Explorando Tres Estilos de

Msica Andina Colombiana

(Danza, Pasillo, y Bambuco):
Un Anlisis y Produccin de
Arreglos de Obras Para Flauta
y Piano.
Estructura del Concierto-Conferencia
Discusin Introductoria Sobre la Msica Colombiana
Explorando la Msica Popular Colombiana de la Regin
Andina: Desarrollo Histrico
Explorando el Estilo de Danza y Anlisis de la Obra
Adis a Bogot de Luis A. Calvo
Estructura del Concierto-Conferencia
Explorando el Estilo de Pasillo y Anlisis de la Obra
Bandolita de Luis Uribe Bueno
Explorando el Estilo de Bambuco y Anlisis de la Obra
Bambuqusimo de Len Cardona
Conclusiones
Concierto
DISCUSIN INTRODUCTORIA SOBRE LA MSICA COLOMBIANA
Cultura Colombiana dividida en 6 subculturas diferentes (Regiones
Andina, Pacfica, Caribe, Amazona, Orinoqua, y Peninsular)
Enfoque un msica andina Colombiana: Adis a Bogot de Luis A.
Calvo, Bandolita de Luis Uribe Bueno, y Bambuqusimo de Len
Cardona.
En 1882 Jorge Price (1853-1953) Fund la Academia de Msica. (Segua
los estndares y procesos musicales de la formacin desde la tradicin del
conservatorio por 28 aos)
 En 1910 Guillermo Uribe Holgun (1880-1971) fue nombrado Director de la Academia.
(Reestructur las polticas y procesos musicales direccionando la Academia Nacional de Msica
exclusivamente a la formacin desde la concepcin Eurocentrista de la Msica a travs del
conservatorio) Una de las consecuencias a esta reforma fue la exclusin de la interpretacin de msica
no-acadmica dentro de la academia, incluyendo el bambuco
Debido a estas reformas un Proceso Dialctico empez entre dos grupos denominados
Nacionalistas vs Tradicionalistas. (Tradicionalistas creen en que la educacin musical en Colombia
debera ser desarrollado bajo las concepciones de la educacin msica Europea, mientras que los
Nacionalistas crean que el fundamento de la educacin en Colombia debe estar fundamentado a travs
de una identidad nacional.)
El Segundo Factor a Tratar es El Establecimiento y Promocin de la Msica Andina Colombiana
entre 1930-1946, La Repblica Liberal.
EXPLORANDO LA MSICA POPULAR COLOMBIANA DE LA REGIN ANDINA:
DESARROLLO HISTRICO

Definicin y Orgenes de la Msica Folclrica Colombiana de la Regin Andina

Deacuerdo con Jos Revelo Burbano en su documento Len Cardona Garca: Su Aporte a la Msica
de la Zona Andina Colombiana, expresa que la msica andina colombiana es proveniente de los
departamentos de Tolima, Nario, Putumayo, Cauca, Valle del Cauca, Quindo, Risaralda, Antioquia,
Cundinamarca, Santander, Norte de Santander, Huila, y Boyac. (Expresiones Artsticas de esta regin
provienen de los mestizajes culturales entre civilizaciones Europeas, Africana, y Nativas Colombianas
de los siglos 17 y18.
 Aileen Expresa sobre los estilos de la regin andina que la Country
dance Inglesa, o la contradanza del siglo 18, fue encontrada en Nueva
Granada en el siglo 19.
El vals Colombiano o capuchinada, (posible ancestro del pasillo
colombiano), se convirti en una de las danzas estilizadas ms populares del
siglo 19.
El bambuco es una danza de persecucin caracterizada por la
persecucin entre parejas


El torbellino es una danza la cual es oriunda del siglo 16.

