Archivo Audiovisual - V2

ÍNDICE
1. Importancia del archivo audiovisual

2. Criterios de selección de contenido
3. Metodologías de catalogación
4. Soportes a lo largo de la historia
5. El archivo audiovisual moderno
5.1 Soportes actuales
5.2 Condiciones de la sala de archivo
5.3 Almacenamiento On-line, Near-line y Offline
Video Stream Networks S.L. – Copyright © 2015 www.vsn-tv.com

1. Archivo Audiovisual
IMPORTANCIA DEL ARCHIVO AUDIOVISUAL
 Valor del contenido audiovisual
 Fragilidad y caducidad de los soportes
 Clasificación y difusión de contenido

VALOR DEL CONTENIDO AUDIOVISUAL
 Valor no comercial: Conservar y hacer accesible patrimonio histórico
 Valor comercial: Reutilizar y comercializar

VALOR NO COMERCIAL
• Las imágenes en movimiento son una expresión de la personalidad cultural de

los pueblos y que, debido a su valor educativo, cultural, artístico, científico e
histórico, forman parte integrante del patrimonio cultural de una nación
• Las imágenes en movimiento son nuevas formas de expresion, particularmente

características de la sociedad actual, y en las cuales se refleja una parte
importante y cada vez mayor de la cultura contemporánea
• Las imágenes en movimiento son tambien un modo fundamental de registrar la

sucesión de los acontecimientos, y que por ello constituyen, debido a la nueva
dimensión que aportan, testimonios importantes y a menudo únicos de la
historia, el modo de vida y la cultura de los pueblos así como de la evolución del
universo

VALOR NO COMERCIAL
• Las imágenes en movimiento tienen un papel que desempeñar cada vez más
importante como medios de comunicación y comprensión mutua entre todos
los pueblos del mundo
• Asimismo que, al difundir conocimientos y cultura en todo el mundo, las

imágenes en movimiento son una contribución importante a la educación y al
enriquecimiento del ser humano
• Sin embargo, que, debido a la naturaleza de su soporte material y a los diversos

métodos de su fijación, las imágenes en movimiento son extraordinariamente
vulnerables y deberían conservarse en condiciones técnicas específicas

VALOR NO COMERCIAL
• Es necesario que cada Estado tome medidas complementarias

adecuadas encaminadas a garantizar la salvaguardia y la
conservación para la posteridad de esa parte especialmente
frágil de su patrimonio cultural, del mismo modo que se
salvaguardan y conservan otras formas de bienes culturales
como fuente de enriquecimiento para las generaciones
presentes y futuras.
FUENTE: La Conferencia General de la Organización de las

Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura,
reunida en Belgrado del 23 de septiembre al 28 de octubre de
1980, en su 21.a reunión,

• El contenido audiovisual tiene una importancia creciente
para la comunicación de nuestra sociedad
• Permite el registro y difusión de hechos históricos de forma

que otros soportes no pueden
• Tiene valor como forma de comunicación entre los pueblos

VALOR COMERCIAL
 El contenido histórico tiene valor económico
 Puede explotarse con ánimo de lucro o servir como fuente de

financiación del propio archivo
 El contenido histórico accesible puede ayudar a producir

contenidos relevantes de forma más económica

FRAGILIDAD Y CADUCIDAD DE SOPORTES
 Los soportes en los que se ha registrado tradicionalmente el contenido audiovisual son muy
sensibles.
 Necesitan reproducirse en equipos que dejan de fabricarse cuando se hace obsoleto el

soporte.
 Es necesario mantener una estrategia de actualización de soportes y migración del

contenido
 En la actualidad el proceso se simplifica gracias a la digitalización y entornos basados en

ficheros.

CLASIFICACIÓN Y ACCESIBILIDAD DE LOS CONTENIDOS
 El contenido solo tiene valor si se puede localizar.
 El contenido solo tiene valor si se puede acceder a él.
 En cualquier otro caso es un coste y no un valor.
Necesario que el archivo implemente una buena estrategia de catalogado y que la tecnología
empleada favorezca la reutilización y accesibilidad del contenido.

