato de
radio:
Es llamado 20/80
Las lneas deben ser numeradas para
una fcil localizacin

Msica, efectos e indicaciones deben ir
con maysculas y subrayados.
Se permite uso de parntesis
Importancia del uso de planos en radio y
recursos sonoros
4/23/16
Introduccin
4/23/16
4/23/16
Segunda parte
Concepto de escena, secuencia y acto
Fundamentos de lenguaje
cinematogrfico
Tipologa del plano cinematogrfico
Elipsis y transiciones
4/23/16
Cdigos y lenguaje visual

Dice
Vega Escalante:
El cine, al igual que otras formas
del arte, se construye sobre la base
de elementos, primero pequeos,
que al unirse crean elementos ms
grandes, y por lo tanto ms
complejos, y as sucesivamente
4/23/16

Fotograma
+ fotograma=
escena
Escena
+ escena=
secuencia
Secuencia
+ secuencia=
acto
4/23/16

El
fotograma:
Imagen fotogrfica
Cada uno de los cuadritos que
conforman el filme.
Posee caractersticas elegidas por el
fotgrafo: el
4/23/16
encuadre.

El
encuadre:
Conformado por el plano y la posicin de cmara
Plano: relacin que existe entre la

persona u objeto y el espacio que
lo rodea.
Posicin de cmara:
relacin de
altura entre la cmara y los ojos del personaje
que estamos fotografiando
Normal, picada, contrapicada y cenital)
4/23/16
4/23/16
4/23/16
Elementos y lenguaje
audiovisual
4/23/16
4/23/16

Tipos
de planos:
Planos cerrados: el personaje
destaca ms que el espacio

Planos medios: persona y espacio
destacan por igual
Planos abiertos: el espacio
destaca ms que el personaje
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Toma:
Es el almacenamiento de un encuadre
Designa la captacin de imgenes por
un medio tcnico
Pueden realizarse varias tomas de un
mismo encuadre
En una toma pueden haber varios
encuadres.
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Escena:
se
desarrolla en un solo escenario
Parte del discurso visual que
y que por s misma no tiene un sentido

dramtico completo.
Unidad lugar y unidad de tiempo
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Secuencia:
Unidad de divisin del relato visual
Posee planteamiento, desarrollo y
desenlace.
Puede realizarse en una sola o en varias
escenas
Estructura dramtica implcita
Y qu es un
4/23/16
plano secuencia?

Elipsis:
Supresin de algn elemento lingstico del
discurso sin contradecir las reglas

gramaticales.
Figura de construccin, que consiste en omitir
en la oracin una o ms palabras, necesarias
para la recta construccin gramatical, pero no
para que resulte claro el sentido.
Juan ha ledo el mismo libro que Pedro (ha
ledo).
4/23/16
elipsis es la supresin de
momentos innecesarios del
La
discurso audiovisual
Recurso usado desde
el teatro
con el
teln
Mecanismo narrativo que consiste en
presentar nicamente los fragmentos
significativos
de un relato
audiovisual (desarrollo intensivo)
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Inventada
en el cine por operador

Modos
de transicin:
Corte directo o en seco:
Sustitucin de una imagen por otra sin
que existe entre las dos ningn tipo de
efecto.
Efecto: instantaneidad, dinamismo, no
paso de tiempo.
El espectador no debe percatarse del
corte
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4/23/16

Disolvencia:
Transicin suave entre dos escenas
La primera comienza a desvanecerse
lentamente mientras la segunda, al mismo

tiempo, comienza a aparecer.
Indica pasos de tiempo no muy largos
Tambin conocido como soft cut o encadenado
Muy utilizada en videos promocionales para
suavizar el paso de una imagen a otro, sin

buscar dar a entender paso de tiempo.
4/23/16
4/23/16

Fundido:
Cotidianamente conocido como fade
Generalmente es a negros, aunque
puede utilizarse otros colores.

Connota un paso de tiempo mayor que
el conseguido a travs del encadenado.
Generalmente se usan al principio y al
final de los dramas audiovisuales.
4/23/16
4/23/16

Otros
tipos de transiciones.
Existen infinidad de posibilidades:
desenfoque, barridos y cortinillas.

No hay un consenso universal en cuanto
a qu provocan
Deben utilizarse con prudencia.
Son recursos divertidos e informales
4/23/16
4/23/16
4/23/16
Tercera parte:
de la idea al guin
Idea temtica
Storyline
Premisa
Sinopsis
Biografas
Macro escaleta y escaleta
Argumento
4/23/16
De la idea al guin
El guin es el embrin de cualquier
proyecto visual, sonoro y audiovisual.
Sin embargo, empezar con ste
directamente es muy difcil.
Diversos tericos recomiendan seguir una
metodologa antes de arrancar con el
guin directamente.
Este mtodo permite ordenar la creacin y
tener claridad en cuanto a lo que se
quiere contar.
4/23/16
De la idea al guin
Ancdota
Storyline o
Premisa
Sinopsis
Biografas
asunto
Macro escaleta
Argumento
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y escaleta
4/23/16
De la idea al guin
Qu
es una
ancdota?
Hecho real o ficticio que llama la
atencin del guionista.