El bunde es encontrado a finales del periodo colonial. En
el pacfico el bunde es utilizado para adorar santos. En el Tolima,
sus diseos meldicos revelan influencias de estilos como la
guabina.
La Guabina es un estilo similar al bunde y al torbellino la
cual es usualmente interpretada por instrumentos como tiple,
requinto, bandola, guitarra, etc.
 Mary Santos en su documento Msica en Colombia expresa que el
origen de la msica popular andina colombiana proviene de una fusin de
civilizaciones nativo americanas, africanas, y europeas.
La msica colombiana posee influencias de las civilizaciones
encontradas en Nueva Granada como los Chibchas y Muiscas. Las
influencias indgenas son vistas en el uso de danzas, e instrumentos.
Las influencias africanas son vistas mediante la complejidad rtmica.
Las influencias espaolas son vistas en la alegra brillante de sus
canciones.
 Para mediados del siglo XIX la msica
colombiana desarroll estilos y formas musicales
asociadas con el nacionalismo y eran usadas por las
milicias en el periodo en independencia entre 1810-1824
cuando la nacin liderada por Simn Bolvar (1783-
1830) y Francisco de Paula Santander (1792-1840),
pelearon contra la colonizacin espaola.
Ms all del uso del bambuco en bandas militares,
compositores adoptaron este estilo y empezaron a
transcribir y componer bambucos llevado as este estilo
a los alcances de la emergente sociedad de clase media
y poco a poco se conocera como la msica nacional de
Colombia.
ESTABLECIMIENTO Y PROMOCIN DE LA MSICA
COLOMBIANA DE LA REGIN ANDINA: EL PROCESO
DIALCTICO ENTRE TRADICIONALISTAS Y
NACIONALISTAS.

Proceso Dialctico: Continua confrontacin entre dos ideologas

opuestas Tradicionalistas y Nacionalistas.
Ideologa Nacionalista: Enfocada en el desarrollo nacional
msica idiosincrtico mediante el uso de elementos del folclor.
En 1920 Emilio Murillo argumento que la
formacin musical en Colombia debera usar
material propio en lugar de importar material
Europe. El estaba a favor del uso de la msica
folclrica como eje central de la educacin
musical, las interpretaciones, y la legalizacin de
polticas culturales en el pas.[1] Murillo
contribuy al movimiento nacionalista con
composiciones como sus Estudios de Pasillo Para
Piano. Publicados en la coleccin Mundo al Da
 Otro nacionalista que critic el eurocentrismo musical y las
polticas del conservatorio nacional fue Antonio Mara Valencia.
Valencia argumento que el entrenamiento musical estaba
centrado en intrpretes y no en compositores.
Sus ideas para el desarrollo de la educacin musical eran
basadas en msica nica y original proveniente de Colombia
entrelazada con lo que l llam Msica Universal, refirindose a
la msica occidental.
 En 1931 Valencia public un documento titulado
Breves Apuntes Sobre la Educacin Musical en
Colombia. En este documento Valencia critic al
conservatorio nacional por enfocarse en entrenar
intrpretes bajo el canon de educacin europea en
lugar de entrenar compositores nacionales.
 Ideologa Nacionalista: El desarrollo de la msica estaba a travs de la
emulacin de los estndares europeos basados en la tradicin del conservatorio
francs.
Tradicionalistas como Uribe Holgun criticaron las ideas nacionalistas. En
1923 en bogot, Uribe acus a los nacionalistas como Defensores a todo costo de
la msica nacional y favoreciendo a la msica fcil, trivial, y con notacin
rudimentaria.[1]
Daniel Zamudio, otro tradicionalista, manifest en un reporte de
conferencia del Congreso Nacional de Msica de Ibagu de 1936, que solo los
estilos derivados de la tradicin espaola eran lo suficientemente buenos para ser
considerados verdaderamente colombianos.
 Aunque la msica popular colombiana no regresara formalmente al
curriculum, cambios en la poltica nacional elevaron la importancia de la
msica popular colombiana de la regin andina a un nivel nunca antes visto.
Durante la Repblica Liberal, el gobierno nacional reform polticas
culturales en todos los medios, incluyendo msica
La msica de la regin andina fue legalmente promocionada e
impulsada como la verdadera manifestacin y representacin de la identidad
nacional musical con el objetivo de desarrollar cohesivamente una identidad
nacional.
 Para ello, El Directorado Nacional de Bellas Artes desarroll diferentes
polticas y programas culturales promoviendo la msica de la regin andina
colombiana y materializndola mediante la creacin de murgas y orfeones.
Orfeones were choral groups that performed without instrumental
accompaniment... In early 1936 the National Directorate of Fine Arts began to
sponsor the formation of orfeones obreros, or workers choirs (also known as
orfeones populares). Muoz, A Mission of Enormous Transcendence, 91.
Murgas were small and local popular music ensembles common all over the
country. They performed folk songs using a wide array of instruments,
including guitars, bandolas, tiples, drums, flutes, and maracas. Muoz, A
Mission of Enormous Transcendence,
 Danza

Es un estilo musical de la Region Andina colombiana cuyos orgenes muestran influencia

de la contra danza inglesa y la habanera cubana.