CONCLUSIONES
 Importancia comercial y no comercial
 Necesario prestar especial atención a su conservación
 Necesario hacer el contenido accesible

2. Criterios de selección de contenido
14
¿Por qué seleccionar?

• Recursos limitados
– Almacenamiento limitado (contenido digitalizado)

– Espacio acondicionado limitado
– Capacidad de digitalización limitada
– Capacidad de catalogación limitada

• Contenido existente:
- La fragilidad del soporte hace necesario conservarlo en buenas condiciones ambientales al

menos hasta que se ha digitalizado.
- En algunos casos es necesario restaurar el soporte. Caso de películas de alto valor pero mal
estado de conservación.
- La digitalización de contenidos se realiza en tiempo real por lo que puede llevar un tiempo
significativo.

• Contenido nuevo
- Cada vez se produce más contenido
- Capacidad necesaria creciente
- Necesidad de catalogado

• El querer conservar la totalidad del contenido producido puede ser inalcanzable
conforme aumenta la cantidad de contenido generado.
• Esto hace necesario establecer criterios de selección de contenido en la

organización.
• Estos criterios varían según el objeto de la compañía o institución

POSIBLES CRITERIOS
• Antigüedad
• Soporte
• Unicidad
• Temática
• Existencia de información del contenido
• Cantidad
• Calidad

Antigüedad
La edad de una grabación confiere valor en base a la escasez y al interés como

documento histórico. En caso de abundancia de registros pierde relevancia respecto a
otros parámetros como la temática, calidad y unicidad

Soporte
El soporte tiene importancia por dos razones. En primer lugar puede tener valor por si
mismo por su relevancia para la historia del audiovisual. Por otro lado tiene
importancia a la hora de priorizar su digitalización. Ya que ciertos soportes sufren más
el paso del tiempo y debe acelerarse su procesado para que no se pierdan
definitivamente. Se debe seleccionar primero el material en peligro.

Temática
Hay temas que suscitan más interés que otros y pueden servir como guía para
seleccionar el contenido a conservar. Sin embargo, hay que tener cuidado con este
criterio, ya que temática relevante hoy puede serlo menos en el futuro y viceversa.

Unicidad
Es un criterio de priorización para su conservación el que un contenido sea único. Una

grabación relevante pero que ha sido registrada por múltiples medios de comunicación
tendrá menos valor en el tiempo que un registro exclusivo solo captado por una
cámara. Incrementa la posibilidad de que sea relevante no solo para el archivo en
cuestión, sino para solicitudes externas de contenido.

Existencia de información
La ausencia de información de un contenido hará más difícil su clasificación y por ende

será menos probable que se acceda a él en búsquedas futuras. Hay que recordar que es
clave que el contenido sea accesible para que el archivo cumpla su función

Cantidad
En caso de tener muchos contenidos de una misma temática y época estos cobran
menos importancia

Calidad
En igualdad de condiciones primarán contenidos de mayor calidad frente a otros en

peor estado.

• Ningún criterio es determinante por si solo. La combinación de varios criterios
determina la importancia de un contenido.
• Se debe recordar que una virtud importante de los documentos audiovisuales es

que retratan aspectos rutinarios y mundanos del día a día, ignorada habitualmente
por otros medios.
• Un criterio muy utilizado es ver el tipo de contenidos pasados que solemos

consultar e intentar extrapolar esta demanda a los contenidos actuales.
• Dependiendo del uso dado a un archivo audiovisual la importancia de cada criterio

varía.
PRIORIZACIÓN DE CONTENIDOS A DIGITALIZAR
1. Existen documentos muy valiosos que desaparecerán para siempre si no se

digitaliza.
2. Se debe priorizar el material en peligro sobre el que tiene mayor vida útil.

3. Metodologías de catalogación
30
IMPORTANCIA DE UNA BUENA CATALOGACIÓN
• Un archivo es valioso en la medida de que hace su contenido accesible
• Sin una buena catalogación que permita localizar de forma efectiva y eficiente el
contenido el archivo se convierte en una carga.
• Se debe diseñar una estrategia de catalogado sistemática combinando distintos

tipos de metadatos

ANÁLISIS DOCUMENTAL
• Se encarga de la catalogación, descripción de contenidos e indización
• Realizan un conjunto de operaciones SISTEMÁTICAS destinadas a identificar y

describir imágenes en movimiento.