Acontecimiento con potencial para una
idea dramtica (planteamientodesarrollo- desenlace)
Dnde buscarlas?
4/23/16
De la idea al guin
Ejemplo
ancdotas:
Una mujer, gracias a su alcoholismo y
drogadiccin, empieza a crear

extraordinarias pinturas.
Un hombre fue secuestrado durante el
asalto a un banco el ao pasado.
Meses despus, l encabeza a una
banda de criminales.
Ejemplos tomados del libro el guin de Doc Comparato
4/23/16
De la idea al guin
Cmo
saber si tengo una

buena historia?
Tres caractersticas:
Inteligibilidad:
Historia comprensible e interesante
Verosimilitud:
Historia creble dentro de su universo
Identificacin:
Historia con la cual las audiencias
se conecten
4/23/16
4/23/16
4/23/16
4/23/16
De la idea al guin
El
storyline o asunto:
Estructuracin de la ancdota
Debe tener: planteamiento, desarrollo y
desenlace
Extensin: cinco a siete lneas / 80 a 90
palabras
Carta de presentacin del escritor con
productores
Lenguaje muy directo y eficaz
4/23/16
De la idea al guin
Ejemplos
storyline:
Planteamiento:
Una joven busca su autodestruccin por medio del

alcohol. Llegando a un estado casi de delirium, comienza
a pintar y sus cuadros se hacen famosos.
Desarrollo:
Obtiene fama y dinero, pero no puede seguir pintando
sin estar ebria. Invierte la fortuna adquirida en una cura
de desintoxicacin.
Desenlace:
Pierde todo lo que haba ganado. Curada y alejada de su
crculo de xito, acaba trabajando como cajera de un
supermercado.
4/23/16
De la idea al guin
Ms
ejemplos:
Esteban, un pattico empleado financiero, es
testigo de un asalto en el banco y es tomado

como rehn por los asaltantes para escapar de
la polica. Semanas despus, informa a los
asaltantes de buenos sitios para robar y se gana
su confianza hasta encabezar al grupo. Sin
embargo, la polica da con l y lo chantajea con
liquidar a su familia. Disea un plan para
escapar con su familia y ayudar a sus
compaeros. Al final es traicionado y condenado
a prisin por su ex esposa.
4/23/16
De la idea al guin
Ratatouille:
Remy, una rata con enorme talento para cocinar, huye

a Pars. All, conoce a Linguini y juntos comienzan a
trabajar en el restaurante Gusteau. Gracias a ellos el
restaurante retoma su popularidad. La pareja es
acosada por el chef Tatou. Remy y Linguini tienen
problemas y se separan cuando el crtico culinario,
Anton Ego, acude a cenar para hacer una crtica
despiadada. Al final, la pareja se reconcilia, y con la
ayuda de otras ratas, lo sorprenden gratamente. La
presencia de los roedores es descubierta, y juntos, los
personajes crean un nuevo restaurant.
Autor: Grupo B (Generacin 2011- 2015)
4/23/16
De la idea al guin
La premisa:
Llamada ethos por Comparato.
Por qu quiero contar esta historia?
Qu quiero decir entre lneas? Cul es
la moraleja?
De utilidad slo para el escritor y el
director
Frase concisa donde se expone lo que el
relato quiere expresar en el fondo.
4/23/16
De la idea al guion
Cul
es
donde
la premisa de un filme
una mujer que desea abortar y muere
durante la operacin?
un hombre defiende su derecho de
morir debido a su condicin parapljica?
muchachos que abusan de las drogas
y cuyas vidas toman un curso penoso?
4/23/16
De la idea al guion
Ejemplos
de premisas:
El aborto es un proceso antinatural,
asesino y egosta y la naturaleza no

perdona
Un ser humano es libre siempre,
inclusive para escoger la forma de
morir
Las drogas son el principio de la
destruccin y nada bueno puede salir de
ellas
4/23/16
De la idea al guin
La
sinopsis:
En griego significa lo que puede verse de
una hojeada
una a tres
cuartillas (40 a 70 lneas)
Refiere nicamente la trama principal de la
Tiene una extensin de entre
historia (principio, desarrollo y desenlace)

Delinea con claridad a los
personajes
principales y puntos dramticos

fundamentales con ms detalle que el asunto
4/23/16
De la idea al guin
Recomendaciones
al escribir la
sinopsis:
Escribir en presente
Eludir lenguaje literario
Buscar la precisin
Frases cortas
Uso frecuente de punto y seguido
Enfoque en accin dramtica
Anlisis estructuralista de Greimas
4/23/16
De la idea al guin
Biografas:
Permite conocer
(manipular) el pasado
del personaje y entender su mundo interior.