The Cancin Habanera reinforced local acquaintance with the instrumental danza cubana,
known in Bogot since the early 1850s. Along with the bambuco, danza (as it continues to
be called in Colombia) established itself in the 1880s as the second pillar of the national
song repertoire.
Harry Davidson, Diccionario Colonial Cubana: I (1812-1902), (La Habana: Letras Cubanas, 1979), 276-280, cited in Egberto Bermudez,
From Colombian National Song to Colombian Song: 1860-1960, Song and Popular Culture / Popular Song in Latin America 53, no. 4
(2008): 187.

En Cuba la contra danza la versin espaola de las danzas derivadas del la English Country
Dance se desarrollo en la forma musical conocida como habanera. En Colombia, la English
Country Dance emergi en el estilo nacional conocido como danza.
John Storm Roberts, The Latin Tinge: The Impact of Latin American Music on the United States
(New York: Oxford University Press, 1999), 5.
1. Measures 1 to 8, La Libertadora, Contradanza by Jos Ignacio Perdomo Escobar
 Acompaamiento de la Danza

Estilos musicales colombianos como danza, pasillo o bambuco, son trabajos vocales o

instrumentales usualmente compuestos por una linea meldica y el acompaamiento que varia

desacuerdo al estilo. Armonicamente hablando, el acompaamiento en la interpretacin de la musica

colombiana, ademas de ser una de las principales herramientas que identifican los diversos estilos,

puede ser relacionado con la practica del bajo continuo del ensamble barroco. Tal y como en el

ensamble barroco, el acompaamiento en musica colombiana esta conformado por un instrumento

armnico guitarra, tiple, piano, etc, y un instrumento que adopta la linea del bajo. El rol de la guitarra

puede ser el de adoptar la linea del bajo.

2. Measures 8 to 19 from Madeja de Luna, Danza by Luis A. Calvo
3. Measures 15 to 26 from Mara Helena, Danza by Jos A. Morales
 Explorando el estilo de pasillo

Pasillo

Otro estilo musical de la Region Andina Colombiana es el pasillo. Los pasillos siempre

estan escritos en una signatura de medida ternaria en 3/4. Los pasillos usualmente estan

estructurados en tres secciones que utilizan reas tonales cercanas. Existen subcategorias de

pasillo como el pasillo lento o pasillo de salon, y pasillo fiestero.El pasillo lento puede ser

descrito como una obra o cancion melanclica que refleja el amor idlico o el rechazo amargo

por el objeto voltil de atencin de un hombre que sufre Pasillo Fiestero es una subcategoria

que puede ser descrita como una versin rpida y tempestuosa de pasillo.
Gradante, Colombia: Musical Instruments, 392.
 According to Slonimsky

Pasillo, an adaptation of the Austrian waltz, was cultivated in

Colombian bourgeois salons before Colombia became independent.
It was known as the Valse del Pas (waltz of the country), the Valse
Redondo Bogotano (the round waltz of Bogot), the Valse
Apresurado (the hastened waltz), the Capuclinada, the Estrs (the
Strauss), the Varsoviana (Warsaw thing); and elsewhere in South
America it had other names. A favorite among the elite classes, it was
one of the few forms in which dancing couples embraced.
Nicolas Slonimsky, Music of Latin America (New York: Vail-Ballow Press, 1946), 167.
 Emiro de Lima noted that

The pasillos rhythm stresses the first beat in the classical manner,
then abandons itself to the blandishments of a tender second beat,
and joyfully explodes on the third and last beat. Pasillo possesses
the aristocracy and the distinction of the waltz, the light cadence of
the contradanza, the winged subtlety of the gavotte, and the serene
grace of the minuet.
Ibid., 167.
 Caractersticas Musicales del Pasillo

Explorare tres caractersticas musicales del pasillo que las defino como Inicio Meldico con

Silencio de Corchea, Una Figura Cadencial que delimita la forma, y Un Patrn Rtmico Presente

en el Acompanamiento.