¿QUÉ SON LOS METADATOS?
• Los metadatos son “datos sobre datos”; es decir, información que nos permite
conocer de forma descriptiva datos relativos a un determinado archivo o contenido,
y que facilita su identificación, descripción y clasificación al optimizar su tratamiento.

Funciones de los metadatos
1. Proporcionar información del objeto y la información necesaria para su

conservación o manipulación
2. Suministrar puntos de acceso a esa información de forma que se pueda generar un

índice
3. Codificar la descripción de forma que sea fácil su manejo por medios automatizados

El que cataloga debe hablar el mismo idioma que el que busca
• El objetivo del catalogado es que los contenidos sean localizados para su uso,
reutilización, comercialización, etc.
• El analista encargado de catalogar debe hacerlo consciente de los que van a

interaccionar con el sistema. Debe utilizar la terminología de los realizadores de TV
o investigadores de lo audiovisual

Tipos de metadatos
• Metadatos técnicos
• Metadatos de procesado: Generados durante la creación de materiales (ej. EDLs)
• Metadatos específicos de contenido
• Metadatos clásicos: Autor, título, duración del programa, etc.)

Catalogación formal
• Es recomendable que la catalogación sea coherente en todo el archivo de tal forma

que no dependa de un analista en particular.
• El análisis debe dar lugar a un diccionario de metadatos que debe ser usado por
todos incluyendo normas de descripción y tesauro para control de términos
utilizados.
• Se debe analizar las necesidades de los usuarios potenciales antes de especificar la

organización de los metadatos

Metadatos estándar
• Existen conjuntos de metadatos públicos específicos para el sector audiovisual que

facilitan la estructuración del archivo audiovisual
• Los más relevantes para el archivo audiovisual digital son:
– SMPTE (Society of Motion Picture and Television Engineers)
– EBU (European Broadcasters Union): (P-META 3295, CORE 3293)
• Otros: Dublin Core, FIAT (analógica)

Tipos de metadatos
• Listas cerradas
• Campos libres
• Tags
• Listado de términos controlados
• …

Tipos de metadatos
– Soportan diferentes tipos de atributos:

• Númericos
• Texto con formato
• Única/múltiple selección de lista
• Fecha
• Usuarios y más
– Reconocimiento automático de datos técnicos: tamaño, resolución, aspect ratio, etc.
– Reconocimiento automático de texto: OCR
– Transcripción automática de voz a texto

Genealogía y relaciones
• Palabras clave descriptivas
• Capas descriptivas de logging: técnicas, comerciales, deportes, etc.
• Relaciones entre assets
– Tipos específicos de asset por grabación, grupos de assets de video, audio, etc.
– Secuencias de assets (en el entorno de Producción).
– Enlaces entre diferentes versiones de assets.

4. Soportes a lo largo de la historia
42
1956-1980s: CINTAS MAGNÉTICAS
• Inauguraron la grabación de vídeo y audio a partir de 1956.
• Permiten por primera vez llevar a cabo efectos como acelerar, pausar o
ralentizar la reproducción.
• Se convirtieron en la base del mundo broadcast.
• Problemas: sensibles al paso del tiempo, problemas técnicos que podían

deteriorar el material o hacerlo irrecuperable.

AÑOS 70-90s: CASSETTES
• Aparecen en 1972 y rápidamente pasan de un uso doméstico e

institucional a un uso profesional.
• Ventajas de las cassetes: al grabar directamente en la cámara, no
hay apenas que realizar tareas de procesado de vídeo, sino que el
contenido puede ir directamente a la redacción para su emisión en
muy poco tiempo.
• Esto revolucionó la industria broadcast. Además, cuentan con
dispositivo para evitar la grabación encima de materiales ya
grabados.
• Desventajas: baja calidad de imagen (260-300 líneas de resolución)
y deterioro con el tiempo.

