19 - Mies

Mies Van Der Rohe.
Movimiento Moderno
Mies Van Der Rohe.
La construcción clara.
Producción arquitectónica, lucha constante de tres factores

divergentes:
- Capacidad tecnológica de la época
- Estética de vanguardia
- Legado tectónico del Romanticismo Clásico.

Mies Van Der Rohe.
La construcción clara.
Producción arquitectónica, división de fases:
Periodo Schinkeliano (1911 – 1915).
Periodo del Grupo G (1919 – 1925).
Fase trascendental en Europa (1925 – 1938).
Periodo IIT (1938 - 1959).
Obra tectónica monumental hasta su muerte (1950 –

1969).
Mies Van Der Rohe.
Influencia de la Schinkelschüler.
1908 – Colabora en el taller de Behrens.
1911 – Abre su propio despacho.
Influencia Neoclásica Baukunst (arte de construir) y el trabajo de

Berlage.
Karl Friedrich Schinkel Hendrik Petrus Berlage

Museo Altes, Berlin. Casa de Bolsa, Amsterdam.
Mies Van Der Rohe.
1911 – Casa Perls.

Mies Van Der Rohe.
1911 – Casa Perls.

Mies Van Der Rohe.
1912 – Casa Kröller – Müller, en la Haya.

Mies Van Der Rohe.

Mies Van Der Rohe.

Mies Van Der Rohe.
Primera Guerra Mundial.
- Caos económico y político en Alemania después de la caída

por la contienda bélica.
- Mies comienza a crear una arquitectura más orgánica

apartada de los cánones tradicionales de Schinkel.
- Su obra se ve influenciada por el expresionismo, el

neoplasticismo y el suprematismo.
1919 – Dirige la sección de arquitectura del Grupo

Novembergruppe dedicado a la revitalización de las artes en
Alemania.
Mies Van Der Rohe.
Influencia expresionista.
1921 – Proyecto de oficinas en la Friedrichstrasse, Berlín.
El vidrio como una compleja sustancia reflectante sometida a

constantes transformaciones bajo el impacto de la luz.
Mies Van Der Rohe.
1921 – Proyecto de oficinas en la Friedrichstrasse, Berlín.
El gabinete del Dr. Caligari,

director Robert Wiene.
Expresionismo Alemán.
Mies Van Der Rohe.
1922 – Rascacielos de vidrio.

Mies Van Der Rohe.
Revista G.
1923 – Publica los edificios de cristal y concreto en el número

inaugural de la revista G.
Revista de Vanguardia de tendencia elementarista-

constructivista.
Dirigida por Hans Richter y El Lissitzky.
“Rechazamos conocer problemas de forma; sólo de construcción.

La forma no es el objetivo de nuestro trabajo, tan sólo es el
resultado”
Mies Van der Rohe, Segundo número de “G”

Mies Van Der Rohe.
1923 – Edificio de oficinas en concreto.
Edificio de siete plantas con “bandejas” de concreto en voladizo a

partir de una estructura de concreto.
Mies Van Der Rohe.
La nueva plástica de la arquitectura.
La arquitectura clásica aspiraba al status de construcción: suelo,

pared, columna y cubierta.
La arquitectura moderna sustituye construcción por

composición, sabiéndose conocedora del carácter tectónico.
Aspiración de reducir la arquitectura a su condición constructiva

por medio de paredes, columnas y cubiertas, un intento de
alcanzar el orden utilizando la geometría.
Creación de un espacio que no existe en la naturaleza.

Mies Van Der Rohe.
Influencias hacia 1923.
- Berlage. “nada debe edificarse que no esté claramente

construido” y la tradición del ladrillo.
- Trabajo de Wright anterior a 1910, influencia de los perfiles

horizontales que se extienden al paisaje.
- Suprematismo a través de la obra de El Lissitzky.

Mies Van Der Rohe.
Influencia del Neoplasticismo.

Casa de Campo de Ladrillo, 1922.
- Modulación exacta con el material.
- Alarga el interior y lo iguala con el exterior, todos los espacios tienen

relación.
- El espacio se aprecia como un continuo.
- Los muros se presentan como entidades libres.
- El rectángulo desintegrado puede continuar.

Mies Van Der Rohe.
Casa de Campo de Tabique, 1922.

Mies Van Der Rohe.
Casa de Campo de Tabique, 1922.
Ritmos de una danza Rusa,

Van Doesburg, 1917.
Mies Van Der Rohe.
Casa de Concreto, 1924.
- Eliminación del armazón estructural, por muros de concreto.

Mies Van Der Rohe.
Casa de Concreto, 1924.

Mies Van Der Rohe.
Monumento a Karl Liebknecht y Rosa Luxemburg,1926.
- El ladrillo se coloca como planos horizontales superpuestos.