En las biografas se define
quin es mi
personaje y cmo deber reaccionar ante

el conflicto.
No todo lo que escriba en la biografa
aparecer en la historia (punto de arranque)
Qu elementos debe contener?
4/23/16
De la idea al guin
Propuesta
Lajos Egri:
Dimensin fsica- fisiolgica:
Edad, sexo, aspecto fsico, enfermedades
crnicas, cicatrices, tics, etc.
Dimensin social:
Clase socioeconmica, ocupacin, educacin,
raza, cultura, etc.
Dimensin psicolgica:
Historia familiar, cualidades, defectos,
secretos, actitud frente a la vida, etc.
4/23/16
De la idea al guin
Jelio Iskur, 25 aos, Varna, Bulgaria. Complexin atltica, cabello corto, piel oscura.
Viste deportivamente: remera, jeans y campera. Su aspecto inspira confianza.
Hace un ao que vive ilegalmente en Barcelona. Se adapta rpidamente a las
circunstancias. Condensa todo lo que quiere decir en pocas palabras. Hijo de un
funcionario del Partido Comunista y una camarera. Tiene un hermano. Estudios
elementales. Huy de Bulgaria aprovechando la cada del comunismo. All haba
trabajado de mecnico y como patrn de lanchas tursticas En Barcelona comienza
de cero. Inicialmente trabaj en un espectculo de striptease. Ahora lleva una
doble vida: trabaja de albail y pertenece a una red de autos robados. Vive en un
departamento de El Raval. Se relaciona, bsicamente, con otros inmigrantes
europeos. Cree que todo el mundo tiene un precio. Individualista y materialistas,
reniega de su educacin comunista. Se anuncia a travs de un aviso en las pginas
de contactos del peridico: si no lo haz hecho con un blgaro es porque no
quieres. Aora la msica balcnica. Le gustan mucho los yogures. Necesita vivir
en una ciudad que tenga mar. Dos son sus deseos: casarse con una catalana y
toca el violn.
Tomado de: El guin de Doc Comparato.
4/23/16
De la idea al guin
Argumento:
Extensin mnima de 10 cuartillas
Herramienta para registrar trabajos televisivos
o cinematogrficos
Contiene tramas principal y secundarias
Incluye: lugares, personajes principales y
secundarios, descripciones e inclusive algunos
dilogos (no es usual)
No posee divisin de escenas
Sinopsis larga y muy especfica en acciones
4/23/16
De la idea al guin
Ejemplo:
[]
Eliseo arrastra el cadver. Tiene muchas

dificultades para hacerlo. Al final, consigue llegar hasta
el atad. Lo abre.
[]
Eliseo arrastra el cadver. Las manos le sudan.

Trata de tomar con fuerza los pies del difunto pero se le
resbalan. Se mancha la ropa, las manos y el rostro con
sangre del muerto. Trata de limpiarse. Mira hacia todas
partes. Gime de miedo. Respira con dificultad. Vuelve a
intentarlo. Ahora lo carga. Llega hasta el atad y lo
abre
4/23/16
De la idea al guin
La
escaleta:
Enumeracin de todas y cada una de las
escenas
Propone orden de los sucesos (estructuras
dramticas)
Otorga visin general de cmo ocurre la
accin, qu personajes participan y en
dnde ocurre los acontecimientos
Cul es la importancia de escaletear en
televisin?
4/23/16
De la idea al guin
Un joven, subrepticiamente por la noche, pega con cinta scotch

una serpiente de cascabel y dos alacranes en la puerta del aula de
una universidad. A la maana siguiente, un hombre baja de su
automvil y se dirige al lugar. El hombre mayor (profesor) camina
por los pasillos y saluda amistosamente a algunos jvenes. Brinda
kibis a quienes as lo solicitan. El hombre llega hasta la puerta
del aula vista anteriormente. Una mujer se dirige a ste y le
informa que debe dejar de impartir clases en la universidad a
riesgo de morir en caso de no hacerlo. El hombre, confundido y
asustado, trata de correr y alejarse, pero una muchedumbre de
alumnos lo empuja hacia la puerta. El hombre es mordido
consecutivamente por la serpiente. Horas despus es velado en
una elegante iglesia. Dos jvenes solicitan, respetuosamente, abrir
el atad para despedirse del profesor con profundo respeto. Ms
tarde, una fila de jvenes desfila ante el cadver. Los caballeros
acerca su mano hacia su pecho y le hacen kibi.
4/23/16
De la idea al guin
Estructura lineal
1. Int. Saln de Clases. Noche
2. Ext. Estacionamiento. Da
3. Int. Pasillos facultad. Da.
4. Int. Saln de clases. Da.
5. Int. Iglesia. Da.
Estructura de flashback
2. Int. Saln de Clases. Noche
3. Ext. Estacionamiento. Da
4. Int. Pasillos facultad. Da.
5. Int. Saln de clases. Da.
4/23/16
De la idea al guin
31. Ext. Cementerio. Noche

Dos HOMBRES hablan acerca de cmo espantan en
esa seccin del cementerio. ELISEO, el de menor
estatura, enciende un cigarro. Dice ha visto extraas
ceremonias en sus rondines de vigilancia. El OTRO
HOMBRE le pregunta por qu no lo ha reportado.
ELISEO responde que ha tenido miedo. El HOMBRE,
sbitamente, lo calla y seala hacia otra direccin. A
lo lejos, observan como un DESCONOCIDO los mira,
parado sobre una tumba. El cigarro cae y se apaga
con la tierra hmeda.
Corte
4/23/16
Tercera parte
Concepto de estructura dramtica
Escena, secuencias y acto
El paradigma de Syd Field
El punto de inflexin
Las pinzas
Mecanismos y recursos dramticos
4/23/16
El esqueleto del guin

Del
otro lado del ocano Pacfico, se encuentra la tierra del sol

naciente: Japn. Una isla, de variados contrastantes paisajes:
playas de alegre sol y clidas olas, pueblos pesqueros que
recogen los alimentos que el mar ofrece para ser enviados a
todos los rincones de la isla; ciudades como Tokio, donde las
personas van y vienen en un ritmo vertiginoso. Nos
deslumbran sus casas, pues ya sea que estemos en el campo
o la ciudad, nos sorprende su costumbre de entrar sin zapatos
en ellas, siempre con un clido piso de madera o estera, con
sus puertas de papel. Y como un gran vigilante de todo lo que
ocurre en esta extica tierra, gigante, majestuoso, imponente,
querido a la vez que temido, se levanta en monte Fuji, el punto
ms alto de Japn, evocando las viejas leyendas que lo han
tenido como escenario de las grandes batallas de dioses,
dragones, espritus o samuris.
4/23/16