• Los assets de media se guardaban en cintas
Betacam, y se colocaban en grandes estanterías
dentro de uno o más edificios. Obviamente, cuando
el material audiovisual crecía, se volvía imposible
llevar el rastro de dónde se encontraba cada
contenido. Además, las cintas obligaban a los
usuarios a ser muy dependientes del apoyo de la
tecnología y se exponían a un deterioro del material
debido a los efectos del tiempo.

AÑOS 90: NACEN LOS FORMATOS DIGITALES
• A partir de 1986 comienzan a desarrollarse nuevos formatos

que virar hacia lo digital.
• Ventajas: menor tamaño, mayor resistencia a la vibración, las

temperaturas, el polvo y el desgaste mecánico así como una
velocidad de transferencia de los archivos rápida.
• Desventajas: mayor precio, menor tiempo de grabación por

soporte y mayor dificultad para archivar las grabaciones.

AÑOS 2000: GRABACIÓN DIRECTA A DISCO DURO/ MEMORIA
• A partir de los 2000, comienzan a utilizarse profesionalmente

las tarjetas de memoria completamente digitales, tanto a nivel
profesional como doméstico.
• Esto da lugar a que las cámaras puedan ya grabar directamente

en formato digital en discos duros o tarjetas de memoria,
convirtiendo el proceso en totalmente digital (Direct to Disk
Recording, DDR).

AÑOS 2000
• Así pues, al final de la década de los noventa comenzó la

digitalización de cinta a fichero.
• Desde este momento, entramos en un mundo “tapeless”. Pero

este nuevo ecosistema va a generar algunas nuevas dudas sobre
el control del material.

PROBLEMAS CON EL TAPELESS
• Cuando el número de archivos crece, comienza a ser complicado gestionarlos.
• Disponer de un registro de la localización y estado de cada material es vital. Si no, es imposible buscar
contenidos si este contenido no tiene metadata asociada y sin un motor de búsqueda profesional y
avanzado.
• Necesitamos trabajar con diferentes tipos de media.
• Pequeños negocios pueden generar documentación externa y crea muchas ineficiencias en la operación.
Por ejemplo, múltiples versiones de un mismo archivo, o emails perdidos.

ADEMÁS DE LA RESISTENCIA AL CAMBIO
• Por otro lado, otro problema que tenemos que resaltar de este periodo es la resistencia
al cambio de los usuarios, muchos de los cuales seguían manteniendo que “con las
cintas todo era mucho mejor”.

2005
• Debido a esta problemática, un nuevo concepto nació en la industria broadcast en

los comienzos del siglo 21. Los sistemas de Media Asset Managemet se crearon
para gestionar los nuevos contenidos digitales. Y hoy en día, estos sistemas nos son
familiares de uno u otro modo. Procesamos assets digitales (archivos), mientras que
se nos envían documentos vía email, o los tenemos en cámaras digitales o en
memorias USB. En cada ejemplo, seguimos un sistema de estructuras de carpetas,
etiquetas, jerarquías, etc. Este sistema nos permite encontrar y manipular estos
assets de manera predecible.

• 2011 Durante los últimos años se introduce en la industria el concepto de gestión
de procesos y entornos colaborativos. Estas ideas vienen de la industria, donde
desde hace muchos años la gestión de procesos se aplica con éxito para optimizar
tareas y mejorar la productividad.
• 2013. El problema que surge con los sistemas MAM es que todo el material tiene
que ser almacenado en un lugar físico (Archivos de disco óptico, LTO’s, etc.) y no
todas las empresas quieren asumir esa infraestructura.
• De ahí que muchas empresas comiencen a considerar utilizar las ventajas del
cloud para evitar esa infraestructura física.

EL FUTURO
• Nuestra industria cambia muy rápido, y es difícil saber lo que traerá el porvenir.
Pero echando un vistazo a las últimas tendencias, está claro que el concepto de
MAM está convergiendo con el de CMS (Content Management Systems).

5. El archivo audiovisual moderno
54
ARCHIVO AUDIOVISUAL MODERNO
• Sistema que combina hardware y software que

permite la gestión eficiente y eficaz de los
contenidos audiovisuales.
• Herramientas adaptadas para servir los distintos

objetivos de un archivo audiovisual: preservar,
hacer accesible y comercializar contenido.