Mies Van Der Rohe.
Monumento a Karl Liebknecht y Rosa Luxemburg,1926.

Mies Van Der Rohe.
Casa Wolf. Guben, 1926.
- La masa principal es asimétrica sobre sale un plano horizontal de

concreto.
- Planta tradicional: No Neoplasticista, pero los espacios se conectan en

diagonal.
Mies Van Der Rohe.
Casa Josef Esters, 1930.

Mies Van Der Rohe.
El clímax de esta etapa temprana esta representado por por

tres obras maestras:
- Pabellón del estado Alemán en la Exposición Internacional de

Barcelona (1929).
- Casa Tugendhat en Brünn, Checoslovaquia (1930).
- Casa modelo para la exposición de la Construcción en Berlin

(1931).
Mies Van Der Rohe.
PLANTA LIBRE Y PANTALLAS DE CRISTAL.
- La pared es continua y abre al interior.
- Contraste entre dos materiales: pesado y opaco, ligero y

transparente.
- Los espacios quedan unidos por un techo continuo.
- Estructura de acero.
Mies Van Der Rohe.
Pabellón de Barcelona 1929.

Mies Van Der Rohe.
- Lleva la arquitectura a sus elementos básicos: techo, pared, piso.

Mies Van Der Rohe.
- Pantallas de Cristal y membranas de diferentes materiales y techos

que flotan.
Mies Van Der Rohe.
- Cristal revela la simplicidad estructural: Ocho columnas, muro con

banca como cargador.
Mies Van Der Rohe.
Pabellón de Barcelona, 1929.
La columna deja de ser volumen y se

transforma en planos entrelazados.
Mies Van Der Rohe.

Mies Van Der Rohe.

Mies Van Der Rohe.
Casa Tugendhat. Brünn, Checoslovaquia, 1930.
- Espacio del salón principal continuo, la fachada se mueve y

queda totalmente abierta.
- Volumen de las habitaciones cerrado.
- Trazos orgánicos de muros y escalera.

Mies Van Der Rohe.
Casa Tugendhat. Brünn 1930.

Mies Van Der Rohe.

Mies Van Der Rohe.

Mies Van Der Rohe.

Mies Van Der Rohe.

Mies Van Der Rohe.

Mies Van Der Rohe.

Mies Van Der Rohe.
Casa Modelo para la Exposición Internacional de la Construcción de

Berlín, 1931.
- Amplía el plano libre a los dormitorios, inicio de las casas con patio.
Mies Van Der Rohe.
Casa Modelo para la Exposición Internacional de la Construcción de

Berlín, 1931.
Mies Van Der Rohe.
CASAS PATIO.
Casa Ulrich Lange. Krefeld, 1935.
- Los muros exteriores estabilizan la composición y forman

patios.
Mies Van Der Rohe.
Casa Ulrich Lange, 1935.

Mies Van Der Rohe.
Influencia del Suprematismo.
Materiales opuestos, un juego constante entre lo transparente y

lo opaco.
Exposición de Sttutgart, 1927.
- Influencia del “Cuadro blanco sobre fondo blanco”.
- Muebles blancos sobre fondo blanco.
- Muebles negros sobre piso negro.

Mies Van Der Rohe.
Cuadro negro sobre fondo blanco,

Kasimir Malevich.
Mies Van Der Rohe.
Cuadro blanco sobre fondo blanco,

Kasimir Malevich.
Mies Van Der Rohe.
Exposición de la Moda. Berlín, 1927.
- Experimento del espacio continuo.
- Subdividido por pantallas semitransparentes hechas con

textiles.
- Textil es el material entre lo transparente y lo translúcido.

Mies Van Der Rohe.
Exposición de la Moda. Berlín, 1927.

Mies Van Der Rohe.
Exposición de la Seda. Barcelona, 1929.

Mies Van Der Rohe.
Período de influencia filosófica en Mies: Nietzsche y Romano
Guardini.
CASA 3 PATIOS, 1934.
- Agrupación de las casas en un vago tejido urbano.
- Obtener casas sistematizables a bajo costo, con buena

orientación solar y buen aprovechamiento del terreno
- Unidades no repetidas, siempre diferentes:

Dimensiones de la casa
Diferentes posiciones y tamaños de los terrenos
Sistema: No sólo vidrio y cubierta plana sino pocas variables

ligadas entre sí para obtener resultados completos y diversos.
Mies Van Der Rohe.
Periodo de influencia filosófica en Mies: Nietzsche y Romano Guardini.

Mies Van Der Rohe.
- Proyectadas sin cliente
- Ejercicios abstractos que carecen de programa familiar.
- Ejercicio de Mies: Máxima abstracción es la renuncia de la

familia.
- La naturaleza de la vida moderna es renunciar a la memoria

de la casa, el lastre de la familia como retorno de lo mismo.
- No hay más que un dormitorio con una cama, que no está

censurada o privatizada.
- Casa del soltero: base de la continuidad y conectividad.