La primera caracterstica consiste en iniciar meldicamente con silencio de corchea. Esta

caracterstica meldica presente en segmentos, frases, e ideas estan usualmente presente en

diversos pasillos, por lo cual nos permite delimitar e identificar el estilo mencionado.
5. Measures 1 to 14 from Amalia, Pasillo by Joaqun Arias.
6. Measures 1 to 17 from Entusiasmo, Pasillo by Luis A. Calvo.
7. Section A from La Gata Golosa, Pasillo by Fulgencio Garca.
La segunda caracterstica musical que nos permite identificar al pasillo colombiano son las

Figuras Cadenciales .Las Figuras Cadenciales son elementos rtmicos usados para indicar

el fin de una seccin y asi delimitar la forma de la estructura de la obra. El patrn rtmico

de estas Figuras Cadenciales esta compuesto por una negra, un silencio de corchea, una

corchea, y una negra.

8. Cadential figures (in boxes) in Vino Tinto, Pasillo by Fulgencio Garca.
9. Example 11. Cadential figures (in boxes) in Torrentes, Pasillo by Carlos Vieco.
10. Example 12 Cadential figures (in boxes) in Riete Gabriel, Pasillo by Oriol Rangel.
 La tercera caracterstica musical que nos permite identificar al pasillo

esta presente en el ostinato rtmico presente en su acomponamiento. El

ostinato ritmico presente en el acompaamiento esta usualmente

compuesto por dos corcheas, un silencio de corchea, una corchea, y una

negra.
Measures 1 to 8 from Coqueteos, rhythmic pattern in boxes, Pasillo by Fulgencio Garca
Measures 1 to 10, rhythmic pattern in boxes, in Don Berna, Pasillo by Jos A. Morales.
Measures 7 to 20, rhythmic pattern in boxes, from Emmita, Pasillo by Luis A. Calvo.
 Explorando el Estilo de Bambuco

Los Bambucos son danzas estilizadas de la region andina colombiana que se escriben en

signaturas de medida de 3/4 6/8. La seleccin de la signatura de medida se realiza

principalmente para la comodidad de la notacion y el lenguaje estilstico que el compositor

desee. El bambuco posee una caracterstica conocida como sesquiltera, una alternacin libre de

3/4 y 6/8 en patrones rtmicos y meldicos. Los estudiosos no estn de acuerdo en cmo

transcribir el bambuco "debido a la yuxtaposicin de tipos de signaturas de medida, o

sesquiltera, y la colocacin adecuada de las lneas de las barras de compases

Alrededor de 1866 los bambucos se desarrollaron a partir de improvisaciones vocales o

instrumentales bajo un esquema dado a danzas estilizadas binarias (AB). "Las primeras

etapas de los bambcos colombianos empezaron al aparecer alrededor de las dcadas de

1870 y 1880, en transcripciones de Teresa Tanco Cordovez (1859-1945).

A finales del siglo XIX, "las canciones y arias espaolas influyeron en su desarrollo

estructural." La estructura del bambuco empez de un binario (AA-BB) a una forma de

tres partes (ABC), estructurada en secciones, generalmente en claves relacionadas .

Ibid., 188-189.
 Teorias Sobre el Origen del Bambuco
Varias teoras abordan el origen del bambuco. Una hiptesis sugiere que vino con la poblacin de esclavos

africanos, los que llegaron a Amrica del Sur a principios del siglo XVI. "Jorge Isaacs en su novela Mara (1962

[1867]) se refiri al Bambuco existente en el departamento de Cauca como una forma musical trada a Colombia

por esclavos de un reino africano conocido como Bambuk".

Otra teora sostiene que se origin de la palabra nativa canoa, lo que sugiere que se deriv de las culturas

del interior de Colombia nacidas cerca de las principales fuentes hidrogrficas del pais. "Juan Crisstomo Osorio

y Ricaurte describe el bambuco en su Diccionario de Msica (1867) como una breve cancin y baile, que utiliza

una signatura mtrica ternaria, y que es caracterizado por la presencia de la sincopa".