HARDWARE
• Videoservidores para digitalización
• Servidores IT estándar
• Hardware de red (Switches, cables, fibra, etc.)
• Almacenamiento (Online, nearline y offline)
• Computadores cliente

• Videoservidores para digitalización
Dispositivos encargados de convertir una o varias señales de video en un fichero de

video en un formato determinado.
• Servidores
Computadores que se encargan de ejecutar el software necesario para la gestión del

archivo.

• Hardware de red
Elementos necesarios para interconectar los distintos servidores, almacenamientos y

computadores cliente para que puedan acceder a la media.
El video de alta calidad tiene un peso significativo, por lo que la red local es un factor
limitante y posible cuello de botella del sistema.
SOLUCIÓN: Crear una versión de resolución más baja del video y utilizarla siempre que
no se necesite acceder a la versión de alta calidad.

Almacenamiento: clasificado según la disponibilidad de la media
1. Online: Almacenamiento en el que la media en alta resolución está disponible de

forma inmediata. En entornos de producción de televisión es dónde se realiza la
edición compartida.
2. Nearline: El contenido sigue siendo accesible desde el sistema sin necesidad de
intervención humana pero en un tiempo mayor que en el online.
3. Offline: El contenido está en algún soporte al que no se puede acceder sin
intervención de una persona.

Software
- Sistemas de ingesta (digitalización)
- MAM: Sistema de gestión de activos de media
- HSM: Sistema de gestión jerárquica de almacenamientos
- Otros: Transcodificación, Control de calidad, marca de agua(watermarking) , huella

digital (fingerprinting), etc.

Sistemas de ingesta
- Se encargan de automatizar los videoservidores de ingesta
- Deben permitir ingestas programadas para facilitar la automatización de las

grabaciones. Control automático de matriz de video, VTR, etc.
- Deben integrarse con el sistema de gestión de contenidos (MAM)

MAM
• Sistema software que hace posible la gestión integral de los activos de media de
una organización.
• Proporciona las herramientas necesarias para el catalogado, búsqueda,

recuperación y distribución.
• Sirve de nexo entre otros elementos del flujo de trabajo y permite automatizar
tareas repetitivas relacionadas con la media.

Gestión integral
• El MAM sigue la media desde su entrada en el sistema (ingesta) hasta que esta sale
del mismo (publicación, distribución, etc.)
• También ofrece herramientas para gestionar la creación de nueva media
(seguimiento de proyectos, herramientas de edición)
• Puede incluso llegar a participar en la distribución fuera de la organización
(Protocolos de aceleración por IP, clientes remotos)
• Ayuda a integrar sistemas externos (QC, Transcodificación, etc.)

Herramientas de Catalogado
• Metadatos personalizables: Debe permitir construir una estructura de metadatos

adaptada a la organización
• Múltiples capas de catalogación para facilitar la interpretación (técnico, descriptivo,
etc)
• Distintos tipos de campos: texto libre, etiquetas, enumeraciones, etc.
• Tesauro: Diccionario controlado de términos para coherencia terminológica

Herramientas de Catalogado
• Catalogación por segmentos y puntos clave: no solo se catalogan piezas enteras si

no que partes. Muy importante para producción de noticias.
• Distintas capas de catalogado por segmentos.
• Distintas relaciones entre elementos. Activos padre-hijo, contenedores de activos.
Aportan información de relación y heredan metadatos.

Herramientas de catalogado automático
• Keyframes: identifica cambios del video y permite identificar puntos en los que es
más probable que ocurra un cambio relevante.
• OCR: Detección automática de caracteres. Útil si existen documentos relacionados
con cierto contenido.
• Voice-to-text: Convierte el audio en texto. Costoso e inexacto pero mejorando año
a año.

Búsqueda
• Toda la metadata debe estar indizada. Búsquedas rápidas como en un buscador de

internet.
• Búsquedas rápidas
• Búsquedas complejas en función de todos los campos de metadata.
• Posibilidad de guardar búsquedas habituales.
• Posibilidad de generar reportes en función de las búsquedas.
• Previsualización en baja resolución: podemos trabajar con el contenido
independientemente de dónde se encuentre.