Mies Van Der Rohe.
Casa 3 Patios, 1934.
Mies Van Der Rohe.
Casa 3 Patios, 1934.

Mies Van Der Rohe.
Concurso para el Reichsbank, 1933.
- Transformación de su obra, de la asimetría informal a la

monumentalidad simétrica.
- Inicio de la creación del sistema constructivo de

prefabricación, perfeccionado en los Estados Unidos en los 50
´s.
- Primer ensayo de la “monumentalización de la técnica”. La

tecnología como manifestación cultural del hombre moderno.
Mies Van Der Rohe.
Mies Van Der Rohe.
Mies Van Der Rohe.
Mies Van Der Rohe.
Mies Van Der Rohe.
Llegada a Estados Unidos.
A partir de 1930 su producción se centró en la conciliación de

dos sistemas opuestos:
- Desmaterialización de la arquitectura. La herencia

del clasicismo romántico reinterpretada con la
utilización del acero mutando los planos desplazables
suspendidos en un espacio: la imagen del suprematismo.
- La autoridad de los elementos tectónicos. Tejado,

viga, columna y muro herencia del mundo antiguo.
Mies Van Der Rohe.
Llegada a Estados Unidos.
Expresión simultanea de: transparencia y corporeidad.
Dicotomía enfatizada con la utilización del cristal.
- La luz le permitió darle apariencia reflectora.
- Desaparición de la superficie al generar transparencia.

Mies Van Der Rohe.
Campus para el Instituto de Tecnología de Illinois (IIT).
- Ampliamente suprematista.
- Estructuras son prismas puros, revestidos con muros cortina

en cuatro pisos.
- Relación genérica de la columna con el muro.

Mies Van Der Rohe.
Mies Van Der Rohe.
Mies Van Der Rohe.
Mies Van Der Rohe.
Mies Van Der Rohe.
Evolución de la columna.
En la fase en América empieza a utilizar la sección americana

estándar tipo “I”.
- Sección cruz. La obra europea de plantas giratorias exigía

una forma no direccional.
- Sección “I”. El uso de un solo eje de simetría para articular

las fachadas requirió de esta sección.
Mies Van Der Rohe.
Idealización de la sección “I”.
Edificio de Investigación de Minerales y Metales del IIT (1942).

Mies Van Der Rohe.
Edificio de Investigación de Minerales y Metales del IIT (1942).

Mies Van Der Rohe.
Aluminium Memorial Hall del IIT (1945).
- Vidrio, parteluces y estructura del muro forman una fachada

articulada.
Mies Van Der Rohe.

Mies Van Der Rohe.

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Perfeccionamiento del muro cortina.
Departamentos Lake Shore Drive (1948-1951).
- Relación de la fachada con la disposición suprematista de los

bloques.
- La pared como tejido, limitante del espacio al integrar

estructura y muro.
Mies Van Der Rohe.
Departamento Lake Shore Drive

(1948-1951).
Mies Van Der Rohe.
Departamento Lake Shore Drive (1948-1951).

Mies Van Der Rohe.

Mies Van Der Rohe.

Mies Van Der Rohe.

(1948-1951).
Mies Van Der Rohe.

(1948-1951).
Mies Van Der Rohe.

(1948-1951).
Mies Van Der Rohe.
Seagram Building (1954-1958).
- Máxima perfección constructiva y aplicación del muro cortina.
- Composición axial que cedió un espacio público a Manhattan

percibido desde el vestíbulo.
- Última etapa de la evolución del rascacielos en su obra.

Mies Van Der Rohe.

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Mies Van Der Rohe.

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Mies Van Der Rohe.

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Mies Van Der Rohe.
El Volumen Unitario.
Biblioteca IIT (1945)
- Monumentalidad dependiente de sus gran tamaño.
- Primer ejercicio de tipología de un solo ambiente.
- Grandes claros en un solo volumen.

Mies Van Der Rohe.
Biblioteca IIT (1945).

Mies Van Der Rohe.
Casa Farnsworth (1945 - 1950).
- Dos losas suspendidas a 1.50 mts del suelo.
- Caja encerrada en una piel de vidrio, apoteosis de su frase

“casi nada” (beinahe nichts).
- Equilibrio entre la tradición schinkelschüler y el suprematismo.
- Elevación de la casa a la categoría de monumento.

Mies Van Der Rohe.

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Mies Van Der Rohe.
Crown Hall (1950 - 1956).
Retorno a la tradición Schinkel, con referencia al Altes Museum.

Mies Van Der Rohe.
Crown Hall (1950 - 1956).

Mies Van Der Rohe.
Crown Hall (1950 - 1956).

Mies Van Der Rohe.
Crown Hall (1950 - 1956).

