REALISMO MGICO Tipo de realidad presentada en la literatura latinoamericana de la segunda mitad del siglo XX.
El realismo mgico, es una caracterstica propia de la
literatura latinoamericana de la segunda mitad de siglo XX Se define como una preocupacin e inters de mostrar lo irreal o extrao como algo cotidiano y comn.
Funde la realidad narrativa con elementos
fantsticos y fabulosos, no tanto para reconciliarlos como para exagerar su aparente discordancia. El realismo mgico floreci con esplendor en la literatura latinoamericana de los aos sesenta y setenta, a raz de las discrepancias surgidas entre cultura de la tecnologa y cultura de la supersticin.
Revoluciones culturales y polticas, un amplio apego a la
supersticin, regmenes autoritaristas y dems procesos locales se combinaron con las vanguardias europeas, el psicoanlisis y las principales inquietudes del mundo entero sobre los problemas humanos y existenciales . Realismo mgico y latinoamrica En la literatura, el Realismo Mgico es un gnero en el que el autor combina elementos fantsticos y fabulosos con el mundo real, creando un equilibrio entre una atmsfera mgica y la cotidianidad, quebrantando las fronteras entre lo real y lo irreal, ubicando cada uno de estos en el lugar del otro. Diferencindose del uso tradicional de los elementos fantsticos en la literatura, el Realismo Mgico presenta lo real como maravilloso y viceversa, planteando como un suceso comn, tanto para el lector como para los personajes de la obra, escenas y hechos fabulosos, mientras que brinda a su vez un carcter fantstico e irreal a actos de la vida comn. REPRESENTANTES Alejo Carpentier: El reino Mario Vargas Llosa: La de este mundo, Los fiesta del chivo, Casa pasos perdidos, Viaje a verde la semilla. Gabriel Garca Mrquez: Carlos Fuentes: La Cien aos de soledad, muerte de Artemio La hojarasca, Crnica Cruz, Aura de una muerte Juan Rulfo: El llano en anunciada llamas y Pedro Pramo Isabel Allende: La casa de los espritus Prlogo de Alejo Carpentier a El reino de este mundo (fragmentos)
Vuelve el latinoamericano a lo suyo y empieza a entender
muchas cosas. () Haba descubierto un mundo de monarcas coronados de plumas de aves verdes, de vegetaciones que se remontaban a los orgenes de la tierra, de manjares jams probados, de bebidas sacadas del cacto y de la palma, sin darse cuenta an que, en ese mundo, los acontecimientos que ocupan al hombre suelen cobrar un estilo propio en cuanto a la trayectoria de un mismo acontecer. Arrastra el latinoamericano una herencia de treinta siglos, pero, a pesar de una contemplacin de hechos absurdos, a pesar de muchos pecados cometidos, debe reconocerse que su estilo se va afirmando a travs de su historia, aunque a veces ese estilo puede engendrar verdaderos monstruos. Esto se me hizo particularmente evidente durante mi permanencia en Hait, al hallarme en contacto cotidiano con algo que podramos llamar lo real maravilloso. Pisaba yo una tierra donde millares de hombres ansiosos de libertad creyeron en los poderes licantrpicos de Mackandal, a punto de que esa fe colectiva produjera un milagro el da de su ejecucin. Conoca ya la historia prodigiosa de Bouckman, el iniciado jamaiquino. () Lo real maravilloso se encuentra a cada paso en las vidas de hombres que inscribieron fechas en la historia del continente y dejaron apellidos an llevados: desde los buscadores de la fuente de la eterna juventud, de la urea ciudad de Manoa, hasta ciertos rebeldes de la primera hora o ciertos hroes modernos de nuestras guerras de independencia de tan mitolgica traza. Siempre me ha parecido significativo el hecho de que, en 1780, unos cuerdos espaoles, salidos de Angostura, se lanzaron todava a la busca de El Dorado, y que en das de la Revolucin Francesa vivan la Razn y el Ser Supremo!, el compostelano Francisco Menndez anduviera por tierras de Patagonia buscando la ciudad encantada de los Csares. Enfocando otro aspecto de la cuestin, veramos que, as como en Europa occidental el folklore danzario, por ejemplo, ha perdido todo carcter mgico o invocatorio, rara es la danza colectiva, en Amrica, que no encierre un hondo sentido ritual, crendose en torno a l todo un proceso inicaco: tal los bailes de la santera cubana, o la prodigiosa versin negroide de la fiesta del Corpus, que an puede verse en el pueblo de San Francisco de Yare, en Venezuela. Y es que, por la virginidad del paisaje, por la formacin, por la ontologa, por la presencia fustica del indio y del negro, por la revelacin que constituy su reciente descubrimiento, por los fecundos mestizajes que propici, Amrica est muy lejos de haber agotado su caudal de mitologas. Pero qu es la historia de Amrica toda sino una crnica de lo real maravilloso? Caractersticas Contenido de elementos mgicos/fantsticos, percibidos por los personajes como parte de la "normalidad". Elementos mgicos tal vez intuitivos, pero (por lo general) nunca explicados. (Premoniciones de rsula) Presencia de lo sensorial como parte de la percepcin de la realidad. (Olor a humo de Pilar Ternera, Olor a plvora que no se puede quitar del cadver de Aureliano Jos) En trminos de espacio, la mayora se ubica en los niveles ms duros y crudos de la pobreza y marginalidad social, espacios donde la concepcin mgica, mtica se hace presente. Los hechos son reales pero tienen una connotacin fantstica, ya que algunos no tienen explicacin, o son muy improbables que ocurran. Elementos del realismo mgico presentes en el libro Aparicin de muertos. Tras matar a Prudencio Aguilar en un duelo, su fantasma le persigue a Jos Arcadio. Melquades tambin vuelve de la muerte en varias ocasiones. El dilogo entre los vivos y los muertos: Una noche en que no poda dormir, rsula sali a tomar agua al patio y vio a Prudencio Aguilar junto a la tinaja. Estaba lvido, con una expresin muy triste, tratando de cegar con un tampn de esparto el hueco de su garganta. Pestes de insomnio y amnesia. Nadie en el pueblo puede conciliar el sueo por tanto tiempo que "se organiz la vida de tal modo que el trabajo recobr su ritmo y nadie volvi a preocuparse por la intil costumbre de dormir". Pero luego llega la peste de amnesia y todos comienzan a olvidarse de las cosas, por lo que Jos Arcadio pone pequeos letreros por toda la casa para recordar los nombres de objetos bsicos como mesa, silla, pared, cama, vaca, etc. El pueblo no se cura hasta que Melquades se resucita de la muerte ("haba regresado porque no pudo soportar la soledad") y trae una bebida que cura la peste. Lluvia de flores. Cuando muere Jos Arcadio Buenda caen del cielo minsculas flores amarillas. "Tantas flores cayeron del cielo, que las calles amanecieron tapizadas de una colcha compacta, y tuvieron que despejarlas con palas y rastrillos para que pudiera pasar el entierro". Tiempo Encontramos cuatro posturas: 1. Tiempo cronolgico: Las acciones siguen el curso lgico del tiempo. 2. Ruptura de planos temporales: mezcla de tiempo presente con tiempo pasado (regresiones) y tiempo futuro (adelantos). (La noche boca arriba de Julio Cortzar y Pedro Pramo de Juan Rulfo) 3. Tiempo esttico: El tiempo cronolgico se detiene, es como si no trascendiera; en cambio, fluyen los pensamientos de los personajes. 4. Tiempo invertido: Es el ms contradictorio: considerar la noche da cuando leemos: "Era el amanecer. Se hizo la noche", entre otras.