Flujo de baja resolución
• Característica clave de los archivos modernos

• Todo el contenido del archivo es visible en todo momento. Aunque la alta
resolución se encuentre en una estantería.
• Permite trabajar sobre contenidos (catalogado, previsualización, edición básica,
etc.) independientemente de en que almacenamiento se encuentren.
• Baja mucho la necesidad de ancho de banda en la red y ayuda a reducir los
requerimientos de los almacenamientos.
• Permite trabajar a través de internet.

Recuperación
• Los contenidos de un archivo audiovisual están repartidos en la jerarquía de

almacenamientos.
• El MAM se encarga de que esto sea transparente para el usuario y se encarga de
traer los contenidos a donde sea necesario.
• Para producción de televisión es muy útil la recuperación parcial. El sistema solo
trae de la librería la parte del contenido pedida por el usuario. Acelerando la
recuperación.

Distribución
• El MAM puede automatizar tareas como empaquetado de contenidos para

distribución.
• Cada cliente puede tener requisitos diferentes de formato de video y metadata
asociada.
• Puede incorporar protocolos de aceleración de transferencias y envío seguro de
contenidos por internet.

HSM (Gestor de Almacenamiento Jerárquico)
• Software encargado de gestionar el movimiento de ficheros entre los distintos tipos

de almacenamientos (Online, nearline, offline).
• Encargado de gestionar en asociación con el MAM el movimiento de y hacia la
librería.
• Se pueden crear reglas de migración, de tal manera que contenido que no está
siendo utilizado se mueva a almacenamientos más baratos

Otros
• Transcodificadores: Aplicaciones encargadas de transformar la media de un códec

a otro. Se encargan también de generar la versión de baja resolución.
• Control de calidad: Sistemas que detectan de forma automática errores en el video

para poder corregirlos o repetir la ingesta en su caso.
• Watermarking: Marcado digital de un contenido para poder identificarlo en caso de

distribución. Utilizado para preservar derechos de autor.

5.1 Comparativa de almacenajes actuales
73
JERARQUÍA DE ALMACENAMIENTO
La velocidad se paga
• ONLINE: SAN – NAS

• NEARLINE: LTO – ODA - NUBE
• OFFLINE

ONLINE
• Es un concepto relativo ya que depende del uso que se le dé.
• Depende de los requisitos de acceso a los ficheros
• Para un uso un almacenamiento online puede ser un nearline para otro.

ONLINE
• Los elementos a tener en cuenta son:
– Tipo de discos (SAS – NL-SAS – SATA)
– Numero de discos
– Conectividad (1G Ethernet – 10 G Ethernet – Fibra, etc.)
– Topología (SAN – NAS)

TIPO DE DISCOS - SAS
• Más rápidos y costosos
• Tasa de error baja (BER 10^16)
• Vida media entre fallas 1,6 millones de horas (182 años)
• Clave: Fiabilidad y renidimiento

TIPO DE DISCOS - SATA
• Más lentos y baratos
• Tasa de error baja (BER 10^15)
• Vida media entre fallas 1,2 millones de horas (136 años)
• Clave: coste por TB
• SATA: Más lento y económico

TIPO DE DISCOS - SATA
• Discos SATA con interfaz SAS
• Aprovechan ciertas ventajas del conexionado SAS
• Misma fiabilidad y velocidad que SATA.

NÚMERO DE DISCOS
• Los almacenamientos están compuestos por un número variable de discos de

diferentes capacidades.
• Cada disco tiene una velocidad de lectura limitada que se puede convertir en
cuello de botella
• En caso de repartirse las lecturas entre más discos de menos capacidad esto es
más improbable que ocurra.
• En caso de fallo de un disco hay menores perdidas o tiempo de restauración

(RAID).

CONECTIVIDAD
• 1 Gb Ethernet
• 10 Gb Ethernet
• FC (4 – 8 -16 Gb)

TOPOLOGÍA - NAS
• Se trata de un arreglo de discos conectado a

través de una red local.
• El sistema lo ve como unidad de red.
• Se comunica normalmente a través de TCP/IP

y protocolos de transferencia que introduce
un overhead notable.