Esteban,
un pattico empleado financiero, es

amenazado constantemente por el marido de
su ex mujer e ignorado por su familia, amigos
y compaeros de trabajo. Trabaja por cerca
de cuarenta aos en un centro burstil como
diligenciero sin buscar ascender nunca de
puesto y siendo maltratado eternamente por
su dspota superior. Al final, muere tras una
larga enfermedad para la cual no busca
tratamiento. Es enterrado en la fosa comn.
4/23/16

drama requiere conflicto y
cambios drsticos
Todo
personajes deben luchar por algo

y conseguir o no ese objeto.
Estadios del drama:
Los
Inalterado
Alteracin
Lucha
Ajuste
4/23/16

Estructura
es:
Distribucin y orden con que est
compuesta una obra de ingenio, como

un poema, una historia.
Armadura, que, fija al suelo, sirve de
sustentacin a un edificio.
Armazn de hierro, madera u hormign
que soporta una edificacin.
4/23/16

estructura dramtica es:
El cmo se contar la historia
El orden que tendr la obra
dramtica
La forma de contar el drama
La
4/23/16

Caractersticas
de la
estructura dramtica:
Suele dividirse en tres actos
Posee planteamiento, desarrollo y final
Llamada inconsciente narrativo,
estructura de Aristteles, estructura

clsica
Suele poseer catarsis
DefinidaIntroduccin
4/23/16
al guionismo- Alejandro
Fitzmaurice
y establecida
por
Aristteles

Partes de la estructura dramtica
clsica
Desarrollo
Planteamiento
(Segundo
(Primer acto)
acto)
Nacimiento e
Adolescencia y
infancia
adultez
4/23/16
Resolucin o
final
(Tercer acto)
Vejez

El
planteamiento:
Se brinda informacin necesaria para
4/23/16
establecer la historia (set up)

Presentacin de personajes principales, as
como el lugar y el tiempo donde la historia
ocurrir.
Define el gnero dramtico de la historia
Es el primer acto
Suele tener una duracin de 25 a 35 minutos
Finaliza con el primer plot point

El
desarrollo:
La verdadera historia arranca

El protagonista debe atravesar todo tipo
complicaciones, barreras y obstculos

para alcanzar su objetivo.
Suele tener una duracin del doble de
primer acto (50 a 75 minutos)
Es el segundo acto
Finaliza con el segundo plot point
4/23/16

La
resolucin:
Fragmento de la historia que arranca con
4/23/16
una crisis para el personaje principal

ltimos intentos del protagonista por
resolver el conflicto
Acto con mayor intensidad y dinamismo
Contiene el clmax y el desenlace
Es el tercer acto
Posee una duracin de entre 20 a 25 minutos
Planteamie
nto
Primer acto
Desarrollo
Segundo
acto
Resolucin
Tercer acto
Clmax
Desenla
ce
4/23/16

El
plot point:
Plot (trama) point (punto)

Suelen ser dos
Grandes giro dramticos en la historia, mediante el cual,
sta cambia en otra direccin
Cmo reconocerlos?
Implican cambios importantes
Intensifican la lnea de accin
Aumentan el riesgo y la dificultad de que el
protagonista alcanza su objeto
Suelen situar la accin en nuevo escenario y centran
la accin en nuevo aspecto de la historia
4/23/16

manifestaciones y nombres
del
plot point:
Otro
Revelacin- peripecia
Punto de inflexin
Toma de decisin- toma de conciencia
Punto de confrontacin- punto de
resolucin
Giro de tuerca
4/23/16

El
primer plot:
Suele surgir entre los minutos 25- 35 (largometrajes)

El protagonista encara plenamente al conflicto y
est inmerso en ste.

Paso del primer al segundo acto
El
segundo plot:
Suele surgir entre los minutos 85 95
(largometrajes)
El protagonista est en crisis, mucho peor que como
empez
Paso del segundo al tercer acto
4/23/16
Planteamie
nto
Primer acto
Desarrollo
Segundo
acto
Resolucin
Tercer acto
Clmax
Segundo plot point

Peripecia
Segundo punto de
inflexin
Toma de conciencia
Punto de resolucin
Enfrentamien
to al
conflicto
Primer plot point

Revelacin
Primer punto de
inflexin
Toma de decisin
Desenla
ce
Crisis
Clmax
Desarrollo
Cierreremate
4/23/16

puntos dramticos:
El detonante
El punto medio
Las pinzas
Otros
4/23/16

El
detonante:
Sirve para entrar en la historia y arrancar el
conflicto.
Puede llamarse tambin lead o arranque de la
accin
Cmo reconocerlo?
Aparece el problema, el conflicto
El personaje conoce la misin en la cual deber
embarcarse
Suele ocurrir a la mitad del primer acto (minuto
15)
4/23/16
Planteamie
nto
Primer acto
Desarrollo
Segundo
acto
Resolucin
Tercer acto
Clmax
Plot point 2
Plot point 1
Detonante
Desenla
ce

Field sostiene que el segundo
acto suele ser el ms complejo.
Por ello, formul tres puntos
dramticos que sostengan la
historia, escenas clave que orienten
al escritor:
Syd
El punto medio
La pinza 1- pitch point 1
La pinza 2- pitch point 2
4/23/16
Planteamie
nto
Primer acto
Desarrollo
Segundo
acto
Resolucin
Tercer acto
Clmax
Plot point 2
Punto medio
Plot point 1
Detonante
Pinza 1
Pinza 2
Desenla
ce

El
punto medio:
Suele darse a la mitad del relato (minuto
60)
El protagonista comienza a hacer algo
diferente, entiende mejor el conflicto y
se refleja en sus acciones y actitudes.
El protagonista deja de ser vctima de
las circunstancias dramticas y empieza
a hacer algo ms efectivo contra el
conflicto.
4/23/16