Gradante, Colombia: Musical Instruments, 386-387.
Ibid., 386-387.
Una hiptesis ms reciente sobre los orgenes del bambuco esta muy bien

documentada por el msicologo colombiano Carlos Mia Blasco, sostiene

que los orgenes del bambuco residen en la regin del Cauca, estilo

principalmente interpretado por los conjuntos autctonos de viento y

percusin de la regin llamados Chirimias".

Mia Blasco, Rtmica del Bambuco en Popayn, 46.

 Periodos en la Historia del Bambuco

El musiclogo colombiano Jorge Aez divide la historia del bambuco en cuatro perodos. El

primer periodo, nombrado como Perodo Formativo es aquel que va desde la Colonizacin Espaola

hasta 1837. Dicho periodo se caracteriza por el desarrollo del bambuco despus de su primera

aparicin documentada. La primera aparicin documentada est en una carta de Francisco de Paula

Santander al General Paris (el 6 de diciembre de 1819), un oficial de alto rango que visita la zona

conocida como Cauca. "En esta carta se compara el bambuco con los hitos y rasgos caractersticos de

la regin del Cauca, lo que sugiere que el general Pars debera aprovechar el hecho de estar en el

Cauca para disfrutar de lo mejor que la regin tena para ofrecer, incluido el bambuco".
El bambuco se hizo ms y ms representativo en la identidad colombiana en el siglo XIX. Su

identificacin como smbolo nacional comenz con la batalla final de la independencia durante la

campana libertadora realizada en Ayacucho, Per, en diciembre de 1824.

John Varney en su documento titulado Introduccin al Bambuco colombiano, explica que, Una divisin

espaola avanz hacia los Voltjeros colombianos, que contraatacaron y capturaron al virrey espaol,

Laserna, y a sus jefes de Estado Mayor (Murillo, 1881, citado en Restrepo, 1897, p. Segn las memorias

de Manuel Antonio Lpez (1878, 160, citado en Restrepo 1897, 91.) Esta carga fue acompaada por la

banda que tocaba un bambuco. La importancia de esta asociacin es que establece la identidad del

bambuco como smbolo nacional. Aez destaca que el batalln Voltjeros estaba compuesto

principalmente de soldados del Tolima, Huila y Cundinamarca.

El segundo perodo segun Aez, se conoce como Perodo Emergente, de 1837 a
1890. Durante esta fase, el bambuco pas de su establecimiento inicial a coexistir
culturalmente con otras formas y gneros musicales europeos. Es entonces cuando
el bambuco ingres a la cultura nacional colombiana y contribuy al desarrollo de
una identidad nacional. Este perodo tambin se caracteriza por la adopcin
colombiana del bambuco como smbolo nacional. La adopcin del bambuco como
smbolo nacional se ve en un cuadro de Ramn Torres Mndez titulado El
Bambuco-Bogot. "En este cuadro, un caballero y una dama bailan al
acompaamiento de un conjunto de violn, tiple y clarinete".

La adopcin del bambuco como smbolo nacional est tambin en nuevas

composiciones como la obra de Manuel Mara Prraga El Bambuco, Aires
Nacionales Neogranadinos Variados Para el Piano, op. 14. Otros compositores colombianos,
como Morales Pino y Murillo, tambin contribuyeron al repertorio de bambucos con obras
ahora consideradas Bambucos Clsicos.
Carolina Santamaria Delgado discute el establecimiento de este estilo como
una manifestacin cultural durante esta poca. Afirma que durante este
perodo en Colombia, el Periodo Emergente del Bambuco de 1837 a 1890, los
procesos relacionados con la raza y la aceptacin del patrimonio cultural
fueron importantes factores sociolgicos.
El tercer perodo de la historia de bambco segun Aez se conoce como la Edad de Oro,

comenzando alrededor de 1890 y terminando alrededor de 1930. Durante este tiempo, el

bambuco predomin, y se ratifico como uno de los estilos ms significativos de la msica

colombiana. En este periodo, sigui creciendo la influencia del bambuco como uno de los

pilares de la identidad cultural nacional. Este perodo activo vio nuevas composiciones y la

promocin de artistas nacionales que escribieron bambucos. La Lira Colombiana, Los

Hermanos Hernndez, Emilio Murillo, son algunos de dichos artistas.