TOPOLOGÍA - SAN
• Arreglo de discos conectado por fibra o

iSCASI.
• El sistema lo ve como un disco local.
• Menos latencia y menos overhead.
• Mayores posibilidades de redundancia.

NEARLINE
• El contenido no está disponible de forma inmediata pero no requiere

intervención humana el recuperarlos.
• Como ventaja el coste por Terabyte es muy inferior al almacenamiento

online.

NEARLINE - HDD
• Un array de discos duros puede utilizarse como almacenamiento nearline. En

este caso la velocidad y conectividad del mismo no será tan crítica como el
caso del online.
• Recordemos que la barrera entre el online y el nearline es difusa y depende

de la aplicación. (Edición compartida vs. Repositorio)

LTO
• Solución basada en cintas magnéticas en uso desde el año 2000
• Resultado de un esfuerzo de crear un estándar abierto de tecnología de

almacenamiento de datos en cinta magnética por parte de IBM, HP y
Seagate.
• Las cintas LTO se ordenan por generaciones con capacidades y velocidad de

lectura crecientes.

LTO - GENERACIONES

LTO – COMPATIBILIDAD DE GENERACIONES
• Un drive LTO puede:
– Leer cartuchos de su generación y dos anteriores
– Escribir en un cartucho de la generación inmediatamente anterior
– No puede hacer nada con un cartucho anterior a 2 generaciones

LTO - DURACIÓN
• Duración de la cinta de entre 15 y 30 años
• Los cambios de generación hacen recomendable migraciones
• Con el uso las cintas sufren desgaste y deben reemplazarse

LTO – DRIVES Y LIBRERÍAS

ODA
• Presentado por Sony en abril de 2012 como alternativa a LTO
• Cartuchos basados en tecnología óptica Blue Ray (12 discos por cartucho)
• Supuestamente pensados para no requerir migración
• Trabajando en nueva tecnología Archival Disk junto con Panasonic. Se emplearía en

futuras generaciones de ODA.

ODA – CARTUCHOS

ODA: PROS Y CONTRAS
Pros:
• Compatibilidad entre generaciones
• Mayor duración de la media (50 años)
Contras
• Mayor coste por TB
• Poco tiempo de existencia propietaria

ODA: DRIVES Y LIBRERÍAS

OTROS - DAC
• Librería de discos duros
• Se accede como NAS pero los discos solo
• se encienden cuando se necesita
• Tareas de mantenimiento semanal
• Opciones de redundancia

OTROS - NUBE
• Distinta accesibilidad del contenido
• Externalización del archivo
• Costes altos con alguna excepción: Amazon

glacier para archivo definitivo.

5.2 Condiciones ambientales del archivo
97
1. Media clásica: Condiciones ambientales del
archivo de película
El nitrato, acetato y los materiales de color necesitan preservación a bajas

temperaturas para su conservación de larga duración.
A más antiguas o deterioradas, más baja debe ser la temperatura.
Evitar a toda costa lugares húmedos. Humedad relativa como máximo de

entre 25% y 35% (ambiente seco).
Nunca usar originales, siempre copias de seguridad. Almacenar de forma
horizontal.

2. Media clásica: condiciones ambientales del
archivo de cinta magnética
Problema del formato: escasa vida útil.

- 8mm video: 2-10 años
- VHS : 5-10 años
- U-matic: 20 años
- Betacam: 25-40 años
- 1/2” open reel: 20-30 años
- 2” Quad: 35-50 años

La manera de conservar: transferencia a nuevo soporte. Prioridades

de transferencia:
- 1/2” open-reel videotape (sobre todo de fechas entre 1965 y
1975)
- 3/4” video cassetes U-matic de 1973-1983.
- Cintas VSH originales con contenido más antiguo de 10 años.
- 2” Quad videoreels (formato obsoleto, en uso entre 1956-1981)

Como se recomienda con todos los formatos analógicos, no utilizar

nunca los originales, sino copias preparadas a tal efecto.
Siempre almacenar en vertical, como si fueran libros.
Ambiente frío y seco, pero no tanto como la película.
Entre 10 y 15 grados Celsius, humedad relativa entre 30% y 40%.