La
pinzas:
Primera pinza: escena que une al primer

plot con el punto medio (minuto 45)
Segunda pinza: escena que une al punto
medio con el segundo plot (minuto 75)
Debe existir relacin entre ambas pinzas,
sujetan la historia, la unen y la encauzan.
planting
La segunda es un pay of
La primera es un
4/23/16
Algren
valora la
vida
samuri
Algren
domina el
arte
samuri
Algren
viaja
a Japn
Algren es
capturado
por
Algren
comienza a
pelear con
sable
Algren
regresa
con Taka
Rebelin e
aplastada
Algren ayuda
a Matsumoto
a escapar

Las
subtramas:
Historias que no pertenecen al conflicto
principal
Suelen ser historias romnticas
Funciones:
Dan dimensin al personaje
Suelen empujar al main plot
Hacen ms grande el conflicto y
empujan la historia principal
4/23/16

Ejemplo:
El ltimo samuri
Conflicto principal:
Algren se vuelve samuri y busca
vencer a Omura
Conflictos secundarios:
Relacin de Algren con Matsumoto
Relacin de Algren con Taka y la familia
Relacin de Algren con capitn
4/23/16

Estructuras
dramticas:
Todas las historias tiene principio,
confrontacin y resolucin pero no todas

utilizan ese orden.
Alterar el orden en cmo se presentan
estos tres momentos puede dotar de
originalidad nuestra historia.
4/23/16

1. Cenicienta es una hermosa mujer que sirve a su madrastra y a
dos hermanastras en una gran mansin que perteneci a su
padre.
2. Cenicienta es muy maltratada. Tiene como nicos amigos a los
ratones, as como a su viejo perro y a un caballo.
3. El rey desea que el prncipe se case y ordena un gran baile a la
cual deben asistir todas las mujeres casaderas del reino.
4. Cenicienta, al igual que sus hermanastras, se alista para el
acontecimiento y prepara su vestimenta. Sin embargo, ante el
temor que su belleza causa, es despojada de su vestido y
accesorios.
5. Cenicienta es ayudada por el hechizo de un hada madrina y
acude al baile. El prncipe se enamora de ella. Cenicienta huye.
Deja zapatilla de cristal.
6. El rey ordena buscar a la doncella perdida.
7. Misin acude a mansin de cenicienta. Hermanastra se
prueban sin xito la zapatilla de cristal. Cenicienta escapa del
4/23/16
Introduccinante
al guionismoAlejandroLe
Fitzmaurice
encierro y se presenta
la misin.
queda perfecta.

Estructura
lineal:
Tradicional
La historia se cuenta en orden
cronolgico
Respeta el orden en el cual
ocurrieron
1- 2- 3-4-5-67-8
4/23/16

Estructura
invertida:
Tambin llamada de flashback

Relato que contiene una
analepsis
(salto hacia el pasado en el tiempo de la

historia)
Comienza por la resolucin (escena
despus del clmax), luego regresa al
planteamiento y contina as hasta
llegar al clmax y desenlace.
7- 1- 2- 3-4-5-6-
4/23/16

Estructura
in media res:
Similar al flashback
Significa en el centro de las cosas
La historia comienza en el desarrollo,
cuando el protagonista est sumido en

el conflicto
Conforme avance, se ver el
planteamiento, cmo ocurri y se lleg
hasta all.
4-1- 2- 3-5-6-7-
4/23/16

Estructura
a saltos:
La historia se cuenta en desorden

Requiere espectador activo, no es una
estructura que guste a la mayora
4-2-1-5-6-37-8
4/23/16

Estructura
circular:
La historia comienza y termina de un
modo parecido o igual.

Ejemplo clsico: Continuidad de los
parques de Julio Cortzar
1- 2- 3-4-5-6-78-1
4/23/16

Estructura
cclica:
Plantea historias que se desarrollan
hasta un punto y vuelven a empezar en

una situacin parecida a la inicial pero
con leves variaciones
Lo anterior se repite en varias ocasiones
1-2-3-4-5-67-8/
1-2-3-4-5-67-8/
4/23/16
1-2-3-4-5-67-8/
1-2-3-4-5-67-8/

Otras
estructuras:
Estructura coral:
Diferentes historias enlazadas por el tema
Varios protagonistas
Estructura de contrapunto:
Una misma historia vista a travs de
diferentes puntos de vista.
Definicin: Arte de combinar, segn ciertas
reglas, dos o ms melodas diferentes.
Contraste entre dos cosas simultneas.
4/23/16
Cuarta parte
Personajes simples y complejos
Personajes principales, secundarios y
ambientales
Protagonista y antagonista
Otras clasificaciones
Esquema actancial de Greimas
4/23/16
Los que hacen la historia

Personaje:
Es quien realizan cualquier accin
Elemento vital de la ficcin (narrativa y
drama)
Entidad representativa del ser humano
Debe ser verosmil, lgico y coherente
con sus acciones. Ejemplo: Sexto
sentido
4/23/16

tres principales
clasificaciones
para los personajes:
Existen
Por su importancia y relacin con la
historia
Por su complejidad
Por su papel dentro de la historia
4/23/16

Por
su importancia en la historia:
Personajes principales: cumplen funciones
esenciales en la historia y son fundamentales

para el desarrollo de la accin.
Personajes secundarios: desempean la
funcin de ayudantes de los principales. Su
fuerza de accin disminuye con el desarrollo
de la historia.
Personajes incidentales: nicamente
presentes para brindarle verosimilitud a
alguna escena o al relato en general.
4/23/16

Tipos
de secundarios:
Personaje secundario
protagnico.
antagnico.
incidental
Participacin breve dentro de la
historia y realizados o no con el
4/23/16

El
personaje pivote:
Puede ser secundario o un intermedio
entre ste y un incidental.