Mies Van Der Rohe.
Crown Hall (1950 - 1956).

Mies Van Der Rohe.
Crown Hall (1950 - 1956).

Mies Van Der Rohe.
Crown Hall (1950 - 1956).

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Bacardi, Ciudad de México (1963).

Mies Van Der Rohe.
Nueva Galería Nacional. Berlín, Alemania (1962-1968).

Mies Van Der Rohe.

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Mies Van Der Rohe.
Muere el 17 de agosto de 1969.
Guía de estudio.
1. Historia crítica de la arquitectura moderna, Kenneth Frampton,
Ed. Gustavo Gili.
Mies Van der Rohe y la importancia 163

del hecho, 1921-1933
Mies Van der Rohe y la 234
monumentalización de la técnica,
1930-1960
Bibliografía de apoyo:
1. La palabra sin artificio, Mies Van der Rohe, Fritz Neumeyer,
Ed. Croquis.
2. La Buena Vida, Iñaki Ábalos, Ed Gustavo Gili. Capitulo 1, La
casa de Zaratustra.
Referencias en internet:
Exposición en el MOMA http://www.moma.org/mies/

Lecturas.
1. Después del movimiento moderno, arquitectura de la segunda
mitad del siglo XX, Josep María Montaner, Ed. Gustavo Gili.
- X. La búsqueda de la racionalidad en la disciplina

arquitectónica. pág. 138 - 151
- XI. La arquitectura como sistema comunicativo.

pág. 152 - 166
- XII. La arquitectura de concepto

y forma. pág. 167 - 176

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Producción arquitectónica, lucha constante de tres factores

- Capacidad tecnológica de la época

- Legado tectónico del Romanticismo Clásico.

Producción arquitectónica, división de fases:

Periodo Schinkeliano (1911 – 1915).

Periodo del Grupo G (1919 – 1925).

Fase trascendental en Europa (1925 – 1938).

Periodo IIT (1938 - 1959).

Obra tectónica monumental hasta su muerte (1950 –

1908 – Colabora en el taller de Behrens.

1911 – Abre su propio despacho.

Influencia Neoclásica Baukunst (arte de construir) y el trabajo de

Karl Friedrich Schinkel Hendrik Petrus Berlage

1911 – Casa Perls.

1911 – Casa Perls.

1912 – Casa Kröller – Müller, en la Haya.

1912 – Casa Kröller – Müller, en la Haya.

1912 – Casa Kröller – Müller, en la Haya.

- Caos económico y político en Alemania después de la caída

- Mies comienza a crear una arquitectura más orgánica

- Su obra se ve influenciada por el expresionismo, el

1919 – Dirige la sección de arquitectura del Grupo

1921 – Proyecto de oficinas en la Friedrichstrasse, Berlín.

El vidrio como una compleja sustancia reflectante sometida a

1921 – Proyecto de oficinas en la Friedrichstrasse, Berlín.

El gabinete del Dr. Caligari,

1922 – Rascacielos de vidrio.

1923 – Publica los edificios de cristal y concreto en el número

Revista de Vanguardia de tendencia elementarista-

Dirigida por Hans Richter y El Lissitzky.

“Rechazamos conocer problemas de forma; sólo de construcción.

Mies Van der Rohe, Segundo número de “G”

1923 – Edificio de oficinas en concreto.

Edificio de siete plantas con “bandejas” de concreto en voladizo a

La nueva plástica de la arquitectura.

La arquitectura clásica aspiraba al status de construcción: suelo,

La arquitectura moderna sustituye construcción por

Aspiración de reducir la arquitectura a su condición constructiva

Creación de un espacio que no existe en la naturaleza.

Influencias hacia 1923.

- Berlage. “nada debe edificarse que no esté claramente

- Trabajo de Wright anterior a 1910, influencia de los perfiles

- Suprematismo a través de la obra de El Lissitzky.

- Modulación exacta con el material.

- Alarga el interior y lo iguala con el exterior, todos los espacios tienen

- El espacio se aprecia como un continuo.

- Los muros se presentan como entidades libres.

- El rectángulo desintegrado puede continuar.

Casa de Campo de Tabique, 1922.

Influencia del Neoplasticismo.

Casa de Campo de Tabique, 1922.

Ritmos de una danza Rusa,

Casa de Concreto, 1924.

- Eliminación del armazón estructural, por muros de concreto.

Influencia del Neoplasticismo.

Casa de Concreto, 1924.

Monumento a Karl Liebknecht y Rosa Luxemburg,1926.

- El ladrillo se coloca como planos horizontales superpuestos.

Monumento a Karl Liebknecht y Rosa Luxemburg,1926.

Casa Wolf. Guben, 1926.

- La masa principal es asimétrica sobre sale un plano horizontal de

- Planta tradicional: No Neoplasticista, pero los espacios se conectan en