Aez llama su ltimo perodo de la historia del bambuco El Perodo Contemporneo,
desde 1930 hasta el presente. Los factores socio-polticos que influyeron al bambuco
incluyen las polticas culturales del Partido Liberal durante la Repblica Liberal, el
proceso de modernizacin, el surgimiento de las compaas e industrias nacionales
de grabacin, y la aparicin, promocin y aceptacin de la msica de otras regiones.
Durante la Repblica Liberal, el bambuco y otros estilos musicales de La Zona
Andina fueron promovidos por las polticas nacionales.
 Caractersticas Musicales del Bambuco
En la construccin del material meldico, los compositores que escriben bambucos usan

casi siempre corcheas como el valor musical mnimo de su medida mtrica en un compas

de 3/4 o 6/8. Las melodas de los bambcos se caracterizan por ligar la ltima corchea del

compas con la primera corchea del siguiente compas, siendo este un tipo de sncopa sobre

el tiempo fuerte". El material meldico de bambucos sigue una estructura de frase escrita

usualmente en cuatro compases. Las frases en los bambuco tambin puede tener dos semi-

frases motivicas, entre los compases 2 y 3 de cada frase. Los compositores a menudo

abandonan la sncopa en material meldico usando una negra la cual da una sensacin de

final meldico despus de la sincopacin meldica habitual.

Measures 9 to 16 from the A section of Bochica, Bambuco by Francisco Cristancho.
Section A from El Chiqui Murcia, Bambuco by Carlos Alberto Rozo.
Measures 1 to 7 from the A section of Como Pa Desenguayabar by Jorge Olaya.
El acompaamiento bambuco yuxtapone signaturas mtricas de 6/8 con 3/4. En el
ejemplo siguiente, se muestra un ejemplo de sesquialtera presente en el acompaamiento
de este estilo. En los ejemplos.

Rhythmic pattern of bambuco in the accompaniment ensemble.

Measures 1 to 6 from El Republicano, Bambuco by Luis A. Calvo.
Measures 1 to 6, El Republicano, Bambuco by Luis A. Calvo
Measures 2 to 6, El Republicano, Bambuco by Luis A. Calvo.
Measures 9 to 11, Pa que me Mir by Francisco Cristancho.
Measures 9 to 11 from Pa que me Mir by Francisco Cristancho.
Measures 9 to 11 from Pa que me Mir by Francisco Cristancho.
Measures 13 to 20, Ancestro by Germn Daro Prez.
Measures 13 to 20, Ancestro by Germn Daro Prez.
Measures 13 to 20, Ancestro by Germn Daro Prez.
Section A from Bambuqusimo by Len Cardona.
Section B from Bambuqusimo by Len Cardona.
Section C from Bambuqusimo by Len Cardona.
 CITA

Harry Davidson, Diccionario Colonial Cubana: I (1812-1902), (La Habana: Letras

Cubanas, 1979), 276-280, cited in Egberto Bermudez, From Colombian National Song
to Colombian Song: 1860-1960, Song and Popular Culture / Popular Song in Latin
America 53, no. 4 (2008): 187.

John Storm Roberts, The Latin Tinge: The Impact of Latin American Music on the United
States (New York: Oxford University Press, 1999), 5.
 CITAS

Gradante, Colombia: Musical Instruments, 392.

Nicolas Slonimsky, Music of Latin America (New York: Vail-Ballow Press,
1946), 167.
Ibid., 167.
 CITAS

John Varney, An Introduction to the Colombian Bambuco, Latin

American Music Review / Revisit de Msica Latinoamericana 22, no. 2
(AutumnWinter, 2001): 128.
Ibid., 128.
 CITAS

Sesquialtera, in Spanish and Latin American music, a meter, probably derived

from the Arabic rhythm called saraband, meaning unequal ternaryIts
characteristic feature is the alternation or superposition of duple and triple time
within groups of six quavers. David Hiley, Thomas Stanford, and Paul R. Laird,
Sesquialtera, in Grove Music Online,
http://www.oxfordmusiconline.com.lynx.lib.usm.edu/subscriber/article/grove/musi
c/40114 (accessed December 17, 2015).
Gradante, Colombia: Musical Instruments, 385.
MUCHAS GRACIAS