Suele cambiar el curso de la historia y
brindarle informacin importante a
personajes principales
Puede expresar la premisa del autor en
escenas bajas
4/23/16

Por
su complejidad:
Personajes tipos:
No evolucionan y se mueven en torno a
una idea o cualidad dramtica.
Tambin llamados planos
Personajes complejos:
Facetas diferentes durante la historia
Psicologa ms rica
4/23/16

Por
su papel en la historia:
Protagonista:
Encarna las acciones ms importantes
Puede ser bueno o malo en trminos morales
La historia se relata a travs de su POV
Posee un objetivo concreto durante el relato
Antagonista:
Se opone al protagonista e impide que
alcance su objetivo con facilidad.
4/23/16
Hablar en la pantalla
El
dilogo:
Expresin oral de un personaje dentro o fuera de
la imagen
Variantes: soliloquio, voz en off y dilogo
Los dilogos deben ser verosmiles, pero no reales
Funciones:
Hacen avanzar la accin
Caracterizan al personaje
Registran contexto histrico
Permiten establecer relaciones
4/23/16
Caractersticas
del dilogo
segn Hctor
Prez Montero:
Color: expresiones cortas que caracterizan
oficios, estrato social, regionalismos, edad

y poca.
Carcter: manifiesta aspectos internos del
personaje. Si est molesto, cansado, feliz.
Sinttico: los dilogos deben expresar
sintticamente, con economa en palabras.
4/23/16
Activo: que propicie acciones, que haga
avanzar la accin en la escena

Limitado: No debe ver ms all de la
situacin y los personajes. Jams vender
trama.
Verosmil: Creble, pero no real. Los
dilogos de la realidad son largos,
cansados y repetitivos.
4/23/16
Captulo quinto
Guionismo informativo
El documental
Periodismo audiovisual
Gneros periodsticos
La noticia
La nota informativa
Formatos de la noticia
La pirmide invertida
La pirmide diseminada
Escribir para la televisin
4/23/16
El guin de la realidad
realidad es una serie de
sucesos o eventos que
La
acontecen en el mundo sobre

los cuales es posible establecer
una relacin y lmites.
La realidad es ilimitada,
catica e imposible de
registrar en su totalidad.
4/23/16
El
guin de ficcin
construye
una realidad que slo
existe en la imaginacin del
escritor.
El guin de no ficcin
reconstruye con la
mayor objetividad
la realidad circundante.
4/23/16
La
objetividad:
percibir
la realidad sin apasionamiento ni
sentimiento.
Retratar sucesos con fidelidad absoluta,
con neutralidad.
Cualidad de objetivo, que consiste en
Se opone a la
subjetividad
Puede alguien ser
4/23/16
plenamente objetivo?
Guionismo de
no ficcin:
El documental en cine y
televisin
Periodismo audiovisual
Periodismo radiofnico
4/23/16
El
documental:
Gnero cinematogrfico de carcter informativo,
didctico o argumentativo que presenta hechos

y acontecimientos de la realidad.
Relato extenso no necesariamente vinculado a
lo que es noticia en la actualidad.
Requiere gran investigacin:
Observacin participante y no participante
Entrevistas
Investigacin bibliogrfica
4/23/16
Antecedentes:
Hermanos Lumiere y Robert

Flaherty
Aspectos a considerar en la creacin de guiones

documentales:
Tipo de documental a realizar
Pblico al que va dirigido (contexto e
informacin)
Propsito y objetivo
Definicin de personajes
Estructura dramtica? Conflicto?
Uso de narrador
4/23/16
El
periodismo:
Actividad profesional y disciplina terica

Consiste en recopilacin, estructuracin
y presentacin de informacin de inters

pblico a una audiencia muy amplia
Puede expresarse a travs de varios
gneros
Gneros informativos, opinativos e
interpretativos
Canales: medios masivos de
4/23/16
Periodismo
audiovisual:
Actividad periodstica que se ejerce a travs
de la imagen y el sonido.
Discurso que se compone a travs de cdigos
icnicos y sonoros con diversas intenciones.
Formatos televisivos:
Noticiero
Revista
Mesas de debate
Programa de investigacin
4/23/16
El
periodismo est
necesariamente vinculado a la
noticia.
Noticia:
Un hombre que muerde a un perro y no
un perro que muerde a un hombre

Acontecimiento que rene ciertos
factores de inters periodstico:
actualidad, oportunidad, trascendencia,
proximidad,
etc.
4/23/16 magnitud,
Introduccin
al guionismo- Alejandro
Fitzmaurice
La
nota informativa:
Forma parte de los gneros informativos