3. Condiciones ambientales del archivo óptico y
digital
Principal problema: obsolescencia tecnológica.
La humedad es el mayor enemigo: conservar a 33-45% de Humedad

relativa, entre 17 y 20 grados Celsius.
Proteger de golpes, rayaduras, caídas, etc., de la luz, de fuertes

cambios de humedad y del polvo.

4. Condiciones ambientales del datacenter
Temperatura: máximo entre 21 y 23 grados Celsius.
Máxima humedad relativa del 60%.
Medidas de seguridad en caso de incendio o inundación: drenajes,

extintores, vías de evacuación, puertas ignífugas, etc.
Medidas de seguridad avanzadas en el acceso y manipulación

Redundancia en el archivo
104
REDUNDANCIA
• Redundar consiste en duplicar la totalidad o parte de un sistema para protegerlo de

un posible fallo.
• Según el objeto de una instalación se priorizará el redundar un elemento u otro.
• En el caso de un archivo audiovisual la prioridad suele ser el garantizar que el

contenido está a salvo.

ARREGLO DE DISCOS – NIVELES DE REDUNDANCIA
• Diferentes niveles de RAID confieren mejoras en rendimiento y también protegen

los contenido mediante.
• Configuración en espejo. Todos los contenidos de un arreglo de discos se

encuentran en el otro.

LIBRERÍAS
1. Doble copia de cartuchos en la misma librería
2. Doble librería
3. Librería en otro emplazamiento

HÍBRIDO
• Combinar Librería en local con disaster recovery en nube (Amazon glacier)

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ÍNDICE

1. Importancia del archivo audiovisual

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 Valor del contenido audiovisual

 Fragilidad y caducidad de los soportes

 Clasificación y difusión de contenido

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 Valor no comercial: Conservar y hacer accesible patrimonio histórico

 Valor comercial: Reutilizar y comercializar

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• Las imágenes en movimiento son una expresión de la personalidad cultural de

• Las imágenes en movimiento son nuevas formas de expresion, particularmente

• Las imágenes en movimiento son tambien un modo fundamental de registrar la

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• Asimismo que, al difundir conocimientos y cultura en todo el mundo, las

• Sin embargo, que, debido a la naturaleza de su soporte material y a los diversos

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• Es necesario que cada Estado tome medidas complementarias

FUENTE: La Conferencia General de la Organización de las

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• Permite el registro y difusión de hechos históricos de forma

• Tiene valor como forma de comunicación entre los pueblos

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 El contenido histórico tiene valor económico

 Puede explotarse con ánimo de lucro o servir como fuente de

 El contenido histórico accesible puede ayudar a producir

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 Necesitan reproducirse en equipos que dejan de fabricarse cuando se hace obsoleto el

 Es necesario mantener una estrategia de actualización de soportes y migración del

 En la actualidad el proceso se simplifica gracias a la digitalización y entornos basados en

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 El contenido solo tiene valor si se puede localizar.

 El contenido solo tiene valor si se puede acceder a él.

 En cualquier otro caso es un coste y no un valor.

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 Importancia comercial y no comercial

 Necesario prestar especial atención a su conservación

 Necesario hacer el contenido accesible

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– Almacenamiento limitado (contenido digitalizado)

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- La fragilidad del soporte hace necesario conservarlo en buenas condiciones ambientales al

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- Cada vez se produce más contenido

- Capacidad necesaria creciente

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• Esto hace necesario establecer criterios de selección de contenido en la

• Estos criterios varían según el objeto de la compañía o institución

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La edad de una grabación confiere valor en base a la escasez y al interés como

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Es un criterio de priorización para su conservación el que un contenido sea único. Una

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La ausencia de información de un contenido hará más difícil su clasificación y por ende

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En igualdad de condiciones primarán contenidos de mayor calidad frente a otros en

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• Se debe recordar que una virtud importante de los documentos audiovisuales es

• Un criterio muy utilizado es ver el tipo de contenidos pasados que solemos