Se escribe en tercera persona
No admite opiniones ni juicios del
reportero
Frecuentemente se redacta con la
tcnica de la pirmide invertida.
4/23/16
Gneros periodsticos. Mtro. Alejandro Fitzmaurice. UADY.
146
La
nota informativa en
televisin:
Estructura de pirmide
Relato cronolgico
diseminada
Esparcir los datos informativos ms
importantes a lo largo de todo el

producto audiovisual y no desde el
principio
Planteamiento, desarrollo y resolucin.
4/23/16
Pirmide
invertida:
Tcnica periodstica
Comenz a utilizarse a mitad del S. XIX
Invento que la detona: telgrafo
Buscar responder seis preguntas desde
el primer prrafo.
Rompe con el orden cronolgico
Permite al lector enterarse de la noticia
desde el primer prrafo.
4/23/16
148
Estructura de la nota
informativa
Entrada:
Relato condensado
Cuerpo
Relato desarrollado:
Desarrollo de hechos en orden de
importancia decreciente
Desarrollo cronolgico
Remate:
Dato no esencial que redondea la
informacin
4/23/16
149
El reportaje televisivo.
Diferencias.
PRENSA
Visin alfabtica
Actitud activa del
receptor
Relectura posible
Lenguaje literario
Predominancia del texto
TELEVISIN
Visin no alfabtica
Actitud pasiva del
receptor
Relectura imposible
Lenguaje llano y sencillo
Predominancia de la
imagen
Contexto fsico aislado
Contexto fsico disperso
Desarrollo extensivo
Desarrollo intensivo
Estructura dramtica
Estructura dramtica
Alejandro Fitzmaurice / El reportaje televisivo/ Periodismo de
investigacin/ UADY
150
opcional
necesaria
Diferencias.
REPORTAJE
Muy oportuno
Semiunitario
Desarrollo muy limitado
(3-10)
Calidad tcnica variable
y sin compromiso
esttico
Canal: televisin
DOCUMENTAL
No oportuno
Unitario
Desarrollo limitado (1 -2
hrs.)
Buena calidad tcnica y
compromiso esttico
Canal: cine y televisin

investigacin/ UADY
151
Diferencias en la noticia.
PRENSA
Clmax
Desarrollo
Remate
Desarrollo segn
importancia
(pirmide invertida)
TELEVISIN
Inicio
Desarrollo
Clmax - desenlace
(pirmide diseminada)

investigacin/ UADY
152
Diferencias en la noticia (prensa y
televisin)
Hecho: estalla bomba en casa del maestro
Alejandro Fitzmaurice. Culpables: Jorge Andrs,
scar Mendoza y don Chuicho. El maestro no le
pasa nada,
pero muere su gato. TELEVISIN
PRENSA
Estalla bomba, persecucin

policiaca, no hay lesionados y
culpables tras rejas.
Alejandro, profesor UADY muy

malo, llega a su casa. No hay
nadie.
Gato muere, no haba nadie en su

casa y haba escuchado gritos
afuera que preceden estallido.
Escucha gritos
Alejandro, profesor UADY, es muy

malo.
Bomba estalla, persecucin

policiaca.
Atrapan culpables, alumnos
profesor UADY.

investigacin/ UADY
Desarrollo segn importancia
153
Intensidad dramtica (pirmide
invertida)
Principio
Desarrollo
Desenlace
Clma
x

investigacin/ UADY
154
El reportaje televisivo
Intensidad dramtica (pirmide
diseminada)
Principio
Desarrollo
Desenlace
Clma
x

investigacin/ UADY
155
Acercamientos al drama
Drama:
Es todo aquello que se representa.
Gneros
dramticos:
Tragedia - comedia
Pieza - Tragicomedia
Melodrama Farsa Pieza didctica
Imitacin
de la vida
Poiesis: hacer, producir.
No es sinnimo de exageracin
investigacin/ UADY
156
El
drama imita la accin

Historia que se produce con una
alteracin
El drama es una vida a la que se le
han eliminado los momentos
aburridos
Alfred Hitchcock
El
drama debe poseer siempre:
Conflicto
Protagonista
investigacin/ UADY
157
Cuatro
estados del drama:
El estado inalterado
La alteracin
La lucha
El ajuste
Estructura
dramtica clsica:
Inicio, desarrollo y desenlace

Tres actos
Garantiza arco dramtico ascendente
investigacin/ UADY
158
Estructura dramtica clsica
Principio
Desarrollo
Desenlace
Clmax
Detonan
te
Punto
medio
Peripeci
a
Plot
point 2
Revelaci
n
Alejandro
Fitzmaurice / El reportaje televisivo/ Periodismo de
Plot
investigacin/ UADY
159
La noticia es drama
El
drama imita, el periodismo muestra

Antecedentes:
Nuevo Periodismo
Truman Capote y Tom Wolfe
Requiere
investigacin y reporteo
La noticia es una alteracin de la
realidad
Pirmide diseminada:
Se cumple arco dramtico ascendente
No plot points con exactitud
investigacin/ UADY
160

investigacin/ UADY
161

investigacin/ UADY
162
La noticia es drama
Primer
acto (exposicin):
Presentar a los personajes de la historia

Informacin del lugar donde la historia
ocurre
Se presenta el suceso para arrancar con
el desarrollo
Se establece el conflicto (detonante)
Importancia del lead o entradilla:
Debe ser un avance que explique la
importancia
UADY
No debeinvestigacin/
vender
trama
163
Reportaje televisivo
La noticia es drama
Segundo
acto (Desarrollo):
Empieza la lucha por recuperar lo
perdido
El protagonista acta por una meta
Se presenta diferentes obstculos
Tres tipos de conflictos:
Equilibrio roto y restablecimiento del orden
Alguien quiere un cambio y enfrenta a quien
no lo quiere
Reaccin ante una situacin de justicia
investigacin/ UADY
164
La noticia es drama
Tercer
acto (Desenlace):
Clmax: resolucin del conflicto (si lo
hay)
Desenlace: conclusin de las historias
personales
En la vida real, los conflictos perduran
El periodista debe tratar de encontrar un
buen cierre para la historia
investigacin/ UADY
165
La noticia es drama
Accin
contra descripcin
Describir no es narrar.
La descripcin nicamente expone
datos.
La dramatizacin expone un conflicto y
personajes, en los cuales, puede estar
inmersos los datos.
Mostrar la lucha, no los datos.
Buscar el enfoque dramtico de la
noticia Alejandro Fitzmaurice / El reportaje televisivo/ Periodismo de
investigacin/ UADY
166
Posibilidades narrativas
El
reportaje puede ser:
Dramtico
Descriptivo o explicativo
Estructuras
dramticas:
Lineal
Contrapunto
Circular
Coral
investigacin/ UADY
167
La redaccin en televisin
La prensa escrita se caracteriza:

Redaccin ms compleja
Uso de figuras literarias
Se dirige a la vista (informacin visual)
La televisin:
Redaccin ms sencilla
Se dirige al odo
Protagonismo de la imagen
investigacin/ UADY
168
El
pblico televisivo:
Gran esfuerzo de retencin y atencin
simultnea
Informacin visual e informacin
auditiva
No lee el texto, lo escucha
Datos duros deben comunicarse a travs
de grficos
investigacin/ UADY
169
Caractersticas
del texto televisivo:
Naturalidad: decir las cosas como se
habla cotidianamente
Sencillez: huir de construcciones
gramaticales complejas
Brevedad: expresar un concepto con
exactitud

investigacin/ UADY
170
El reportaje en televisin
Redaccin en televisin
Estructura
de la oracin:
Sujeto Verbo- Predicado
Ejemplo:
El
Presidente Caldern solicit al

Congreso aprobar las reformas durante
su discurso en Bellas Artes.
Solicit, durante su discurso en Bellas
Artes,
el
Presidente
Caldern
al
Congreso aprobar las reformas.
investigacin/ UADY
171
El reportaje en televisin
Redaccin en televisin
Frases
cortas, evitar las largas.

Ejemplos:
El Presidente Caldern solicit al
congreso aprobar las reformas durante

su discurso en Bellas Artes.
Caldern ha hablado en Bellas Artes. All,
solicit al Congreso aprobar las
reformas.
investigacin/ UADY
172
Ejemplos
Dos
hombres, Joseph E. Hasting, de

24 aos, que vive en Bulevard
Woodhue 1119, en Centerdale, y
Dominic Tucci, de edad desconocida,
de Elvira, Nueva York, murieron hoy
a las 4:30 de la maana en la calle
Cuarta y la avenida Hastings, cuando
explot una llanta del auto de
Hastings y al volcarse cay sobre
ellos.
4/23/16
173

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Un acercamiento a cmo escribir en radio,

Introduccin al guionismo- Alejandro Fitzmaurice

Expresin escrita del programa o producto audiovisual,

en la que se indican acciones, la narracin, el dilogo y

Introduccin al guionismo- Alejandro Fitzmaurice

qu medios se utilizan los guiones?

Introduccin al guionismo- Alejandro Fitzmaurice

Notas informativas, reportajes,

Introduccin al guionismo- Alejandro Fitzmaurice

Porque los medios son emisores

historia del guin:

Gnero literario destinado a la

esenciales del drama:

Personajes: elemento principal del

drama. Son quienes realizan acciones y

Introduccin al guionismo- Alejandro Fitzmaurice

el tipo de accin que ser realizada por

Introduccin al guionismo- Alejandro Fitzmaurice

Introduccin al guionismo- Alejandro Fitzmaurice

Introduccin al guionismo- Alejandro Fitzmaurice

Introduccin al guionismo- Alejandro Fitzmaurice

formatos de guin nacen en

guin audiovisual nace en 1929.

Incluye acciones, personajes y dilogos.

Obliga a establecer un formato ms organizado

Introduccin al guionismo- Alejandro Fitzmaurice

Introduccin al guionismo- Alejandro Fitzmaurice

Introduccin al guionismo- Alejandro Fitzmaurice

Introduccin al guionismo- Alejandro Fitzmaurice

Introduccin al guionismo- Alejandro Fitzmaurice

Introduccin al guionismo- Alejandro Fitzmaurice

Introduccin al guionismo- Alejandro Fitzmaurice

Inicia y termina con palabras

Inicia con palabras y termina con

Narrador cuenta historia y

Sin presencia natural de

El pblico imagina lo que lee

El pblico observa lo que se

Desarrollo extensivo: el escritor

Introduccin al guionismo- Alejandro Fitzmaurice

Introduccin al guionismo- Alejandro Fitzmaurice

presente simple y en tercera

gerundios, participios y verbos

Oraciones simples: sujeto, verbo y predicado.

Dilogos verosmiles, pero no reales

Introduccin al guionismo- Alejandro Fitzmaurice

ANA llor. Despus, cuando LUIS entr en la

ANA, despus de sentir destrozado el

T corres hacia LUIS. Lo abrazas. Apoyas tu

ANA mira a LUIS. ELLA llora y recuerda

Debe haber cambio

Introduccin al guionismo- Alejandro Fitzmaurice

CENOTE CON BASURA.

LOCUTOR: El agua es el lquido

ENTRA ENTREVISTA CON

LOCUTOR: Actualmente, Yucatn

Introduccin al guionismo- Alejandro Fitzmaurice

Elaborado por el director con opiniones

de responsables de fotografa, arte,

Ruido del motor que

Motivo musical del

con dibujos, cuadro por

Introduccin al guionismo- Alejandro Fitzmaurice

Introduccin al guionismo- Alejandro Fitzmaurice